nordwind

#фанфики #цитаты #юмор #психология и ее богатые возможности, или Напугай Снейпа

…После войны Снейп всей душой стремится навеки забыть дорогое английское магосообщество. Оно, со своей стороны, также всей душой рвется оказать помощь бедному профессору, так внезапно потерявшему память в результате ПТСР, — даже если для этого придется обратиться к маггловским психологам.
И кто же готов посодействовать в этом святом деле? Разумеется, всеобщий спаситель Гарри Поттер, который — как удачно-то вышло! — владеет бесценной информацией и с великодушием истинного гриффиндорца рад забыть былые недоразумения и протянуть руку своевременной помощи пострадавшему наставнику! В знак, так сказать, своей вечной признательности...
Нет, все-таки психологи — страшные люди, страшные…

Недавно выложенный фанфик от valley — Salut
(У кого «Сказки» не открываются, жмите сюда)

#ГП #фанфики #Снейп и другие #снэванс (дженогет)
«ЕСЛИ БЫ НЕ ТЫ»: тема судьбы и выбора в жанре AU
Среди преимуществ AU-сюжета — возможность прикинуть версии развития событий при заданных стартовых параметрах и отделить неизбежное, лежащее вне поля воздействия персонажей, от вариативного, определенного их личным выбором. На это завязано и одно из значений заглавия: «Если бы не ты».
Вводной частью фанфика (автор — Kot_Evett) является миди «Самый удачный день в жизни Северуса Снейпа». Это не приквел в строгом смысле слова, но там находится точка бифуркации роулинговского сюжета.
Он начинается с кошмарного видения, где события канона как бы разворачиваются обратно по временной оси: бросок огромной змеи, зеленые глаза Поттера — Дамблдор протягивает обугленную руку: «прошу тебя, Северус…», зеленая вспышка — крик Лили, смех Темного Лорда, еще одна зеленая вспышка… За этим кошмаром следует новый: «спрячьте ее… спрячьте их всех!» — «А что я получу взамен?» — а потом снова вспышка, и Дамблдор падает с Астрономической башни…
В «Если бы не ты» похожий кошмар посещает Лили. Но то, что видит она, уже зеркально развернуто в AU-будущее:
Что происходит между этими двумя видениями?

У фанфика сложная композиция. Две главные линии и три временных пласта: настоящее Снейпа, настоящее Лили (которое отстает от него на пару лет и постепенно нагоняет по ходу сюжета) — и прошлое их обоих. Прошлое привязано к линии Лили: она заперта дома с ребенком, переживает вынужденную изоляцию, распад брака и пытается осмыслить былое.
Такое построение позволяет показать, как по мере сближения временных потоков герои мучительно пробиваются навстречу друг другу с разных полюсов. Лили учится быть собой, а не той, кем ее (предположительно) желают видеть другие, Снейп — жить с этими «другими» и считаться с ними.
Очень важная — и общая для истории в целом — проблемная линия начинается внезапно: с монологов аврора Долиша. Он сначала нахваливает своего начальника, «орла» Муди, и ругает чистоплюя Шеклболта. А потом с не меньшим энтузиазмом превозносит второго в противовес первому: естественно, к тому времени начальником становится уже Шеклболт.
Выслуживание, лицемерие... Но даже в случае с эпизодическими персонажами не все так просто. Самый последний циник при случае может приукрасить свои мотивы. И даже очень принципиальный человек питает естественное желание социализироваться, быть принятым и одобряемым, хорошо устроиться в жизни… И на каждом шагу приходится решать: сколько и чем ты готов за эти блага заплатить, не потеряв себя самого.
Северус ни в чем не намерен полагаться на окружающих и даже склонен демонстративно идти против течения — особенно когда вынужденно приходит к заключению, что дружба и любовь не станут его уделом в жизни. Тем сильнее его желание доказать самому себе и миру, что он достоин многого; он хочет признания, причем ни перед кем не выслуживаясь и никому не угождая недобровольно. И в итоге принимает — от тех, кто догадался подкинуть ему эту приманку. Со всем известными последствиями.
Единственный вывод, который из этого удается сделать Мародерам, — «мало мы его учили, мало, его убить мало было, сволочь Пожирательскую!»
Ну, не получается у людей соотнести причины и следствия — что поделать. Такой вот склад мышления. Ненаучный, но обычно удобный. До поры до времени.
Похожий механизм в обществе срабатывает по отношению к целым социальным группам. Так объясняется, например, позиция, занятая в противостоянии сил оборотнями:
С Мародерами-то все понятно, но ведь и Снейп, который вроде бы умнее своих сверстников, тоже не хочет размышлять в невыигрышном для себя направлении: нашлись же люди, которые готовы принять его и оценить, открываются новые возможности; у этих людей — сильный харизматичный лидер… что может пойти не так?

У Лили жажда самоутверждения проявляет себя иначе. Она с самого начала испытывает отчаянную потребность быть «хорошей». Но что значит — «хороший»? Лили только ощущает, что это как-то связано с одобрением окружающих. С их признанием. Со способностью занять среди них видное (ЗАвидное?) место. Где во всем этом она сама, ее личные суждения и ее счастье — как-то ускользает из виду. И процесс запускается с самого первого шага Лили в ее прекрасном новом мире:
Эта приспособленческая тактика очень удачно идет в связке с талантом «искренне не замечать того, что может испортить картину мира». Беда в том, что, последовательно применяя этот талант, в результате однажды обнаруживаешь себя там, где ты ни в коем случае не хотел бы оказаться.
Рационализация, удобное и красивое объяснение не очень красивых решений, поддерживает конформизм и быстро расцветает двойными стандартами. Подстраиваясь под собственное окружение даже в таких мелочах, как планы на покупку модной заколки, Лили в то же время старается заставить Северуса порвать все отношения с теми, кто окружает его. И это при том, что его еще и травят Мародеры — и явно не собираются прекращать это занятие.
Лили не хочет даже слышать о Темных искусствах, не только что-то знать о них. Но без тени сомнения повторяет с чужих слов: ими занимаются только садисты и психопаты! Неважно, от кого и почему приятель вынужден обороняться своими заклинаниями: главное, заклинания «темные» (что бы это ни значило). Так что пусть перестанет общаться со своими слизеринцами (и защищаться от гриффиндорцев, видимо).
«Л — значит логика»? Не только. Просто корректировать собственную удобную картину мира труднее, чем помыкать влюбленным мальчиком.
В поисках ясных и однозначных «да или нет», которые уложились бы в ее представления, Лили оказывается в полностью иллюзорном мире и, блуждая среди призраков, созданных ее воображением, периодически натыкается на реальные вещи, которых в упор не видит. Ей остается только сокрушаться: «Каждый раз, когда я полагаю, что достигла дна собственной тупости, подо мной разверзается новая бездна».
Понятие «добра» незаметно замещается понятием «свои». А границы «своих» начинают подозрительно сужаться. Лили коробит от фразы Марлин, что Пожиратели даже не люди, а твари, которых нужно уничтожать, — и она вспоминает слова Розье: «Мы учимся с детенышами магглов, а ведь они даже не люди».
И она же спокойно говорит своей матери о кольце: «Магглы его не видят». И комментирует про себя: «Какое дурацкое выражение лица, Мерлин мой!»
А когда Лили пытается понять, почему ей с мужем не так уж хорошо в постели, выскакивает прекрасная фраза: «Мало ли что там пишут в тех брошюрках, может, у маггловских девушек другая физиология».
Как говорится, найди разницу. Впрочем, Лили ее не ищет. Не случайно из всей ментальной магии сразу у нее получается только знаменитая «формула Скарлетт»: «Я подумаю об этом завтра…»
Лили негодует на слизеринское двоедушие, но от истории с Визжащей Хижиной отделывается отлично усвоенной отмазкой: «Ради общего блага лучше просто сделать вид, что ничего и не было». То же самое — с Темной Удавкой. То же самое — с оборотнями: так-то они, конечно, темные твари, но если один из них — «наш», то…
Джейкоб Голдстайн «сдал» брата и его невесту. Зачем — непонятно, но это наверняка предательство: ведь он из «змеюшника»!
Лили возмущается помешанностью слизеринцев на престиже и статусе — но вот момент, когда переламывается ее неприязнь к Поттеру:
Со стороны Джеймса тоже не все однозначно. Конечно, Лили красива, обаятельна, и все такое. На нее запали минимум трое из четырех Мародеров — но… роль катализатора сыграло желание поставить на место «Нюниуса» плюс охотничий раж при виде нелегкой добычи. В общем, нечто похожее на переживания самой Лили: «Вот это и есть жизнь: азарт, свист ветра в ушах, и любой ценой отобрать-отобрать-отобрать…»
Но снитч важен, только когда победно поднимаешь его над головой. Потом можно положить крылатый мячик на место, в коробку. А вот куда девать с бою взятую жену (или мужа), когда поостынет победный кураж?
Третий из Мародеров — Питер — вдобавок завидует своим более успешным товарищам. А вот четвертый…
У Ремуса нет ни «отбирательского» инстинкта, ни желания насолить гаду-Снейпу. И он не находит ничего прикольного в мародерских измывательствах. Но пассивно при них присутствует. В отличие от остальных, не одобряя в душе происходящего. Тут даже ничего не спишешь на искреннее заблуждение.
Парадокс в том, что как-то активно защитить Снейпа, встать на его сторону Ремусу мешает именно то, что у них со Снейпом общего.
Он тоже ощущает себя изгоем.
Но ему повезло больше, чем Снейпу. Быстро нашлись хорошие, «правильные» люди, готовые его принять. И когда вопрос встает ребром — что важнее: отстаивать справедливость в собственном понимании, защищая чужого и неприятного человека, или допускать и терпеть несправедливость, чтобы не оказаться тоже в рядах отверженных… Подсознание услужливо переделывает эту формулировку в более красивую: «чтобы не предать дружбу».
В итоге Ремус выбирает очень жалкий и одновременно очень по-человечески понятный компромисс — жаться в сторонке и бормотать: да ладно, ребята, будет вам, да хватит уже…
И это снова возвращает к той же проблеме: адаптация в общество и цена, которую человек готов заплатить за право стать для кого-то «своим».
Автор не идет по простейшему пути и не показывает никого из них «плохим человеком». Даже Питер не выглядит картонным «предателем». Они просто обычные живые люди, с обычными и понятными устремлениями. И именно из-за этой узнаваемости вызывают раздражение и негодование (которого никогда не вызывает такой чистый символ зла, как Волдеморт): в них можно увидеть не только знакомых нам людей, но иногда, к сожалению, и себя самого…

Какие вещи при новом сюжетном раскладе остаются константами, а какие становятся переменными?
То, что творится в магической Британии и отражается в маггловском мире, — повсеместно и не привязано исключительно к Британии или исключительно к Европе. Черный маг по прозвищу Ветер Смерти в «израильских главах» романа — калька имени, присвоенного Волдемортом. (Для автора, кстати, это оказалось неожиданностью: по ее словам, то была чистая «игра подсознания». Хороший пример того, что художественная идея приходит скорее в виде образа, чем формулы.)
У сходных причин — сходные следствия. На древней еврейской земле тоже найдутся и свои хоркруксы, и свои седобородые мудрецы (один из них — бывший наставник Дамблдора), и даже своя сенсационная журналистика — газета «Карция» (‘клещ’, ‘зануда’), которая вызывает ассоциации одновременно с «Придирой» и с Ритой Скитер.
А раз так — то сохраняются и амплуа, хотя исполнители ролей могут поменяться местами.
Ковер — древняя метафора Судьбы. Нити основы готовы и натянуты: законы, управляющие жизнью социума, от личности не зависят. Иное дело — нити утка, которые определят узор. Каждый из героев стоит перед своим участком ковра с собственной нитью в руке. Но героев много, очень много. В какой-то момент их узоры сблизятся. И сложно предсказать, как пройдет «стыковка».
Даже когда личная судьба персонажей рядится в одежды магии, по ближайшем рассмотрении она оказывается последствием кем-то, когда-то сделанного выбора. Эти последствия могут тянуться через десятки и сотни лет, по библейской логике: «до седьмого колена». (Степень вины тут неважна, так что логика эта, по сути, вне-этична — скорее предупреждение: «так устроена жизнь», нежели приговор суда.) Таковы, в частности, истории Абраксаса Малфоя и родового «проклятия Принсов».
Заглавие «Если бы не ты» срабатывает в отношении всех персонажей и в самых разнообразных сюжетных контекстах. Это не только слова Дамблдора в Больничном крыле: «Такой, каким он бы стал, если бы не его чувства к тебе». Судьба определяется не одними лишь обстоятельствами, но и стратегией поведения, опирающейся на то, как человек понимает, что́ она собой представляет. Один решает, что сам должен ковать свое счастье, другой подкарауливает случай, третий пассивно плывет по течению, четвертый верит в план Провидения и пытается ему соответствовать…
Но все они — и фаталисты, и «волюнтаристы» — вынуждены действовать в условиях неполного знания. Отсюда — пресловутая ирония Судьбы, которая нередко оказывается мрачной. Люциус просит убийцу своего отца помочь с поиском убийцы. Лили сама отправляет родителей в роковую поездку. Даже мудрый рабби Меир мечтает запереть в башне Наследника Лурия, если тот найдется, — параллельно прикидывая, как исполнить просьбу Дамблдора и припахать Принса к антиволдемортовской кампании.
В классической эстетике есть понятие трагической вины («без вины виноватые»). Она может возникать по чистому неведению: в каноне это, например, гибель Седрика в результате великодушного предложения Гарри разделить с ним победу в Турнире. Но чаще трагическая вина, не подразумевая непосредственного злого умысла, имеет более отдаленную причину или причины, приводящие к фатальным последствиям. Они лежат в характере героя и в принятых им ранее неудачных решениях (такова драма Сириуса). В «Если бы не ты» это, в частности, ситуация убийства Марлин и ее семьи: Снейп виноват не в том, что решился избавить заведомо обреченные жертвы от пыток, но в том, что, приняв Метку, загнал себя в ловушку подобного выбора.
Даже Лили не удается избежать такой вины. В результате того, что она спасла не очень-то достойного человека, убит друг: в иной точке пространства-времени, но от той же руки, от которой он пал в каноне, — что наводит на мысли об известной неслучайности такого исхода. И Джеймс бросает жене в лицо: «он погиб потому, что кто-то променял его на эту падаль!»
Но есть еще один герой из числа открытых врагов, которого Лили тоже спасла. Сначала кажется, что зря: он все равно погиб через три месяца. И только позже становится ясно, что именно поступок Лили положил начало цепочке событий, подаривших миру надежду. Тут можно припомнить реплику, как бы между делом брошенную рабби Меиром: «Не держись за силу, она конечна». Эффектные сражения иногда имеют меньшие последствия, чем частный выбор частного человека.
В сне-видении рабби между хрупкой детской фигуркой и Тьмой «вырастает тень — размытый силуэт, темный со стороны тьмы и светлый со стороны света. Вытягивается в узкий клинок, вклинивается в багровое сердце тьмы — длинный светлый меч с черной рукоятью…». Этот образ находит прямое соответствие в сюжете: тандем Снейпа и Арье, «темного Лурии» и «светлого Лурии» — фактически принцип Инь-Ян в действии. И образ ребенка из видения тоже соответствует двум детям: «Избранному», который подрастает в Англии, — и еврейской девочке, которой предстоит привести в мир «Величайшего из Светлых».
От любого действия расходятся круги, порождающие новые завязки. Тут и всевозможные «скелеты в шкафу», и Снейп, в которого заглянула ницшевская «бездна», и наследник Блэков, и инцест, не известный никому из живых (правда, кое-кто кое о чем догадывается), и Петтигрю, заблудившийся в своем прошлом, и очень необычный Флитвик, и девушка, которой из лучших побуждений внушили фальшивую любовь…
Хоркруксы вроде бы потихоньку уничтожаются, однако на заднем плане уже раскладывает свой пасьянс некий достойный и уважаемый член британского магосообщества: когда тупые вояки прикончат Великого Светлого, он
«Волна всеобщего покаяния и торжества демократических ценностей» — это ж такая вещь, что ее просто грех не оседлать! Таких вещей не изменят даже те AU, что под завязку набиты высокими технологиями и артефактами «авторского производства».
А стало быть, и Великий Светлый тоже просчитывает свои ходы, и Северус снова получит задание, которое превратит его в чужого среди своих — и подвергнет страшному испытанию с таким трудом завоеванное доверие и любовь Лили…

https://archiveofourown.org/series/3365032
или Wayback Machine:
[https://web.archive.org/web/20220928011421/https://fanfics.me/fic102119|https://web.archive.org/web/20220928011421/https://fanfics.me/fic102119] (на 20.09.2021)

#читательское #фанфики #ГП #цветы_реала
О… случайных… паузах…
Фанфики читаю исключительно с Покетбука: перед монитором и так немеряно времени приходится проводить.
Так вот, отдыхаю. Листаю милый макси с белопушистыми Малфоями. И очередная страница заканчивается на словах Нарциссы:
Следующие несколько секунд я пытаюсь справиться с тем, как внезапно расширилось и обогатилось мое представление о романтике. По краю сознания проносится что-то вроде: «вот если бы Сириус… у него как раз анимагическая форма… а вдруг…»
И во власти этих леденящих душу подозрений я механически перелистываю страницу и вижу конец фразы:

#фанфики #цитаты и черный-пречерный #юмор
Наброски для собственного фанфика сценария ГП из тайного портфеля Квентина Тарантино!

#размышлизмы #фанфики #статистика #коллекции_на_фанфиксе
Прорабатываю статистику: связь «автор — аудитория».
Что интересно: вот есть показатели по просмотрам, по числу читателей, по рекомендациям… Все они по отдельности учитываются в личном рейтинге автора.
А еще есть такой неучитываемый показатель: число коллекций, в которые произведение включено.
При этом коллекции на Фанфиксе, как правило, не имеют посылы типа «Под пиво сойдет» или «Полный отстой». Сколько-то исключений найдется, но они погоды не делают. Народ ан-масс культурный: всё брильянты, жемчуга и прочие сокровища Алмазной палаты. ( Впрочем, возможно, нелицеприятные сборники были банально скрыты со страницы, как предлагалось в свое время: https://fanfics.me/message205622.)
Казалось бы, при этом число рекомендаций для каждого произведения Х должно более-менее соответствовать числу коллекций, в которые оно попало. Конечно, не все пишут рекомендации — но ведь и коллекции не все создают, с другой стороны. Вдобавок многие из сборников — тематические, и какой-нибудь фанфик, хоть сам по себе и брильянт, может не подходить по теме или иным заданным параметрам. Так что можно было бы ожидать, что рекомендаций даже будет побольше.
Однако все наоборот. Ниже — статистика для первой тридцатки фанфиков.
Указаны только публичные коллекции, ибо приватные — на то и приватные, что их владелец как бы отдает себе отчет, что это вкусовщина, или просто не желает светить свои интересы. А вообще число приватных коллекций для каждого текста Х выше, чем число публичных: в среднем в 3,7 раза.

Список по рейтингу рекомендаций, по состоянию на 2022 г. (число рекомендаций / число коллекций, в которые фанфик попал):
1. ГП и Методы Рационального Мышления: 172/236 (джен)
2. Команда: 168/326 (джен)
3. [Летучий корабль: 167/257 (снарри)]
4. [Квест: 118/242 (снарри)]
5. Терминатор: 112/153 (юмор)
6. Французская магия: 104/187 (гаррифлёр)
7. Everything I am: 95/237 (снарри)
8. Свет в окне напротив: 94/187 (снейджер)
9. Не имея звезды: 93/131 (дженогет)
10. Desiderium Intimum: 88/129 (снарри, ангст)
11. Если бы герои Поттерианы: 86/132 (юмор, северитус)
12. Цвет Надежды: 81/175 (драмиона)
13. Эффект птеродактиля: 80/263 (джен, попаданцы)
14. [Последняя из рода Блэк: 80/189 (снарри-фем)]
15. Руку мне дай: 78/164 (джен с юмористической линией СС/ПЭ)
16. Tempus Colligendi: 78/145 (дженогет, таймтрэвел)
17. Шпеер: 78/129 (снарри)
18. Ее сердце: 78/103 (гет размытых очертаний)
19. Однажды двадцать лет спустя: 76/151 (джен)
20. Король звезды: 74/101 (джен, ангст)
21. ГП и Тайный грех: 72/161 (снарри)
22. История Мародеров: 69/43 (джен)
23. 9 и ½ недель: 69/150 (юмор с элементами севвитуса и снейпотонкса)
24. Места хватит всем: 66/163 (снейджер)
25. Новое начало — Альтернатива. Ч.3: 66/58 (дженогет)
26. Не везет так не везет: 65/179 (джен, попаданцы)
27. The Lie I’ve Lived: 65/135 (гаррифлёр)
28. Нормальные герои всегда идут в расход: 64/175 (юмор)
29. Платина и шоколад: 60/128 (драмиона)
30. В интересах Рода: 59/212 (снарри)
*Примечание: в 2020 г. в списке находились также удаленные впоследствии «В борьбе обретешь ты…»: 114/209 (дженослэш, драрри) и «Дневник»: 98/119 (дженогет, СС/НЖП), занимавшие соответственно 5-е и 20-е места. Сейчас еще 3 фанфика удалены авторами.
Итого: 4615/2656 = 1,73 (+ 17093 частные коллекции).

Таким образом, почти всегда число публичных коллекций, в которые включен фанфик Х, больше, чем число рекомендаций. Для первой тридцатки — в среднем в 1,73 раза, для отдельных фанфиков — вдвое и втрое. Хотя попадаются и исключения: позиции 22 и 25, например. (Тут можно найти разные интересные закономерности, если углубиться: в каких случаях, почему да отчего, — но это отдельная тема.)
Вроде бы естественно написать рекомендацию на фанфик, раз уж утаскиваешь его в сборник «Изумруды мои яхонтовые» или «Автор, ты украл мое сердце», но…
Конечно, на все есть свои причины. Лень, например. Или какой-нибудь гордый перфекционист не хочет писать «реки» банально, но пока не научился писать оригинально. Или считает, что включение в коллекцию уже есть косвенная рекомендация — и хватит. Или еще там что.
Между тем показатели заметно расходятся: если выстроить рейтинг по числу коллекций, то порядок расположения меняется — иногда очень значительно; а почти половина (13) фанфиков из «первой тридцатки» вообще исчезают, зато вместо них появляются новые — причем они могут подняться на сто и более позиций.

Рейтинг первой тридцатки по числу коллекций выглядит следующим образом (жирным шрифтом выделены новые «лидеры», стрелочка и цифра в конце указывает число позиций, на которые фанфик переместился вверх ↑ или вниз ↓):
1. Команда: 168/326 (джен) ↑1
2. Эффект птеродактиля: 80/263 (джен, попаданцы) ↑11
3. Летучий корабль: 167/257 (снарри) = 0
4. Квест: 118/242 (снарри) = 0
5. Everything I am: 95/237 (снарри) ↑2
6. ГП и Методы Рационального Мышления: 172/236 (джен) ↓5
7. Аврора Синистра, или Звезда моя сумасшедшая: 52/219 (дженогет СС/НЖП, попаданцы) ↑30
8. В интересах Рода: 59/212 (снарри) ↑22
9. Волшебное стекло: 53/196 (джен) ↑26
10. Следующая цель: 39/194 (джен) ↑55
11. Последняя из рода Блэк: 80/189 (снарри-фем) ↑3
12. Французская магия: 104/187 (гаррифлёр) ↓6
13. Свет в окне напротив: 94/187 (снейджер) ↓5
14. Однажды он прогнется под нас: 34/185 (дженогет, ангст) ↑63
15. Дети Луны: 42/180 (дженослэш, снарри) ↑38
16. Не везет так не везет: 65/179 (джен, попаданцы) ↑10
17. Цвет Надежды: 81/175 (драмиона) ↓5
18. Нормальные герои всегда идут в расход: 64/175 (юмор) ↑10
19. Осень на двоих. Первое мгновение вечности: 28/167 (джен) ↑95
20. Руку мне дай: 78/164 (джен с юмористической линией СС/ПЭ) ↓4
21. Места хватит всем: 66/163 (снейджер) ↑3
22. Зеркальное отражение: 50/163 (севвитус) ↑19
23. ГП и Тайный грех: 72/161 (снарри) ↓2
24. Роковая долька: 58/161 (юмор) ↑8
25. Еще одна сказка барда Бидля: 45/158 (снарри) ↑20
26. Иммунитет: 41/157 (юмор) ↑31
27. Лучше поздно: 59/155 (снарри, ангст) ↑7
28. Старший брат: 42/155 (джен, попаданцы) ↑27
29. Родная кровь — не водица: 22/154 (джен) ↑158
30. Терминатор: 112/153 (юмор) ↓25

То есть это разные вещи всё же. Особенно любопытны случаи вроде позиции 29: фанфик включили в коллекцию 154 человека, а рекомендаций только 22 — причем в преобладающем большинстве (18) они написаны совсем другими пользователями!
Жаль, что нет специальной медальки для авторов по этому параметру. Конечно, их и так много, но… Хотя бы для каких-то солидных цифр, типа: «Его произведения включены (или «Его фанфик N включен…») в 100 публичных коллекций».
Наверное, это сложно в техническом плане или почему-либо нецелесообразно. И все равно досадно. Все-таки важный критерий вострeбованности.

Приложение убираю под кат, если кому вдруг интересно: это список фанфиков, которые входят в 100 и более публичных коллекций непосредственно за «первой тридцаткой». (Пришлось его вылавливать вручную, открывая всё по очереди.)
Тут частное от деления «коллекции / рекомендации» доходит уже до 4–5, а внизу списка — аж до 6–7, то есть возрастает люфт между оценкой субъективной (нравится мне) и условно-объективированной (может понравиться многим).
Вместе с тем общая тенденция сохраняется: абсолютно доминирует формат макси + очень небольшое количество миди, а в топе (ну, не сказать чтоб это стало сюрпризом) все так же устойчиво держатся СС с ГП — как вместе, так и по отдельности; а также попаданцы, таймтрэвелы и Заязочка.
Кстати, «попаданство» и таймтрэвел имеют общую платформу; сюда же примыкают всевозможные «умные Гарри» (начиная с приснопамятного МРМ) и некоторые Мери-Сью — всё в совокупности образует своего рода корректирующий сюжетно-смысловой комплекс «вот как надо (было)».
Итак, непосредственно за «Терминатором», занимающим 30-е место по числу коллекций, по убывающей следуют:

#фанфики #юмор #цитаты
Некогда писать и читать длинные романы? Вам на помощь придет язык интернет-коммуникаций! Например, волнующую историю Гарри Поттера и Философского Камня вы узнаете за какую-нибудь пару минут:

#фанфики #листая_старые_страницы #читательское
Перелистывая любимых «Взломщиков», словила глюк на том месте, где Люц после ссоры наносит визит Севу:
Так и помстилось, что сейчас Фэйт добавит: «А не читал бы ты, Айс, на ночь советских газет российской прессы…»

#фанфики #цитаты #снарри #слэш PG-13 (пре-слэш, короче)

Отчего-то внезапно впервые в жизни захотелось пропаганды 😮
Но, пожалуй, благоразумнее будет публично осудить транс… э-э-э… аморальную и глубоко чуждую нам практику анимагических и аналогичных им преобразований!
Адекватная реакция. В самом деле, чего ожидать от Снейпа?!
Наваристый, питательный воробьиный бульончик... м-м-м... 😋👍

#фанфики #юмор #цитаты
Тонкое искусство спора.
Наезды на оппонента — это для слабаков. Лучше дайте ему хорошенько увязнуть в собственной аргументации!

#фанфики #цитаты

#ГП #фанфики #севвитус #северитус
Краткая памятка автору, избравшему этот популярный поджанр!
Что характерно, ту или иную комбинацию из данных мотивов можно встретить в фанфиках самого разного качества. Одни периодически тянет перечитывать (и в некоторые даже можно поверить, кто бы подумал!), другие… а их тоже иногда не грех перечитать: неиссякаемый источник перлов веселья. Ну, давно известно: самое важное — не ЧТО, а КАК написать…

Благодарю за вдохновение всех авторов прочитанных мною севвитусов и северитусов — прежде всего:
Возлюби ближнего своего / Love Thy Neighbour
Выбирая врага
Год, какого еще не бывало / A Year Like None Other
Зеркальное отражение
Кот-который-выжил / Shadow
Наглец
О враг мой / O Mine Enemy
Письма
Под опекой / In Care Of

#фанфики #цитаты #юмор
Позиция Гарри наконец-то стала неуязвимой: никакие снейпы не подкопаются!
Важнейшее преимущество анимагии, о котором не догадалась упомянуть Дж. Р., или Способ в 24 часа (и на всю оставшуюся жизнь) поставить на место любого козла недоброжелателя!
(На заднем плане упоминается #слэш в виде гарридраки и снейполюца)

#фанфики #цитаты #юмор #листая_старые_страницы
Пока Амур до Фанфикса еще летит…
Современная история Красной Шапочки, в ярких красках живописующая, как плохо монтируются увлечение любовными романами и низкая академическая успеваемость!

#фанфики #юмор #цитаты
С одной стороны, повзрослевший попаданец в самого себя — это банально.
С другой стороны, это хороший шанс… развлечься. И для героя, и для читателя.

Вот это, например, из серии «не посмотреть ли на известное по-новому»:
Можно увидеть в подлинном свете мотивы и побуждения давно, казалось бы, знакомых героев:
Проявить гражданскую и политическую зрелость:
Это — «наш ответ Дамблдору»… и его беззастенчивым манипулятивным техникам:
Оценим по достоинству своих старых учителей:
Не станем забывать о таких актуальных ценностях, как грамотная презентация и самопиар. Это позволяет правильно сориентировать общественное мнение:
Краткость — сестра таланта. С ее помощью ты можешь кому угодно заморочить голову, не сказав ни единого словечка неправды:
Для расправы с потенциальными недоброжелателями лучше всего подойдут не вульгарные Сектумсемпры, а элегантная своевременная дезинформация:
И, конечно, лучший способ надежно заблокировать оппонента — это прибегнуть к поддержке котируемых общественных ценностей:
Боже, только не снова! — перевод закончен!

#ГП #Дамблдор #фанфики
НАЧИНАЮЩЕМУ АВТОРУ ДАМБИФИКОВ
В каком бы виде ни изобразил злосчастный фикрайтер Гарри, Гермиону, Снейпа, «мародеров», любого Малфоя, любого Уизля… да вообще кого угодно; приделал ли он своему герою нимб или, напротив, рога с хвостом, — все равно на него тут же накинется группа азартных товарищей с криками: «нитакой!»
Но если вы опасаетесь, что вывести на арену Величайшего Политика и Мыслителя всея Поттерианы вообще не под силу простому смертному с IQ < 200, то знайте, что это не так. Сверхъестественно мудрый и по уши полный таинственных планов Альбус — отрадное исключение из числа прочих героев эпопеи!
Даже малолетний рeбeнок узнает зиц-председателя общества «Рога и копыта» мудрого директора Хогвартса и главу Ордена Феникса, если при создании образа вы будете справляться со следующей несложной памяткой:

#фанфики #цитаты #попаданцы нестандартные, кроссоверные
Моя любимая цитата из этого фика:
Можно активно рекомендовать данный прием ГП-авторам как лайфхак, позволяющий не заморачиваться сюжетными обоснуями, а переложить эту задачу на читателей… которые, в свою очередь, получают бесконечную, как кубик Рубика, забаву: сочинять разнообразные версии «тайных планов Дамблдора».
В гостях у Сказки
АД, ТР, ГП, СС и другие, а также жители Солнечного города

#фанфики #ГП #листая_старые_страницы #слэш #снарри #юмор #длиннопост
Недавно здесь был пост, представляющий собой пародию на жанр неадекватной рецензии. И по этому случаю я вспомнила одно свое уже забытое обещание. Еще в январе 2019 года в блогах возникло стихийное обсуждение прекрасного и всем известного фанфика Valley «Остров Льюис» — см. https://fanfics.me/message355801#comments
Как выяснилось из комментариев, там с ходу можно углядеть слэш. То есть при желании, конечно. Или напротив — при нежелании его видеть, от слова «вообще». Читательские реакции колеблются от
— и до
В принципе, крайности сходятся. При определенном настрое можно найти что угодно и где угодно — даже слэш внутри чистого джена. Процитирую точное наблюдение, автора которого забыла для себя пометить, sorry… возможно, это Lasse Maja, а может, и нет:
В тот раз я обещала провести в «Острове Льюис» литературоведчески-психоаналитические раскопки с целью обнаружения слэша. В виде доказательства вышеприведенных тезисов.
С большим опозданием выполняю это обещание.
Предупреждение: если вы — ну вдруг! — не читали (или забыли) этот фанфик Valley, то лучше перечитайте… прежде чем составлять себе о нем представление на основе данного разбора.
***
Итак, «Остров Льюис». Что мы видим на поверхности сюжета — вернее, что видят в нем неискушенные читатели (мы не таковы)?
После победы Министерство Магии решает не хоронить труп Волдеморта, а превратить его в своего рода исторический экспонат. Так что Гарри и Снейп, по инициативе последнего, предпринимают рискованную экспедицию: выкрадывают из Министерства труп, чтобы тайно доставить его в священное место — к Стоунхенджу — и там предать ритуальному погребению. Причем к магическому способу перемещения прибегнуть нельзя, и они бредут через зимний лес, волоча за собой гроб на колесиках.
Простодушные читатели сразу спотыкаются о то, что представляется им сюжетными неувязками (см. комментарии на «Сказках…»). Почему герои не могут аппарировать к Стоунхенджу, но свободно аппарируют оттуда? Почему они не озаботились толком собраться в дорогу? И так далее. См. например:
Действительно странно. Затеяли такое предприятие, ничем не запасшись и не взяв денег (позже герои будут обсуждать, где бы это все раздобыть). Аналогичные проблемы, как мы помним, возникают и при попытке свести концы с концами в сюжете Роулинг.
Но Valley сразу дает нам в руки ключ — как надлежит понимать данный текст. Весь «Остров Льюис» композиционно связывается мотивом сна. Это сны Гарри и сны Снейпа. Каждая очередная глава начинается с того, что профессор просыпается. К содержанию этих снов мы еще вернемся; пока важно подчеркнуть, что всю историю следует трактовать в психоаналитическом смысле.
Итак, какого же рода символы мы тут обнаруживаем? Прежде всего — природные. Странствие через лес (по Юнгу — образ бессознательного), далее — через море (символическая смерть с последующим перерождением). И на острове (средоточие метафизической силы, где укрощаются силы океана) героям предстоит обрести себя, пройдя нелегкий путь индивидуации.
Зимний лес + холод + вода + избушка / дом / гостиница (этапы и временные приюты на пути героев) сразу напоминают нам о сне Татьяны Лариной: исследователи давно доказали, что он строится на образах подсознания и имеет эротическую подоплеку (см., напр.: Т.В.Барлас // «Журнал практической психологии и психоанализа», 2001, №4 — и др.). Роль проводника-медведя (темная сторона подсознания, животная сексуальность) у Valley исполняет Снейп. Онегин слагает Татьяну на «шаткую скамью», она присутствует при (свадебном?) пире чудовищ // Гарри приходит в себя на кровати в доме Малфоя и слышит беседу последнего со Снейпом.
Что же означает Волдеморт (периодически оживающий труп, который герои тащат за собой)? Разумеется, это их прошлое: то, что соединяет и одновременно разделяет Гарри и Снейпа, — что мы ясно видим, например, в этой сценке:
Подсознательно Гарри понимает, что хоронит не Волдеморта, а себя-прежнего, — признаком этого являются его неоднократные оговорки, вдобавок дополнительно подчеркнутые:
Таким образом, Волдеморт есть груз тянущихся из прошлого ошибок и страхов, который им предстоит торжественно предать погребению. НО!
Каким же именно образом? Косвенным намеком на это становится появление в сне Гарри Дамблдора (мы помним разъяснения Роулинг относительно этого персонажа). Он традиционно призывает make love, not war.
Это предположение с вызывающим сексуальным подтекстом оскорбляет Гарри, он отрицает данный факт. Но несмотря на достигнутую видимость согласия герой находится еще только в начале своего пути к принятию себя. Ему мешают предрассудки общества, которое цепляется за устаревший нетолерантный традиционализм. Представителем общества выступает в «Острове Льюис» Артур Уизли — многодетный гетеросексуальный семьянин. Когда Гарри и Снейп приходят в Министерство за трупом Волдеморта, Артур пытается им помешать:
— и его даже приходится связать. В дальнейшем, правда, Артур одумается и перестанет препятствовать герою: иными словами, общество в лице м-ра Уизли перестает ставить препоны поискам гендерной идентичности (ведущая тенденция современности, которая делает повесть остроактуальной).
Но главные препятствия, разумеется, носят внутренний, психологический характер. Будучи учителем Гарри, Снейп, естественно, претендует на ведущую роль (Гарри выступает в качестве объекта сексуальной инициации). Это заявлено с самого начала: Гарри получает от Снейпа письмо, подписанное «Принц-Полукровка» — с намеком на учебник, некогда принятый мальчиком с восторгом:
А теперь обратимся к кошмарам Снейпа, которые преследуют его на протяжении всей истории. Одним из таких кошмаров повесть и открывается. Тут настойчиво повторяются мотивы скитаний по длинным темным коридорам (!) и страх перед выстрелом из пистолета. Проснувшись, профессор обнаруживает себя — ни много ни мало — в постели с Гарри:
Природа этих страхов совершенно очевидна: между героями идет спор за доминирование. Опыт, знания и авторитет — против славы и дерзкого напора юности. Не случайно профессор с тревогой замечает, что Гарри «забрал себе все одеяло». Известный фразеологизм (см. «Словарь фразеологизмов русского языка») становится формой, в которую подсознательно выливается страх утраты контроля.
Второй аналогичный сон Снейпа завершается тем, что после пробуждения профессор отбирает у Гарри нож:
Знаки подсознания совершенно очевидны: тупой нож — явный фаллический символ. Профессор заявляет свои исключительные права на него и уничтожает свидетельства его применения.
Но главным образом — и это естественно — в качестве такого символа в повести выступает не пистолет или нож, а волшебная палочка:
Из контекста творчества Valley мы видим, что фрейдистский смысл данного образа осознан автором и активно им используется: см., напр. «Не спеши, а то успеешь», где Valley привлекает внимание читателя к проблемам кризиса среднего возраста (тема, заслуживающая самостоятельного исследования).
Отчаяние героев в эпизоде, когда обе палочки оказались сломанными (гл. 2), отчетливо указывает на весьма сильный страх кастрации:
Споры о том, кто будет владеть палочкой / инициативой, продолжаются и у могилы, вырытой героями подле первого посещенного ими Стоунхенджа. Это приводит к тому, что Волдеморт из могилы вылезает (прошлое не погребено по-настоящему), и Гарри со Снейпом приходится начинать все заново: идти к следующему Стоунхенджу.
Явственно сексуальной коннотацией наделены образы ям, ловушек, капканов, в которые то и дело проваливается Гарри (женское сексуальное начало); характерно, что он всякий раз боится, что Снейп бросит его там (т. е. оставит жестокому гетеросексуальному миру). Хотя истинная природа этого страха самому Гарри неясна, теперь она, надеемся, очевидна для читателя. В повести многократно повторяется (см. гл.2–5):
Одновременно Гарри приходится бороться с внушенными ему консервативными предубеждениями. Приведем в пример сцену во 2–й главе, где герои натыкаются на компанию Упивающихся Смертью (причем снова попадают в яму):
Обратите внимание на некоторую неестественность в формулировке последнего вопроса (очевидно, не осознаваемую Гарри). Он спрашивает себя не «почему», а «для чего» (для чего именно?) Снейп «лег сверху». Подавленные желания смешаны со страхом, причем боится Гарри явно не Упивающихся:
Реплика обрывается: Гарри страшится выговорить вслух, чего именно он не собирается «позволять». Страх его периодически возвращается, и это, как выразился В.П.Руднев (см. его блестящий анализ рассказа Кафки в сборнике «Философия языка и семиотика безумия»), именно «страх быть настигнутым сзади»:
Молодой герой стремится скрыть от себя истинную природу своих желаний. В 3–й главе Гарри со Снейпом ночуют в гостинице:
Вообще очень часто (начиная с 1–й главы и далее периодически) Гарри разглядывает спящего Снейпа.
Тут стоит отметить, что простейший лингвистический анализ обнаруживает в «Острове Льюис» 33 лексемы с основой сп(ать) на 21161 слово, что дает нам частотность леммы 1559,5 против 221,9 в «Частотном словаре русского языка» — т. е. более чем в 7 раз выше среднего показателя! И это в приключенческой (якобы) повести, где можно было ожидать преобладания глаголов с совершенно иной семантикой. Объяснять такую явную зацикленность на теме сна хронической усталостью было бы недооценкой сложного душевного состояния молодого героя. Гарри не просто внимательно следит за Снейпом: он фиксируется на эротически окрашенных деталях: отмечает про себя «бледные губы» Снейпа (гл.4), то, что он «стоит посреди комнаты босиком» (гл.3), и т. п.:
Вместе с тем это не исключительно грубая сексуальность: чувства молодого человека обладают тонкой эмоциональной окраской:
Сколько скрытой, неосознаваемой тоски в этом «хоть кому-нибудь»!
Гарри предлагает хромающему Снейпу «подвезти» его — для этого достаточно лечь рядом с Волдемортом (как мы помним, гроб на колесиках). Снейп реагирует очень резко:
Причина такой болезненной реакции очевидна: Снейп воспринимает данное предложение не столько как подталкивание к символической «измене», сколько как признак того, что Гарри готов и его самого списать в прошлое. И чуть ниже мы находим этому блестящее подтверждение:
Таким образом, Снейп тоже боится оказаться отверженным. Он стремится эмоционально отстраниться от своей «зависимости», как он это понимает, возвращая Гарри его собственное предложение в крайне оскорбительной форме: в 4–й главе на предложение Гарри сочинить стихотворную эпитафию Волдеморту Снейп отвечает, расценивая это как провокацию (обратите внимание на болезненную реакцию Гарри):
Но всему приходит конец. Наконец и персонажи Valley благополучно преодолевают свой мучительный внутренний кризис, и в финале автор не упускает возможности подчеркнуть (для особо непроницательных читателей) символический смысл истории. Герои оказываются на месте назначения, и непонятливый Артур Уизли торопит их, в то время как Гарри уже созрел для понимания того, что главная цель их нелегкого странствия достигнута:
Снейп, со своей стороны, произносит ключевое слово:
Присутствие Артура в данной сцене, а также тот факт, что он помогает Снейпу вытащить Гарри из последней ямы / могилы на их нелегком пути (т. е. освободиться от навязываемого поглощения женским), указывает на то, что консервативно мыслящее общество в лице м-ра Уизли наконец решилось дать место новым веяниям.
Безусловной реминисценцией — отсылкой к популярному жанру — является предложение, сделанное Гарри в финале. Юноша созрел для того, чтобы отказаться от старых паттернов и сознательно принять их новые отношения. Он приглашает Снейпа давать ему уроки в доме на Гриммо и делает следующее предложение:
И наконец, «Остров Льюис» заканчивается тем же, с чего начинается (кольцевая композиция). Снейп, находящийся с Гарри в доме на Гриммо, слышит звонок в дверь и в страхе ожидает, не последует ли продолжение его кошмара наяву:
Как известно читателю, гостем является, скорее всего, собиравшаяся их навестить профессор Макгонагалл. Таким образом, повесть завершается благополучным закрытием гештальта. Герои преодолели свои проблемы — и теперь, очевидно, готовятся прийти на помощь окружающим, приступив к созданию успешного социального проекта: психотерапевтического центра «СН(ейп+г)АРРИ» по избавлению от комплексов, тянущихся из прошлого. На этой оптимистической ноте и заканчивается прекрасная, глубоко психологичная и актуальная повесть Valley.
Перспектива для будущих исследователей видится нам в многозначительной подробности, которую мы намеренно обошли молчанием. Это эпиграф к «Острову Льюис»:
Опираясь на него, можно предложить альтернативное — в постмодернистском духе — прочтение повести. Это явный намек на прошлое героев. Возможно, ироничный. А возможно, что и нет. В последнем случае речь идет о том, что у отношений Снейпа и Гарри уже есть собственное прошлое (в каноне намеренно затушеванное, по понятным причинам, но любовно реконструируемое фикрайтерами). И в таком случае перед нами — не первая, а вторая фаза этих отношений, которую можно квалифицировать как преодоление кризиса.
Чем он был вызван? Легко допустить, например, что именно столкновением интересов в вопросе о доминировании: Гарри после победы над Волдемортом должен был ощутить прилив уверенности в себе и вполне мог попробовать развить успех, самоутвердившись в новом качестве, а после резко негативной реакции партнера — предпринять попытку бегства в «традиционные отношения», отрицая свое истинное «я». Но интерпретацию текста в этом перспективном ключе (а также темы «Жизненные сценарии героев «Острова Льюис» с позиций транзактного анализа», «Сны Гарри и Снейпа в свете индивидуальной психологии Адлера» и т. п.) мы оставляем следующим поколениям исследователей-энтузиастов.

#фанфики #листая_старые_страницы #юмор
В тему дня: Он не понравился мне сразу (драббл)
Наши миры не так уж далеки друг от друга: у нас одни и те же переживания и проблемы… если сильно не присматриваться.

#фанфики #писательство
Реальный диалог из блогов, где-то год назад:

Хороший ответ, на самом деле.
В большом формате автор еще может прибегнуть к эпилогу: рассказать, что, как и куда в итоге раскрутилось и развязалось. А вот в малых жанрах эпилог как элемент композиции обычно не годится. И вообще — чем короче текст, тем больше ответственность, возложенная на концовку: невыразительный финал есть окончательный провал (это не пословица, но все равно правда).
Когда-то я приводила примеры, как работают финалы у классиков. Но классики классиками, а на Фанфиксе есть совершенно живые авторы!
Вот несколько «малоформатных» рассказов (есть очень известные, есть не очень), которые представляют разные типы особенно эффектных концовок. Большей частью это джен, рейтинг везде от G до PG-13 — можно ориентироваться на список персонажей.
Конечно, это не ВСЕ удачные тексты, а только примеры. Цитат не привожу — они производят нужный эффект именно там, где находятся: в контексте.
Моя семья и другие животные... (Юморист) СС/ЛЛ, АД, ГП, ТР
Финальная реплика — последний кусочек мозаики, который до этого не раз попадался читателю на глаза, но тут он полностью завершает картину: все окончательно становится на свои места.
Любовь (fish4l) ГП/ДжУ
Под конец очень спокойно, без нажима подается деталь, о смысле которой догадывается читатель, но не герои, — и это обозначает в перспективе новый и совершенно жуткий поворот сюжета (AU), активизируя наше воображение.
Я не знаю (Nordost) СС/ГГ, РУ, ГП
Своего рода алиби для рассказчика: все самое сложное (что все равно бы не уместилось в мини) осталось за кадром. На поверхность вынесены только несколько доступных наблюдателю эпизодов и фраза-рефрен, которая маркирует их границы и заключает фанфик: я честно рассказал все, что знал, результат перед вами, можете строить предположения…
Дуралей (Magla) оридж
Здесь напряжение, которое понемногу нарастает на протяжении всего текста, складывается из противоречия между POV персонажа-повествователя и внешней оценкой ситуации читателем. В финале оно доходит до кульминации.
Person of the Year (MilbaA) РУ/СС
Типичный фанонный сюжет с «безобоснуйным» пейрингом, который, как анекдот, красен именно последней фразой: она придает многократно обкатанной теме свежий и забавный поворот.
Иди на свет (Shumelka) СС
Также из разряда историй, где соль — в последней фразе, но тут она изменяет жанр: ангст оборачивается черным юмором.
Пока никто не заметил (Z-I) СС, ГП, АД, ТС, ЭП
Здесь в финале сделан беспроигрышный ход, который условно назову «голливудским»: кульминационный момент совмещен с хэппи-эндом, который, собственно, не «энд», а начало нового этапа жизни.
Left Handed Brain - Все как у людей (Danielle Braen) КШ, ММ, ФФ, РС
В отличие от финала-кульминации, стягивающего все в одну точку, это финал — «пас в сторону». Общее кипение страстей завершается ироничной частной репликой, которая выглядит почти случайной. Можно ли считать ее «моралью», и если да, то в чем она будет заключаться, — читатель волен решать сам.
Авада Джихада, или Секреты родословной Гонтов (Daylis Dervent, клевчук) АД, АМ, СС, ТР и другие
Всем знакомый герой дебютирует в новой роли, а ударный финал доводит ситуацию до логического завершения: освободившееся амплуа приходится занимать тому, кто остался не у дел. Что подтверждает идею, будто на сцене жизни неизменны лишь роли, а насчет исполнителей — это уж Режиссер решит…
Сны и явь Хогвартса (Lados) НП
Читателю уже показалось, будто с идеей фанфика все понятно и конфликт в принципе разрешен, но финальная реплика огорошивает: готовится новый виток событий по старой схеме, всё возвращается на круги своя… В отличие от предыдущего случая, это достаточно внезапно (концовка по новеллистическому типу).
Недоброжелатель (miledinecromant) оридж
А здесь заключительная реплика переворачивает отношения персонажей и дает простор для домысливания событий ДО и ПОСЛЕ.
Время осеннего одиночества (Alteya) НП
Последняя фраза убивает двух зайцев: одновременно раскрывает интригу (более или менее условное, в зависимости от сообразительности читателя, инкогнито героини) и дает всю информацию, необходимую для понимания авторской идеи.
Только одна ночь, или Розовая пижама (justforfics) НТ/СС, НТ/РЛ
Использована «фигура умолчания». Последние слова — вопрос, ответ на который известен читателю, но остается за пределами фанфика, как и реакция на него. То, что оставлено недосказанным, действует сильнее, чем то, что высказано: при драматических ситуациях в последнем случае часто остается впечатление, что слова выбраны слишком слабые.
Коллекционер (Diart) ГС, АД, СС
Также вопрос без ответа, но здесь читателю требуется этот ответ сформулировать, чтобы он стал той самой внешней оценкой персонажа, которая отсутствует в тексте (ибо это его внутренний монолог).
Джон Ватсон (Хэлен) ДжВ, ШХ, МХ
Фанфик заканчивается вопросом, который одновременно: а) обращен к герою; б) обращен к читателю; в) возвращает к заголовку и задает новую интерпретацию не только этой истории, но и всего канона. Таким образом, весь рассказ как бы помещен в «оправу» из заглавия и финальной фразы, которые предлагают рассмотреть заключенный в ней сюжет заново.
Игла дикобраза (Edelweiss) СБ, ПП, СС
Финал указывает на надвигающуюся катастрофу: о ней не знает герой, но знает читатель, который получает возможность соотнести последние слова с событиями канона, куда история, таким образом, элегантно встраивается. Бонусом идет возможность слегка поразмыслить о диалектике причин и следствий (мелкий инцидент как зеркало крупной проблемы)…
Знаки судьбы (Яросса) ДжП, СБ, РЛ, ПП, ЛЭ
Аналогично предыдущему. Вообще этот прием называется «фортекст» и отлично работает в фанфиках и во всех прочих случаях, где наличествует «пред-знание» читателя: side-story, исторические повести и т.п. (Например, в одном фильме: пара влюбленных целуется на палубе океанского лайнера; камера отъезжает, и виден спасательный круг с надписью «Титаник».)
«Орел» или «решка»? (Svengaly) СС/ЛМ, ДМ, ГП
Тема фанфика — альтернативные «развилки» жизни, роль случая в судьбе (в духе постмодернизма, типа «Любовницы французского лейтенанта»). С этим отлично гармонирует акцентированный обрыв в финале: он подчеркивает бесконечную вариативность возможностей.
Сказки барда Бидля, том 2, неоконченный (Arbaletta) НП
Двухчастная структура с различными сюжетами, но родственными темами, на что косвенно намекает симметричная композиция. Развязки — не столько «мораль», сколько ключ к этим темам.
Тот самый Снейп (palen) СС, ГГ, ГП, РУ, ММ, ЛМ
Открытый финал, позволяющий надеяться на благополучный исход; легкая тень неуверенности придает ситуации головокружительную (во всех смыслах!) остроту. Отсутствие дидактических плюшек и окончательной развязки ставит акцент на главном — выборе героев (их тут минимум два): он важнее, чем то, что случится «потом».
Рукопись, которую никогда не найдут (Belkina) ДжВ, ШХ
Развязка содержит неявные отсылки к другим произведениям (реминисценции, они же «пасхалки») и дает читателю возможность оценить рассказ как часть интертекста: сравнить ситуации, в которых оказались герои. Естественно, требуется способность эти отсылки увидеть.
Облака в голове (sassynails) ДМ, СС
Когда к отчаявшемуся герою подоспевает-таки помощь, развязка часто утопает в благодарных слезах и соплях… ну хотя бы в восклицательных знаках! Но здесь под конец звучит неожиданно сдержанная и очень прозаическая реплика, которая снимает с ситуации избыток пафоса.
S.T. Snape 1960-1998 (Nym) ГП, CC
Разновидность предыдущего. Мелодраматизм в финале уравновешивается нейтральной бытовой деталью и прохладной «посторонней» оценкой, которая создает повествователю своего рода эмоциональное алиби.
Ты сможешь (NAD) ДД, ГП
Здесь финал объясняет, что вообще происходит: текст строится как серия флэшбеков, разделенных фразами, которые создают опорные точки для заключительного выхода в текущую реальность. Только в этот момент читатель понимает, на каком фоне проносились эти картинки из прошлого, и получает возможность связать два временных плана.
Где нас ждут (NoFace) ГП, СС, АД, БЛ, ФУ, НТ
Из случаев активной работы с композицией: название и заключительная фраза образуют рамку: вместе они ставят перед читателем вопрос, на которой в тексте нет прямого ответа.
Перерождение (Pol White) СС
Еще одна «рамка», драббл с кольцевой композицией; маленький размер подчеркивает эффект контраста между зачином и концовкой. Как говорится, почувствуй разницу!
Пять (Kethlin_Mil) ГП, ГГ, РУ, ДжУ, ТР
Относится к случаям с осложненной композицией и двойным финалом. Нарастание сюжетного напряжения разрешается короткой фразой с эффектом шока: читатель оказывается перед неожиданным выводом (до этого создавалось впечатление, что смысл фанфика — в другом). Потом идет завершающая цитата из канона, которая помещает альтернативную версию развития событий в канон (превращает AU в missing scene) и дает дополнительную «подсветку» на образ героя: читатель может представить себе, каково ему будет жить дальше, с этим новым знанием…
От конца до начала (невхарактерный) СС/ГП, ДМ
Пример «одноразовых находок»: приемы, которые вряд ли можно использовать повторно. Основные эпизоды истории изложены в обратной последовательности. Что это дает: фанфик заканчивается смертью персонажа, но о ней мы узнаем в самом начале, а рассказ постепенно восстанавливает историю отношений (что и отражено в названии). Это удовлетворяет сразу две читательские потребности: сопереживание героям (которое сильнее всего в случае их гибели) — и желание, чтобы все закончилось «хорошо». Искусственные приемы воскрешения всегда выглядят литературной условностью, даже когда это проделывают в каноне: большинство читателей в этом случае чувствуют, что их нагло развели на переживания.
Здесь же обратный ход времени эмоционально компенсирует печальную развязку: она перестает восприниматься как «конец», потому что вместе с героями мы возвращаемся к началу их истории, и фанфик завершается на самой оптимистической ноте: всё еще только начинается…
Выводы.
I. Самый очевидный: нет общеобязательных правил и рецептов для творчества в целом и сочинения развязок в частности.
II. Тем не менее. Развязка должна логично вытекать из событий и характеров (и уж во всяком случае — не противоречить им). И оптимально, когда при всей своей логичности развязка все же оказывается не на 100% предсказуемой, хотя количество «процентов непредсказуемости» может сильно варьироваться: от совершенно неожиданного финала до неожиданной интонации в финале. В общем, хоть самая малость от хорошего детектива (не в смысле жанра, конечно) делу не помешает.
III. Удачные рассказы направляют аудиторию (туда, куда ведет автор), но оставляют пространство для сотворчества: додумывания, догадок, оценок и пр. Не стоит делать абсолютно всю работу за читателя: он должен сам что-то прикинуть, понять, чем-то восхититься или ужаснуться. Как известно, самые важные и цепляющие выводы — те, к которым приходишь самостоятельно.
Можно поставить эксперимент: возьмите любой из этих рассказов и расставьте в конце все точки над I и прочими гласными. Объясните с позиции автора, что вытекает из вашего текста в плане сюжета, морали и т.п.; добавьте побольше собственных эмоций, чтобы для читателя уже не осталось шанса вставить хоть что-то свое.
И увидите, как история сразу потеряет половину своего обаяния…

P.S. И, конечно, спасибо авторам этих замечательных историй!

P.P.S.: хотела указать еще один мини с эффектной концовкой, который раньше был на этом сайте, но… хотя автор профиль не удалил, однако удалил фанфик (почти отовсюду). Единственное место, откуда он еще не стерт, вот здесь.
На проводе тьма (Myr-rka aka Ника Кнехт aka Кот Снейпа) ГП и жертвы войны
Финал-кульминация, в котором разрешается взрывом все напряжение, нагнетавшееся на протяжении текста.

#фанфики #листая_старые_страницы #Снейп #цитаты
Очень правдоподобная реакция СС, столкнувшегося с определенным сортом фанатского творчества:
«Цитадель Мерлина» Nereis