кукурузник
С коммерцией забавная тема. Во времена развала СССР, когда водку, по старой памяти, продавали только с 14:00 до 19:00, эстонцы(?), несмотря на их знаменитую тормознутость, подсуетились быстро. Они стали давать водку в аренду, то есть напрокат. За залог в полную стоимость. Утром можно было вернуть невскрытую бутылку и получить залог назад.
Аренда это не купля-продажа - другой вид договора, другая статья ГК. Что не запрещено, то разрешено.
Так вот бусти, как я понимаю, это место для сбора благотворительных пожертвований. Авторы получают деньги не за плоды их работы, а потому что народ их любит и желает заплатить просто за то, что они хорошие. А хорошим можно быть и с фанфиками.
На самом деле надо читать их договоры публичной оферты. Мне это было не нужно, так что я их не читал и тонкостей не знаю.
С критикой еще смешнее. Автор не может сказать "Отпишись и не читай". Точнее, может, но это уменьшит его доход. В большинстве случаев жадность перевешивает оскорбленную гордость и он изображает литературную BDSM-проститутку - выслушивает гадости о своем произведении за деньги.

Виктор Некрам
в разрезе взаимоотношений автор-читатель(потребитель) меня неизменно умиляют послания и уговорки китайских авторов раноб
они, разумеется, пишут за деньги, и относительно большие - если есть подписчки, если книшка поставлена на полку и тп
а нужно знать, что китайский потребитель очень... потребитель
автор практически не может заболеть или выгореть, он обязан гнать текст как на галерах
и чуть что не по ним, ЦА автора сгибает в бараний рог
а редакторы с ними не цацкаются особо, разве что с какими нибудь миллионниками, чьи IP уже проданы на экранизацию за 100500 денег
отсюда поза автора раноб всегда буквой зю
они пишут слезливые вступления-обращения к читателям, где уговаривают не бросать книгу
добавляют пару абсолютно фансервисных абзацев к каждой главе
под каждой главой умоляют читателей не бросать и обещают, что дальше будет интереснее
благодарят поименно преданных читателей
обещают всякие плюшки и тд и тп
кринжота... но бабло побеждает все

Все же балдею я с того, как прочно ГХА в маковку вбился Мартин, он его обожает парадоксальным способом.
То этот пароль-отзыв ассасинов, вместо приветствия.
То он впихивает песню. слегка переделав название.
То акцент на голубых розах, которые не придуманный ГП-продукт местных Мичуринов, а символизм из ПЛИО, причем символизм пиздеца.
То он вставляет песенку. и всем рассказывает какая вдохноовляющая - при том что песня оказывается внутри мира рассказывает про акт массового убийства.

И ладно, любит и любит - но при этом как-то чрезмерно любит, и отсылок до дурья. Словно за всю жизнь только Мартина творчество, и один сериал про бандитов и ментов. Извините, у школьника 14 лет начитанность,насмотренность и наигранность шире будет.

кукурузник
Учитывая степень охуения Рейвена, попробую угадать. "Рейны из Кастамере"?
P.S. Стоп, почему я вспомнил Рейвена? ГХА, конечно. У Рейвена другая трава, лучше качеством.
И он никогда не обещал: "Я сейчас выложу и вы все обосретесь!". Он просто выкладывал, и все обсирались.

При этом хуже всего не то, что отсылок много, а то, что они не работают. Если они настолько «в лоб», их нужно грамотно обыграть, что не у всякого получится. Например, у Терри Пратчетта в «Плоском мире» отсылка на отсылке и отсылкой погоняет (там и Шекспир, и «Конан-варвар», и греческие мифы, и «Призрак оперы», и много чего ещё; причём многие книги тематически сосредоточены на одной группе произведений — допустим, в «Маскараде» пародируется музыкальный театр вообще и «Призрак оперы» в частности), но они там вписаны в мир и обыграны (или не обыграны в сюжете, но явно оформлены как юмористический момент — например, в одной книге героини ни с того ни с сего встречают по дороге Голлума).

А у ГХА выглядит так, что это вставки ради вставок: например, это несчастное «Валар моргулис» не несёт вообще никакой смысловой нагрузки. Для читателей не в теме это невнятная абракадабра, для тех, кто в теме, это… ну, признак того, что ГХА читал Мартина.

Ещё годный вариант отсылок «в лоб» — сделать их на что-то настолько малоизвестное, что поймёт тысячная доля процента читателей. У того же Пратчетта одна из книг «Плоского мира» в оригинале названа по цитате из какого-то местечкового текста семнадцатого века: для тех, кто узнает цитату, это сразу спойлерит главный сюжетный поворот – но узнать её могут единицы!

(А у того же Мартина я нашла подозрительное сходство одного сюжетного момента с оперой «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Теоретически он мог её посмотреть до издания ПЛИО, если был в 1995 году в Брегенце. Эх, вряд ли мне когда-то в этой жизни удастся спросить у него, случайность это или отсылка :))

Виктор Некрам
Странное слово про Кастамаре, лучше русифицировать. пусть будут из Костомукши :)

Как "Черный плащ", это страшно угарно, каких наш дубляж шуток добавлял.

Алаказам! Абракадабра! Промстройтрест МММ-инвест!"

-Смотри. флейта!
-О нет! Папочку похитил вокально-инструментальный ансамбль!

-Я доктор Чудо!
-А я доктор Юдо!

Зак, принесика-ка солярку!

По-моему свинка решила сплясать лезгинку!

Autumn Leaves-2

Вот именно, я не в теме, я читаю эту хрень "Валар Моргулис" это сразу Валар- значит от Толкина, Моргулись = Евгений Шулимович Маргулис , и значит Валары у Шулимовича на квартирнике.

И опять же, голубые розы в недооценке маглов, я думал это волшебное, а оказалось - снова оотсылка к Мартину. причем розы эти как я понял. были препоганым предзнаменванием ( типа на турнире принц всех победил, а венок из синих роз не жене подарил, а чужой невесте. которую позже скрал, и через это началась война. смерть и говно). И вот сразу обидно, как за то, что ненужная, так и за то, что криво сделано.

Или опять недооценка маглов, типа Сирис радуется за Гарри, что с Гарсией дружит. и предложил спеть балладу "Влк и прекрасная дева" - а это оказывается "Медведь и прекрасная дева", и снова неуместная отсылка. А чего тогда не спеть другую песню из внутри мира? Например песню "Рагнар Рыжий", которую уважают в Скайриме?
Или песню "Dangeros bastard" от выдуманной группа Лав-фист, из мира ГТА?

Ну турнире по траливалингу из третьего Хавока пказал магию, Хавок вселяется в своего ручного ворона, тот летит. дорогу смотрит - и типа это капец полезная магия. Ну да, только у Мартына это как я понял единственная прстая и полезная магия, а в ГП ассртимент полезных чар кратно выше. плюс именн в кадре явлена херня, Хавк в вороне посмтрел дорогу, увидал обрыв, что внизу не глянул, прыгнул в латах вниз, и едва не утонул - пиздец получается.

А самое плохое, что отсылки не просто жирно набиты в текст, и они бывают неуместны ( в чем прикол карликового грута?) - оон же еще в примечаних о них бесконечно сигналит, типа увидьте, заметьте. это уровень дна, как... ну как если бы я написал попаданцев в Звездные Войны, разных в разные тела и места, и один из них, атаман пиратской шайки. назвал бы свой корабль "Черная каракатица", а я бы всем говорил про отсылочку.

кукурузник
И фамилию переведем, будет "Дожди в Костомукше". Ни один умник не догадается, что это такая отсылочка, пока ГХА не похвастает. :))

Там не совсем так — вселяться в животных умеют единицы; а вот вороны сами по себе умеют искать дорогу гораздо круче реальных почтовых голубей.

Но в остальном я согласна: у Мартина магии крайне мало по сравнению с ГП, и в ГП узнать дорогу можно множеством способов и без вселения в ворона (не говоря уже о том, что как раз вселение в животных в ГП не практикуется, и это опять выглядит как отсылка ради отсылки). Плюс ещё тот факт, что магия в ПЛиО здорово отнимает силы — в ГП она стократ менее энергозатратна.

Но всё это детали по сравнению с главным: зачем, просто зачем сталкивать два настолько разных мира (три, включая Dragon Age, откуда теоретически родом Хавк) чисто из-за отсылки? Если уж вводить одновременно магию из ГП и из ПЛиО, интересно же прописать, как одно с другим соотносится, как многие ПЛиОшные колдуны воспримут то, что в открытом бою, весьма вероятно, их уделает почти любой ГПшный второкурсник… Я помню, была об этом беседа в обзорах Гермион — попаданок в Арду.