просто, видимо, Диана Уинн Джонс не мой автор.

Для меня оно всегда ощущалось, как продукт чистой коммерции — точного расчёта и прицела в конкретную целевую аудиторию, а не творчества.

Книга и экранизация ваще совсем разные вещи. Даже более разные, чем ГП ФК и МРМ - там хотя бы и то, и другое проза. А тут... Ворон и письменный стол какое-то

Закомплексованная главная героиня работает в лавке шляп. Она делает большую часть работы, пока мать уходит куда-то развлекаться. В какой-то момент главная героиня уходит посоветоваться с сестрой, работающей в булочной. По пути она сталкивается с человеком, который впоследствии окажется чародеем.

При встрече с сестрой, та высказывает переживание за судьбу главной героини, которая совсем жизни не знает, только и делает, что работает.

По возвращении в лавку, к закомплексованной главной героине является злая ведьма, принявшая её за "конкурентку" и в назидание превращает в старуху.

На удивление, оказывается, что старость главной героине больше к лицу, настолько старой она чувствовала себя душой изначально. Внезапно даже это проклятие оказывается ей во благо, позволяя обрести так не достающую прежде внутреннюю уверенность.

Проклятая главная героиня уходит из дома и по пути спасает некое пугало. Затем она попадает в Ходячий Замок таинственного чародея, который согласно людской молве питается девичьими сердцами. Этот чародей не так прост как кажется, он кажется плохим, но на деле-то у него золотое сердце, которое правда надо умудриться ещё разглядеть.

Когда-то давно чародеем был заключён договор с огненным демоном. Главная героиня соглашается помочь огненному демону расторгнуть договор и ради этого остаётся в замке, представив себя чародею как новую уборщицу. По условиям договора, демон и чародей не могут прямо раскрыть, в чём он заключался, поэтому главной героине приходится самой обо всём догадываться.

У чародея есть юный подмастерье, на пару с огненным демоном преимущественно работающий как машина экспозиции для главной героини.

Проходит некоторое время, прежде чем главная героиня не приживается в замке. Во время второго акта она снова сталкивается с пугалом, которое прежде спасла. Кульминацией второго акта служит поход во дворец. Чародей посылает туда главную героиню, чтобы она поговорила с одним важным человеком. Во дворце случился переполох из-за пропавшего принца, и они хотят, чтобы чародей принял более активное участие в этом вопросе.

Во время похода в замок, главная героиня сталкивается с главной злодейкой, а также беседует с бывшей наставницей чародея.

После этого остаток сюжета главная злодейка преследует всю компанию из замка. В какой-то момент им даже приходится переехать и по счастливому совпадению одно из мест для переезда оказывается шляпной лавкой, где прежде работала главная героиня. Только теперь она переделывает её в цветочный магазин.

Внезапно оказывается, что по факту проклятье старости с главной героини могли бы давно снять, вот только она сама его поддерживает. Таким образом, выходит, что проклятье не будет снято, пока главная героиня не поборет свои внутренние заморочки.

Ближе к концу происходит встреча матери с главной героиней.

В конце сюжета, у главной героини выходит расторгнуть договор чародея и огненного демона. Дополнительно также они раскрывают тайну пропавшего принца, с которой связано пугало. У главной героини и чародея любовь. Примерно в тот же момент, когда они признают её, с главной героини окончательно спадает проклятье старости.

Тут единственный инструмент измерения - личное впечатление?

насколько же оно типичное, беззубое, безопасное.

проще говоря, у кого получилось лучше их подать. От какого произведения я по итогу получу больше

Sofie Alavnir
++++++++
У меня даже пост где-то тут валяется, где я честно признаюсь, что мне не нравятся мульты Миядзаки. Мне в них всего не хватает. Недотянуто, недосыпано, недоперчено

— Он лучший волшебник в Ингарии и вообще на свете. Было бы у него время — и он одолел бы того ифрита. И он хитрый, самовлюблённый и чванливый, как павлин, его невозможно заставить сделать что бы то ни было…
— Правда? — спросил Абдулла. — Как странно, что вы, прекраснейшая из прелестниц, с такой гордостью оглашаете перечень столь неприятных пороков…
— Почему, собственно, пороков? — сердито переспросила Софи. — Я просто описываю Хаула, как он есть!

... и выходит, что один любит на новый год оперу, а другой салат оливье

Аниме на контрасте огорчило меня как раз тем, насколько же оно типичное, беззубое, безопасное.

вряд ли вы будете довольны, придя на оперу, если вместо оперы вам вручат салат.

В моём очень странном представлении, экранизация должна репрезентировать убедительно книгу, а не свои очень отдалённые и мало с ней связанные фантазии.

Вот! Зачем вы в столовую пришли на оперу?! Тут оливье торгуют во имя коммерции и СЭС!

Иными словами, человек, прочитав книгу, формирует впечатление и идёт за тем же впечатлением, только ярче и слаще, в кино. А там ему показывают вообще не то и не затем, как было в книжке. Безобразие какое

Как всегда, ожидания портят весь эффект

Вот поэтому близзы, когда свое кино выпускали, сразу от крестились, мол, это полное ау и даже не пытайтесь сравнивать, все совпадения для смеха хD

Это экранизация существует благодаря первоисточнику, а не наоборот.

Но оно не может не быть фантазией. Банально потому, что это по своей природе другое произведение с другими выразительными средствами

Главное - не начать обсуждать в этой болталке то, что господин Пэ Жэ снял по книге "Властелин колец"...

Sofie Alavnir
А я тебя понимаю. Я тоже поддерживаю идею, что экранизация должна соответствовать книге. И чем ближе, тем лучше.