Samus2001
Я видел хакерство в Ворде, так что подходит.

Кайзер Прайм
Вообще интернет-телепатия есть зло. я её не приветствую, и бью себя по рукам. Но я заметил, что плохие авторы ( которые не умеют писать разное, которые зациклены на определенных ходах, которые не в силах писать разнообразно) зачастую не в силах что-то придумать. А значит, либо они будут копировать, и даже плагиатить чужое, или же списывать с себя. И вот в тексте главный герой делает мерзости и подлости, при этом не считая себя неправым - это конечно жизненно, но есть разница. между тем. чтобы писать такое отстраненно. или с симпатией.
И вот мы видим у автора несколько текстов ( например пять), везде одинаковые главгерои. везде одинаковые моральные ориентиры, везде все похоже, значит неизбежно возникнут мысли. что это автор пишет от души своей.

А еще можно отследить реакцию на чужие взгляды. Скажи мне кто-то, что какой тут негодяй это М. фашист, сексист, насильник и вор - я плечами пожму, ведь он таким и задуман. И пусть я его действия не одобряю, и антагонист, и антигерой, и злодей, и вообще нехороший, должен проявлять свою нехорошесть, нельзя её тупо постулировать.
А вот если я начну доказывать. что вы все неправы, и М прав во всем, все делает правильно, то это повод задуматься. нормальный ли я.

Пенелопа Гарсия: Её образ сильно упрощён до стереотипа "эмоциональной болтушки". Её чрезмерная экспрессивность ("Боже мой, это ужасно!") повторяется слишком часто и утомляет. Также её готовность поверить в магию кажется немотивированной — даже для открытого персонажа это слишком резкий скачок.

Если ГХА начнёт использовать нейросеть в качестве редактора, то неиллюзорно сможет начать писать что-то если не годное, то вполне перевариваемое.

Кстати, не пробовал прогнать через ИИ другой шыдевр - Костыляна?

voss22

Нет, кончено, что у меня - хороших текстов для просматривания нет?))

Хотя можно было бы кубики на животе Гаррюшка проверить.

Lady Astrel
Чего уж там, можно и из самого Самуса, например!

Пенелопа Гарсия: Её образ сильно упрощён до стереотипа "эмоциональной болтушки". Её чрезмерная экспрессивность ("Боже мой, это ужасно!") повторяется слишком часто и утомляет. Также её готовность поверить в магию кажется немотивированной — даже для открытого персонажа это слишком резкий скачок.

Дерек Морган: Его спокойствие и лидерские качества переданы, но фраза "Верь мне, девочка. Я чувствую, мы должны так поступить" звучит неестественно и слабо обоснована. Почему он решает не звонить в полицию? Это противоречит логике агента ФБР.

Перегруженность описаниями. Детали вроде «ажурной ячеистой конструкции» или «грязно-зелёного следа во втором зрении» тормозят действие, превращая текст в архитектурный эссе.

Натянутые метафоры. Фразы вроде «основная ударная сила» (о женщине) или «противопрорывная инсталляция» (о тележках) выглядят искусственно, нарушая стилистическую гармонию.

Логические провалы. Рассуждения героя о недвижимости и рекламе выбиваются из образа подростка, даже эрудированного. Это создаёт диссонанс: либо герой должен быть взрослым, либо мыслить проще.


Речевые характеристики персонажей

Главный герой:

Его внутренний монолог излишне многословен и напыщен («опостылевшая реклама отбрасывала случайный взгляд…»). Это противоречит возрастной характеристике (подросток) даже для условно «гениального» персонажа. Сарказм уместен, но стиль ближе к взрослому интеллектуалу, что требует объяснения в сюжете.

Диалоги с дядей Верноном сухи и формальны. Отсутствие эмоций (даже скрытых) делает взаимодействие схематичным.

Семейство волшебников:

Реплики («Девять и три четверти, — пропищала девчонка») и поведение (создание пробки, «тактические паузы») карикатурны. Это может быть намеренной пародией на семью Уизли, но гипертрофированная стереотипность («рыжие», «халы и сапоги») лишает их индивидуальности.

Мать-матриарх описана как «пухлая женщина» с «громогласным» голосом — типичный «комичный толстяк», что упрощает образ до штампа.

Стилистика и язык

Смешение регистров. Разговорные выражения («короче», «ну что ж») соседствуют с литературными оборотами («чары отвода глаз», «брутальные тупиковые упоры»). Это создаёт дисгармонию: текст мечется между лёгкой пародией и претензией на философскую прозу.

Повторы и избыточность. Фраза «платформа девять, а вот там — платформа десять» дублируется в описании позже, как и упоминания о «рекламных пилонах». Это замедляет повествование.

Неудачные сравнения. «Иерихонская труба» для голоса женщины — яркий образ, но слишком экзотичный для контекста. Читатель отвлекается на расшифровку метафоры.