Двенадцатый сезон «Доктора Кто» — возвращение «того самого» сериала или скучное продолжение чибнелловской эры? (джен)

* * *

Больше половины сезона осталось позади, и, кажется, мы можем заранее сделать выводы о том, какие темы в этом сезоне решил поднять Чибнелл, и предположить, чего нам следует ожидать в скором будущем, потому что пока между вышедшими эпизодами прослеживается определённая связь и закономерность. В начале и середине сезона мы получили яркие, взрывные и переворотные для всего сериала серии, напомнившие хувианам о том, что эра Тринадцатой — это всё ещё старый добрый «Доктор Кто», за спиной которого долгое прошлое, а под ногами — мифология, выстраивающая шоу больше пятидесяти лет. Кроме того, мы имеем три эпизода, позволившие нам передохнуть от неожиданных сюрпризов невиданных масштабов, так и сыплющихся на хувиан в этом сезоне, и собрать мысли в кучу. Два из трёх увиденных нами «лёгких» эпизодов объединяются одной глобальной темой. Если в прошлом сезоне шоураннер и его команда касались проблем современного социального устройства, дискриминации людей и, отчасти, политики, то в этом сезоне мы имеем две истории, связанные проблемами экологии. Таким образом, на фоне других эпизодов особняком стоит лишь "Nikola Tesla's Night of Terror", в то время как "Spyfall" мы можем смело ставить рядом с серией "Fugitive of the Judoon", а "Praxeus" — рядом с "Orphan 55".

С одной стороны, я рада тому, что мы больше не получаем исключительно проходные эпизоды в стиле "The Battle of Ranskoor Av Kolos", после просмотра которых у большинства зрителей не возникает никакого желания продолжать следить за сериалом (что отразилось на рейтингах двенадцатого сезона), и ещё больше рада тому, что в настоящее время в нас поддерживают интерес к шоу. С другой стороны, на основе интервью Уиттакер и Барроумена можно прийти к неутешительным выводам, что Чибнелл раздразнит всех очередной мозговзрывающей финалкой, закрутит сюжет в духе «Бродчёрча», но при этом благополучно оставит хувиан неудовлетворёнными аж до тринадцатого сезона, не дав разгадки ни на одну тайну и так и не ответив на те вопросы, которыми мы сейчас задаёмся. В одном из интервью Джоди Уиттакер дала фанатам понять, что о том, кто является загадочным "The Timeless Child", мы узнаем нескоро, а Джон Барроумен, если он только не соврал, заявил, что не играл с Джоди в совместных сценах, из чего мы можем сделать вывод, что в двенадцатом сезоне он появился ради маленького камео, а не полноценного возвращения Джека всё в том же финале. Как, с учётом всей этой информации, не волноваться за направление, в котором движется сериал, и будущее «Доктора Кто»? Полагаю, никак, и в чибнелловском подходе к сериалу есть как свои плюсы, так и свои минусы. Как человек, который с трудом смотрит серии по мере их выхода и хочет уже сейчас узнать ответы на все вопросы, я недовольна тем, что сюжетные арки отныне будут растягиваться на целые сезоны. Если же посмотреть на ситуацию с другой стороны, у хувиан вызвали много вопросов, и все фанаты сейчас заняты тем, что строят теории и рассуждают о сюжетных поворотах, чего во время и после выхода одиннадцатого сезона не делал никто.

Точно так же, как я переживаю за финальные эпизоды, я озабочена двумя отвлечёнными от сюжетной арки приключениями. Что нас ждёт в оставшихся двух сериях? Если судить по трейлерам и названиям эпизодов, то самобытные, разножанровые и атмосферные истории, выделяющиеся на фоне всех остальных так же, как это произошло с исторической серией про Николу Теслу. Если судить по двум похожим эпизодам, которые мы увидели, то хотя бы ещё одна серия, посвящённая тем или иным проблемам экологии. Остаётся надеяться, что с «экологическими» эпизодами в этом сезоне покончено, ведь двух историй на эту тему вполне достаточно, а Чибнелл сделает определённые выводы и придёт к заключению, что исторические эпизоды получаются у его команды намного лучше, чем серии, поднимающие социальную повестку и критикующие современное общество. Мне не хочется быть банальной и кидаться в сторону эпизода "Praxeus" с лишней критикой, однако мне сложно отрицать то, что серии, поднимающие проблемы экологии, вышли самыми слабыми в двенадцатом сезоне и получили преимущественно негативную реакцию и низкие оценки. Здесь нельзя не отметить, что "Praxeus" получился более удачным, чем "Orphan 55", и на этот раз сценаристы справились с той задачей, которую с треском провалил Эд Хайм. Заранее зная, чему будет посвящён эпизод, я боялась очередных нравоучений от Доктора, но, слава богу, на этот раз нас оставили без лекций, чтобы зрители наверняка всё поняли и осознали. При этом для всех является вполне очевидным, какой месседж несёт в себе эпизод, а следовательно, именно по такому принципу и нужно строить серьёзные эпизоды, касающиеся той или иной проблематики, так волнующей нынешнего шоураннера.

* * *

Жалко, что "Praxeus", при всей его нейтральности и ненавязчивости, всё равно не вполне работает, а для того, чтобы понять, в чём заключаются причины не самого хорошего принятия этой истории, я предлагаю вернуться в прошлое и сравнить эту серию с ещё одним не самым удачным, а судя по оценкам, и вовсе одним из слабых эпизодов одиннадцатого сезона, и это "The Tsuranga Conundrum" — серия, вибрации которой я почувствовала буквально с первой же минуты последнего эпизода. Что объединяет две эти истории? Типичные научно-фантастические сюжеты, сложность повествования, огромное количество персонажей, участвующих в событиях, и не очень удачно поданные побочные темы, раскрывающиеся параллельно основному сюжету и объединяющие между собой героев. Признаюсь, изначально я не написала о последнем эпизоде практически ничего и сфокусировалась на общих проблемах, которые характеризуют всю эру Тринадцатой, но после знакомства с некоторыми мнениями о серии "Praxeus" решила всё-таки сказать о серии пару слов и объяснить свою незаинтересованность историей. Я могу подписаться под мнениями людей, считающих, что "Praxeus" несёт в себе интересные идеи, которые могли быть реализованы намного лучше, но весь потенциал которых так и остался нераскрытым: это и детективное расследование странных схожих случаев, происходящих в разных частях Земли, и разделение тим ТАРДИС — прекрасная возможность для лучшего раскрытия каждого из спутников и взаимоотношений внутри команды, которую в очередной раз профукали, и изображение злодея, оказывающегося отчаянным человеком, пытающимся выжить, но при этом остающегося отрицательным героем, потому что во благо он совершает аморальные поступки, и дополнительные линии, которые снова напихали в один эпизод, чего сценаристам делать не следовало.

Выше я отметила, что главными минусами эпизода "Praxeus" являются большое количество задействованных в истории персонажей и побочные темы, поднимающиеся через взаимодействие героев. Хотя я оцениваю эпизод "The Tsuranga Conundrum" ниже, в какой-то степени он заинтересовал меня больше последней серии, потому что во время анализа одиннадцатого сезона [1] мне удалось зацепиться за персонажей и взаимоотношения между ними, провести между героями параллели и посвятить каждому действующему лицу, включая Доктора и её спутников, хотя бы несколько слов. Сейчас же я чувствую себя совершенно потерянной, потому что на этот раз мне не за что зацепиться. Крис любит создавать сложные для восприятия эпизоды и зачем-то пытается вставлять в них побольше драмы, вот только драма эта зачастую не работает, потому что мы не видим на экране живых людей, проблемы которых нас могли бы заинтересовать. Помимо эпизода "The Tsuranga Conundrum", я могу вспомнить серию "Resolution", огромным минусом которой является слабо прописанная история отношений Райана и его отца, тормозящая сюжет и кажущаяся многим зрителям лишней и скучной [2]. На этот раз я нахожу непроработанными линии всех персонажей до единого, а к трём спутникам и Доктору, которые сами по себе постоянно создают ощущение переполненности ТАРДИС, прибавилось четыре второстепенных и ещё два эпизодических героя, которыми сценаристы пожертвовали по ходу развития сюжета и о которых быстро забыли остальные персонажи.

Линию инопланетянки-учёной, Суки, которая была умна настолько, чтобы говорить с Доктором на одном языке, всё продумывать, долгое время притворяться другим человеком и успешно играть свою роль, но в то же время так глупа, чтобы пытаться вылечиться через лекарство, созданное для людей, я нахожу, при всём её потенциале, раздражающей и провальной. Во-первых, когда в самый ответственный момент тормозят и совершают огромную глупость персонажи, которых всю серию показывают в качестве умных, их интеллект в итоге принижается и сводится на нет. Да, девушка была больна и торопилась вылечиться, и из-за этого я могла бы оправдать принятие ею созданного Доктором и ТАРДИС лекарства, но до последнего промаха героиня всё прекрасно просчитывала, не паниковала и действовала спокойно и последовательно. Почему же в итоге она так сглупила? Во-вторых, Чибнелл и Мактай удачно замаскировали свою «злодейку», вот только вывели её слишком быстро, да ещё и после того, как она раскрылась для зрителей с новой стороны, и из-за этого любопытная и оригинальная для новой эры сюжетная линия автоматически стала неудачной. В-третьих, хотя мотивы девушки — отчаянного человека, ради лечения готового пойти на ужасные поступки, могли бы натолкнуть нас на долгие рассуждения об её поступках, обсуждать героиню всё равно не хочется, потому что её сложно назвать многомерным персонажем, а не одной из толпы второстепенных героев с их скомканными историями. Писатели не дали нам возможности узнать реальную Суки, поспешно убрав её с дороги, и даже если Доктор смогла посочувствовать новой знакомой, у зрителей её смерть особых эмоций вызвать просто не могла, ведь мы провели с героиней слишком мало времени и не симпатизировали ей настолько, чтобы предательство Суки могло сильно по нам ударить.

Такой же скомканной и раздражающей вышла сюжетная линия Габриэллы — девушки, потерявшей подругу, но подозрительно скоро оправившейся от её смерти, и гораздо больше волнующейся о своих влоге и популярности, чем о том факте, что на её глазах погиб близкий человек. Я уже упомянула, что серия "Praxeus" напомнила мне эпизоды "Resolution" и "The Tsuranga Conundrum", так вот, в данном случае историю Габриэллы можно параллелить с сюжетной аркой Райана, простившего своего отца за откровенное мудачество через пару часов после их встречи спустя долгие годы разлуки, или Йосса, внезапно принявшего ребёнка, которого он не хотел рожать и оставлять себе. Все три сюжетные линии слишком поспешно развиваются и не занимают внутри эпизодов достаточно экранного времени, и я могу только посетовать на то, что Чибнелл не работает над своими эпизодами лучше. Может быть, подходящим для него форматом являются большие сериалы, вроде «Бродчёрча», в которых каждый персонаж проходит развитие на протяжении нескольких эпизодов, а не одной серии, как в «Докторе Кто», но когда Крис брался за новое шоу, он должен был понимать, на что идёт, особенно с учётом имеющегося у сценариста опыта. Я задаюсь этим вопросом два года, но до меня никак не доходит, почему Крису так сложно фокусироваться на главных персонажах и сюжетных линиях и не загружать эпизоды обилием дополнительных персонажей и их проблем. Почему второстепенные герои являются для него более важными, чем главные, но при этом не являются важными настолько, чтобы уделять им достаточно времени и внимания? Зачем бросаться за всё сразу и ничего не доводить до ума, если можно раскрыть всего одну линию, но зато сделать её цельной и законченной?

От косяков Чибнелла пострадали ещё два персонажа, — Джейк и Адам, проходящие через сложный период в отношениях. Мини-историю супругов не назовёшь цепляющей, ведь взаимоотношениям нужно уделять пристальное внимание, а не пробегать по поднимающимся проблемам так быстро и поверхностно. Чибнелл зачем-то решил раскрыть в детском сериале проблемы взрослых людей, и у него это ожидаемо не вышло, потому что у сценариста не было времени на адекватное прописывание этой сюжетной линии, а у зрителей — возможности проникнуться чувствами героев. Говоря о раскрывающихся шоураннерами любовных взаимоотношениях, я всегда подчёркиваю, что для «Доктора Кто» они неуместны, а с учётом ограниченного экранного времени заранее обречены на то, чтобы остаться нераскрытыми. В сезонах РТД — признанного сценариста, которого не просто так хвалят за отличное прописывание персонажей, одна из таких историй — история Роуз и Микки, состоящих в сложных и нездоровых отношениях, пострадала, а ведь я сейчас говорю о главной героине и регулярно возвращающемся второстепенном персонаже, заполучивших два общих сезона. Как Чибнелл намеревался раскрыть ещё более сложные отношения за один эпизод, а вернее, те жалкие минуты, которые он мог уделить парочке, непонятно. Непонятно и то, зачем Крис взялся за запутанную историю, в которую он намешал всё что можно: зависть, неуверенность в себе и партнёре, неопределённость в отношениях, запутанность в своих мыслях и желаниях, метания и обречение себя и любимого человека на страдания. Пора бы Крису начать учиться на ошибках и понять, что браться за всё сразу, — гиблое дело, ведь ни одна из множества сюжетных линий в итоге не раскроется адекватным образом из-за нехватки времени.

Не меньше раздражения, чем развитие сюжетных линий второстепенных персонажей, у меня вызвало какое-никакое, но всё-таки раскрытие Яс, наконец-то получившей от Чибнелла внимание, потому что черты этой спутницы, подающиеся нам в качестве не то приобретённых после путешествий с Доктором, не то постоянных, появляются из воздуха, абсолютно ничем не объясняются и не делают Ясмин живой девушкой. Нет, эта героиня так и остаётся картонной куклой и никак не становится глубокой личностью со своим характером. Яс так и остаётся скучным персонажем, характеризующимся через схематичные черты, и спутницей, ощущающейся лишней почти в каждой истории с её участием. Так как Ясмин является самым слабым звеном в эре Чибнелла, вокруг неё в фандоме ходит много разговоров. Одни хувианы считают, что в конце сезона Яс неминуемо должна погибнуть, и на это предположение работает всё: и любовь Ясмин к неуместному риску (можно подумать, что потерю любимого человека переживает совсем не Грэм), и её безрассудство, немного выбивающееся из образа офицера полиции, который должен продумывать каждый свой шаг. Другие строят вокруг Яс немного странные, но всё равно интересные теории, касающиеся её «реальной» личности, и для этого у людей тоже есть повод — чего стоят внезапные минуты озарения, когда Ясмин внезапно выдаёт научные термины или додумывается до разрешения проблем вперёд Доктора, являющейся мозгом тим ТАРДИС, или одновременно с ней. Я не хочу воспринимать совсем уж странные теории всерьёз, но ещё я не могу поставить Яс рядом с поумневшей Роуз из четвёртого сезона, на которую положительным образом повлияла самостоятельная работа на Торчвуд, или Мартой, которая начала с того, что училась на врача, а кончила тем, что превратилась после путешествий с Доктором в солдата. Также я не могу поставить Яс рядом с Джо Грант или Сарой Джейн Смит, которые получили много опыта за время работы в ЮНИТе и своего «ассистирования» Доктору, набрались от него научных знаний, а потому научились говорить с ним на одном языке.

Перечисленные мною спутницы умнели постепенно, а раскрывались как опытные и поднаторевшие в научных вопросах девушки к самому выведению из сериала. Яс начала умничать уже в одиннадцатом сезоне, не проведя с Доктором и года. Когда Ясмин научилась мыслить, как Доктор, сказать сложно, а подобные сцены выглядят очень странными, потому что после множества эпизодов, в которых Яс остаётся в тени, она всегда внезапно и неожиданно выбегает вперёд с умными мыслями, чем удивляет даже Тринадцатую. На этот раз Ясмин удивила всех зрителей тем, что смело бросилась в омут с головой, рискуя при этом жизнью. Любопытно, что Тринадцатая не стала спорить и пытаться остановить подругу, хотя обычно Доктор заботится о безопасности своих юных спутниц, и особо за компаньонку не переживала, как и Ясмин никогда не переживает за Доктора, что мы видели в эпизодах "Orphan 55" и "The Witchfinders". При таком раскладе мне непонятно, о каких семейных и, тем более, романтических отношениях в случае с этими героинями можно говорить, если в минуты смертельной опасности они толком друг за друга не переживают. Ну а Ясмин как была картонным персонажем в одиннадцатом сезоне, так им в двенадцатом сезоне и осталась, и мне не особо интересно копаться в её сюжетной линии, хотя я понимаю, что "Praxeus" — это одна из редких серий, в которой сценаристы попытались прописать и охарактеризовать Яс хоть как-то. Одна из причин для моего нежелания лишний раз погружаться в историю персонажа — это никак не объясняющееся поведение спутницы. Стоит ли нам называть её стремление к риску проявлением храбрости или ничем не оправданной отчаянностью и глупостью (в конце концов, Яс могла умереть, отправь её телепорт на планету с неподходящими для человека условиями, а заодно угробить и навязавшуюся попутчицу)? Можем ли мы сказать, что Ясмин настолько не хватает внимания, что она взялась за возможность хоть как-то привлечь к себе Доктора? Расстроилась ли Яс, узнав о том, что обнаружила, из-за того, что её находка оказалась не такой уж и крутой, или за её плохим настроением кроется что-то большее?

У меня создаётся ощущение, что Ясмин — это капризная девушка, которая никогда не получает чего хочет: от работы, семьи, приключений и Доктора. Если говорить о работе, то пусть Яс и занималась мелочами, но чего она могла ожидать в свои девятнадцать — возрасте, в котором можно радоваться любой работе, которую тебе дают? От семьи Яс сбежала потому, что родные «сводили её с ума», и я нахожу такое объяснение выбору в пользу жизни с Доктором детским и наивным, особенно на фоне Марты и Донны, убежавших от своей обычной жизни, потому что они состояли с родственниками в сложных отношениях. С Роуз, Билл или всё той же Донной Яс рядом, хотя они все и говорили о том, что хотели бы получить от жизни больше того, что имели, и делать что-то по-настоящему важное, тоже никак не поставишь, потому что Билл, Донна и Роуз проявляли из серии в серию восторг, любопытство и порыв к приключениям, а безэмоциональная Ясмин путешествует с ленцой. Наконец, Эми, Клара и Ривер, а я всегда находила их картонными персонажами, выглядят для меня на фоне Яс героинями, которые хоть как-то, пусть и коряво, раскрывались [3], менялись, делали Доктору вызов и состояли с ним пусть в нездоровых, но зато как-то характеризующихся отношениях. Ясмин можно поставить рядом со скучными и «никакими» Додо, Беном и Полли из классики, и это ужасно, потому что всех этих людей можно назвать худшими компаньонами, более-менее раскрывшимися исключительно в расширенной вселенной, но самом сериале особо себя не проявляющими, характеризующимися через парочку черт и никак не влияющими на развитие Доктора.

Точно так же, как мне неинтересно говорить о Яс, мне не особо интересно говорить о Грэме или Райане. Грэм с одиннадцатого сезона играет роль мудрого наставника, который выстраивает со всеми героями эмоциональную связь и пытается поддерживать людей и давать им полезные советы, и пока он, помимо бесед с другими персонажами и комедийных моментов, не получил ничего нового, а если же что-то новое до этого и получал, вроде желания отомстить монстру, из-за которого погибла его жена, то шоураннер такие важные вещи толком не прописывал, сводя всю серьёзность положения героя к шуточкам [4]. Отстающий от деда и не такой обаятельный, как Грэм, Райан всё же способен быть полезным спутником, однако на следующий же день после просмотра серии я не смогла вспомнить ни одной значимой сцены с этим персонажем, и я не замечаю роста Райана под влиянием на него путешествий с Доктором. Почему бы не вернуться к серии "Orphan 55" и не задаться вопросами, как этот эпизод повлиял на героя и что изменилось в поведении Райана спустя три эпизода после всего им пережитого? Одно то, что я забыла о случившемся в серии "Orphan 55", говорит о том, что на Райана произошедшая с ним история не повлияла никак. А ещё я нахожу удивительным то, что в двенадцатом сезоне громкие цитаты о том, как Доктор важна для своих спутников и что они будут поддерживать её, несмотря ни на что, приписали Райану, а не Грэму, ведь Райан пострадал от знакомства с Тринадцатой больше всех остальных. При этом он молчит, не задаёт лишних вопросов, не высказывает претензий и утешает Доктора в тяжёлые для неё минуты, в то время как она его в тяжёлую минуту никак не поддержала. Что происходит в голове у Райана? Почему он, при всём своём упрямстве, на котором то и дело останавливались в одиннадцатом сезоне, так податлив, когда дело доходит до навязывания Доктором спутникам своих моралей, да настолько податлив, что принимается попрекать Грэма, когда тот оказывает Тринадцатой хотя бы малое сопротивление, и сам с ней особо не конфликтует?

Если смерть Грейс повлияла на Райана довольно своеобразным образом, заставив закрыться от эмоций, из-за чего у зрителей создаётся ощущение, что парень не переживает потерю родной бабушки, то какое влияние оказала на Райана произошедшая история с Беллой? Почему он забыл о ней уже в следующем эпизоде? Почему такие важные для персонажей сюжетные линии совсем их не меняют и не влияют на взаимоотношения спутников с Доктором? На основе увиденных и пересмотренных эпизодов я могу прийти к неутешительному выводу, что в настоящее время спутники являются для Доктора навязавшейся, но совсем не близкой для неё компанией, которую она зачем-то называет семьёй, моральной поддержкой, которой Тринадцатая не особо хочет пользоваться, но от которой всё же не отказывается, а также толпой для отвлечения от важных и серьёзных проблем: сумасшедшего Мастера, в очередной раз уничтоженного Галлифрея, угрозы в лице кибермена и всплывшей из ниоткуда инкарнации не то из прошлого, не то из будущего. Если же смотреть на спутников с их позиции, то Грэм, Яс и Райан стали первыми ньюскульными компаньонами, которые спокойно проходят через всё, что с ними происходит, и упорно не вылезают из зоны комфорта, а также героями, которых ничто не способно хоть как-то расшевелить. А ведь даже Понды, послушно таскавшиеся повсюду за Одиннадцатым, какие бы ужасы с ними ни происходили из-за его поступков, временами повышали на Доктора голос, пусть и продолжали с ним зачем-то оставаться после пережитых потерь, терпеть его выходки и прощать за то, что он творил с их жизнями. Новые спутники голос на Доктора не повышают и боятся с ней лишний раз спорить, и всё это начинает походить на отношения воспитательницы и зависимых от неё детей, вынужденных слушаться чужую тётеньку и делать всё, что она скажет. Нужна ли нам такая скучная компания спутников в очередном, третьем, сезоне? Ответ очевиден.

* * *

Удивительно, но ни разу в этой статье я не подняла одну из проблем, которую выделяет буквально каждый критик, рассматривающий эру Чибнелла, и это прописывание действующими сценаристами диалогов персонажей, а что главное, монологов Доктора. Кажется, в эре Чибнелла Доктор говорит так много, как не говорил в своё время даже болтун Десятый. В эре Чибнелла в принципе много говорят, вместо того, чтобы показывать нам то, что может передать зрителям нужную информацию. Кроме того, Чибнелл использует слишком много научной терминологии и не умеет использовать диалог для экспозиции грамотно, что было видно ещё по его сценариям, написанным для Одиннадцатого Доктора, но особенно очевидным кажется сейчас, когда мы получаем от Криса намного больше сценариев. Я давно критикую подход создателей к прописыванию сериала и, кажется, буду говорить об этом долгие годы, но «Доктору Кто» нужно хотя бы два шоураннера, чтобы они привносили в эпизоды сильные стороны, останавливали коллег, когда их занесёт, и тем самым уравновешивали друг друга. Сейчас мы имеем три версии «Доктора Кто», каждая из которых имеет повторяющиеся косяки и серьёзные недостатки. К такой немаловажной проблеме эры Тринадцатой, как неудачное прописывание диалогов, прибавляется беда, которую я не затрагивала раньше, и это манера актёрской игры Джоди Уиттакер. Я долго не могла понять, что именно раздражает меня в игре Джоди, и после очередного пересмотра одиннадцатого сезона и просмотра половины двенадцатого до меня дошло то, что всё это время я умудрялась не замечать слона в комнате, а вернее, старательно пыталась этого самого слона обходить стороной.

Начну с того, что я не люблю гримасничающих актёров, а потому меня невольно раздражает мимика Тринадцатой. Другие исполнители роли Доктора не проходили все свои сезоны с каменными лицами, однако большинство актёров умели работать со своими лицами, а их герои получали не только комедийные, но и драматические моменты, о которых зрители вспоминают по прошествии времени. Сама я, будучи нелюбительницей чудаковатых инкарнаций, никогда не уделяла много внимания их ужимкам. Патрик Траутон не вызывал у меня отрицательных эмоций своей манерой игры, потому что дурачества Второго были намеренными. Мимика Тома Бейкера безумно пугала меня поначалу, но в конце концов я привыкла к его манере игры, и теперь постоянные выпячивания Четвёртым глаз меня скорее веселят, чем пугают. Что до сильно раздражающей меня в своё время клоунады, которую периодически устраивал Мэтт Смит, то спустя годы она перекрылась в моём сознании теми сценами, в которых Одиннадцатый выглядел серьёзным и выдавал дарк, а кроме того, я прекрасно понимаю, что Доктор Смита любил скрывать свои реальные эмоции за притворством, наигранностью и фарсом. Сказать того же о Тринадцатой я, увы, не могу, и ей всё ещё недостаёт ярких сцен и серьёзных моментов. Джоди то и дело морщит нос и строит рожицы, и если пару раз её ужимки могут рассмешить, то одно и то же выражение, появляющееся на её лице почти каждую серию, невольно начинает вызывать отрицательные эмоции. Ну не вышла у Чибнелла и Уиттакер такая же культовая инкарнация Доктора, как Четвёртый, чтобы простить ей все ужимки, или эксцентричный образ, вроде Второго и Одиннадцатого, чтобы все эти рожицы смотрелись на лице Тринадцатой органично.

Сюда же можно поставить ещё один раздражающий момент — жестикуляцию Уиттакер. Джоди много и активно жестикулирует, когда принимается объяснять нам суть поднимающейся проблемы или рассказывать о тех или иных людях и событиях, и из-за этого у зрителей может создаваться стойкое ощущение, что их учат, чего не делал даже «профессор Твелв». Кстати говоря, хотя за лекционную серию все ругают только Эда Хайма, в удачных эпизодах, "Rosa" и "Nikola Tesla's Night of Terror", сценаристы не обходились без заключительных мини-лекций от Доктора, старательно пытающихся вместить краткое изложение биографии исторических личностей, которым были посвящены эпизоды, в пару минут. В комбинации с болтовнёй Доктора, на семьдесят процентов состоящей из сложных и непонятных терминов, и лекциями Тринадцатой излишняя жестикуляция Джоди создаёт отрицательный эффект. Надеюсь, в один прекрасный день я перестану обращать на неприятные для меня детали много внимания, потому что удачные сцены с Тринадцатой перекроют собой не самые лучшие комедийные сцены. Сколько бы дарка в двенадцатом сезоне ни было, нам всё ещё не хватает серьёзной, героической и пафосной Тринадцатой, и мы нуждаемся в грамотном сочетании комедийных и драматических моментов. Если от Чибнелла и Джоди мы всё это, я уверена, получим, то с прописыванием диалогов и актёрской игрой Уиттакер никто разбираться явно не будет, и меня это расстраивает. Я не хочу принижать Джоди на фоне других актёров, играющих Доктора, понимаю, что неприятие чьей-то манеры игры — это абсолютно субъективная претензия, и могу выделить в Уиттакер положительные моменты актёрской игры, но Джоди частенько попадает от фанатов за то, как она работает со своими лицом и телом, а значит, не у одной меня возникает неприятие к её фирменным мимике и жестикуляции.

* * *

Так как в этой главе нет особых рассуждений о шестом эпизоде, зато есть очередные жалобы на сериал в целом, хочу сказать, что чем больше эпизодов я смотрю и пересматриваю, тем мне сложнее бороться с соблазном цепляться за проблемы эпохи Тринадцатой, которые никак не решаются и от которых зрители начали уставать. Конечно, на фоне одиннадцатого сезона двенадцатый выглядит намного лучше, и две проходные и слабые серии не являются для меня трагедией, но когда мы снова и снова получаем серии, благополучно продолжающие не лучшие тенденции одиннадцатого сезона, становится всё сложнее отворачиваться от проблем эры Чибнелла, особенно с учётом того, что мы вынуждены смотреть сериал в замедленном режиме и целые недели перебирать по косточкам каждый неудачный эпизод, сколько бы в сезонах их в итоге ни набиралось. "Praxeus" является таким же проходным и не очень удачно сделанным эпизодом, как "Orphan 55", но если с главным сюжетом на этот раз всё в порядке, из-за чего я и не стала о нём что-то говорить (здесь кроется и свой минус: история немного скучна, и из-за этого её не хочется обсуждать), то персонажи страдают, причём так сильно, что о второстепенных героях особо нечего сказать, а главных героев сложно как-то оценивать, и это спустя полтора сезона с их участием. Надеюсь, что в следующих эпизодах нас ждут интересные и насыщенные истории, отлично прописанные персонажи и Доктор, раскрывающаяся с новой стороны, иначе аудитория так и не сможет вернуть себе только вернувшееся к ней воодушевление.

Примечание к части

[1] https://ficbook.net/readfic/8277699/21637338#part_content

[2] https://ficbook.net/readfic/8277699/21637376#part_content

[3] https://ficbook.net/readfic/3010056: критика 5-7 сезонов, Одиннадцатого Доктора и его спутниц, сюжетных линий, а также моффатских арок из эры РТД.

https://ficbook.net/readfic/3417515: критика 8 сезона.

https://ficbook.net/readfic/7237690: критика 9 сезона.

[4] https://ficbook.net/readfic/8277699/21637376#part_content