#всякая_фигня #кино #музыка

Поймала сегодня настроение, где хочется посмотреть какую-нибудь фигню, чтобы отключить мозг. На глаза попался Трон: Арес. Я его не собиралась смотреть даже ради Лето и музыки Резнора, но звёзды внезапно сошлись.

Как и ожидалось, фильм – предсказуемый экшн с незамысловатым сюжетом и ставками на визуал и саундтрек. Концовка очевидна с самого начала, но чо уж там, никто и не рассчитывал на хоть сколько-нибудь сложный сценарий.

Актёрский состав неплох, кстати. Опять же, какой-то супер игры я не ждала, так что всё ожидаемо и привычно: Лето отрывается, снимаясь в фильме, который спродюсировал, Эван Питерс бесоё.. безумничает, а Джиллиан Андерсон просто красивая. А, ещё на пару кадров появляется Камерон Монахэн, чтобы обняться с Лето и дать мне повод похихикать про обнимашки Джокеров.

Визуально всё ярко, насыщенно и местами даже красиво. Но, конечно же, всё тащит саундтрек . Ну, что тут скажешь, Резнор может, Резнор не первый год в деле. Буду ли я пересматривать фильм? Нет. Буду ли я переслушивать саундтрек? О да! И даже оценку за него завышу, пожалуй.

Киностудия / The Studio - 2025 г., реж. Эван Голдберг, Сет Роген, в ролях Сет Роген, Кэтрин Хан, Брайан Крэнстон, Кэтрин О’Хара, Николас Столлер и др.
Профессиональная киношная шутка-самосмейка, набравшая лайков как тот впроцессник с сотней наград: создатели мало того, что знали, что делать, еще и максимально в тусовке. И этот момент, кстати, довольно жестко протаскивают в одной из серий.
В целом сериал о кошмарных трудовых буднях и праздниках кинобизнеса. Травля, интриги, скандалы, лесть, наркотики, дайверсити-паника, некоторое количество селебритии в кадре, киноснобизм, много мата (довольно разнообразного стараниями переводчиков), много туалетного юмора, много истерик, алкоголь, никотин, специфический еврейский юмор и немношко старой доброй американской киноромантики.

#бред #кино #ванХельсинг #безумныеТеории

У Дракулы в "Ван Хельсинге" было три жены. Понятно, что режиссёр ничего в это не вкладывал, но мне подумалось, что вдруг это аналогия на норн. Три Норны, три пряхи судьбы, Урд, Верданди, Скульд. И когда убили Маришку, которая Скульд, олицетворяющая будущее, семья поняла, что им не выжить - у них больше нет будущего.

https://i7.imageban.ru/out/2025/03/09/928766b8b101b8b5f4bce4ddb4201ca4.jpg

#кино

#кино #клуб_киноразбора #зарубежное_кино #Бойцовский_клуб #скрытый_смысл_фильма #краткий_пересказ_сюжета #спойлеры #18+

"Стой здесь и жди. Когда начну - не скажу. Настоящая война начинается вдруг." (Дракон, из к/ф"Убить дракона")

"В каждом из нас спит волк,// В каждом из нас спит зверь, //Я слышу его рычанье, когда танцую" (В. Цой "Звезды останутся здесь")


Добрый вечер всем кто любит клуб киноразбора! И сегодня мы приступаем к анализу фильма "Бойцовский_клуб" (1999) режиссера Дэвида Финчера. И надо сказать, что он оказался просто набит смыслами, от "индивидуальных", до "социально-политических". Но, обо всём по порядку.

Краткий пересказ сюжета

Тон фильму задают начальные кадры: показано неистовое движение нервного импульса (который можно трактовать как боль, страх или мысль) по лабиринту нервных волокон в мозговой ткани Рассказчика. Уже в этих кадрах содержится намёк на суть показанного далее. Линейное повествование начинается после краткого, но эффектного флэшфорварда и нескольких сбивчивых попыток главного героя решить, с какого момента лучше начать свой рассказ.

Рассказчик — типичный яппи, 30-летний человек без имени. Работая в офисе автомобилестроительной корпорации, он много времени проводит в командировках к местам совершения ДТП. В свободное время он обставляет свою квартиру мебелью из IKEA («Какой сервиз может служить характеристикой моей личности?»). Ему кажется, ещё несколько покупок — и желать будет нечего. «Раньше мы зачитывались порнографией, а теперь каталогами Horchow», — рассуждает он по поводу своего бытового конформизма.

Рассказчик мучится бессонницей и зачастую не в состоянии отличить сон от яви. Вместо лекарства врач предлагает ему заниматься спортом и, более серьёзно, посетить собрание мужчин, больных раком яичек, чтобы увидеть людей, страдающих по-настоящему. Там протагонист знакомится с толстяком Бобом, бывшим бодибилдером, злоупотреблявшим стероидами (Мит Лоуф). Столкновение героя с реальным страданием и утратой мужественности на время позволяет ему избавиться от хандры и вернуть жизненный тонус. Ежедневно по окончании работы для него начинается теневая жизнь «вампира», питающегося чужими страданиями.

Во время посещения всё новых групп страдальцев он замечает второго самозванца — девушку по имени Марла Сингер. Её философия состоит в том, что умереть можно в любую минуту; трагедия же в том, что этого не происходит. Сходным образом и Рассказчик во время каждого полёта в самолёте лелеет надежду, что погибнет в авиакатастрофе. Рассказчик и Марла пытаются распределить посещаемые ими группы, чтобы не пересекаться. Однако встреча с «двойником» выводит героя из равновесия, и к нему возвращается бессонница.

При возвращении из очередной командировки герой знакомится в салоне самолёта с Тайлером Дёрденом — изготовителем и продавцом мыла. Добравшись из аэропорта до своего благоустроенного и комфортного дома, Рассказчик с ужасом обнаруживает, что квартира полностью разрушена в результате мощного взрыва: «Взрыв уничтожил не просто кучу барахла, он уничтожил меня!». Что-то подсказывает потрясённому герою, что он может позвонить Тайлеру и найти поддержку в его лице. Из беседы с Тайлером в близлежащей забегаловке ему становится ясно, что собеседнику вовсе чужд вещизм: «То, что ты имеешь, в конце концов имеет тебя», — вот его лозунг. Тайлер живёт необычной жизнью: совершает своеобразные выходки, характеризуемые Рассказчиком как «борьба с системой». Работая киномехаником, Тайлер в семейные фильмы вставлял короткие врезки с порнографическими сценами (чаще всего — с изображением мужского полового члена), которые проскакивали перед зрителями за долю секунды; а будучи официантом, плевал и справлял нужду в блюда, подаваемые клиентам.

Тайлер подталкивает погорельца попросить остановиться у него в доме и тут же даёт на это согласие. Сразу после этого Тайлер просит Рассказчика прямо здесь, у бара, ударить его. Несмотря на первоначальную оторопь, Рассказчик удовлетворяет эту странную просьбу. Поколотив друг друга, довольные друзья направляются к обветшалому, но просторному жилищу Тайлера на пустыре. Позднее они «добирают» дозу тумаков на автомобильной стоянке. Их странные отношения привлекают толпу заинтересовавшихся людей, — и так в подвале бара возникает «бойцовский клуб». Вскоре Тайлер формулирует набор заповедей для новобранцев: «Первое правило клуба: не упоминать о бойцовском клубе…».

Тайлер живёт за счёт изготовления высококачественного мыла из жира, который он похищает в клиниках, где проводится липосакция: «Мы продавали богатым женщинам их собственные жирные задницы». Однажды Марла принимает опасную дозу снотворного и связывается по телефону с Рассказчиком. Разговор перехватывает Тайлер: он привозит её к себе и вступает с ней в интимную связь. Их стоны разносятся по всему дому, пробуждая в Рассказчике зависть к сексуальным подвигам своего приятеля и инфантильное чувство, что Тайлер и Марла — его родители. Под предводительством Тайлера бойцовский клуб постепенно превращается в проект «Разгром» (в английском оригинале "Mayhem" - т.е. буквально "агрессивный хаос") предпринимающий всё более и более разрушительные акты вандализма — под лозунгами борьбы с зомбирующим современников обществом потребления. Бурное развитие проекта и чинимые им акты насилия пугают Рассказчика, который постепенно отходит от его деятельности.

После ожесточённого спора и автомобильной аварии Тайлер исчезает из жизни Рассказчика. Когда Боб (тоже вошедший в этот клуб и ставший одним из «чернорубашечников» — участников проекта «Разгром») погибает при выполнении задания, Рассказчик пытается положить конец подрывной деятельности. Прослеживая шаги Тайлера, Рассказчик обнаруживает бойцовские клубы во всех крупных городах страны — более того, их члены принимают его за Тайлера. Звонок по телефону Марле подтверждает догадку Рассказчика о том, что Тайлер — это он сам, точнее, та сторона личности, которую он старается не афишировать (альтер эго)[К 3]. Перед его глазами возникает Тайлер, объясняющий, что он завладевает телом Рассказчика всякий раз, когда тот спит, что он — проекция, сгусток его вытесненных желаний. Таким образом, все действия Тайлера совершил сам Рассказчик, и он же разрушил собственные «гламурные» апартаменты.

Пробудившись после нескольких часов беспамятства, Рассказчик обнаруживает, что за это время Тайлер успел сделать несколько обращений по телефону. Герой выясняет, что Тайлер задумал разрушение крупнейших финансовых корпораций. Он пытается обратиться к полицейским, но выясняет, что и они — члены проекта «Разгром». Рассказчик пытается самостоятельно обезвредить взрывчатку, заложенную в одном из офисных зданий. Ему противостоит Тайлер, пользующийся очагами бессознательности героя, — под дулом пистолета ведёт его на верхний этаж, чтобы продемонстрировать мощь взрывов, которые вскоре поразят город. Рассказчик наконец осознаёт, что у него с Тайлером, несмотря на раздвоение личности, одно тело. Решив воспользоваться этим, он стреляет себе в рот. Пуля проходит через щёку Рассказчика, Тайлеру же пуля пробивает затылок. Альтер эго в лице Тайлера погибает, а герой обретает сознательность и единство личности.

В финале члены проекта «Разгром» приволакивают к Рассказчику похищенную ими Марлу и оставляют их в покое. Между Рассказчиком и Марлой происходит непродолжительный диалог, после которого бомбы срабатывают. Взявшись за руки, Рассказчик и Марла наблюдают через огромные окна за тем, как рушатся небоскрёбы, олицетворяющие финансовую мощь Америки. Рассказчик говорит: «Мы встретились в странный период моей жизни». Последним кадром перед титрами мелькает изображение члена.

В поисках скрытого смысла: ключи

В попытках отгадать скрытый смысл, следует обращать внимание на название фильма, а также на имена главных героев. Тайлер - это "строитель черепицы", а также "хозяин таверны". Дёрден (Durden - от французского dur - жесткий, черствый, суровый и английского "den" - логово, притон). Марла Сингер (Marla Singer) в дословном переводе будет или "поющее море слёз" или "поющая Магдалина". Кроме этого следует обратить внимание на термин "Mayhem" (Погром, Хаос), а также на символы ледяной пещеры, дома с вещами, дома-развалины с прохудившейся крышей и небоскрёба. Нужно также принять во внимание фаллическую символику, она вставлена сюда не случайно. Можно также вспомнить смерть одного из соратников Тайлера, а также автомобильную катастрофу. Ну и естественно все философские речи Тайлера - это тоже ключ.

Cкрытые смыслы: пояснение

Скрытые смыслы удобно разделить на "индивидуальные" и "социальные", чем я и займусь. Для начала пройдемся по очевидным, а потом и к не особо очевидным перейдём. Итак...

Смысл №1 (индивидуальный). "Рассказчик как альтер эго Дёрдена - нисхождение в пучину безумия"

Я буду исходить из того, что и Марла и Рассказчик являются частями личности настоящего Тайлера Дёрдена (лицо которого в фильме мы вообще не видим) и сам Тайлер Дёрден из фильма (его образ, возникающий якобы у Рассказчика, которого я отныне буду называть Дёрден-второй) - это тоже часть личности Дёрдена. Итак, жил-был в корпоративной Америке такой человек как Тайлер Дёрден. По молодости он много куролесил, поссорился с родителями (см. попытки Рассказчика обрести себе родителей в лице Марлы и Тайлера, которые выдают сильную тягу к утраченному, ностальгию) и решил остепенится. Устроился клерком в какой-то офис и стал жить. И постепенно стал сходить с ума. Первым признаком начинающегося психоза стало отсутствие сна. Вторым и главным стало "овеществление" образа безумия в лице депрессивно-суицидальной девушки Марлы Сингер. Сингер - как поющая сирена отображает депрессию Дёрдена и начинающееся безумие. Первоначально психика Дердена сопротивляется безумию и поэтому Марла вызывает у Тайлера-Рассказчика невыносимое отвращение. Она показывает ему правду и обнажает собственное лицемерие - вместо того, чтобы стать свободным, он просто обрел себе новый суррогат в виде походов по обществам поддержки смертельно больных. Там он находит себе "мамочку" в виде огромного пациента Боба, который становится как бы суррогатом "совести" Дёрдена-Рассказчика. Но, отвергая Марлу, он приглашает к себе её вторую ипостась - Дёрдена- второго. И тут уже начинается психоз, т.к. Дёрден-второй с молчаливого согласия первого лишает того квартиры и обычной жизни, переселяет в трущобу. Дёрден-второй - это попытка психики защитится от полного распада и безумия через безграничную агрессию, хаос и чувственные удовольствия. С помощью Дёрдена-второго Дёрден-Рассказчик погружается в особый мир. При этом галлюцинацинаторная часть побуждает Дёрдена-Рассказчика к самоистязанию. Так возникает знаменитый мужской клуб подпольных боёв (он же "бойцовский клуб"), куда Дёрден приглашает всех людей, с которыми он познакомился. Это путь к паранойе и теориям заговора, что и начинает проявлятся во всё более изощренных галлюцинациях. Но от Марлы избавится не удаётся, несмотря на то, что Тайлер нашёл, куда ему девать агрессию, куда ему девать свою депрессию и стремление укрыться от мира в недрах пещеры он не нашёл. Смысла в собственном существовании Тайлер Дёрден не видит никакого. Зато его видит Дёрден-второй, который развлекается, заполняя своими вымышленными альтер-эго дом-трущобу и формируя армию, которая должна служить проекту "Разгром" или "Погром" или "Хаос" (все переводы допустимы одновременно). Только вот громить они будут мир "корпораций, что во внутреннем мире Дёрдена означает разрушение границы между бессознательеым и сознанием, полное безумие. И после "автокатастрофы", Дёрден-второй уходит, т.к. его место уже заняла Марла (они никогда не появляются в кадре одновременно, т.к. преображаются друг в друга). После чего в самом конце "небоскрёбы" подсознания рушатся и Тайлер-Рассказчик берёт Марлу за руку после чего на экране мелькает член, как бы говорящий что грубые инстинкты поглотили сознание безумца и он окончательно сошёл с ума, ведь скорее всего последним небоскрёбом, который должен был рухнуть был и его собственный. Попытка суицида Рассказчика здесь должна означать убийство им своего разума и высвобождение сил безумия.

Смысл №2. (индивидуальный) Либидо и мортидо в любовной игре или путь Дёрдена к суициду

Можно также рассмотреть ситуацию с тем, что у Тайлера Дёрдена есть два альтер-эго с другой стороны, предположив, что Марла и Тайлер не являются одним видом энергии - депрессии и хаоса, а двумя разными инстанциями, которые Фрейд обозначил как либидо и мортидо. Либидо у Фрейда (а не в расхожем представлении, где оно стало синонимом только сексуального влечения) - это великая сила жизни, направленная на выживание, самосохранение, продолжение рода и захват территории (экспансию). Ей противостоит в психике здоровых людей спящая сила мортидо - стремление к самокалечению, депрессии, разрушению и физической смерти. Так вот я буду исходить из того, что депрессивно-суицидальная Марла является мортидо Тайлера-Рассказчика, а Тайлер Дёрден - это его либидо. Тогда многое становится на свои места. Например, Тайлер-Рассказчик первоначально видит в своей "пещере" (символ бессознательного) свой образ "Я" - смешного пингвина. Но потом он видит там Марлу - полудремлющее мортидо. Именно с бессонницы и с походов по обществам умирающих (спойлер - никакие общества он конечно не посещал, здесь это просто сны-галлюцинации) началась попытка Тайлера защитится от собственной депрессии. Но потом он персонализировал её и она появилась перед ним в образе Марлы. Как только Тайлер осознал свое отвращение к Марле тут же его жизнь рухнула (квартиру поджег или взорвал он сам в результате психоза) и возник Дёрден или Тайлер второй, который представлял собой силу необузданного либидо, мужскую энергию полную желания подраться, потрахаться и пожить со вкусом, наплевав на правила. Т.к. либидо - это сила бессознательного, то она не признает законов и запретов Сверх-Я, то есть общественных правил и морали. Но далее происходит действительно страшное - сила спящего мортидо (Марла) объединяется в либидо (Дерден) и для Тайлера-Рассказчика наступают стращные времена. Т.к. обе силы - бессознательные, видны сознанию одновременно они быть не могут. Дерден под влиянием Марлы-мортидо преображается и начинает проект "Разгром", которые служит желанию уничтожить окружающие его психические силы и превратить Рассказчика или Эго Тайлера в животное. И вот в попытке защитить себя Тайлер-Рассказчик совершает добровольный уход из жизни, поэтому последний акт, где он держится за руку с Марлой - это предсмертная галлюцинация, а Марла из мортидо в конце превращается просто в образ Смерти.

Смысл №3 (индивидуальный). Агрессия и ауто-агрессия как две скрытые доминанты поведения в условиях личностной катастрофы.

В принципе этот смысл похож на два предыдущих, только меняется образ Тайлера Дёрдена и Марлы Сингер - теперь они не разрушение и депрессия и не либидо и мортидо, они - две скрытые доминанты человеческого поведения - агрессия и ауто-агрессия. Согласно одной любительской теории либидинозные силы бессознательного у любого человека перед лицом стресса, катастрофы или еще какого-то события, разрушающего защиту Сверх-Я, проявляются или в виде агрессии или ауто-агрессии, но никогда одновременно. В фильме показан редкий пример человека-социопата (Тайлер-Рассказчик), который после утрачивания своего вещизма и стремления к потребительству одновременно сттремится и к саморазрушению или ауто-агрессии (Марла) и к агрессии вовне (Дёрден с его клубами и проектами). Соответственно нам показывают, что психика человека недалеко ушла от животного и разнуздание агрессивной силы ведет лишь к еще большей депрессии и саморазрушению. По сути режиссер как бы говорит нам о том, что у слабых патологических личностей, склонных к суррогаттам, агрессия и ауто-агрессия могут проявится во всей красе и разрушить психику. Интересно, что это разрушение произошло после смерти ракового пациента "с большой грудью", который представлял собой метафорическе Сверх-Я (силу психологической защиты) Рассказчика.

Cмысл №4 (социальный) Пародия на капитализм и американский образ жизни - в студию!

Фильм можно интерпретировать и как злую пародию на американский образ жизни с тягой к вещизму и потреблению (квартира Рассказчика набита ненужными ему по сути вещами), путешествиям и случайным "друзьям на час" (см. путешествия Рассказчика), скучной и отвратительной работе, подпольными сектами (см. сам подпольный клуб) и так далее. И самое главное - это ненависть простых людей к "жирным котам" (в своей Дёрденской ипостаси Рассказчик добавляет свои "жидкости" в еду в богатом ресторане и показывает член в элитных кинотеатрах на экране). Всё это, а также постоянные депрессии, страсть к саморазрушению и погромам - это бич современной режиссеру Америки (а некоторые вещи можно считать предсказанием). Проект "Разгром" показывает то, что может происходит в случае "восстания новых луддитов", которым "нечего терять кроме своих цепей" . В конце фильме режиссер показывает изображение члена на фоне разрушающихся корпоративных небоскрёбов как символ того, как он отноится к экономическому строю своей страны.

Cмысл №5 (социальный). Разрушить предрассудки зрителей или "я клал на всех с прибором и мне не стыдно"

Последний смысл - самый важный и самый провокационный из всех, если предположить, что режиссер его действительно туда закладывал, то это просто огромная наглость. Этот смысл в том, что фильм - это одновременно и пародия на зрителей и по сути презрение к ним. Именно большая часть зрителей фильма живёт как Рассказчик, ведь нищие люди в кино не ходят или ходят редко, занятые собственным выживанием. А тут нам показывают как официанты подмешивают в еду свои "жидкости" а те, кто создают фильмы показывают 25-м кадром половой орган. И режиссер как бы говорит зрителям: "Тайлер Дёрден - это не альтер эго Рассказчика, это моё Альтер Эго и убить его можно только прострелив мне ротовую полость, а так клал я на вас всех с прибором". Отсюда и кадры, где кажется, что мы видим пленку с Тайлером Дёрденом, дергающуюся в чьих-то руках. Поэтому режиссёр фильма и есть настоящее альтер Эго Дёрдена, а Дёрден - это дразнилка для обывателей, утративших вкус к жизни. Режиссер как бы говорит всем - "вот он - сверхчеловек, а все вы офисные крысы и не люди и взорвать ваши квартиры и офисы, чтобы вы очнулись от своего образа жизни - это еще милосердно, а я взорву вам ваши куриные мозги". Честно говоря, у меня не было желания набить режиссеру и самому Паланику рожу только потому, что я не американец и не особо их люблю, а будь я патриотом США оно бы возникло. Потому что критикуется в таком случае не просто образ жизни и капитализм, нет, режиссер отправляет смачный плевок по адресу всех зрителей с посылом "лучше жить в доме-трущобе с крыши которого льет вода, чем жить как вы живете, господа". Я бы сказал, что даже с моей точки зрения такой мета-смысл, где режиссер делает себя частью повествования, чтобы "взорвать и оскорбить" сознание зрителей (на которых буквально "кладут член") - это уж слишком.

Как-то так. В фильме есть и иные смыслы, я бы сказал второстепенные, но не стану их искать. Есть там и аналогия с пророком Ионой (Рассказчик постоянно претендует на всезнание и запирает себя в закрытых пространствах) и тема одиночества и тема отверженности и много чего еще. Но это не составит единого непротиворечивого нарратива, а значит нет. "Высасывать из пальца" не буду. Спасибо всем, кто это прочитал. Фильм достаточно тяжел, если не знать психоанализ, то вообще кирдык. А есть ведь еще буддистский смысл, но тут я пас - я не буддист, а здесь надо знать буддизм в совершенстве, а не только читать "101 Дзенскую историю" и знать "четыре благородные истины".

#кино
Ночи в Роданте (2008)🎬🔥🔥🔥

Страна: США, Австралия
Жанр: драма мелодрама
Рейтинги: Kinopoisk: 7.2

Режиссер: Джордж С. Вольф
В ролях: Ричард Гир, Дайан Лэйн, Кристофер Мелони, Виола Дэвид, Бекки Энн Бэйкер

Жизнь Эдриэн Уиллис находится в полном хаосе. Она приезжает в крошечный прибрежный город Роданта в Северной Каролине, чтобы остановиться в гостинице друга на уик-энд. Здесь она надеется найти спокойствие, она должна заново подумать о конфликтах, которые окружают ее — своенравный муж, попросивший ее вернуться к нему, и дочь, обижающаяся на каждый ее поступок. В Роданте Эдриен знакомится с мужчиной по имени Пол Фланнер, единственным гостем гостиницы. У них начинается роман во время уик-энда, который они будут помнить всю оставшуюся жизнь.
----------------
Скажу сразу: фильм зрителя не щадит, не смотрите, если не готовы рыдать в финале. Да и Пол Фланнер туда не просто так приехал: режиссёр даёт зрителю возможность увидеть персонажей со всех сторон, и с положительной, и с отрицательной. То есть в них веришь, они натуральные живые люди со своими проблемами, с детьми, которых они любят, а те не всегда отвечают взаимностью. Картина ещё очень красивая: морские пейзажи, сама гостиница - странноватая, но уютная и яркая, в таком месте сложно грустить. Но что мне больше всего понравилось: режиссёр задаёт очень важные вопросы, например, вот ты хранишь тепло своих близких, а кто хранит твоё тепло? Или вот что важнее, справедливость или простое человеческое сочувствие?
Фильм снят по одноимённой книге Николаса Спаркса. Не знаю, сколько там от книги, но снято очень хорошо. И операторская работа на высоте. Вот умели же раньше!

Ничто в этой жизни так не заставляет действовать, как фраза «Я постараюсь научить вас, как околдовать разум и обмануть чувства. Я расскажу вам, как разлить по бутылкам известность, как заваривать славу и даже как закупорить смерть.» с экрана Кинотеатра.

В магловский мир вернулся Гарри Поттер на большие экраны! Возрадуемся, Поттерманы, и поднимем палочки вверх за это событие!
#кино #цитаты #гп

#кино

Посмотрела фильм "Принцесса на бобах".

Богатей Пупков хочет поменять фамилию. Ему предоставляют список женщин, которые могут согласиться выйти за него замуж за деньги.

Выбор Пупкова падает на посудомойку Нину Шереметьеву.

Пупков приходит к Нине домой и предлагает ей деньги. Нина отказывается.

Тогда Пупков начинает действовать через семью Нины.

Он дарит дорогую куртку дочери Нины и закрывает ее долги перед поставщиком, за украденные у нее вещи при неудачной попытке торговли, за деньги добивается статуса бывшего мужа в церкви, кормит активистов-коммунистов, с которыми ходит на митинги мать Нины.

Нина не понимает зачем Пупкову именно она, тогда мать Нины рассказывает ей, что их семья в самом деле идёт от знатного рода Шереметьевых, но она не рассказывала Нине об этом, потому что из-за этого отца сослали, и при коммунистах иметь такую родню было смертельно опасно.

Тем временем Пупков всеми силами стремиться общаться с Ниной. Пупков рассказывает Нине, что начинал с низов, постепенно строя бизнес по созданию, а потом продаже сантехники. Сам чертил чертежи. И только тяжелейшим трудом добился текущего положения...

Когда Нина засыпает прямо во время торговли в метро, Пупков приходит к ней и начинает мерить кольца одно за другим.

Потом Нина и Пупков женятся, Нина берет его фамилию и убегает через митинг, в котором участвует ее мать в метро.

Пупков пытается пробиться за ней...

Не люблю я открытые финалы... Хотя может это и к лучшему. Странный фильм. Необычный. Но смотреть его было интересно, особенно после того, как Пупков, наконец, становится обычным живым человеком, хоть и очень богатым

#кино #сериалы #НевиллЛонгботтом подался в священники. Всё-таки рассмотрели #МэттьюЛьюиса продюссеры.

Весьма приятно смотрится в кадре, с мимикой дружит. Сериал "Убийство перед вечерней службой", 6 серий, 2025

Три плохих фильма про космос.


Ускорение / Slingshot - 2024 г. реж. Микаэль Хофстрем, в ролях Кейси Аффлек, Лоренс Фишберн, Эми Бичем
Потенциально неплохой фильм, с хорошей, мрачной такой режиссурой, оч хорошим кастом и отличной актерской игрой. Плюс на самом деле ответственно проработанная матчасть. Дурацкие факты и приколы из истории освоения космоса, упоминаемые персонажами в кадре и вправду имели место быть. Всю идею убивает однообразие конфликтов и несколько оч глупых на мой взгляд ходов.

Сегодня посмотрел ромком "Сводишь с ума" и это прямо оно. Настолько хорошо все сделано.

Кино именно что про любовь, но не пошлое, не тоскливое, не сахарное и не тупое.

Последним про/пересмотренным ромкомом, который бы удовлетворял всем этим четырем параметрам, была "Вики Кристина Барселона" Вуди Аллена. И при абсолютной непохожести лент четырежды лауреата премии Оскар и никому не известного отечественного режиссера, у них все же есть нечто общее — они обе лёгкие, красивые, эмоциональные и очень-очень живые.

И актеры сыграли отлично, и сценарий простой, но не бессмысленный. И даже какой-то намек на глубину есть.

Ну и главное снято все крайне приятно и не шаблонно-картонно, что для платформенного кино большая редкость.

P.S. А теперь о наболевшем

#кино
Смотрю отзывы на фильм, который смотрю... "Дом с привидениями", 1988
типичные отзывы к любому фильму.
Ну... для 1988 года уже неуважение к зрителю вот такой финт:
- Как определить, откуда идёт радиосигнал?
- Надо ввести в компьютер сведения о частоте пилот-сигнала и сравнить с переменной звуковой волны.
- Так и сделай. Я сварю кофе.
- Выезжаем срочно на помощь! Возможно, совершено преступление или даже убийство...

#клуб_киноразбора #кино #зарубежное_кино #опрос

Добрый вечер! Вот и пришло время для нового опроса любителей зарубежного кино среди моих подписчиков. Сразу скажу, что в комментах можете предлагать варианты для новых фильмов, включая аниме-кино и многосерийные фильмы (2-4 серии), но не сериалы и не мультфильмы.

P.S. Голосование продлится до вечера субботы (21.00 по мск)

Добрый человек из Сезуана / The Good Person of Szechwan - 2024 г. реж. Юрий Бутусов, сценарий Бертольд Брехт, в ролях Александра Урсуляк, Александр Арсентьев, Наталья Рева-Рядинская, Андрей Сухов, Александр Матросов, Вера Воронкова
Классическая, даже очень классическая история в современной постановке. В духе минимализма, постправды и наркоманского драйва. В захолустный городишко времен постиндустриального кризиса прибывают боги, но даже им не дано справиться с защитными механизмами классового общества. Главная героиня, проститутка Шен Те, пытается выгрести, но не справляется без помощи альтер эго, сурового кузена Шуй Та.

Криминальная комедия Беги (2025) с Кологривым и Пореченковым — лучшая российская комедия, что я смотрел в этом году. Простая, как aвтомaт Кaлaшникова, и без претензий на глубину, но смотрится просто на отлично. В кои-то веки рейтинг на КП (7.5) соответствует содержанию.

https://www.kinopoisk.ru/film/6403229/

P.S. И да, особенно любопытна рецензия на КП, которую писал какой-то, мягко говоря, не от мира сего человек (ну или бот). Посмотрел, что у него в оценках я смотрел. Нашел крайне добротно снятого "Плагиатора" (2025), а он ему "2 из 10" поставил. Интересно, скольких человек вот этот персонаж отвратил от просмотра.

P.P.S. Сейчас посмотрел дальше, Generation П он единицу влепил. Гений.

#кино

#кино

Посмотрела фильм "Сестры" (2001).

Криминальный авторитет Алик Муртазаев выходит на свободу из тюрьмы после того, как за него заплатили залог. На воле его ждут жена Наталья, дочь Дина и падчерица Света, которую забирают от бабушки.

Света ходит на занятия по стрельбе и хочет завербоваться снайпером в Чечню. За ней пытается ухаживать Леша. Дина играет на скрипке и любит рисовать.

Бандиты требуют с Алика общак, который забрали менты. Алик прячет Дину и Свету в опечатанной квартире, но Света звонит бабушке, бандиты находят квартиру и сестрам приходится бежать.

Света забирает Дину и едет к маминой сестре Зое, но та зная, про бандита отказывается принять сестер, она боится за себя и своих детей.

Тогда Света разбивает окно и забирается на дачу. Она звонит родителям, но те не берут трубку, она просит Лёшу привезти еды, а бандиты узнают адрес. Дачу сжигают. Друг Светы Леша приезжает и сообщает, что Света забралась не на его дачу, а в соседнюю.

Девочки уезжают, встречают на станции цыган, те забирают их и кормят, девочки просят милостыню с их детьми. Дина играет на скрипке, Света продает напитки.

Мальчик цыган сдает сестер милиции, подозревая, что они скрываются. Из полиции звонят родителям, а милиционер прячет сестер у алкоголика в доме у реки.

Света заболела и когда Дина пошла за лекарствами, в аптеке встретила Зою.

Бандиты ловят милиционера, избивают и убивают его, так и не добившись информации о девочках.

Алик соглашается приехать на стрелку с бандитами, но он хитро прячется, расстреливает бандитов и уезжает на их машине.

Главарь бандитов с подручными находят девочек у алкоголика и убивают его.

Света и Дина прячутся в сарае алкоголика с ружьём. Алик приезжает со своими людьми, убивает бандитов и находит девочек.

В финале Алик и Наталья в итоге решают переехать вместе с Диной на постоянное место жительство в Австрию, чтобы там затаиться. Света остаётся с бабушкой...

В общем темное время было. Хорошо, что я его не застала. Кино грустное, но на удивление хорошо кончилось.

Интересно показаны отношения сестер. В начале они терпеть друг друга не могут, но совместное спасение от бандитов делает их отношения теплее и им жаль расставаться. Дина говорит, что хочет со Светой уехать в Индию и там танцевать. На прощание Света дарит Дине шкатулку с красными камушками, как у индийских танцовщиц.

Пересмотрел Вики Кристина Барселона.

Оно по-прежнему крутое.

Хавьер Бардем, конечно, великолепен. Кошак, чистый кошак, иначе и не скажешь.

Йоханссон и Ребекка Холл опять же, ну и куда без Пенелопы Крус.

И ведь понимаешь, что все это одна большая полуторачасовая реклама Барселоны, заказанная муниципалитетом у маэстро, дабы американцы вспомнили, что помимо Франции и Италии в Европе есть и Испания, в которой расположена столица Каталонии.

Безусловно, положа руку на сердце, осознаешь, что кино-то поверхностное и схематичное, что закадровый голос — тот ещё костыль, что навязчивая песенка про Барселону включается за фильм раз пять, но в конечном итоге ведь все сводится к одному: нравится кино или нет, задевает ли чувства или нет?

И тогда выясняется, что красота действительно в глазах смотрящего, и поистине велик тот художник, который настолько хорошо постиг искусство формы, что мозг зрителя, подобно проекциям в нолановском Начале, сам наполняет ее содержанием.

И это действительно создаёт эффект присутствия — вроде ничего особенного в кадре и не происходит, но ведь не оторваться.

#кино

Человек волк / The Wolfman - 2010 г., реж. Джо Джонстон, в ролях Бенисио дель Торо, Энтони Хопкинс, Эмили Блант, Хьюго Уивинг
Совершенно восхитительный мистический сказочный триллер, заслуживающий особого внимания ::) Сюжет классический, викторианский, с некоторыми жизненными подробностями, так что если вы в теме, угадаете ход событий прям на старте, но фишка не в этом. В конце-концов, история Ларри Тальбо хороша не внезапными поворотами сюжета. Забористая атмосфера, неплохая музыка, великолепная актерская игра ::)

Внезапно понравившийся польский фильм про любовь с рейтингом 4.0 на IMDb.

И дело совершенно не в том, что известная тема раскрыта, а в том, что он красивый и героям сопереживаешь.

P.S. И да, благодаря оригинальной дорожке я таки узнал, что не только у нас абсолютно не умеют работать со звуком. Это что-то общее восточноевропейское, по всей видимости.

https://www.kinopoisk.ru/film/5053788/

#кино

Хани, не надо! Honey Don't! - 2025 г., реж. Итан Коэн, в ролях Маргарет Куоли, Обри Плаза, Крис Эванс, Лера Абова и др.
Почти классическая черная комедия в фирменном стиле. Не "Фарго", конечно, но вы поняли))