jeanrenamy

Сказка для гораздо более взрослой аудитории нежели оригинал. Абсолютно камерная, лишь с тремя персонажами.
Первый - дважды идеалист-бессребреник. Дважды, потому как живет высокими идеалами и в созданных специально для него идеальных условиях. Пламенно жертвующий себя беззащитным животным и непонимающе равнодушный к беззащитным людям.
Навсегда уязвленная словами ребенка, не позволяющая себе иного, кроме ничуть не ослабевающей с годами ответственности и чувства вины из-за уверенности в том, что с ответственностью она не справилась, Варвара. На первый взгляд может показаться, что вина вызвана мнительностью, и упрёки несправедливы. Но и реальная вина есть, а неверно выставленный самой себе счёт лишь мешает исправить то, что, возможно, еще подлежит исправлению.
Нашедший женщину редкой доброты Бармалей, и не только нашедший, но и понявший, благородно решивший не проявлять давления и терпеливо ждущий, что его рыцарство, скорее всего проявленное впервые, будет оценено, и она сама выберет его. И может уже не раз пожалевший о том, что тактика создания семьи пещерных людей не была применена сразу, а рыцари прекрасных дам в пещеры не уволакивают.
Сказка о трёх неглупых людях, так и не сумевших стать счастливыми и не давших счастье другому.

Успеть спасти любовь перед обрывом нити.
Его не станет, ты вослед уйдёшь.
Немного холодно. Вон ссадина в граните.
Устал. Прилечь. Зеленый всполох. Дождь

Читая один и тот же текст, люди обращают внимание на разные моменты. Рекомендации выше хорошо иллюстрируют это.
Для меня особой прелестью обладает очередная мысль о счастливой любви в формулировке о важности и красоте полной комплектации:

"...прям, задумал кто-то там, наверху, дескать, а не сотворить ли мне пару дураков, чтоб во всём были разные, но жить могли только в комплекте, и чтоб прямо рай вместе, даже, когда ругаются."

Трилогия с каждой частью прирастает новыми персонажами, и не перестаешь восхищаться умением автора уделить внимание каждому, каждого показать полноценным героем, лишенным и малейшего намека на безжизненность и бескровность. Это справедливо даже для тех, кто всего лишь кратко упоминается: ветреные мужчины семьи Нери-Греко и их матриарх с бульдожьей деловой хваткой Элеонора, скаредная чета Нактебергов - дурак-пророк Отто и мстительная и уж боле четверти века как тридцатилетняя кокетка Ульрика. А Астарта?.. Разве она не предстает перед нами, читателями, как живая, хотя история начинается с известия о её смерти.
Что говорить тогда о яркости центральных персонажей - домочадцах семьи Малфой, на постоянной основе пополнившейся сэром Джулианом, туда же отнесем и харАктерных эльфов (Тилли я представляю с лицом и голосом Татьяны Пельтцер) и портрет Северуса. Все они не прекращают кипуче жить, страстно любить, упоенно ссориться, пылко мириться и распутывать густо сплетенную интригу вокруг французского наследства.

Эта дивная серия на сегодняшний день трилогия, но, возможно, сие не окончательно? Есть другие прекрасные числа. Восемь, например...

Финальный свадебный поцелуй - самое распространенное завершение историй, в том числе тех, где романтическая линия вторична или даже третьестепенна. Эдакая точка, конец... Конец чего? Главы, книги, жизни?
Так есть ли жизнь после свадьбы?
О, да!
Она просто кипит, бурлит, бьет через край. Истинный «Котёл, полный горячей и крепкой любви».
Восхитительные герои, прекрасный автор, блестящая задумка, безупречное исполнение!

Есть истории сюжетные: следующий поворот событий всегда неожидан, и, даже если развязка по какой-то причине известна, пути развития интриги не угадываемы до заключительной точки.
Есть тексты лексические, в них сюжет, пожалуй, вторичен. Они читаются ради возможности насладиться виртуозностью автора в плетении слов.
А есть, о-о-о, мы дошли до самого сладкого, фабульно-языковые, где прекрасно все, "и душа, и тело". Эта рецензия на одно из таких сокровищ.
"Традиции" - дивное начало изумительной трилогии. Мудрой, красивой, нежной, трогательной, ироничной, непредсказуемой, волшебной.
Совершенно осознанно не использовала в предыдущем перечислении слово "веселой", ибо высокая плотность и великолепное качество юмора достойны отдельного абзаца.
Ошеломительно.
И ведь это только начало

Классика клише "любовь первая, робкая, трепетная, романтично-фиЯлковая" подана авторами так любовно (любовь к любви, как козыри к козырям) и нежно-иронично, так забавно и трогательно выписаны защитно-заботливо-рыцарские рефлексы и служение прекрасным дам... блондинам, что ни о каких штампах и не вспомнишь. Градус умилительности добавляют чиби-арты одного из соавторов.

Но поскольку прекрасных авторов двое, они взяли на себя двойные обязательства и написали еще одну первую любовь, с рождения которой минуло почти двадцать лет. Вечная любовь? Неплохо звучит: они любят друг друга уже двадцать лет, да только с рыцарством-заботой-трепетностью в этой паре изначально не густо было, а уж затем еще и потрепали друг друга взаимными обидами изрядно...
Наверняка, большого труда и терпения стоило авторам убедить вторую пару своих героев договориться полюбовно, но у них вышло. Правда, не без некоторой хитрости: для поддержания нужного уровня романтизма, недополученного-недоданного ранее, героев принудительно и значительно омолодили, пусть гормоны юношеские пылкости и безрассудства добавят в топку "паровоза любви".

Слово на букву Л и его производные использованы в выше написанном девять раз.
Ну и юбилейный:
Авторы, я вас люблю!

Жизнь Драко Малфоя - пунктир событий, данных не линейно: смерть матери, Хогвартс, несостоявшаяся женитьба, смерть отца, несостоявшийся любовник, состоявшийся любовник... Каждая пунктирная черта-событие в размышлениях, пространных или кратких; то почти аффективных, то безэмоциональных, а что-то, смерть Люциуса, например, намертво инкапсулируется в памяти вместе со всеми переживаниями.
Рваность повествования высвечивает героев ярко, при этом прячет и скрывает не меньше. Потому в комментариях к тексту велись горячие баталии о получившихся образах, и что сталось дальше, там, за словом "Конец".
Внесу и я свою лепту: не уверена в согласии автора с моей трактовкой, но для меня очевидна аллюзия на "Маленькую хозяйку большого дома".
Джек Лондон, как и Антон Павлович, в исполнении ружьем своего предназначения были убеждены.
Курок взведен.

Обращение к тем, кто избегает читать незавершенные тексты: здесь вы начисто лишены риска увлечься историей и по какой-либо причине не дождаться ее завершения, ибо каждая главка - отдельный рассказ, и их уже больше семидесяти.
Так что смело жмите на кнопку "ЧИТАТЬ".

"День из жизни" - это низка историй-бусин: крупных и небольших, идеально округлой формы или странно причудливой, гладких и шероховатых, прозрачных и непроглядных, разноцветных, разнофактурных, блестящих иль матовых...
И дополнительная прелесть заключается в том, что это длинная, очень длинная низка, и автор по сию пору не завязал последний узелок.

Ворох благодарностей sunny_witch за выбор текста для перевода и высочайшую частоту появления новых глав.

Все это шутка, игра, этакий забавный и бравурный пустячок. Fiddle-Faddle! Но предпоследним предложением пустячок превращается в рассказ о понимании того, что нужно твоему партнеру, и просчитанных действиях, необходимые условия создающих.

Господа, позвольте рекомендовать вам блестящую пьесу. Пожалуй, в духе Бомарше: искрящиеся диалоги, интриги, маскарадные переодевания, мнимые смерти, внезапные повороты и в финале повержение порока и торжество любви. Опереточная легкость разбавляется серьезными монологами героев, каждый имеет что сказать и пользуется предоставленным автором правом.
ООС персонажей, на мой взгляд, весьма невелик. По-моему, единственное, что разительно отличается от канона, это умение Гарри строить фразы без боязни сложно-сочиненных предложений, не чураясь некоей велеречивости. Напротив, здешний Гарри поражает куртуазностью. Реакции же и действия его вписываются в каноничный образ: отвага до безрассудности при необходимости срочных действий и какая-то суетливая рефлексия, когда дело касается области чувств и отношений с другими. Все остальное, что можно было бы счесть ООСом, получает в тексте свое объяснение и перестает быть таковым.
Малфой-сын, Малфой-отец и Малфой-мать прекрасны как индивидуально, так и скопом. Умны, медоточивы, изворотливы.
Вальбурга Блэк (холст, масло) - несчастна, несдержана и несговорчива, но по ходу действия удается преодолеть все ее не-.
Гермиона - комсомолка, спортсменка, красавица, находится практически на периферии сюжета. Нет, нет, автор ее явно любит, просто в фокусе места не хватило.
Уизли: Рон и Джордж - единственные разговаривающие просто, без изысков, по-нашему, по-бразильски. На сюжет влияют больше Гермионы, но все же служат лишь фоном или станком, у которого центральные герои отрабатывают свои экзерсисы.

Огромное спасибо автору, а также "группе бета-тестеров, побудившей дописать это безобразие до конца" (в кавычках сокращенная цитата из благодарности автора).