"Капитан Америка: Новый мир / Captain America: Brave New World" - 2025 г. реж. Джулиус Она, в ролях Энтони Маки, Харрисон Форд, Себастиан Стэн
Не буду повторять многочисленные слова разочарования в новом "хите" марвел, все сто раз слышали, что фильм посредственный. Банальный сюжет, проходной кастинг, вымученный юмор, и главное это очередной "франкенштейн", на живую нитку соштопанный из программных мессиджей. Скукота!

#кино #клуб_киноразбора #Род_мужской #Men #скрытый_смысл_фильма #пересказ_сюжета #внимание_спойлеры #18+

Перед тем, как описать то, что будет происходить в фильме, сразу скажу - "бегите, глупцы". В смысле того, что даже просто описанное жутко. Автор играл с юнгианскими архетипами, причем с теневыми весь фильм. И музыка, и спецэффекты подобраны были так, что фильм представляет собой гибрид боди-хоррора и артхаусного кино. Именно гибрид. И от этого он жутко-странный. Есть такое слово на англ. bizarrre ('это когда и жуткий и странный одновременно). Итак, перед нами американо-британский фолк-хоррор-фильм режиссера и сценариста Алекса Гарланда "Род мужской" (в дословном переводе "Мужчины"), 2022 года.

Краткий пересказ фильма.

После самоубийства своего мужа Харпер Марлоу решает провести отпуск в одиночестве в небольшой деревне Котсон. В воспоминаниях выясняется, что Харпер, устав от непростого характера Джеймса (важно упомянуть что Джеймс чернокожий), заявляет о желании развестись, на что он угрожает ей самоубийством. Джеймс в порыве ярости бьёт Харпер по лицу и пытается извиниться, но она в гневе выгоняет его из дома. Затем Харпер видит из окна, как Джеймс сваливается с балкона и погибает, упав на острые пики забора (застывает в жертвенной позе как на языческом алтаре).

По прибытии в загородный особняк, который Харпер снимает, её встречает эксцентричный, но доброжелательный владелец Джеффри (перед этим она видит дерево-яблоню и срывает с неё яблоко, а Джеффри в шутку говорит - что это "запретный плод"). Он проводит для неё экскурсию по жилищу и даёт ей большой ключ от входной двери, при этом уточняя, что в деревне они обычно не запираются. Позже Харпер отправляется на прогулку по местному живописному лесу и натыкается на заброшенный и тёмный железнодорожный тоннель. В дальнем конце тоннеля появляется человеческая фигура, которая начинает быстро бежать к ней. Испуганная Харпер бежит обратно через лес и выходит к открытому полю. Она фотографирует пейзаж на свой телефон и видит вдали обнажённого зеленокожего мужчину, наблюдающего за ней.

На следующий день, во время видеозвонка своей подруге Райли, Харпер видит в палисаднике того же обнаженного зеленокожего мужчину c кровавыми порезами на теле и лице. Харпер замечает приоткрытую входную дверь и быстро запирает её, но мужчина просовывает руку в прорезь для почты, тем самым пугая девушку. Она звонит в полицию, и мужчину вскоре арестовывают, причём один из офицеров похож на Джеффри.

Харпер посещает местную церковь, где на купели вырезаны изображения Зелёного человека и Шилы-на-гиг (если что это изображение мифического существа с огромной вагиной). Снаружи она встречает мальчика Сэмюэля (в детской маске), а затем викария, которые оба также схожи с Джеффри. Когда Сэмюэл уходит, Харпер обсуждает смерть Джеймса с викарием. Выслушав историю, он предполагает, что Харпер может быть частично виновата в смерти Джеймса, потому что не позволила ему извиниться. В ярости Харпер покидает церковь и идёт в деревенский паб, где она встречает Джеффри. Все находящиеся в нём посетители имеют внешность Джеффри. Затем в пабе появляется полицейский, который сообщает Харпер, что обнажённого мужчину отпустили из-за отсутствия каких-либо законных оснований для его содержания под стражей. В недоумении Харпер уходит из паба. Обнажённый мужчина снова преследует её, появляясь из-за дерева на городском кладбище.

Обеспокоенная недавними событиями, девушка связывается с Райли, которая предлагает приехать за ней, чтобы Харпер могла продолжить свой отпуск в другом месте. Когда Харпер пытается сообщить Райли адрес, в её телефоне возникают помехи, и связь прерывается. Она видит снаружи полицейского, исчезающего во время мерцания света. Она выходит на улицу и яблоки осыпаются с яблони свет мерцает и гаснет, потом зажигается снова. Затем появляется один из посетителей паба, который бежит в дом за Харпер. Она вооружается ножом и слышит шум разбитого окна. Прибывший в дом Джеффри обнаруживает раненую ворону, разбившую окно, и убивает её. Когда Джеффри выходит в сад, свет снова мерцает, и появляется обнажённый мужчина, который преследует убегающую в дом Харпер. Он просовывает руку через почтовый ящик и хватает Харпер, на что она пронзает её ножом. Застрявший нож образовывает на руке мужчины сильную травму, напоминающую ту, которую Джеймс получил при падении. Затем в доме по очереди появляются Сэмюэл и викарий, каждый из них имеющий одинаковую рану руки. Одержимый мыслями о сексуальности Харпер, викарий пытается её изнасиловать, но та ударяет его ножом в живот и убегает из дома.

Пытаясь уехать, Харпер случайно сбивает Джеффри. Он поднимается, вытаскивает Харпер из её машины и уезжает, однако затем разворачивается и преследует девушку, после чего врезается в столб у дома. Во дворе обнажённый мужчина в образе Зелёного человека приближается к Харпер со сломанной лодыжкой, что соответствует другой травме на трупе Джеймса. Затем зелёный человек рожает Сэмюэла, затем последовательно друг из друга викария, Джеффри и, наконец, изувеченного Джеймса (вся сцена крайне жуткая, т.к. порожденные все в крови и слизи, а рождение происходит не только из "псевдовагины", но и изо рта и из пупка). Харпер и Джеймс сидят на диване в доме. Когда Харпер спрашивает, чего Джеймс хочет от неё, тот отвечает, что желает «её любви».

На следующее утро в поместье приезжает Райли. Выясняется, что она беременна. Райли идёт по кровавому следу и обнаруживает сидящую в саду Харпер, которая улыбается, когда видит её.

Ключи к разгадке cкрытого смысла

1. Все мужчины имеют примерно одинаковую внешность (кроме покойного мужа героини).
2. Существует мифологические персонажи вроде Зеленого человека, Шилы-на-гиг.
3. В фильме есть игра света и тени, причем постоянно показывают алтарь в церкви с изображениями зеленого человека и шилы-на-гиг.
4. У главной героини на руке есть татуировка с изображением Великой Матери (древнего порождающего божества)
5. В фильме есть постоянная игра с идеей того, что нож в руке героини - это её вагина (похотливый викарий в попытке изнасиловать героиню почти прямым текстом это говорит).
6. В начале фильма звучит песня со словами "Любовь - это все ради чего мы живём, Любовь - это отворенная дверь, Знаешь ли ты о чем это я? Видели ли это твои собственные глаза?"
7. В лесу лежит мертвый труп жертвенного оленя. Последние события происходят, когда око камеры "проваливается" в его мертвую глазницу.
8. Нижний этаж дома. в котором живет Джеффри и начинает жить героиня - это буквально адский этаж, там всё залито красным, именно залито, красно-алым цветом крови или адского пламени. Даже чем-то игру Doom и Doom2 напомнило по декорациям (старую 90х годов, кто играл, тот поймёт, а кто не играл может на ютуб зайти, там она есть)

Интерпретация №1 (феминистическая). Это феминизм, детка!

Перед нами возможная радикально-феминистическая интерпретация. Все мужчины в фильме - одинаковы и одинаково враждебны героине. Муж является классическим манипулятором и абьюзером. Он действительно любит героиню, но не может пережить расставание с ней и кончает с собой у неё на глазах, чтобы вызвать чувство вины. Фильм вообще про чувство вины женщины перед мужчинами. Далее это чувство вины пытается вызвать у гг Джеффри, который с хитрой усмешкой спрашивает фамильярным тоном "а где муженёк?", и далее "вы же сказали, что вы миссис". Зеленый человек - сила мужского архетипического инстинкта размножения преследует героиню, а в конце метафорически напоминает ей то, от чего она отказалась - от деторождения (тоже чтобы пристыдить). Ребёнок Сэмюэль, который носит на лице маску, предлагает ей поиграть в прятки, а когда она отказывается, произносит "тупая с...а", а викарий в разговоре с героиней спрашивает "а если бы вы тогда не прогнали мужа, он бы не покончил с собой"? Полицейский просто отпускает зеленого человека т.к. "он ничего не совершил", то есть в переводе с метафорического "мужчины перед вами ни в чем не виноваты". В конце фильма мужчины атакуют героиню и пытаются или убить её или изнасиловать, после чего зеленый человек показывает героине тождество всех мужчин ("все они одинаковые") и одновременно воскрешает мужа, который говорит в ответ на вопрос героини "Чего ты хотел?" - "Твоей любви". В итоге получается развернутое высказывание по типу "токсичная маскулинность хочет любви, но не может её получить и в попытке получить любовь имитирует фемининность, но не может добится желаемого". Но эта разгадка фильма самая банальная и не учитывает развернутой в фильме буквальной вакханалии мифологическиз образов. Поэтому мы пойдём дальше.

Интерпретация №2 (мифологическая). Отвергнутая Мать-Природа

В ней героиня представляет собой Великую Мать природу, которыя последовательно отказывает мужчинам в повиновении. Мужчины - это зеленый бог, потом викарий (или жрец), хозяин дома (или обыватель), ребёнок (игрок) и полицейский (страж). Все мужчины в фильме лишь реинкарнации первочеловека или зеленого бога. Он - мужской бог пытающийся воссоединиться с богиней, но нож (символическое орудие насилия) в её руке и она отвергает все его воплощения, калеча их. В попытке добится понимания он говорит "мне нужно лишь любви" (то есть соединения и порождения нового), но его любовь темна (см. темнокожесть мужа героини) и Великая Мать отвергает её. Фильм метафорически представлен как битва "мужчин" или патриархально настроенного человечества с силами природы, и природа (то есть главная героиня) выигрывает эту битву. В конце она держит в руках трилистник (символ свободы и независимости от чужого господства). В фильме отражена точка зрения, что без соединения "глубинной фемининости" и "глубинной маскулинности" невозможно развитие вперёд и процветание человечества. Агрессия мужского начала только ведёт к гибели человечества.

Интерпретация №3 (психологическая). Сошедшая с ума Харпер

В данной интерпретации (которая мне сильно нравится) всё произошедшее с Харпер после её уезда из дома и лицезрения мертвого мужа происходит в её бессознательном (то есть она сошла с ума). Ни в какой загородный дом она не приезжает или вернее может и приезжает, но психоз начинается уже когда она видит яблоню. Яблоня символизирует нежелание героини породить потомство, вкушение яблока приводит героиню в мир своего бессознательного. В этом мире психические силы, которые есть у героини описываются как обыватель (или рассудок, здравый смысл), ребёнок (или чувства, сфера эмоций), полицейский (или страж/защитник), викарий (или Сверх-Я, жрец, законодатель). В итоге в фантазии героини все её ипостаси произносят слова о вине и страхе перед мертвым телом мужа. Они все осуждают её и атакуют её. Психоз заканчивается, когда мертвый муж произносит "твоей любви". Героиня понимает, что муж даже после смерти её как бы простил, ей не за что себя винить и тогда кошмар исчезает. Зеленый человек в этой интерпретации - это она сама - её обнаженная и израненная "самость" (глубинное Я), которое и порождает все остальные психические инстанции. И только поняв, что все "мужчины" в фильме - это плод её самой и что зеленый человек - это она сама, она прощает себя и выходит из психоза. И видит свою беременную подругу - то есть цикл жизни продолжается. Героиня улыбается.

Интерпретация №4 (мистическая). Умирание и посмертие Харпер

В рамках данной интерпретации Харпер убивает своего абьюзера мужа и кончает с собой. Именно её самоубийство мы видим вначале, т.к. кричащий во весь голос муж потом похож на кричащую Харпер (да такой образ есть в фильме). Харпер оказываеттся именно что в аду. Её встречают демоны и живёт она в доме с "адскими" стенами. Она идёт по тёмному туннелю - символ умирания. Дальше начинается собственно посмертие, когда демоны атакуют её. Чтобы выжить, она должна уничтожить демонов и пробится к искуплению. Адские муки, которые она испытывает сводятся к двум вещам - мука сожаления о том, что она так и не родила ребёнка (это видно и в рождающем зеленом человеке и в образе плодоносящей яблони и в образе беременной женщины) и в страхе перед мужчинами, в ненависти к ним. Поэтому демоны и принимают облик мужчин. То, что Харпер не жертва, а агрессор видно по тому, как она управляется с ножом (мужа она скорее всего убила ножом). В посмертии она проваливается в пласт дохристианских и демонических символов. Она вынуждена снова и снова использовать нож и топор, чтобы защищаться. на деле переживая снова и снова убийство своего мужа, который всего лишь хотел от неё ребёнка. Финал двойственен. С одной стороны демоны перестали терзать Харпер, а с другой её продолжает терзать вина за неосуществленное деторождение.

Интерпретация №5 (гендерно-мифическая) Пожирающая Мать и бессильное человечество.

По сути в данной интерпретации мы смотрим на всю историю фильма в обратном смысле. Что если не главная героиня жертва преследования и унижения со стороны мужчин, что если этот фильм - это попытка сказать, что человек (мужчины) бессильны перед всемогущей природой, которая уничтожает и пожирает своих детей. Харпер постоянно использует оружие против других, но другие её только обожествляют и никак не показывают реальной агрессии. Они хотят соединения, слияния (метафора полового акта). Мертвый муж хочет только "её любви". А зеленый человек или бог/жрец в попытке понравится Великой Матери даже устраивает перформанс с рождением других своих ипостасей. По сути Великая Мать убивает или пожирает своих детей - древний мифологический мотив. Героиня доводит до смерти или исступленного безумия всех "мужчин". Она не жертва, а агрессор. Природа не беспомощная жертва патриархального влияния, а грозная примордиальная сила, способная поглотить. Так же и женщина не беспомощная жертва мужского насилия, а мифическая женская богиня способная превратить вагину в оружие. Фильм тогда становится и предупреждением и проклятием. Это уже не феминистический нарратив, это нарратив "перестаньте отвергать нас мужчин, мы просто хотим вас обожествить", а вы нас убиваете и пожираете своим безразличием.

Как-то так.

#фанфикс_помоги #фанфикс_знает_всё #ищу_фильм #кино #вопрос

Лет наверное в 14 видел, как отец смотрел фильм на DVD. Кажется там было несколько серий. Оглядываясь назад, понимаю, что он вроде интересный, хотя тогда я его не смотрел, а видел отрывки, проходя мимо телика.

По сюжету во время археологических раскопок ученые нашли видеокамеру. Сам бренд известный, но данная конкретная модель находилась еще на стадии разработки, хотя о ней было заявлено.

Хоть намек на игры со временем есть, это больше детектив, насколько я помню. Если кто-нибудь узнал и скажет название, буду благодарен. Заранее спасибо

#реал #кино
случайно вышел #длиннопост

- Поехали в кино? - внезапно предлагает мама. Я подумал: ну а чо и не съездить? Всё равно дома сижу, давно с ней не ездили никуда, и я давно в кино не был, да ещё и место необычное. В общем, согласился.

...на десятой минуте фильма понимаю: у меня совершенно вылетело из головы, что мы пришли на современный отечественный фильм, где Фонд Кино числится в создателях, а значит никуда без комедийных воплей, постоянного бухла подростков, стереотипных подротсков-стрымеров с постоянными криками о лайках и просмотрах, подкупа полицейских, нарушений законов под видом комедии, и в целом, с сюжетом настолько дырявым, что ты говоришь "спасибо" когда он ну просто следует какой-то формуле и не лажает.

По сюжету, есть девушка... (я кстати сейчас понял, что даже не помню, как её зовут, так что будет она просто Девушка); она живёт в деревне, её всё достало, и она хочет в Москву дизайнером одежды. В начале фильма её чуть ли не насильно выдают замуж, не спрашивая её разрешения, с матерью не ладится, парня она не любит, в общем, всеми силами бежит от ответственности. Куда бежит? ну бухать разумеется, фонд кино же. И во время бухича одна из подруг (она кстати дальше по сюжету исчезает магическим образом) предлагает: погнали в Москву прямо сейчас. Девушка соглашается иии дальше обнаруживается сюжетный поворот, после которого я подумал:

"Ааа, это ТАКОЙ фильм, ну ладно, посмотрим, что они выжмут из концепции"

Суть в том, что Девушка попадает во временную петлю, но специфичную: стоит ей выйти за границы деревни, как она просыпается в начале дня; начнёт ли она этим пользоваться? будет ли экспериментировать, как петля работает? поможет ли окружающим, зная их будущее, или забьёт и расслабится, как герой из "Зависнуть в Палм-Спрингс"?

Неа, первые несколько циклов она будет просто истерить и кричать, как её это достало, пытаясь сбежать разными способами и натыкаясь на один и тот же результат. Потом встреченный парень Гриша (его я запомнил потому что персонаж он хоть и карикатурный, но приятный), выслушав её рассказ про петлю, даёт ей один, буквально ОДИН совет, которым она не догадалась воспользоваться:

- ты может просто остановишься и башкой подумаешь немного?

И она!! не придумывает ничего лучше!! чем потратить день на то, чтобы испортить жизнь ВСЕМ кто её окружает, бегать и орать, как она всех ненавидит, какие все вокруг бяки и нехорошие уроды, как они тут прозябают, короче без зазрения совести оскорблять даже тех, кто к ней хорошо относился. Поэтому когда на следующий день она просыпается, и перемотки не происходит (ведь она не вышла за границу деревни, а значит, следующий день наступил и все про неё всё помнят), - я почувствовал удовлетворение от того, что она пожинает плоды своего скотства. Настолько она была неприятной.

Потом по сюжету они выясняют, что вся эта временная петля была для того, чтобы она провела один хороший день со своей бабулей, объяснилась с матерью (которая в иных условиях просто не стала бы её слушать), и это! без шуток! хорошо показано и рассказано. Да, рвано, да криво встроено в сюжет, но в целом даже как-то душевно! и я подумал: ну ладно, фильм вырулил из полного дерьма, окей, хоть бабушка хорошо время провела...

Но в конце, когда всё завершено! Фильм показывает, что Девушка-таки смогла уехать в Москву, РАЗУМЕЕТСЯ её деревенский дизайн тамошним модным дамам ваще на ура зашёл, ей предложили должность, но она вернулась в родную деревню, потому что ТЕПЕРЬ всё волшебным образом хорошо, с родственниками она помирилась, у неё есть жених теперь, и ваще НУ РОДНАЯ ДЕРЕВЕНЬКА, НУ КАЙФ.

от такого долбанутого посыла мне аж неловко стало. "Сиди на жопе ровно, никуда не уезжай. Тебе и здесь нормально будет, а там, куда хочешь уехать - ну не факт, там плохо может быть. Чё, куда ты ехать-то хочешь? Сиди вон грядки копай"

короче.... неоднозначное. Ну хоть маме зашло.

"The Apprentice / Ученик. Восхождение Трампа" - 2024 г. реж. Али Аббаси, в ролях Себастиан Стэн, Джереми Стронг, Мария Бакалова
Дошли руки, посмотрела, наконец, всю, ткскзть, страшную правду) Оказывается - о УЖАС! - Дональд Трамп - аццкий лендлорд, сын аццкого лендлорда, лично собирал квартплату с жильцов-наркоманов, всю жизнь стремился к успеху, заводил связи, посещал тусовки, пользовался вниманием женщин облегчённого поведения. Также не любит скорбеть и вообще ввязываться в эмошки, ел фастфуд, не пьет и с курением та же фигня. Ещё и пластическую операцию сделал! ЧУДОВИЩЕ!

#кино

Сходила в кино на "Красный шелк" (2025). Я в восторге. Это шикарный детектив (ретро-детективный экшн указано в Википедии, и так оно и есть).

1927 год. Всю семью девушки Ван Лин, в доме которой была секретная фабрика, изготавливающая флаги для коммунистов, расстреливают у нее на глазах. Только друг детства удерживает ее от необдуманных шагов и убеждает бежать.

В тоже время организуется доставка секретных документов коммунистической партии Китая в Россию. Документы решают доставить на поезде.

Членов китайской коммунистической партии: девушку Ван Лин, ее учителя и друга детства, которые везут документы, охраняют двое советских военных и молодой сотрудник управления, который знает китайский. Руководит их перевозкой сотрудник разведки — Анна Волкова.

В поезде также едут пассажиры: агрохимик, фотограф и графиня; и персонал: начальница, два повара и буфетчик.

Кроме того тайно в поезд проникает российский офицер Гарин, которому нужно вернуться на Родину. Он хочет помочь Волковой и ее людям, чтобы легализоваться в России.

Поезд преследуют хунхузы — народ совершающий набеги на местное население, держащие в страхе целые поселения.

Итак, поезд, в котором находятся: китайские коммунисты, агенты китайской консервативной партии Гоминьдан, российские коммунисты и иностранные разведчики едет.

Сначала ничего не предвещает проблем, но потом секретные документы исчезают, и шифр тоже никто не может найти. А пассажиров начинают убивать...

Детектив прекрасен. Классические убийства в замкнутом пространстве, с одной стороны, множество попутных тайн с другой. Даже две небольшие любовные линии есть.

Особенно порадовал финал, в котором мы узнаем все. Куда и почему графиня едет на поезде, и причем тут буфетчик? Что скрывает агрохимик в почтовом отделении и не только? Что связывает Гарина и Волкову? И, конечно же, самое главное: где секретные документы и ключ от них?

#синематограф #кино

Однако, какую интересную команду Гарет Эванс подобрал для нового фильма. Пока чем-то Street Kings напоминает.

https://www.youtube.com/watch?v=HAQfDRvrU0s

#кино

Посмотрела фильм "Географ глобус пропил". Максимально банальный человек. Есть жена и ребенок. Работы нет. Устраивается в школу географом. Класс его ни во что не ставит. Особенно основной картавый хулиган.

Географ проигрывает картавому в карты поход.

В походе власть географа не признают, потому что он пьет. Нужно спланировать возвращение из похода. Географ идёт договориться о переправе, но деревня оказывается вымершей, в ней есть только один человек.

По дороге одна из учениц, влюбленная в географа падает в воду. В старой бане они отогреваются и выйдя на скалу, видят, как ребята сплавляются по реке.

По возвращении из похода географа увольняют.

Географ, прям какой-то лишний человек. Он не работает, пьет, курит. Перебивается случайными работами. В школу попадает случайно. Берут его от безысходности, да и он сам попадает в школу от безысходности, а не от желания учить детей.

Посмотрела фильм только из-за Хабенского. Сыграно неплохо, но мне кино не понравилось. Снято красиво, виды классные. Но не мое.

Не люблю героев — алкоголик, безработный, у которого ничего не ладится, зато у него есть жена, которая живёт с ним непонятно за чем, а встречается с его лучшим другом, после чего географ начинает мутить с другой, но живёт с женой.

Спрашивается, чё мешает развестись, сойтись и жить нормально? Нееет, они будут показательно страдать, но не разводиться и устраивать роман на стороне.

А географ после этого стал мутить с училкой английского.

Слишком много нелепых отношений на один фильм
Максимально убогие отношения. Прям хрень. Не люблю такое.

Лучшее в этом фильме — съемки природы.

Филипп Джексон, с восьмидесятых годов хронический исполнитель роли старшего инспектора Джеппа, очень неплохой актер комедии. Но его Джепп - такой знаете ворчливый ехидный меланхолик, очень верибельный персонаж с комично унылым лицом. Ещё и напоминает кого-то ужасно знакомого, просто вот как сосед бабушки по лестничной клетке. Ну, бывает.
Давеча обсуждали французских актеров, и я вспомнила!

#кино #хоррор
Post mortem. Отечественный хоррор 2013 года в стиле мокьюментари. Снят очень дёшево. Диалоги по-прежнему отстой, как и во всех российских фильмах. Но сам фильм довольно динамичный. По сюжету герой остаётся на ночь с покойным дедом друга. Покойник начинает оживать на 12 минуте, что не может не радовать. На 22 минуте герой шарится в гробу, но, увы, эта находка никак не раскрыта. Эффект жути достигается за счёт звуков, которые слышишь и понимаешь, что это падает, опять же потустороннние звуки покойника. В целом это такая экранизированная классическая быличка, снятая на твёрдую "4".

В целом что ещё хотелось бы добавить. Кадры вернули прям на много лет назад: куча фото с покойником, табуретки, на них красный гроб с покойником, прям такая недоностальгия. Я тоже проводила ночь с покойником, это не так страшно, как кажется, но здесь всю жуть наводят именно звуки. И если покойник заморожен, газы никакие из него не выходят, а этот, видимо, не из морга, а сразу из больницы... Нераскрыто, зачем друг попросил снимать всё на камеру. Чтобы что? Тут такой сюжетный поворот можно было накрутить!

#кино
С начала года понемногу смотрели с семьей The Sinner - детективный сериал на 4 сезона по 8 серий (название которого чей-то надмозг сперва перевел на русский как "Грешница", а к второму сезону спохватился и исправил на "Грешники").

Тут в блогах мелькал вопрос "что важнее: сюжет или персонажи". The Sinner - это скорее о персонажах. Причем, что особенно привлекательно, не исключительных героях в исключительных обстоятельствах, как в том же "Ганнибале" - а о типичных или реалистично специфических людях в весьма... своеобразных обстоятельствах.

А сюжет там составляет что-то среднее между американскими горками по кругам внутреннего ада персонажей и обдиранием стен перед ремонтом: от простых обоев "всё очевидно, ведите виновного в участок" до "ох ты ж... (далее - нецензурно)". Потому что каждый слой выглядит последним - но под ним оказывается новый, еще страшнее.

Меня, наверное, сериал зацепил еще тем, что создатели мастерски провели его по рельсам этих американских горок - по одной рельсе не свалившись ни в романтизацию преступлений, ни в обесчеловечивание преступников; по другой рельсе балансируя между чем-то близким к чернухе и проблесками света.

Спойлерить ничего не буду, просто очень, очень рекомендую.

#кино

Когда Кинопоиск мне на главной предложил фильм "Анора", я конечно же с раздражением промотала вниз, потому что первая мысль была: очередная российская мелодрамная мутня.

Сын русского олигарха находит родную душу в нью-йоркской танцовщице.

Ну серьёзно, выглядит как что-то в ВГТРК-стиле, что-то про золушек, офигевших корпоратов и несчастливое стечение обстоятельств.

И вот теперь понедельник прибил меня не только своим утром, но и новостью, что это оскароносный фильм.
Желания посмотреть у меня, конечно же, не прибавилось.

#кино #фильмы

----------------
Мне надоели оскорбления, хотя я не оскорбила никого и вела диалог нейтрально. Я здесь не для оскорблений. Любой непонравившийся вам блог можно поставить в блок, а если приспичило испражняться, как Пользователь ушёл и Muse from Mars - можно сделать это в своём блоге. Но никак не в моём. И да, ЧС резиновый.
--------------------
Оказывается, в фильме «О чём говорят мужчины-2» вырезали многие сцены для показа на ТВ: что они едут в Киев, эпизоды с немцами вырезали. Я написала, что не хотела бы смотреть этот фильм с эпизодами про немцев(нацистов), так как теперь слишком много знаю, что немцы творили в оккупированных регионах да и на фронте. Моё мнение на Пикабу заминусовали, несмотря на то, что я написала не «я бы вырезала», а «не хотела бы смотреть этот фильм». В фильме-то внучок вспоминает, что бабушка всё время причитала: «а вот придут немцы…». Бабуля-то, видать, в оккупации побывала и знает, что «придут немцы» - это угонят в рабство или убьют. А внучок этого не понимает, ему это смешно. Немцы смешные у него. Внучок-то дурачок, походу… А пикабушники – ну, пусть дальше смеются. За ними-то немцы не пришли. Может, и деды у них с другой стороны воевали.
Я поэтому же не люблю фильм «Евротур». Когда персонажи прибывают в Братиславу, на фоне звучит мелодия. Прислушайтесь. Это мелодия к песне «Вставай, страна огромная!». Я после того, как мелодию узнала, ни разу не улыбнулась на этом фильме. Есть вещи, над которыми смеяться нельзя. Как вообще можно смеяться над песней, которая символизирует ярость народа за миллионы убитых? Я не понимаю. Для чего режиссёр вставил на виды неблагополучного квартала Братиславы именно эту песню? Он дурачок? Или это нарочно, чтобы зритель посмотрел и запомнил: над этим смеяться можно? Для меня фильм «Евротур» - жалкая евроклюква с юмором для умственно отсталых. Потому что сними кто-нибудь фильм, где смеются над жертвами теракта 11 сентября – догадайтесь, что бы сделали с режиссёром. А тут вот нет, смешно, оказывается…
----------
Дискуссию продолжать не вижу смысла.

#кино

Посмотрела фильм "Моя прекрасная леди" по пьесе Бернарда Шоу "Пигмалион".

В целом и фильм красиво снят, и песни туда вставили красивые. И мисс Элиза Дулитл выглядит прекрасно.

И даже сюжет, где мистер Хигинс и полковник спорят, что мистер Хиггинс обучит мисс Дулитл языку так, что никто не отличит ее от знатной барышни.

Но... Но в финале все выглядит так, будто Элиза осталась с мистером Хиггинсом, и будет приносить ему туфли. Хотя по книге Элиза вышла замуж за Фредди, и они держат цветочный магазин при поддержке полковника и мистера Хиггинса.

Я несколько разочарована. Интереснейший сюжет превратили в максимально банальную сказку о золушке. Книга лучше. Однозначно.

#кино #клуб_киноразбора #Ванильное небо #скрытый_смысл_фильма #пересказ_сюжета #внимание_спойлеры #18+

Добрый день! И на наш разбор попал фильм-ремейк американского режиссера Кэмерона Кроу Ванильное небо (2001) по произведению Алехандро Аменобара "Открой глаза" (1998) и я вам скажу, что со времен разбора фильма "Фонтан" я такого наполненного смыслами фильма еще не видел.

Краткий пересказ сюжета

Жизнь богатого плейбоя Дэвида Эймса удалась по всем статьям: у него были деньги, собственный издательский дом, дорогая машина и квартира в респектабельном районе Нью-Йорка, друг-писатель Брайан и подружка Джули Джианни, даже враги, в лице семи управляющих его компанией, тоже были. Единственное, что отравляло его существование — это боязнь высоты.

Так он и жил, пока в один прекрасный момент не встретил на одной вечеринке очаровательную Софию. Его, теперь уже бывшая, подруга Джули устраивает сцену ревности. Дэвид неосторожно садится в её машину и попадает в автокатастрофу, так как Джули решила покончить жизнь самоубийством, и ей это удалось.

Дэвид выжил и очнулся после комы инвалидом с изуродованным лицом, которое приходится прикрывать «эстетическим протезом», а по сути — простой маской. Уродство и боль после травмы не дают Дэвиду жить нормальной жизнью. Попытка сблизиться с бывшими друзьями и Софией потерпела неудачу. Однажды на вечеринке в ночном клубе Дэвид, встретившись там с Софией и Брайаном, напивается и ссорится с друзьями. На улице он падает и засыпает.

После этого жизнь Дэвида резко меняется. Его будит София, признающаяся Дэвиду в любви. Вдохновлённый любимой, Дэвид решается на крайне рискованную операцию, и она удаётся. Он приходит в себя с нормальным и красивым лицом. София рядом с ним, и всё кажется безмятежно счастливым, как вдруг жизнь Дэвида превращается в кошмар: реальность и видения начинают смешиваться.

Так, однажды Дэвид лёг в постель с Софией, увидел сновидение, как снова стал уродом, а позже проснулся среди ночи с ожившей Джули. Та пытается убедить Дэвида, что она и есть София, но безуспешно. Далее он вызывает полицию, и Дэвида задерживают по подозрению в убийстве Софии. В участке Дэвида начинает допрашивать психолог Кертис Маккейб, который пытается понять: что в воспоминаниях подозреваемого реальность, а что бред. Расследование постепенно возвращает память, и Дэвид вспоминает, что обращался за помощью в корпорацию «Life Extension» («Продление жизни»). Их бизнес — это крионика, сохранение жизни безнадёжным пациентам замораживанием. В офисе фирмы всё, наконец, встаёт на свои места.

Дэвид Эймс обратился в «Life Extension» около 150 лет назад, спустя чуть больше года после того, как выяснилось, что он безнадёжно пострадал после аварии. Возможности технологий корпорации позволяют не просто заморозить клиента, но и внушить ему осознанные сновидения по его выбору. Сновидение, выбранное Дэвидом, по неизвестной причине исказилось, однако на этот случай клиент компании может вызвать техподдержку. Специалист поддержки сообщает Дэвиду, что всё, что происходило с ним после пробуждения на улице с похмелья после вечеринки, всего лишь сон, а последующие события из его реальной жизни — в том числе и собственная смерть — были стёрты из памяти Дэвида. Он отныне имеет право выбора: вернуться назад в свой исправленный сон или же проснуться. Проснуться здоровым, но практически без денег, которые все ушли на его лечение. Для этого он должен преодолеть боязнь высоты и прыгнуть с вершины небоскрёба.

Дэвид выбирает реальный мир, совершает безумный прыжок и просыпается.

Скрытый смысл фильма

Для интерпретации нам понадобится знание о том, что и сам герой и некоторые персонажи обладают говорящими именами и фамилиями. Также присутствует упоминание веры, Бога (причем одновременно и иносказательное), счастья и так далее. Есть название фильма, "Ванильное небо" причем слово "vanilla' на американском сленге означает "мягкотелый", а также "неинтересный", "скучный". Маска и катастрофа - это тоже две важные части для понимания скрытого смысла фильма.

Интерпретация первая. Этот безумный мир Дэвида Эймса

В рамках данной интерпретации весь фильм от начала и до слов в финале "Открой глаза" является развернутой галлюцинацией Дэвида с гиперкомпенсацией (это когда галлюцинация приписывает жизни героя то, чего он никогда не имел, но чего страстно желал бы). Для того, чтобы понять, что в этой галлюцинации правда, мы должны понять момент с маской. Маска означает то, что герой хотел бы скрыть своё уродство, а катастрофа означает, что герой пережил коллизию, крушение надежд. В фильме мы получаем намек на то, что София не любит героя и вообще видит его второй раз в жизни. Мы также видим как София целуется с другом Дэвида Брайаном Шелби. Психоаналитик спрашивает Дэвида в тюрьме "Кто такая Элли? Вы спали и видели сон и кричали что-то про Элли".
А теперь позвольте мне рассказать реальную историю Дэвида Эймса - одинокого неудачника. Он - почти безработный актёр (в своей галлюцинации он приписал актёрство Софии), жил одиноко и не знал любви, будучи сиротой. О своих родителях он ничего не знал, очевидно он был из сиротского приюта, где над ним издевались. И вот он на пару со своим приютским другом встречает Элли - девушку богатых родителей, владелицу компании, которую все в шутку зовут Софией ("мудрой"). Дэвид влюбляется в неё, но его друг - ловелас, имевший успех у женщин и известный актёр, добившийся всего своим трудом, интересует Элли-Софию больше. Поначалу София и Дэвид встречаются, но потом она бросает его и начинает тайком встречаться с его другом. Но София и Брайан поначалу делают вид, что они не вместе, чтобы не ранить чувства Дэвида. Но Дэвид подозревает что-то. Однажды, напиваясь с горя, он садится в машину и разбивается. На его лицо накладывают швы и теперь его актёрская карьера кончена. Он пытается взять себя в руки и ходит к психоаналитику, но потом случайно узнает, что его друг и София - встречаются. В гневе он снова напивается в баре, бросает им в лицо упрёки, а потом делает попытку самоубийства и попадает в больницу. Придя в себя Дэвид испытывает приступ безумия и сходит с ума. Долгие годы лечения ни к чему не приводят и к нему советуют применить электротерапию. В своих галлюцинациях Дэвид случайно убивает одну девушку, которая любила его и становится причиной смерти другой девушки, Элли. Мучаясь виной и страхом внутри собственного безумного мира он придумывает корпорацию, которая способна возвращать людей в настоящую реальность. В день, когда к нему применяют электрошок, Дэвид начинает возвращать себе контроль над разумом. Это приводит к тому, что к нему приходит "технический работник", который убеждает его, что он не убивал Софию, а умер сам и что он должен снова умереть, чтобы возродиться. Чувство вины и горя (психиатр в галлюцинации) убеждают Дэвида, что пробуждаться нельзя, но он не слушает и делает "прыжок веры", после чего открывает глаза. Название фильма здесь я перевел бы как "бессильные небеса", то есть небеса как галлюцинация, которые неспособны изменить реальность.

Интерпретация вторая. Совесть Дэвида Эймса

Опять же в данной интерпретации всё пространство фильма - ненастоящее. Но смысл фильма изменяется. Перед нами развернутая метафора жизненного пути преступника и убийцы Эймса, который не может выбрать между Джули Джианни (которая одета в белое и символизирует его совесть - постоянно говорит о нарушенных обещаниях, о долге, о Всевышнем и о том, что нельзя разрушать себя) и Софией Серрано (которая символизирует "мудрость мирскую/житейскую" и которая приходит в его жизнь как призрак одновременно искушать его и доводить до греха. Мы видим, что Эймс постоянно пытается избавиться от своей легкомысленности, но вместо убитой им души, он выбирает Софию, то есть дальнейший путь развлечений и безответственности. В итоге, Эймс убивает и Софию, разрушая себя еще дальше и по сути впадая в безумие. Финальные сцены с корпорацией криогенных снов - это галлюцинации Эймса, который сидит в тюрьме скорее всего уже ожидая исполнения смертного приговора за убийство, хотя ему кажется что он еще не осуждён. Кстати София Серрано дословно "мудрость как гора" или "мудрость надмевающая", а Джули Джианни - это "прекрасен Боже милостивый" (я сейчас не шучу). И сама символика тёмного и светлого показывает, что София - это призрак плотских удовольствий, которая одновременно убеждает героя открыть глаза на правду, а с другой толкает его на преступления. В такой интерпретации перед нами страшная история гибели человека от собственной страсти к удовольствиям.

Интерпретация №3. Ненастоящая жизнь Дэвида Эймса или борьба за гностическое посмертие

В самом начале фильма мы видим, что Дэвиду снится пустой город. Дэвид тяготится пустотой, бессмысленностью и тщетой существования. В день, который мы видим в фильме - Дэвид умирает. Всё остальное - это повесть о мытарствах его души. Он дружит с девушкой Джулией, которая религиозна и пытается спасти его (ангел), но поддается обольщениям Софии (буквально демоницы, потому что выбор имени Софии здесь от Софии Ахамот - падшей мудрости мира в гностицизме). В итоге Дэвид много раз пытается отделаться от помощи ангела и попадает всё больше и больше в руки полиции и психоаналитиков, которые символизирует силы непросвещения и тьмы. В конечном итоге с помощью вмешательства еще одной божественной сущности (проводника душ), Дэвид осознает нереальность мира и понимает, что продлевать вечно жизнь в условиях иллюзии не получится. Проводник намекает ему, что его время заканчивается и ему пора сделать выбор (его уже ждут другие, или "панель директоров") и или шагнуть в неведомое (психианалитик уже ему сказал "я лишь начальная глава") или остаться здесь и погибнуть вместе с теми, кто находится в слепом чистилище своего непросвещенного светом Плиромы "я". В общем фильм представляет в таком случае гностическую фантазию на тему - "смерть профана и постепенный переход в посвященные после смерти через испытания". Дэвид Эймс играет роль этакого Иванушки-дурачка, которого ведут и контролируют могущественные силы, заинтересованные в его гибели (те же семь гномов, которые кстати отсылка к сказке про белоснежку), но он вырывается из их рук усилием своего разума, разорвавшего пути посмертных иллюзий. Напоминаю, что в гностицизме души разделены на три разряда - гилики (телесные), психики (душевные) и пневматики (духовные). Гилики или соматики после смерти умирают целиком (вместе с душой), если только каким-то чудом не станут психиками. Но им мешает София Ахамот, которой они служат и из страха которой возникли демоны, которые их мучат. Цель Дэвида - очистить себя от телесных наслоений и "открыть глаза" - типичная концепция гностического "освобождение через истину знания".

Интерпретация №4. Внутренняя драма плейбоя Эймса или утраченная любовь

В рамках данной интерпретации Дэвид Эймс действительно любит девушку Элли, которую когда-то предал и бросил, а та из-за него умерла, разбившись в автокатастрофе. Постепенно совесть начинает его мучить. В итоге он живет сексуальными победами, меняет женщин как перчатки и ни к кому не привязывается. Но любовь приходит к нему в двух образах - Джули Джианни и Софии Серрано. Джули Джианни - это девушка нежная, мягкая и светлая, мечтающая о тихом семейном счастье, а София Серрано - это девушка более авантюристичная, творческая и менее стабильная. Тем не менее обе эти девушки - это одна и та же девушка - Джули София Серрано (в девичестве Джианни). Образ Джули-Софии в сознании Дэвида раздваивается, т.к. Дэвид одержим драмой неподлинности cвоей жищни после смерти Элли, своей первой любви. В приступе безумия, Дэвид убивает Софию, которую принял за Джули. Уже в тюрьме он переживает еще один психотический эпизод, в котором встречает "технического консультанта" говорящего несчастному соблазнителю и убийце что он невиновен. Но этот "консультант" в данной версии и есть его совесть, которая толкает Эймса прыгнуть с крыши и умереть. Перед смертью Эймс галлюцинирует и ему кажется, что он вернулся в прошлое, когда Элли ласково будила его сказав "открой глаза". Эймс открывает глаза, но только за секунду до того, как умереть от болевого шока, ведь он лежит на тротуаре - весь разбитый и переломанный от падения с небоскрёба.

Интерпретация №5. Заговор против Дэвида Эймса или всемогущие советники

Просто ради "говнеца и хихиканий" (как говорят британцы "shits and giggles") давайте не вполне серьёзно рассмотрим версию в которую я совсем не верю, но которая представлена в фильме намёками и технически возможна. Смысл этой версии в том, что София Серрано является могущественной агентессой "семи гномов" - совета директоров, который замысл отстранить Дэвида Эймса от управления. Дело в том, что завещание отца Эймса по намёкам было совершенно ясным - состояние могло перейти советникам только в случае безумия или смерти наставника. И видя, как Эймс бездарно прожирает свою жизнь, растрачивая её в вечеринках и потрахушках, разъяренные его безответственностью "гномы" решают действовать. (невинный и милый как белоснежка из сказки Дэвид об этом ничего не подозревает, хотя его пытаются предупредить). В общем, на вечеринке Дэвида пытается предупредить друг его отца. Но уже поздно. План уже начал действовать. Подкупив друга Дэвида - Брайана, они приводят свою агентессу Софию Серрано на вечеринку. Брайан мастерски играет обиженного друга, у которого более удачливый Дэвид якобы "уводит" любовь всей жизни. В этот момент София добавляет наркотик и афродизиак в питьё Дэвида. Впрочем, может и без афродихиака, Дэвид и так на неё запал. Она умело манипулирует Дэвидом. Именно она рассказывает Джули о том, что Дэвид её предал и внушает её идею отомстить Дэвиду, совершив самоубийство на его глазах. Это их первая ошибка - София не знала, что Дэвид окажется сам под угрозой. Впрочем, после гномы продолжают действовать, подкупая врачей, чтобы те, вместо настоящего лечения предложили Дэвиду "волшебную протезирующую маску". Смысл в том, чтобы Дэвид продолжил чувствовать дикую боль, которая могла бы свести его с ума, второй смысл маски - в том чтобы Дэвид наконец-то встретился с Софией. Ну и дальше по классике - София должна была разыграть интрижку с другом, а потом продолжить добавлять наркотики и одновременно вести себя при Дэвиде как погибшая Джули. И они добились своего - под наркотой Дэвид увидел в Софии Джули. Дальше дело техники - подделать полицейский отчет, который гномы дали еще одному "другу-предателю". Специальные художники загодя поменяли все рисунки в квартире Софии на лица Джули и добавили отфотошопленные фотографии. В итоге Дэвид напал на Софию во время секса и стал душить, по плану София изобразила свою смерть и "изящно умерла" (простой трюк, Дэвид сразу снял подушку с девушки и дал ей нормально дышать). Потом было обвинение, т.к. гномы заранее заказали "помещение в тюрьму" (тюрьма, естественно, фейковая). В тюрьму стал приходить специально подкупленный врач-психотерапевт, который давал Дэвиду галлюциногены и внушал Дэвиду чувство вины и страха, а потом вызвал в его памяти заложенные туда воспоминания о криогенной компании. Приход в компанию с "всего одним полицейским сопровождения" (это бред, обычно обвиняемого сопровождают несколько полицейских) был срежиссирован, однако сами сотрудники компании здесь ни при чём. "Технический консультант" по этой версии не работал в криогенной компании, а работал на "гномов". Галлюцинация от полученного в машине укола или пилюли, позволила Дэвиду поверить, что его жизнь - это криосон. После чего он убежал и встретился с фальшивым консультантом. На этом этапе поняв, что свести с ума окончательно Дэвида не удастся "гномы" решили его убить, доведя до самоубийства. Но это должно было быть самоубийство при свидетелях. И они вызвали "друга" и "девушку" вместе с психотерапевтом на крышу. Те потом в полиции должны были подтверждить, что сделали всё возможное, чтобы (вместе с психотерапевтом) отговорить Дэвида от прыжка. В итоге Дэвид поверил, прыгнул и умер. Конец.

Такие вот дела. Как-то так.

#кино

Посмотрела фильм "Белый снег" (2021).

Фильм про сначала советскую, а потом российскую лыжницу Елену Вяльбе, которая завоевала пять золотых медалей на чемпионате мира в лыжных гонках.

Сначала фильм показался мне несколько унылым, девочка, любящая лыжи, ее мать, которая желает дочери нормальной профессии и категорически против. И дедушка. Дедушка, который учит не сдаваться и верить себе, слушать себя. Поддерживает Лену.

Поддержка дедушки, а потом тренера — то, что помогает героине выдерживать жизненные трудности.

Расставание с отцом ее сына Франца. Частые разъезды и разлука с семьёй.

И все сложности, которые только закалили Лену, что в итоге привело к победе в Финляндии.

Очень хорошее кино, правда все самое интересное будет во второй половине фильма.

#кино #мульт #ВойнаРохиррим #ВластелинКолец

Вот, знаете, сюжет неплох. Классика: оборзевший вождь с приграничья желает захватить трон, у вас товар, у нас купец, вот мой сынок женится на твоей дочери. И вот тут нам показывают дочь короля... которая якобы сильная и независимая Хейра, рядится в штаны и скачет на лошадке (так вроде они с детства все рохиррим так умеют, не?), не слушается папу и братьев. Но когда настаёт пора действовать, эта сама сильная и независимая в критический момент, когда под ударом жизнь её семьи, хнычет: "Папочка, нееет, не убивай егооо!" И добрый папочка-король прогибается и отпускает потенциального убийцу, который, естественно, потом мстит и нападает на страну. Я понимаю, вся ответственность на тряпке-отце, о которого Хейра вытирает ноги. Но как насчёт того, что эта самая Хейра видит, как отпущенный по её вине преступник, бьёт её, почти смертельно ранит отца, убивает старшего брата - опору и надёжу страны, хладнокровно перерезает горло няшке-младшему брату на глазах у отца, я уж молчу о сотнях убитых воинов-рохиррим - она всё это видит и не убивает захватчика. Играет такая вся в благородство. Ждёт, пока он нападёт и ранит её, а потом ещё и велит двоюродному брату, которого и позвала на помощь, не преследовать воинов захватчиков. Тех самых, что жгли, грабили и убивали её народ. То есть они вернутся в Дунланд спокойно, окрепнут себе и нападут через годик-два. А Хейре-то что, она в финале спокойно сваливает куда ей хочется, бросив страну и народ на брата: мне никогда не хотелось править. Так не правь, ё-моё, хотя б страну защищай! Короче, повесточка опять сыграла в ящик. Ничего, кроме отвращения эта Хейра не вызывает. И совершенно правильно, что легенд о ней не сохранилось, как и говорится в фильме. О таких и рассказывать-то не стоит. Сильная и независимая, но тупая, как пробка, и, что хуже всего - запредельно эгоистичная. Её отец и братья действительно думают о стране и народе, а она - о том, как поскакать на лошадке. Счастье, что она вообще уехала куда-то в другое место, страна хоть какое-то время проживёт в безопасности.

И ещё замечание. Очень некрасивое противопоставление против мужчин воинов и женщин-воинов. Мол, мужчины - тупые, агрессивные обезьяны, которым нужна только власть. И женщины - светлоликие эльфини, которые строго за мир и цвяточки и ляляля.

#кино #всемпох
Сама себе поражаюсь, как можно быть такой всеядной в просмотре фильмов. Я смотрю и могу получать колоссальное удовольствие от казалось бы совершенно несопоставимых вещей. Будь то эпичная восточная драма с бэд эндом или дурацкая западная комедия с дарк юмором, затрапезный сериал из начала нулевых или аниме-иссекай (или даже гаремник) на 100+серий (давайте сразу два, чтобы не вставать).
Иногда при выборе "что на посмотреть" методом "случайного тыка" я попадаю в такие дебри, куда бы не забралась по своей воле никогда и никак. Вот "Дядюшка Бунми, который помнит свои прошлые жизни" был одним из неудачных "тыков". А "Неприятности с Гарри" на удивление мне даже понравился. Хотя ни то, ни то не моя трава от слова "совсем", и зачем я смотрела эти фильмы до сих пор ума не приложу.
А к чему вообще этот пост? Да просто хочу сказать, что посмотрела за один присест трилогию Браны про Пуаро, и несмотря на то, что в комментариях к фильмам часто пишут что "раньше было лучше" и "лучше книгу почитать", мне очень даже понравилось. Во-первых, это было красиво - уровень эстетизма и работу оператора и монтажёра готова встречать овациями. Во-вторых, увлекательно, хоть сюжеты и знакомы издревле (а как иначе, по Агате Кристи всё же). В-третьих, актёры умеют играть и играют (как приятно на это смотреть (!), это нужно было ставить в первый пункт).
Короче, это ночной пост с благодарностью к Гилдерою Локхарту, иначе Эркюлю Пуаро, иначе Кеннету Брана, за прекрасно проведённое время.

#кино

А я сходила в кино на отечественный фильм «Красный шёлк», и мне вполне понравилось. Самое то, чтобы смотреть в кинотеатре, потому что это настоящий шпионский боевик со спецэффектами и бондовской физикой в декорациях заснеженной тайги и замёрзшего Байкала.

#кино #политота
"Ущелье". Выключить хочется прям сразу, на кадрах, где какая-то киллерша литовка ИЗ ЛЕСА убивает Лукашенко у самолёта на трапе (флаг чётко показан). Причём, потом оказывается, что это не Лукашенко, а какой-то олигарх, который, ясен-красен, весь в крови от продажи оружия. Бравые американские морпехи, тупые, как пробка, прилагаются. 🤮