nordwind

Есть все-таки в мире равновесие.
С одной стороны – Рамадан. С другой - кое-кому о лысине больше беспокоиться не надо, а кое-кому другому – о состоянии волос. (Точнее, это читателям и авторам фиков не надо – его и так-то не больно колыхало.) И Саида Злодеусом уже никто не обзовет, обратно же. (Вот пусть только попробует!) Безалкогольность – но одалиски. Какое-никакое, а утешение. Люциусу с минарета возглашать приходится – зато свояченицу наконец-то обрядили в паранджу «и велели молчать, когда разговаривают мужчины» (давно пора)!
А Руквуд и Яксли, стимулируемые диетой, получили практический импульс для развития теоретического научного мышления – и вот они, результаты! Использовать маггловские политические технологии, дабы утвердить в магБритании власть чистокровных – разве нет в этом тонкой, зловещей иронии – красивой такой?
И вот уже всадник Понтий… то бишь, потомок пророка шествует по старинному замку. И крестражи не потребовались.
Крестражами сейчас Гарри Поттер займется.

Для идеи этого «мини-миника» (в отличие от других фиков, построенных на мотиве активизации последнего крестража) принципиально важна именно причина события. Она заставляет задуматься над тем, так ли уж был прав Дамблдор, когда считал любовь абсолютным и безусловным, ни от какого «контекста» не зависящим ДОБРОМ. Не может ли случиться так, что… Впрочем, вы всё увидите сами.
Если кто-то надумает собрать коллекцию «Злая ирония судьбы» - можно начать с этого фика.

ГП-немагичка по мотивам «Двенадцати стульев» достойно держит марку выдающихся советских классиков. «Финансовый директор» и великий комбинатор Люциус – «прямо из Парижа». Северус, в бурной юности неудачно ограбивший пивной ларёк…
Бонусом – целая россыпь приятных мелочей: традиционные проблемы с ЗоТИ… тьфу, с ОБЖ, «мышонок Микки» Кэрроу, селекционер-мичуринец Хагрид, гей-толерантная постановка пьесы «Ромео и ДжульеттО» некоего В.Шекспира, Люпин + Гермиона = Гражданская Ассоциация Вегетарианцев и Независимых Экологов (ГАВНЭ), коммунист (и по совместительству художник-авангардист) Сириус…
« – Кстати... вот ваш портрет я бы написал, – обратился он к Снейпу, – и назвал бы «Торговец опиумом». У вас очень подходящий типаж для религиозного мракобеса».
И конечно, финал не обходится-таки без вездес(с)ущего Гарри, который всегда готов порадовать «дядю Северуса»…

Ну, я не знаю…
Хотите страшную историю о детях, которых обменяли в колыбели, и поэтому из них получилось… короче, вот то, что получилось?
(если «да», переходите по ссылке; если «нет», читайте дальше)
Хотите видеть таинственного узника Азкабана, который написал историю ГП, сидя в своей камере?
(если «да», переходите по ссылке; если «нет», читайте дальше)
Хотите о том, как хроноворот перенес Мародёров в будущее?
(если «да», переходите по ссылке; если «нет», читайте дальше)
Хотите узнать, какие PWP бывали по средам?
(если «да», переходите по ссылке; если «нет», читайте дальше)
Хотите видеть в Поттериане Маленького принца, графа Монте-Кристо, Эовин, Человека дождя?
(если «да», переходите по ссылке; если «нет», читайте дальше)
Хотите… Что-то я притомилась. Короче, переходите по ссылке, открывайте оглавление и выбирайте!

Итак, с Волдемортом покончено. К чему же теперь нашим героям приложить свои артистические и постановочные таланты, отточившиеся в процессе? Ответ очевиден: шоу-бизнес! Продюсеры, режиссеры, антрепренеры – и, конечно же, актёры, прошедшие солидную подготовку в школе Великого Манипулятора!
А где творческая среда – там, натурально, и творческие поиски, а также интриги, перехваты-взаймы-до-получки, любовные треугольники и прочие геометрические фигуры, ненароком всплывающие тайны:
« – Разумеется, нам понадобится режиссер, и я имел тебя…
Одна из декораций со стуком упала, и Снейп на мгновение отвлекся.
– Тише, – зашипел Гарри. – Зачем об этом кричать? Ты погубишь мою репутацию!
– Имел тебя в виду, – закончил Снейп. – Кстати, невозможно погубить то, чего не существует. Твоя распущенность стала притчей во языцех».
Да уж, справиться со всеми этими непростыми проблемами можно только при помощи здорового чувства юмора. Если хотите убедиться, что может существовать полноценный, сюжетный миди-фик, составленный исключительно из анекдотов и каламбуров, - то он перед вами!

Ау! Есть тут те, кто ценит одностишия В.Вишневского?
Хотите заценить, как ёмко они освещают любимую народом Поттериану?
Не буду описывать – просто приведу примеры:
*
Волдеморт - УПСам:
Порой как раз дебилы не подводят...
*
Северус Снейп – Дамблдору:
Зачем я так любезно согласился?..
*
Шизоглаз – Малфою-ст:
Кто ты такой, что «не припоминаааааешь»?!
*
Волдеморт – Дамблдору:
Куда пропал? Да не было в живых!
*
ГП - СС:
Что ж, буду знать, к кому не обращаться...
***
Кому это подходит - открывайте фик, и на доброе вам здоровье!
(А потом переходите на 2-ю часть «Одностиший», того же автора: не буду множить рекомендации без необходимости – это продолжение того же самого.)

Здесь дамблдоровская идея о силе любви побеждает совершенно непривычным для матёрого читателя фанфиков способом: не как в каноне – через геройство Лили, не как в фаноне – через бурные снарри-страсти… а вот просто оттого, что (попробуйте-ка с этим поспорить!) неравнодушны женщины к «плохим парням»!
И стало быть, в каждой семье есть, как говорится, свой скелет в шкафу. А подчас, как выясняется, и не один…
В придачу - любопытные подробности о маггловской науке генетике и механизме наследственной передачи владения иностранными языками, о лечении насморка у польских кенгуру, а также о неожиданных побочных эффектах омолаживающих средств!

Это наш Гарри. Но позвольте: почему он в лавровом венке? И бряцает на лире?!
О, а вот и знакомые вопли:
— Недоумок, весь в своего отца!.. Навязался на мою голову, никчёмный, тупой, наглый… Слушайте, Поттер, вам что, славы не хватает? Идите, наслаждайтесь, хоть ложкой её ешьте! За каким вонючим дракклом вас сюда-то принесло? За каким… Гм… Ну ладно…
Ой. Кажется, это первый раз, когда профессор поперхнулся собственными словами.
Впрочем, вы сами легко догадаетесь, почему, если уделите чуточку своего внимания этой истории…

«Ultimo Ratio» - своего рода шкатулка с сюрпризом.
Сейчас, после появления «трехфинальной» версии «Часов и писем», можно – как предлагает автор – читать ее как некую side story к трилогии. И одновременно тот же самый, практически не измененный текст существует автономно - имея при этом совершенно иной смысл.
Если вы еще не читали эти произведения, возможно, стоит начать именно с «Ultimo Ratio», потому что в таком случае вы познакомитесь с двумя прекрасными и разными повестями вместо одной. А потом уже, дочитывая «Часы и письма», можно вспомнить – и восхититься волшебной легкостью, с которой подлинное и поддельное меняются местами, а последние (казалось бы, выстраданные) откровения героя оказываются частью глобально спланированной манипуляции…
Как самостоятельное произведение «Ultimo Ratio» очень необычно (хотя вроде бы - что в фандоме может быть традиционнее, чем снарри?) И необычно оно не только тем, что пошатнет наши устоявшиеся представления о том, кто является Избранным – и какими путями судьба поведет его к осуществлению своего предназначения.
«Ultimo Ratio» рассказывает об искушении – но не любовью, не властью и даже не знанием, а простой, незамысловатой радостью земного существования; и искушение это может оказаться не менее могущественным…
Рассказывает о человеке, всю жизнь безжалостно разрушавшем свои и чужие иллюзии – и живущем ВЕРОЙ в то, что за обломками откроется что-то настоящее.
Рассказывает о выборе, совершенном без иной надежды, кроме НАДЕЖДЫ остаться верным самому себе.
Рассказывает о ЛЮБВИ: не о той, которую хочется внушить или даже испытать – а о той, которую надо увидеть, «чтобы не умереть от удушья», чтобы убедиться, что что «кто-то в мире действительно настолько хорош или настолько чист, что за него можно спокойно умереть или жить ради него в аду». «Я задыхаюсь с самого рожденья. Не потому, что ничья любовь не обращена на меня, - а потому, что вокруг меня ничья любовь не обращена хотя бы на кого-нибудь. Никто вокруг меня не испытывает любви в том смысле, который не марает этого слова…»
И когда читатель проникнется пафосом этой истории - он должен быть готов к тому, что всё может оказаться совершенно не тем, чем кажется, но… уже в рамках другой истории.
Перед вами – калейдоскоп. Вращайте его, наблюдайте, как меняется узор цветных стекол – и не забывайте, что жизнь тоже нередко меняет свой узор прямо у нас на глазах, - и бывает, нужно немало мужества, чтобы признать новый рисунок. Это урок от автора «Ultimo Ratio» и… профессора Снейпа.

Заключительная часть «Хогвартского цикла» - история Драко. «История» здесь может быть понята по-разному, в зависимости от того, к чему готов и на что настроен читатель.
Самому Драко кажется, будто он сражается, чтобы завоевать Снейпа, и это – внешняя линия (сюжет). Можно, оставаясь на этом уровне, получать удовольствие от драматизма событий и накала страстей, гадать, кто же здесь кого ревнует (как бы там ни было, Люциус по-прежнему в гуще событий), и двигаться к ответу на вопрос, чем завершится эта рискованная авантюра, в которой противоречивые личные устремления персонажей и глобальные «разборки» Света и Тьмы обоюдно стремятся использовать друг друга.
Но глубинный неосознаваемый импульс Драко - стремление обрести самого себя, и это – внутреннее содержание «Часов и писем» (оговоренное автором в аннотации). Тогда основной интерес рассказа перемещается в иную плоскость: раскроет ли Драко себя как личность. Снейп же видит свою задачу наставника не в том, чтобы насильственно придать «объекту» некую форму, а в том, чтобы открыть ему глаза на возможность и необходимость выбора – каким бы тот в конечном счете ни оказался. (Право на такой же личный выбор восприятия / оценки автор оставляет и для читателя.)
События «внешнего мира» в перспективе могут развернуться по-разному, и мы видим это в трехвариантном финале. Так же могут различаться и сделанные Драко «выборы». Тем не менее, все три финала оказываются открытыми, и даже самый мрачный из них (стадия нигредо «не меняет свойств предмета (…) она создает лишь количественные изменения либо иллюзию») несет в себе искру надежды.
Судя по этому, можно заключить, что некая «точка невозврата» в духовной эволюции Драко уже пройдена: недаром оказывается тягостным азкабанским кошмаром версия внешне благополучной судьбы, во всем повторяющей судьбу Люциуса Малфоя. Кольцо, замкнувшееся в дурную бесконечность (всплывают фразы из письма Люциуса, образы его прошлого) – самое худшее, что может породить воображение героя.
А это значит, что как бы ни сложилась отныне жизнь Драко, это будет его собственная – а не чужая – жизнь…
(Остальные размышлизмы - и возможные спойлеры – опущу в комменты, пожалуй.)

Гирлянда – веселая россыпь разноцветных огоньков.
Гарри Поттер в поисках хоркруксов прибегает к помощи дуглас-адамсовского Пронзительного Интеллектомата и прожорливых лангольеров. Его похищает Огненный Кабан из Азкабана. Он получает возможность узнать, какие подарки заказали у Санта-Клауса его старые знакомые. Красноносая фея Буль-Буль выполняет его заветное желание (правда, Гарри не очень хорошо его сформулировал, но зато оно идеально совпало с Общественным Мнением). Он беседует с Полупиковым королем. Нет, с Получервонным. Нет, с Полупиковым. Ах, это вовсе джокер, оказывается… Берёт загробное интервью у мощей св. Волдемара…
Хлопотное это дело все-таки – хоркруксы искать…

Добрый фанфик по мотивам «Цветов для Элджернона». Броманс. (Рекомендуется к применению во время приступов тяжелой мизантропии.)
Время меняет человека. Черты характера, забавные и милые, когда они проявляются у ребенка, позже могут непредсказуемо разрастись, исковеркаться, - и желание быть «хорошим» и любимым, «совершать подвиги и помогать людям» вырастает во взрослое, уродливое тщеславие и ледяной эгоцентризм.
«Дом Гилдероя» дает герою возможность – без всяких хроноворотов – вернуться в детство и стать таким, каким он был когда-то. А читателю – обнаружить, что «глупость» иногда бывает не только добрее, но даже прозорливее и спасительнее «ума».
И кто сказал, что два несчастных человека ничем не способны помочь друг другу? Надо только верить и не опускать руки. И если вы очень захотите… ну, тогда полетят даже флоббер-черви. Трепеща в воздухе разноцветными крылышками.

Это история, о которой ничего нет в каноне: история о мече Слизерина и щите Гриффиндора. История смешная - и драматическая. Она убеждает, что человек может наследовать не только внешность и таланты: он может наследовать судьбу.
Для тех, кто ценит богатое воображение и юмор, который местами отзывается горечью, - здесь вы сможете вволю поразмышлять об иронии жизни:
«Зачем правила великому Роберту Грейнджеру, они же не для него написаны! Пока весь волшебный мир, от завхоза до министра, пытается уберечь вас от беды... — Тут у несчастного профессора Поттера сомкнуло дыхание, и он умолк». (© Еще один мальчик)
Что ж, иногда бывает интересно увидеть себя в зеркале.
Или просто посмотреть с другой стороны на тех, кто как будто нам хорошо знаком: на персонажей поттерианы, когда их роли начинают разыгрывать новые актеры…

Снарри. Чудесной ночи – чудесные события…
За верхним слоем многочисленных литературных аллюзий (Шекспир, Фауст, Гофман, Булгаков) сквозит еще и второй, не такой очевидный: от чаяновского «Венедиктова» (души – карточные жетоны) - до «Свеча горела на столе…». И при этом – вот еще одно чудо! – получается не тяжеловесная пирамида цитат, а нечто хрупкое и сверкающее, изящное, как рождественская игрушка.
Необычен и способ повествования. Рассказ от первого лица; но грамматически это самое первое лицо нигде не представлено: нет ни одного Я. Зато целая россыпь альтернативных вариантов: третье лицо, инфинитив, повелительное наклонение, безличные и неопределенно-личные формы… и опять же без всякого ощущения, будто перед нами какой-то учебник русского языка. Вместо этого – поразительный эффект живости описанного:
«Наверху заскрипели половицы, стукнула дверь – заметался, как застигнутый врасплох домушник, покатилась пустая бутылка, выскочил в переднюю. Пальто в охапку и прыгнуть прямо отсюда… куда угодно».
То ли сам герой внутренне «раздваивается», анализируя происходящие с ним события как бы со стороны, то ли читатель стоит у него за плечом, превратившись в зрителя, - но приём действует сильно.
Добавьте к этому сюжетную загадку, которую мы можем разгадывать по своему вкусу, остроту страстей за карточным столом, где на кону стоит нечто гораздо более важное, чем деньги… ну и, конечно, тоску о счастье. Которое придет в рождественскую ночь.

Вот пример парадокса. Фанфик, включенный общим счетом более чем в три десятка коллекций, не имеет рекомендаций. Понятно, почему: типа, всем и так уже известен… но все-таки это как-то неправильно. Тем более, есть люди, которые недавно пришли в фандом. И поскольку я – среди тех, кто утащил эту историю в свои закрома, восполняю своё упущение.
Рекомендую тем, кого греет мягкое рождественское снарри. Это один из самых симпатичных образцов жанра.
Его стоило бы прочитать уже только ради описаний, как Снейп в роли продавца обслуживает Гарри Поттера в соответствии с «корпоративной этикой и протоколом» - совершенно, заметьте, не выходя из канонного образа:
« — Могу предложить чудо-нитки, меняющие цвет по узорам, прилагающимся в каталоге, — процедил Снейп так, будто больше всего на свете ему хотелось предложить Гарри крысиного яду».
Очень тактично сочетаются драматизм и юмор в расстановке сил: Гарри в роли благородного рыцаря, спасающего пленную принце… хм… пленного Принца:
« — Я не люблю, когда у людей нет выбора…
Снейп метнул на него взгляд и отвёл глаза.
— Все свои выборы я уже сделал, Поттер.
— Я так не думаю».
Отличная находка – нарочно не проясненные автором мелкие детали, которые будят воображение и заставляют читателя домысливать и истолковывать их для себя. В качестве примера – изменение цвета снейповой «униформы» при каждой очередной встрече: красный – зеленый – фиолетовый. Или такая поэтическая подробность, как песочные часы, по которым он «сверяет свое странное время». Их можно объяснить по-разному (или даже вовсе не объяснять и оставить в качестве загадки): эта таинственность только добавляет обаяния.
Но самую главную загадку в этой истории предстоит решить Гарри – и он решает ее правильно. Как печально, когда всем нужен не сам человек, а только его возможности: то, что он умеет делать!
И уж конечно, Рождество прямо-таки создано для исправления таких несправедливостей…

Вторая часть трилогии, в которой POV Снейпа сменяется на POV Люциуса.
Рассказана как будто та же самая история – и вместе с тем совсем другая. Получив доступ к мыслям и чувствам второго участника этой драмы, мы вместе с этим не просто получаем недоданную нам в предыдущей части сюжетную и психологическую информацию. Возникает своеобразный «голографический» эффект: слушая исповедь Люциуса, мы еще помним рассказанное Северусом. Читатель здесь как бы воспринимает эту историю одновременно с двух точек зрения, обладая той полнотой знания, которой не располагали ее участники. Это классическая ситуация катарсиса: зритель наблюдает за слепо стремящимся к гибели героем…
Метафорический слой повествования еще больше сгущается. – «Есть всего два типа кожи – бархат и атлас», - говорит Малфой. Атлас – его собственная и кожа большинства людей: она «сияет отраженным светом и столь гладка, что никакая грязь не задерживается на ней. Бархат крайне редок – он впитывает любой свет и любые тени, ничего не отражая, не бликуя, не нагреваясь и не охладевая, он поглощает любую грязь, оставаясь неизменным». Всё скользит по душе Малфоя, не становясь ее частью; для Снейпа всё преобразуется в душевный опыт.
…Потом, спустя годы, Люциус допытывается у Снейпа: что значит, по его мнению, быть любовниками. – «Это люди, которые любят друг друга». – «Физически?» - «Сначала определи границы физического. Отчего для меня акт близости – это вид волшебства, а для тебя любое волшебство – просто форма секса?»
Люциус хочет задать ему вопрос – и не может. За всё это время он так и не произносит слово «любить». Он не в силах отпустить себя, подняться до той любви, которую ему внушает Северус, потому что не в силах признать ее – она выходит за круг его понятий и представлений. Вместе с тем его терзает чувство, что нечто очень важное в жизни - «сродни красоте и страданию, чему я не могу найти слова, не могу ухватить» - прошло мимо него по его собственной вине:
«Что-то столь важное, что без него все прочее не имеет смысла…
Снейп говорит – что даже его алхимия.
Мое отражение в зеркале говорит – что даже моя жизнь.
Когда я поймаю это слово, это чувство или воспоминание – я остановлю золотой маятник».
Символика этой повести также завязана на «алхимических мотивах» - на теме Великого Делания, которое, в соответствии с изначальным смыслом учения, становится прежде всего метафорой преображения личности алхимика. С особенной отчетливостью это выступает в заключительной части – «Часы и письма».

Первая часть трилогии, составляющей одну из вершин фандомной прозы.
Она понравится не всем, как и любое произведение, несущее яркий отпечаток индивидуальности автора. Едва ли здесь найдут себе что-нибудь по сердцу поклонники прямолинейной «анатомической» НЦ-ы или люди, обожающие динамичный экшн, не тормозящийся никакой «психологией» и красотами стиля.
В этой истории есть очень многое, и каждый найдёт своё. Напряженная интрига. Тема искушения: могуществом, знанием, которое тоже есть могущество, - и, разумеется, любовью (которая может стать как силой, так и слабостью, смотря по человеку).
Но для меня это прежде всего классический роман воспитания личности, и главный предмет исследования в нём – человеческая душа. Характерно, что все эмоционально сверх-напряженные (в том числе эротически окрашенные) сцены, все поворотные точки духовного пути героев описаны исключительно метафорическим языком: иначе и нельзя дать адекватного представления о такой сложной и тонкой материи. Это превосходная проза, написанная поэтом; причем отдельно стоит отметить передачу визуального ряда (в литературе это обычно одно из слабых мест).
Основные герои первой повести – Северус и Люциус, в тот период их жизни, когда в неё вошел волшебник, известный тогда под именем ван Реддол. Эту встречу можно было бы назвать роковой, не будь она лишь (ал)химическим индикатором, проявляющим главное в личностях людей, которые оказались перед судьбоносным выбором. Ван Реддол переводит в категории «жизни-обладания» все категории «жизни-бытия». Он расспрашивает Снейпа, чего тот хочет от жизни. Помогать людям, достичь совершенства в своем искусстве? Это лишь жажда власти и поклонения, как и любовь – лишь секс.
В погоне за тем, что представляется им ценным, люди растрачивают и теряют самих себя, в любом человеческом контакте ища повод для обладания, самоутверждения и власти. Вспоминается: «На что человеку весь мир, если он теряет собственную душу?» Впрочем, трилогия в большей степени отсылает нас не к Евангелию, а к символике алхимических трактатов. «Кровь преображается только синтезом личного опыта. Она преображается безвозвратно», - констатирует Снейп.
Вправду ли не будет возврата с того пути, на который вступили герои, - ответ на этот вопрос в следующих частях: «Синий бархат» и «Часы и письма».

Цикл чудесных смешных миников для тех, кто хочет узнать:
Как Волдеморт на свою беду навестил Дурслей, и что из этого вышло;
Как переживает из-за своей слабохарактерности Распределяющая Шляпа (особенно терзает ее прокол с одним несостоявшимся пуффендуйцем – угадайте, кто это!);
Как на Хогвартс напали фанаты-поттероманы;
Как ошалевший Гарри узнает, сколько хоркруксов запихал в него… Дамблдор (ну а что, вдруг пригодится);
Как беглые Упивающиеся нашли приют и заботу в дружном семействе Уизли;
Как и почему МакГонагалл приходится проводить ночи в совместной спальне Мародёров и Снейпа (и нет, это таки не рейтинговый фик!);
Как начальник британской разведки уламывает агента Семь - своего потенциального преемника на этом ответственном посту: «Ты сможешь охранять и лелеять нашу Британию. Северус, пожалуйста!»
…и еще три десятка подобных историй, досказывающих то, о чем бессовестно умолчала Роулинг.
Если вы их еще не читали, не упустите случай поднять себе настроение!

«НД» - макси-фик, написанный в жестких рамках missing scenes, но ни в чем не противоречащий канону. Он не становится вялым пересказом, а оригинальные персонажи очень тактично встраиваются в роулинговский сюжет. Предложенное объяснение закулисной стороны событий, описанных в Поттериане, по-новому и убедительно освещает традиционное распределение ролей во взаимодействии магического и маггловского миров. В сущности, по старой канве сделана новая «вышивка», и отчетливость «узора» превосходит оригинал (замысел которого, похоже, менялся со временем, и детская сказка превратилась в мрачноватый взрослый роман, что не могло не выразиться в непоследовательности характеров и сюжета Роулинг).
Герои нигде не выглядят картонными, что, к сожалению, бывает чаще всего, когда юные фикрайтеры стремятся живописать глубины внутреннего мира людей, превосходящих их возрастом, жизненным опытом и – чего уж там – интеллектом. Психологическая составляющая «НД» безупречна. Человеческая трагедия Снейпа представлена не только в традиционном свете несчастной любви, вины и искупления: практически впервые в фокусе - драма ученого, отлученного от своего жизненного призвания. Отдельная благодарность автору за Флитвика, который не избалован вниманием фандома: в «НД» вырисовывается яркий и цельный образ художественной натуры, воплощения «духа музыки», отлично дополняющего «логика»-Снейпа. Вообще идея синтеза – одна из ведущих в «НД», что мы видим и в финальной «коде», где научные пути постижения истины работают в союзе с художественными, причем преодолевая политические границы. (Многозначительная подробность: преемником научных идей слизеринского декана становится студент из Равенкло, а лучшей ученицей декана равенкловского – слизеринка.)
«НД» - ни разу не дамбигад, хотя долгое время Альбуса действительно очень хочется пришибить. Многочисленные дамбигады подобных эмоций не вызывают, ибо их авторы обличают под именем Дамби некое самодельное пугало, не только «неканонное», но даже и в качестве оригинального персонажа лишенное всякой убедительности. (Кстати, народной нелюбовью Дамблдор отчасти как раз обязан вышеупомянутой мутации жанра ГП: в начале эпопеи Альбус – классическое сказочное «чистое добро», а в конце обманутые в лучших чувствах читатели обнаружили, что - в жизни, а не в сказке - с чистым добром не все чисто… и щедро выместили свое возмущение на персонаже, который из «Гэндальфа» был стремительно разжалован в «Саруманы».) Имейте терпение дочитать «НД» до конца – и, возможно, вы найдете в себе силы понять этого Дамблдора. Или даже пожалеть. Да что там – попробуйте не пожалеть василиска!
Прекрасный литературный язык. Несколько десятков, не считая эпиграфов, аллюзий на классиков (сам текст написан в манере «Иосифа и его братьев») украшают «НД», но при этом не превращают в нечто непонятное для читателей, еще не успевших до помянутых классиков добраться.
Очень хочется надеяться, что такой дебют получит продолжение. Автор, большое Вам спасибо!

«Черная мантия, черные глаза, черное сердце… душа, в которой никто и никогда не видел особой ценности, которой расплачивались, как медными кнатами, выкупая для себя крохотный шанс не испачкаться…»
Высококачественный мелодраматический «гет», написанный эмоционально, поэтично, вдохновенно. Отдельный плюс - герои «в характере». Тема воскрешения любовью (мотив феникса). Один из лучших, если не самый лучший в своем жанре – наконец на Fanfics.me!
Спасибо автору!