Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |
Обычный будний день четвёртого курса. Великобритания, горы Шотландии, Хогвартс, коридоры четвёртого этажа, Рон Уизли.
Рон Уизли изволил совершать послеурочный променад. Иначе говоря, решил прогуляться. Точнее говоря, собрался поискать одну очень важную и ненавистную для него личность — Генриетту Поттер, которая имела наглость игнорировать знаки внимания, оказываемые ей самим Рональдом Биллиусом Уизли. Хотя те конфеты с начинкой, присланные мамой, были очень вкусные, да и сам Рон не знал, насколько он хорош собой! Наверно, даже Локхарт с ним не сравниться! Но лучше не отвлекаться, надо найти Ворониху, пока не…
Рону сложно было сказать, чего именно он опасается, как он собирается найти объект своего интереса — тем более. К счастью, для второго метод имелся. Взятая на время, пусть и без спросу волшебная карта должна была помочь.
— Торжественно клянусь, что ничего хорошего не замышляю, — прошептал Рон, касаясь пергамента своей новой, тщательно отполированной палочкой. Никакого результата. Ещё пара попыток и гриффиндорец лезет в сумку, чтобы среди вороха свитков отыскать нужный, который воспринял заклятие правильно и нарисовал на себе карту Хогвартса.
Поиск цели занял пару минут, но вот, она обнаружилась… на четвёртом этаже! Надо догнать! Рон слабо представлял, что будет говорить и делать, но, бессознательно следуя бессмертному высказыванию Наполеона Бонапарта, о котором он, кстати, не знал, и не задумывался.
Несмотря на взятый темп, расстояние между «охотником» и «добычей» сокращаться не собиралось. В какой-то момент, Рону даже показалось, что девушка знает о нём и пытается сбежать! Но это сущий бред, как может какая-то заучка сбежать от Запасного Вратаря Команды По Квиддичу Гриффиндора? Никак, вот именно. И не захочет даже. Так что, ещё раз сверившись с картой, Рон припустил ещё быстрее.
Пара поворотов, лестница, короткий коридор, поворот, ещё один взгляд на карту… а там! Точка Поттер стояла рядом с точкой грёбанного Малфоя! Мерзкий выродок, отродье пожирателя! Рональд Биллиус Уизли обязан спасти свою женщину!
Ещё поворот и Рон видит картину, от которой всё внутри вскипело: грёбанный Малфой, в своей дорогущей мантии, с отвратным зелёным воротником, с прилизанными мерзкими белёсыми волосами, обнимался с той, чьи чёрные волосы и тёмно-синий жакет Уизли узнает и в темноте! И они что, целуются?!
В бешенстве рыжий подскочил к паре и резко разбросал их в стороны. И если внешность Малфоя вызывала в Уизли только злобу, то Поттер… сверкающие зелёные глаза, припухшие алые губы, растрёпанные волосы, сползший с плечика жакет и распахнутая почти до пояса блузка, совершенно не скрывающая своё содержимое…
— Ты совсем охренел, Уизел?! — Малфой закрыл собой поправляющую одежду девушку.
— Драко! — возмущённый окрик Генриетты заставил юношу поправиться:
— Мистер Уизли, вы совсем охренели?
Поттер вздохнула и, уже в своём привычном аккуратном состоянии прижалась к боку Малфоя, закидывая руки ему на шею. Сам блондин, с насмешкой глядя на своего недруга, мягко прижал к себе девушку. Шестой ощутил себя задыхающимся:
— Ты… Вы… Вы…
— Рональд, — голос Генриетты звучал в лучшем случае недовольно, — если ты не понял, то проясню: тебе здесь не рады. Не мог бы ты уйти?
Рон наклонился, пытаясь восстановить дыхание. Слова Воронихи, её поза и рожа Малфоя так выбесили Уизли, что он бросился бежать, остановившись только у квиддичного стадиона. Эта… эта… эта потаскуха! Рональд Биллиус Уизли будет ненавидеть её до самой смерти! Никогда не простит!
Шестой ребёнок Уизли поплёлся в красно-золотую башню, на все лады кляня своих врагов, и ни на секунду не задумываясь, что точно такое же обещание он давал уже много-много раз.
За минуту до появления Рона Уизли. Великобритания, горы Шотландии, Хогвартс, коридоры четвёртого этажа, Драко Малфой.
Идти в гостиную не хотелось. Сёстры Гринграсс снова поругались, а это значит внеочередной фехтовальный турнир посреди общей комнаты. Панси обшипела Грейнджер, а значит, слизеринка будет, рыча, копаться в книгах, с целью найти что-то, что превзойдёт гриффиндорку. Забини на свидании, Нотт неизвестно где, Пайк, Буллстроуд и Дэвис на отработках, а Крэбб с Гойлом раздобыли книгу ближневосточных рецептов и, пока всё не переготовят, недоступны.
Вот и прогуливался Драко, без особой цели и направления, наслаждаясь тишиной и спокойствием коридоров замка…
— Малфой, мне нужна твоя помощь!
… пока на него не выскочила Поттер. Девушка явно нервничала и торопилась, а вид у неё был настолько категоричный, что юноша только кивнул. Следующие действия Генриетты оказались настолько странными, что Драко даже ненадолго потерялся: брюнетка сначала расстегнула блузку, чем обеспечила Драко победу в споре про, фасоны предпочитаемые девушками, потом спустила жакет с одного плеча и под конец закинула руки на шею Малфою, одновременно прижимаясь так, что покойную МакГонагалл удар бы хватил.
— Сделай вид, словно меня целуешь.
Драко послушно прижал к себе Генриетту и наклонил голову. Девушка чуть довернула их и, активно кусая губы, шепнула:
— Руку мне на затылок.
Малфой послушно погрузил пальцы в шелковистые локоны и, глядя на личико Поттер, начал подумывать — не довести ли ситуацию до логического конца?
Долго думать не пришлось: что-то схватило его за плечо и откинуло от девушки. Настроение упало так, что слова сами сорвались с губ:
— Ты совсем охренел, Уизел?! — мельком глянув на Генриетту и оценив её весьма говорящий вид, Малфой сделал шаг, закрывая собой поправляющую одежду девушку.
— Драко! — возмущённый окрик Генриетты заставил юношу поправиться:
— Мистер Уизли, вы совсем охренели?
Рожа Уизела была настолько перекошенной, что сдержаться от смеха удавалось с большим трудом. Поттер, уже поправившая одежду, прижалась к боку Малфоя, закидывая руки ему на шею, тем самым буквально демонстрируя неуместность наличия «третьих лишних» любому разумному человеку. Сам блондин добавил керосина, с улыбкой прижав к себе девушку. Шестой к сожалению «разумным» являлся довольно условно:
— Ты… Вы… Вы…
— Рональд, — немного сдавленный от сдерживаемого смеха голос Генриетты звучал демонстративно недовольно, — если ты не понял, то проясню: тебе здесь не рады. Не мог бы ты уйти?
Подождав пока растает инверсия, пара рассмеялась:
— Мне даже немного стыдно, — хихикнула Генриетта, — он такой несчастный, такой потерянный… жаль, что ненадолго.
Драко, любуясь веселящейся девушкой, сделал неожиданный даже для себя ход:
— Пойдёшь со мной в Хогсмит?
Поттер улыбнулась и, чуть надавив блондину на грудь, заставила его разжать объятия. Несколько секунд размышлений, за которые Малфой успел себя раз пять проклясть, и ответ:
— Знаешь… я подумаю, — и добавила, — и на будущее, зови меня «Паз».
— О?, — Драко приободрился, — я перешёл в категорию друзей?
Девушка доброжелательно кивнула, выполнила лёгкий реверанс и была такова. Малфой же продолжил свою неспешную прогулку. В конце концов, говорят, в дороге лучше думается, а подумать ему было о чём. Например: что точно порадует одну интересную девушку с Рейвенкло?
Примечания:
Оставляйте комменты, позя!
P_B2автор
|
|
Матемаг
И я даже не знаю как именно это воспринимать. Спасибо, наверное? |
P_B2, ну, вы даровали мне несколько приятных минут. Спасибо. С другой стороны, как, хм, автор я почти всегда могу отметить тонну недочётов, но не вижу смысла этого делать, в конце концов, у меня не спрашивали совета. Что касается достоинств, то, прежде всего, вы задели пару моих кинков. Ну и не следуете штампам, что уже замечательно. Забавно, сейчас читаю текст, который в плане микростиля противоположен вашему. Ваш сумбурен, полон образов, эмоций, искренен, тезаурус... порой стоило бы ограничить:) А тот текст - размерен, сер, плавен, в чём-то даже душен, и полон речевых штампов. И несмотря на большую грамотность, например, или на сформировавшийся у того автора стиль, я бы предпочёл ему - вас. Правда, у того текста есть особое достоинство - он тупо большой. Что исправляется временем, не так ли?
|
P_B2автор
|
|
Матемаг
Тезаурус я трогать не буду, это способ самовыражения. Можете привести пример речевых штампов и душности? Не в обиду, а в помощь. |
P_B2, ваших? У вас же вроде нет особо. А у того автора куча канцеляризмов и прям одинаковая речь от всех персов. Но при этом чувак пытается в теормаг. Ну, до прям теормага-теормага ему всё равно далеко, но выглядит норм. А у вас... Покрутил наугад, ничего такого не вижу. Понятно, что есть (у всех есть, кроме совсем уж экстраклассовых стилистов, но у тех обычно проблемы в другой области, в сюжете, например), но в глаза не бросаются. В глаза бросилось:
Показать полностью
"Процесс изучения гостинной" С одной "н":) Если бы критиковал вас, то точно не за речь. Нет, там много-много чего можно делать, но, на мой взгляд, с вашего уровня речь и несколько ниже не может быть ведущей составляющей. И чтобы её улучшить, надо обращать внимание на макроуровень текста. На абзацы, на сцены, на главы. Или - иначе глядя - на главы, на логику, на образы. Чтобы стать лучше, надо... хм, не понять, а скорее почувствовать, что вязь слов, которыми вы рисуете, выстраивается вокруг образов, идей, событий и научиться направлять эту вязь. Создавать синергию между микроуровнем (словами, фразами, абзацами) и макроуровнем (сценами, событиями, точками зрения, атмосферой). Ну а что находится ещё выше, я попросту не знаю, поскольку сам ещё только совершенствуюсь в этой синергии. Как банальный пример: отступления на один абзац или два абзаца обычно выбивают из ритма читателя, смотрятся, хм, не очень. Практически всегда, это не жёсткое правило, но вы - не исключение. То есть, на уровне слов-предложений всё норм, но когда оно увязывается с высокоуровневой логикой, такой как композиция точек зрения или темпоритм главы целиком, то получаем диссонанс. Это нельзя назвать "ошибкой". С определённого уровня нет "ошибок" - если вы не допускаете логических противоречий и грамотны, то это уже не ошибки. Это как ошибочные ноты в музыке. При этом гармонию текста можно формировать разными путями, нет никакого единственного метода даже в рамках очень жёстких ограничений, но важно соблюдать метод. Например, вы можете писать чистый трешестёб. Это одна гармония. А можете писать драму. Или трагедию. Можно и переключаться с одного метода на другой, обычно - нерезко. И каждый метод требует своих типов средств, своих переходов, у некоторых есть даже традиции. Для каждого - свои диссонансы. У вас много диссонансов. Но у вас яркий текст. Это частое сочетание, между прочим. Что делать с диссонансами? Вчувствоваться. Перечитывать. Сравнивать. Не знаю, не уверен, что здесь есть какой-то общий принцип, просто дело опыта. |
P_B2автор
|
|
Матемаг
Очень патетично, надо сказать, но любопытно. Я в принципе знаю где у меня, как вы сказали, диссонанс, например, в описании Хогвартс-экспресса и в целом всего первого псевдо-ПОВ Грейнджер. Я в целом стараюсь следовать четырём принципам написания текста, а всё прочее наносное. |
P_B2, что же за 4 правила написания? Мне слегка любопытно. Слегка - потому что всяких списков...
Показать полностью
Патетично, не патетично, просто - так чувствую. Если без метафор, то вы уже натренировали свою бионейронку на микроуровень текста, теперь он формируется автоматически или полуавтоматически в ответ на ваш запрос. Макроуровень текста так не тренируется, это не автоматика, а осознанная разработка. Но вот связь микроуровня с макроуровнем - вполне себе. Концептуально ничем не отличается от прочих языковых навыков, тоже определённая языковая интуиция, не более и не менее. Вернее, комплекс интуиций, ну да вы поняли, я думаю. "псевдо-ПОВ" - почему "псевдо"-то? И, нет, я уверен на сто процентов, что вы не чувствуете не то что всех, но даже многих диссонансов. Эффект чем-то похож на замыливание глаз при вычитке, он универсален. Поэтому развиваться в этом направлении откровенно сложно. В голове у автора одно, в тексте - другое, но "умный мозг" учитывает то, что в голове, тоже, поэтому автор всегда читает не тот же самый текст, что и читатель. И один из первых скиллов на этом пути - умение отрешиться от написанного. То есть, как бы скакать между степенью погружения. Для яркости и убедительности нужно вживаться, вчувствоваться. Но для гармонии и ладности - отрешаться и смотреть со стороны, как будто на чужое. Мне до совершенства в этом ещё очень далеко, думаю, тут всем есть куда стремиться, даже мэтрам-мэтрам. |
P_B2автор
|
|
Матемаг
Показать полностью
Я по образованию маркетолог-биолог, "всякой чувствительности, говоря иначе – поэзии, я чужд". А что касается правил, благодаря множеству прочитанных книг и иных литературных произведений, я заметил три пункта качества произведения: 1) Оригинальность. Даже в самом банальном сюжете должна быть достаточная доля оригинальности, чтобы отличать его от огромной когорты подобных ему. 2) Гладкость. Текст должен быть текстом, а не конгломератом отдельных предложений. Нет, Хэмингуэй, разумеется, великий писатель, но в оригинале его текст очень неудобен для чтения. 3) Язык. Сюда же и грамотность. Ошибки всегда привлекают внимание читателя, особенно если он и сам грамотный, а интересные речевые обороты, это интересные речевые обороты. Я, честно говоря, считаю себя сносным писателем и понимаю, что во всех трёх вопросах не совершенен, но стремлюсь. Чего и прочим писателям советую, а не выпендриваться со своими обидами (до жути частое явление). Можно упомянуть ещё одно правило, его я вычитал в весьма интересной книжке "Как написать гениальный роман". Звучит оно просто: всегда должна быть основная мысль. Абсолютно все великие произведения следуют этому правилу, независимо от качества их написания. В то время, как великолепные образчики литературы, лишённые основной мысли, проваливались независимо от качества написания. |
P_B2
Показать полностью
1 - только за. Хотя многие на это не способны-с. Или просто ленятся. Не знаю, я лично не вижу смысла писать, если не оригинальничаешь. 2 - очень-очень-очень спорно. Впрочем, это может быть терминологическая разница. Если вы подразумеваете связность/цельность, то согласен полностью. Если именно гладкость, т.е. минимизацию пауз, то нет, не согласен. И рваный ритм также имеет своё применение. Другое дело, что конкретно вам оно может не пригодиться никогда в жизни. 3 - в какой-то момент это перестаёт быть правилом, разве нет? А становится просто частью вас. Не надо следовать сознательно, оно само так пишется. 4 - и согласен, и нет. Если вы пишете повесть и, тем паче, рассказ, то скорее да, хотя слово "мысль" я бы заменил на "идея", потому что одна идея может быть выражена множеством мыслей, но фокусировать их вокруг себя, соединять. Если речь идёт о цикле, о большой повести и, обязательно, о романе, то число идей может варьироваться. И тема может быть не одна. И конфликт не единственный. И сюжетных линий - сколько пожелаешь, сколько вытянешь, сколько сплетёшь. И главного героя может не быть. 4 - максимально спорно. 1-3 - это, хм, очень низкий уровень информативности, что ли. То есть, нечто почти что самоочевидное. Как наличие сюжетной структуры. Вот почему вы сюжетную структуру в правило не внесли? Это ведь не менее важно! И не более очевидно, разве нет? Могу предположить, что именно вам 1-4 помогают, т.е. это основные правила для вас лично, но для многих авторов это - скучные банальности. С другой стороны, для этих многих правилом может стать то, что банальность - для вас. Мы все разные-с. |
Спасибо за произведение. Зацепило пару моих триггеров, хотя жанр не совсем мой. Подписался, жду новых глав
|
ДобрыйФей Онлайн
|
|
Половина фандомов мне неизвестна, но интересно - жуть. Отдельное спасибо за остров сокровищ андромеды, за януса - тупил долго, пока не понял, кто это, слава Куну и Привалову... А вот что за команда Псов - не згаю, что такое Септима - не знаю. Делайте сноски, пожалуйста, когда вводите кроссы, хоть будет понятно, где просветиться.
Но в принципе работа роскошная, подписываюсь! |
P_B2автор
|
|
ДобрыйФей
Псы, как и Септима Вектор, это Metal Gear Solid 5, то есть Бриллиантовые Псы (Diamond Dogs) и Молчунья. А ещё могу вас обрадовать -- это всё так называемые "чеховские ружья". |
Вроде начало нормально, главное не смешивать винегрет с оливье.
Левые герои незнакомы. Может стоит дать ссылки на что глаз кинуть нужно, чтобы в тему въехать. 1 |
P_B2автор
|
|
Galina5750
MGS5, C&C и Rogue Company. |
Очень хорошо, но мало
|
Сумбурно непонятно и не интересно
|
P_B2автор
|
|
Жим
Не читай. |
Оригинально, интересно. Автор, когда прода?
|
P_B2автор
|
|
Firfis
Не издевайтесь! Я сам очень хочу продолжить... 1 |
P_B2
Ну-у, ждëм-с тогда) |
Предыдущая глава |
↓ Содержание ↓
↑ Свернуть ↑
| Следующая глава |