Медленные лошади, 3 сезон - 2023 г., реж. Сауль Мецштайн и др., в ролях Гэри Олдман, Кристин Скотт Томас, Саския Ривз, Фредди Фокс, Кэрин Уотерстон и др.
Сезон с первых кадров приковал внимание локацией: история начинается в Стамбуле. Смотрю и думаю: это ведь не Москва или Прага, где местами чорт ногу сломит и не каждый местный шарит в маршрутах, чо уж говорить о приезжих. В Стамбуле миллионы людей бывали наездом, миллионы живут, а главное там оч узнаваемая география. Восточный берег с западным не спутаешь даже спьяну, ткскзть. Босфор, гигантские холмы, мечети - в центре Стамбула заблудиться невозможно. Один взгляд на пейзаж, и где ты есть - оч понятно. Со всем остальным могут быть проблемы, но это другая история.

Соседский надзор / Настоящие детективы / Neighborhood Watch - 2025 г. реж. Дункан Скайлз, в ролях Джеффри Дин Морган, Джек Куэйд
Внезапно изумительный фильм, с простой житейской историей. Герои - два психа, один патентованный, из психушки, другой просто настолько с прибабахом, что не в состоянии нормально социализироваться.

#кино
Посмотрел нашумевший фильм "Орудия". На мой взгляд он сильно переоценен. Начинается как хоррор, заканчивается как комедия в стиле "Трудный ребенок". Ну, почти как комедия. Комедийный настрой сцены погони портит крайне жестокая сцена на лужайке, которая ничего не вызывает, кроме отвращения и недоумения. Не рекомендую.

#кино #тэг_для_скрыта

#кино

Там с Дженсеном Эклсом (Дин из супернатуралов) сериал вышел полностью.

#15_лет_шерлока #шерлок #кино #сериалы #актеры_шерлока #длиннопост

К пятнадцатилетию «Шерлока». Портреты актеров. Глава 8. Не домработница

До сих пор в этом цикле эссе речь шла об актерах, для которых «Шерлок» либо ознаменовал полноценный старт карьеры, либо придал ее развитию существенный импульс. Однако этот сериал был бы невозможен без участия представителей актерской школы более ранних поколений, талант которых помог раскрыть потенциал их молодых коллег, а поддержка на съемочной площадке стала незаменимой составляющей создания этого проекта. И самый яркий и важный представитель «старой гвардии» в «Шерлоке» воплотил образ персонажа, который, подобно инспектору Лестрейду, Мэри Морстен и Майкрофту, раньше всегда оставался на заднем плане, но имя которого неизменно возникает в памяти при обращении к историям о Шерлоке Холмсе и докторе Ватсоне.

Там это, Дракула в интерпретации Бессона в цифре вышел. Говорят, упор на любовную линию. Рейтинги невысокие, но смотрибельные.

https://rtleng.rosselcdn.net/sites/default/files/46240376.jpeg

#кино

Сороки-убийцы / Magpie Murders - 2022 г., реж. Питер Каттанео, в ролях - Лесли Мэнвилл, Конлет Хилл, Тим Макмуллан
Начала я эту историю не совсем удачно - с книги. Горовиц не худший автор детективов, конечно, но это читать вставки было невозможно - как будто беллетризированный сценарий "Чисто английских убийств". Я буквально видела как это хорошо могло быть снято - и как же скучно было читать х_х Во всяком случае, первые куски вставок. Основная история куда как хороша, со всем этим черным писательско-издательским юмором, любо-дорого почитать! Но книга в книге на мой вкус получилась не оч. Или просто не в настроение...

8 сентября день рождения отмечает Мартин Фриман - британский актер, наиболее известный по роли доктора Джона Ватсона в телесериале "Шерлок" и по роли Бильбо Бэггинса в трилогии "Хоббит".



#день_рождения #актеры_шерлока #кино #сериалы

Посмотрел F1. Это невероятно, это мощно, это грандиозно. Это сикстинская капелла в мире кино про автогонки.

Снято так, что ощущаешь, что в этом фильме живёшь. И даже после титров он тебя не отпускает. На англоязычных сайтах отдельно взятые дегенераты ноют, что длительность слишком большая, но это не длительность большая, а мозгов у вас мало и со вкусом проблемы.

Рейтинг на IMDb, кстати, на 0.5 балла ниже чем на Кинопоиске, где у фильма 8.3 и 52-е место среди всех лент за все время.

И это без накруток и ботов от слова совсем, ибо фильм у нас не прокатывался.

А ещё я впервые испытал ощущение, к которому всегда относился скептически. Сразу после просмотра, я захотел снова пересмотреть его. И на следующий день это ощущение не отпускает. Брэд Питт перед глазами как живой, ему веришь, ему сопереживаешь, каждый кадр с его участием ловишь, отчётливо понимая, что подобного уровня блокбастеров у него не факт что ещё будет. А ведь он великолепен.

Уровень съемок вызывает просто немое изумление. Да как они вообще смогли все это снять в таком количестве? Это ведь нереально, ну просто нереально. Обычно в фильмах про автогонки, покажут нормально минут десять за весь фильм, а остальное говорильня и страдания. А тут показали столько гонок и так красиво, что просто фейерверк восторга и эмоций.

А музыка. От его величества herr'а Hanz'а Zimmer'а мы, конечно, иного и не ожидали — 100 из 100. Но удивляет другое, я скачал саундтрек к F1 (в Яндекс музыке не было, а Spotify я временно снёс) и понял, что из 17 треков 10 классные. Такого я не помню никогда.

Ну и концовка, она просто идеальна.

В общем, смотрите, смотрите, смотрите.

И да, если есть ТВ с подходящей начинкой, не поленитесь скачать в Dolby Vision. Это просто нечто

#кино

#кино Я всегда (грешна, стеретотипы надо хотя бы об Википедию править) думала, что Оркнейские острова - это куски камня в холодном море, с редкими участками бледной растительности на скудной земле.

Так вот, я сегодня посмотрела Outrun/Выгон с Сиршей Ронан - портить впечатление шакальными скриншотами не буду, а аналогичные фото пейзажей со стоков не передают это всё. Но фильм рекомендовала бы чисто из-за визуала - сюжет исходной книги там всё же, по отзывам, не очень удачно адаптирован и сама история вышла... недокрученной, что ли.


(а там море и небо HD-ширины, там волны и скальные "колонны" вот такой вышины, а там тюлени, подплывающие к самому берегу и замирающие на расстоянии протянутой руки от купальщиков, и легенда о шелки, как без нее)

#15_лет_шерлока #шерлок #кино #сериалы #актеры_шерлока #длиннопост

К пятнадцатилетию «Шерлока». Портреты актеров. Глава 7. Спортсмен, актер и просто красавец

#кино








https://m.imdb.com/title/tt30221531/

1 сентября день рождения отмечает Лара Пулвер - британская актриса, прославившаяся ролью Ирэн Адлер в телесериале "Шерлок" и снимавшаяся в таких проектах, как "Демоны Да Винчи", "Флеминг", "Другой мир: Войны крови", "Алиенист" и "Гангстерленд".



#день_рождения #шерлок #актеры_шерлока #сериалы #кино

#реал #ловушка_зеленого_слоника #кино

В студенческие годы очень сильно угарал с фильма Зеленый слоник (до того момента как начинается расчлененка)

А теперь такое впечатление, что вся жизнь постепенно превращается в этот фильм, а я здесь толи в роли Братишки, толи в роли Поехавшего.

#15_лет_шерлока #шерлок #кино #сериалы #актеры_шерлока #длиннопост

К пятнадцатилетию «Шерлока». Портреты актеров. Глава 6. Жена доктора

#кино

Ходили с дочерью на Ночь кино-2025 в кинотеатр Красногвардеец. Попали на фильмы "Группа крови" и "Пророк".

Честно говоря, почему-то подумали, что "Группа крови" фильм про Виктора Цоя. Оказалось, про фашистов, которые согнали советских детей в лагерь под Вырицей и выкачивали у них кровь для своих раненых. Фильм неплохой, на 4 из 5, но в середине фильма то ли вырезан кусок при монтаже, то ли не снят: дети в попытке сбежать разбежались по кустам... в следующем кадре их уже везут в грузовике в К-3. А зритель-то в твёрдой уверенности, что дети успешно сбежали.
Лично я сочла лишним фашистские знамёна на лазарете, они, насколько я знаю, вывешивались по партийным праздникам национал-социалистов, а вешать такие полотнища в глухой деревушке как-то глупо. И вряд ли было столько цветной бумаги у немцев, чтобы вырезать флажки со свастикой, ну и гирлянду где откопали в такой глуши... Вообще, будь такая охрана в каждом шталаге, как в фильме, нашим пленным было бы гораздо легче бежать (охранник один на входе). Наказания за проступки были гораздо суровее, но понятно, что такого в фильме нет из-за низкого рейтинга для охвата большей аудитории.
В целом фильм неплохой, провисает только на пафосной ноте религии (этот эпизод выглядит весьма неестественно).

"Пророк" - фильм о жизни Пушкина. Тут мы себе всё лицо фейспалмами разбили. Потому что если вы когда-нибудь вообразили бы себе диснеевский мюзикл про Пушкина - то вот это он. Пушкин в лицее читает рэп учителю и скачет по столам - бог с ним, ладно, он там хамовитый рэпер. А что он читает своим рэпом? Что за равенство и свобода? Почему об этом в фильме нигде не сказано? Дальше - больше. Понятно, что у Пушкина были романы, но внедрять в фильм мысль, что Пушкин крутил романы с дамами исключительно ради пиара собственного творчества - это как-то низко. Нормально у него всё было с творчеством, его для этого и приглашали на званые ужины в уважаемые дома. Сделали из него блогера самого низкого пошиба. Зачем? А момент, где он хвастается "Графом Нулиным"? Он бы не стал им хвастаться.
Вторая половина фильма выглядит несколько адекватнее, хотя опять же не показано, за что боролись декабристы и Пушкин - по фильму так они просто очередные террористы, а царь хороший (и с чего это Пушкин "Капитанскую дочку" написал?). Уважительно показана история Пушкина и Натали Гончаровой.
Но в целом фильм, в котором Бенкендорф выглядит адекватнее Пушкина - это фильм не про Пушкина.
И этому фильму зрители в конце захлопали...

#15_лет_шерлока #шерлок #кино #сериалы #актеры_шерлока #длиннопост

К пятнадцатилетию «Шерлока». Портреты актеров. Глава 5. Мастер самоиронии

#сериалы #кино

Короче, посмотрела я 2 сезон Фишера. Российский сериал про маньяков, это если коротко. 1 сезон был очень хорош, мне зашло. И игра Янковского-младшего, и Яценко, и сюжет, и атмосфера конца 80-х - в общем, все было круто.
2 сезон сам по себе был явно похуже. Но и снимали про 90-е, там вообще мало приятного. Однако в целом смотрибельно.
И… ужасно слитый финал. Я прям не поверила, когда увидела. Это ж надо было снимать столько всего, столько всего закручивать и так по-дурацки все слить. В общем, лучше бы я этого не видела.
Дальше спойлеры, если вдруг кому интересно:

#кино #клуб_киноразбора #зарубежное_кино #Выкорми_ворона #Cria_cuervos #скрытый_смысл_фильма #краткий_пересказ_сюжета #спойлеры #18+

"And the rains are coming closer
Darker days are drawing near
Return of ravens"
(Lake of Tears - Return of Ravens)

"Вырасти воронов и они выклюют тебе глаза"
(Испанская пословица)

Добрый вечер! Вот и пришла пора разобрать кинопроизведение Карлоса Сауры по его же сценарию "Выкорми ворона" (альтернативные названия близкие к дословному переводу "Детеныш ворона", "Воронёнок", "Вырасти воронов"). Надо сказать, что я в восторге от творчества режиссера, как я уже говорил в анонсе, так выстроить кинематографическое произведение, чтобы весь фильм нас не отпускало чувство вязкой тревоги, неминуемой беды, скрытого отчаяния.

Сюжет фильма (краткий пересказ)

Восьмилетняя Ана молча и безучастно приближается к спальне отца, откуда доносится прерывистое дыхание и женский шёпот, а затем горестное всхлипывание. Спускаясь по лестнице, Ана видит, как из спальни выходит привлекательная полураздетая женщина средних лет. Женщина бросается к входной двери, но тут замечает Ану. Они обмениваются взглядами, но ничего не говорят друг другу, и женщина стремительно выбегает из дома, одеваясь на ходу. Ана заходит в спальню и находит отца мёртвым — вероятно, у него случился сердечный приступ. Ана с невозмутимым видом забирает из комнаты полупустой стакан молока, отправляется на кухню и тщательно его моет. Тут появляется её мама, отчитывает Ану за то, что она до сих пор не в кровати, и отсылает её спать. Но всё дело в том, что мать Аны умерла ещё на месяц раньше, чем отец.

Реальность и фантазии меняются местами. Странная смерть отца, офицера фашистского режима, реальна. Реальна и мучительная смерть матери-пианистки от обильных кровотечений, но детское сознание не может вынести и принять её: Ана по-прежнему иногда видит мать, разговаривает с ней, а когда её нет, слушает пластинку с молодёжной песней. Девочку одолевает причудливая фантазия, что причиной «ухода» родителей стал белый порошок в баночке. Когда-то её мама попросила выбросить его, назвав его «страшным ядом, способным одной щепоткой убить слона». Но Ана предусмотрительно сохранила баночку и спрятала её в укромном месте.

На похоронах отца Ана снова видит загадочную женщину, которая была с отцом в ту роковую ночь. Это Амелия, жена сослуживца и близкого друга отца. Ану не тяготит смерть отца, она с удовлетворением пользуется возможностью немного отдохнуть от его авторитарного поведения в доме. Но вскоре появляется сестра мамы, тётя Паулина, взявшая на себя заботу о сиротах — Ане и двух её сёстрах. Паулина с холодной деликатностью принимается «наводить порядок в доме», в котором теперь остались только женщины: Ана с сёстрами, парализованная бабушка и немного вульгарная горничная Роса.

Ана скрывается в подвале, где она хранит «смертельный порошок», а затем мы видим её через двадцать лет — она удивительно похожа на свою мать. Ана говорит: «Я не верю в райское время детства, в невинность, в природную чистоту детей. Я помню своё детство как долгое время безысходности, печали, страха. Страха неизвестности».

Летние каникулы Ана проводит в своих маленьких ритуалах: кормит морскую свинку Рони, подвозит бабушку к стене с фотографиями, вместе с сёстрами слушает пластинку с той же грустной молодёжной песней, иногда разговаривает с Росой и умершей матерью. Воспоминания о матери всё больнее терзают её… Лучше бы умерла строгая тётя Паулина или сёстры. И Ана упражняется в способности «убивать» близких.

Вскоре умирает Рони, Ана закапывает свинку в саду. Ана представляет и собственную смерть: в своём воображении она бросается с крыши дома напротив. Это мнимое самоубийство, после которого она продолжает жить, окончательно стирает в её сознании грань между бытием и небытием, смерть превращается для неё в условность, становится предельно простой, обыденной. Ана предлагает бабушке, давно живущей в мире своих воспоминаний, помочь умереть. Бабушка соглашается, но увидев, что Ана собирается дать ей «страшный яд», отказывается и улыбается.

Ана, в душе убежденная, что это она убила своего отца, подсыпав этот "яд" в стакан молока. Она «убила» его за многолетнее безразличие к матери, которое довело её до болезни и страшного конца.

А теперь Ана хочет так же «убить» и тётю Паулину. Она кладёт ложку порошка в стакан с молоком, и тётя выпивает его. Ночью Ана идёт в комнату тёти, проверяет, умерла ли она, и, довольная результатом, с невозмутимым видом забирает из комнаты полупустой стакан молока, отправляется на кухню и тщательно его моет. Но утром неожиданно для неё тётя Паулина заходит в спальню и говорит девочкам, что пора вставать, ведь сегодня первый учебный день. И три сестры бодрым шагом отправляются в школу через шумный просыпающийся город. Снова звучит молодёжная мелодия с любимой пластинки Аны "Porque te vas? ("Почему ты уходишь?") певицы Жаннет (Jeanett).

Cкрытый смысл фильма: ключи.
Ключами к скрытому смыслу фильма является отождествление матери девочки и повзрослевшей Аны, от лица которой идут повествовательные вставки, смешение реальности и иллюзии, слова "ничего не реально", сказанные одним из персонажей. детская сказка про "маму курицу" и "цыпленка", который прыгнул в воду, чтобы научится плавать, слова служанки семьи о том, что одна из горничных забеременела от отца и сказала, что ей попала "летучая мышь в платье", так дескать, она и забеременела, название фильма "Детеныш ворона" или "Вырасти воронов", слова грустной песни из кинофильма: "Все мои надежды на любовь,// Уйдут вместе с тобой,// Зачем ты уходишь?", а также финальная сцена, в которой старшая сестра рассказывает главной героине свой сон про женщину, которую остановили на улице двое, отвезли в дом и не давали есть ,а с утра привязали к деревянному столбу (если что так франкисты расстреливали республиканцев).

Интерпретация №1. Первый уровень (буквальный) - "Неблагодарные дети или маленькая больна девочка".

Данная интерпретация основана на попытке буквально описать происходящее в фильме. Предположим, что всё, что видит девочка - правда. Тогда получается следующая картина. Мать и отец девочки постоянно ссорились на её глазах. Мать сказала, что есть некий белый химикат, который является ядом и приказала девочке его выбросить. Девочка не выбросила его, а стала подливать матери в молоко, чтобы отомстить за ссоры и скандалы. Когда мать в жутких мучениях умерла, девочка, изначально боготворившая своего отца, стала винить отца в смерти матери, т.к. у девочки открылись глаза и она поняла, что мать обвиняла отца и устраивала скандалы не зря, отец изменял ей. И тогда Ана второй раз убивает - она убивает отца. После смерти матери она постоянно видит её призрак, который говорит ей ласковые слова, после смерти отца она видит его призрак, пристающий к служанке. Затем она решается умереть, но в последний момент не прыгает. Она испытывает деперсонализацию, ей кажется, что существуют две Аны - та, что стоит внизу и смотрит и та, что готова прыгнуть. Ана видит сны о том, что она скажет в своё оправдание в будущем, где она с лицом своей матери говорит, что не знает, за что убила отца (она лжёт). Неизвестно приставал ли к самой Ане её отец (но исключить этого нельзя, т.к мужик трахал всё, что шевелится). Тогда тем более понятна её мотивация, как и то, почему она явно психически нездорова. Паулину Ана убивает, когда видит, что у Паулины роман с женатым мужчиной (и когда она застаёт их тётя бьёт её по лицу). Этого достаточно, чтобы "триггерить" Ану и та снова достаёт средство и подмешивает в молоко. В этой интерпретации, в конце тётя Паулина, входящая в комнату Аны является таким же призраком, как и мать и отец. Ана идёт в школу, зная, что скоро тело её тети обнаружат (т.к. она не встала с постели). В конце звучит песня "зачем ты уходишь?", которая стала для Аны любимой, т.к. она по сути брошенная при живых родителях девочка с ненормальной фиксацией на умершей матери. Смерть матери скорее всего была не со зла, а случайной, девочка просто не придала значения её словам. Зато вина за смерть матери съела её изнутри. Мораль фильма: неблагодарные дети вырастают и убивают своих родителей.


Интерпретация №2. Второй уровень (буквально-символический). "Ребенок-мститель или я знаю, за что вы должны умереть"


Второй уровень тоже простой, с небольшим добавлением символизма. В рамках этой интерпретации ребёнок "воронёнок" является мстителем за смерть матери, которая говорит Ане "они лгали, я не больна, я не хочу умирать", что является косвенным признанием, что к смерти матери причастен отец. Скорее всего речь идёт о некоей вымышленной болезни, ведь мать Аны постоянно рожала девочек и это было экспериментальным лечением, пошедшим не так. Другой вариант - Ана, узнав, что у неё родится девочка, решается на подпольный аборт втайне от мужа (насколько помню при Франко аборты были запрещены). Тогда понятно её обильное кровотечение и сильные боли, но отвезти её в больницу никто не решился, чтобы не разрушать репутацию генерала, а детям скормили ложь и приказали молчать, но Ана поняла правду. Потом Ана расправилась со своим отцом и пыталась (неудачно) убить тётю. Моя гипотеза в рамках этой версии в том, что яд на самом деле очень слабый, так что Ана достаточно долго травила отца, прежде чем он умер. Мораль фильма: "Родители, бойтесь совершать зло, ведь в лице своих детей вы обретете мстителей".


Интерпретация №3. Третий уровень (символически-психлогический). Разрыв поколений. "Герои" и "жертвы". Образ смерти.


В данной интерпретации вспоминаем сказку про курицу и цыпленка и про мышь, а также название фильма (см. выше про дословные названия). Мать девочки - это курица (образ жертвы). В холодильнике после смерти отца девочка видит отрезанные куриные лапы - это символ разотождествления с матерью. Девочка живет постоянно между отождествлением, в своих фантазиях представляя себя повзрослевшей матерью и разотождествлением, когда девочка хочет быть лучше, чем мать. "Мышь" - это отец, герой-любовник, героический образ (если что летучая мышь изображается на многих гербах древних родов Испании). Но "мышь" - это также хтонический символ, то что подтачивает, грызёт Анну изнутри. Анну подтачивает ложь и безразличие отца. В итоге она вырастает в "ворона", то есть в существо, которое повелевает жизнью и смертью (см. живая и мертвая вода) в мудрого наблюдателя, который действует символически. В данной интерпретации "яд" - это просто пищевая сода, а важно желание Аны убить, уничтожить взрослых которые отравили её душу бедой и ложью. Одновременно с этим она хочет умереть и сама (и даже мечтает об этом, даже примеряется, чтобы сделать это). По мнению Аны все люди так или иначе хотят умереть, поэтому Ана предлагает бабушке умереть. Смерть по мнению Аны кладёт конец земным физическим и душевным страданиям. Сублимируя смерть, она отождествляет себя со смертью - она видит умерших родных и она играет с сестрами в "я приказываю тебе умереть - умри", а дальше молитвой воскрешает их. Смерть для Аны - не конечное состояние души и тела, умершие неизбежно возвращаются, становятся частью жизни живых. Мораль фильма такова: равнодушие взрослых убивает души детей и тогда дети желают им всяческого зла, включая и смерть.

Интерпретация №4. Четвертый уровень (социально-политический). Франко и Испания. Месть и надежда.

В фильме мы видим много намеков на то, что речь идёт о франкизме. Генерал - отец Аны, это франкист, а сам фильм снят через год после смерти Франко. Отец Аны умер неизвестное количество времени назад, но возможно, что и год назад. Мать Аны - вечно юная и вечно женственная, она и Ана отождествляются. Ключевой фигурой является и бабушка в коляске, она не может говорить, но прекрасно выражает свои чувства. В данной интерпретации франкизм и Франко - это "отец", а мать Аны - это Испания. Франкисты не хотят сохранить верность Испании, но постоянно блудят с кем попало (намек на связь с другими государствами и правительствами). Франко и его идеал далеки от Испании, но они хотят "родить наследника". продолжить фашистскую идеологию, этого не происходит, старая Испания умирает в кровавых муках, так и не родив "наследника", а молодая Испания (образ Аны как главной героини) ненавидит "героизм" Франко и мсттит ему, умерщвляя его самого. Испания - это женщина и от поведения генералов и офицеров-франкистов страдают именно женщины - мать Аны, бабушка Аны и так далее. Если внимательно посмотреть на фотографии, то бабушка Аны скорее всего была невестой республиканца. Потом с ней произошло то, что описано было во сне старшей дочери, в конце фильма - её захватили офицеры франкисты и пытались казнить. Неясно, что с ней проделали (вернее это как раз ясно, но можете сами погуглить, чего такое делали с "безбожными республиканскими шлюхами" офицеры Франко), но скорее всего её спас один из франкистских офицеров и потом женился на ней. При упоминании "медового месяца в отеле" со стороны Аны, лицо немой бабушки превращается в гримасу ужаса и боли. Таким образом на высоком символическом уровне перед нами трагедия расколотой гражданской войной Испании, в которой целая страна стала жертвой "героической мыши" (фашизм), а на личностном уровне драма двух поколений жертв франкистов (бабушки и матери) проявляется в жестокости дочери к её родственникам. Мораль ясна: франкисты, вы думаете, что владеете Испанией, но на деле ваши же дети, когда вырастут, будут желать вам смерти и убивать вас. Именно в этом состоит слабая надежда республиканцев на то, что поколения, выросшие при Франко, осудят режим, с которым сами республиканцы справится силой не смогли. Там еще есть целый эпизод с тем, как Ана спускается вниз во что-то напоминающее склеп, рядом стоит коляска с бабушкой и старшая сестра ездит кругами вокруг этого сооружения. Думаю, что этот эпизод про то, что в тёмные тайны прошлого надо смотреть открыто, а не ездить вокруг них кругами не решаясь их раскрыть. Но это так, к слову.
Есть еще и третье возможное раскрытие темы в даннной интерпретации, вороны, которых выкормил нищий в легенде, давшей начало пословице - это как раз фашизм, фашисты пожирают друг друга и в их семьях рождаются жестокие дети, которые мстят родителям. Но это тривиально и банально, т.к. делает Ану отрицательным персонажем, а она везде на всех уровнях описана как персонаж положительный (во всех, даже в первой интерпретации). Лично я в такое прочтение не верю, т.к. оно ломает логику "восхождения" от одного уровня понимания к другому.

Возможно в фильме есть еще и феминистический смысл, но он тут обозначен достаточно слабо я его включил в четверую интерпретацию, не став плодить лишние сущности.

P.S. Перевод стихов на английском "И грозовые дожди подходят близко, // Тёмные дни приближаются... //Возвращение воронов" (группа "Озеро слёз" - песня "Возвращение воронов").

Как-то так.