Граф Монте-Кристо / Le Comte de Monte-Cristo - 2024 г., реж. Александр де Ла Пательер, Матьё Делапорт, в ролях Пьер Нинэ из "Черного ящика", Лоран Лафитт, Анамария Вартоломеи, Вассили Шнайдер и др.
Я фанат книжной истории, и всегда с большим удовольствием смотрю экранизации)) Вдруг что интересное? ::) Например, книга прекрасна во многом, но мне там реально не хватило какого-нибудь флэшбэка с коварным продумыванием планов мести. Не, так-то понятно, что подготовка принесена в жертву драматическим эффектам, иначе просто не получилось бы так шокировать жертв, да и читателей заодно. Но все равно, интересно же! Здесь это как раз было) Но по-порядку.

#кино

На Алису в стране чудес пойдете?

#кино
Если вы таки думаете, что я смотрю один кринж, то таки нет. Страшно не люблю мелодрамы, но вот одна запомнилась.
Скрижали судьбы (2016) с Руни Марой.

Розанна Макналти, в молодости — неотразимая жизнелюбивая красавица, большую часть жизни провела в психиатрической клинике. Розанна находилась за решеткой так долго, что уже никто не помнил, почему она там оказалась. Когда в клинике появился известный психиатр доктор Грин, судьба загадочной пациентки вызвала у него особый интерес. Однажды Грин обнаружил спрятанный дневник Розанны. В течение нескольких десятилетий она записывала свои воспоминания в виде обрывочных фраз. В них — тайна её заключения и рассказ о поразительной жизни и всепоглощающей любви, страстной, мучительной, трагической.

Фильм снят по мотивам одноимённого романа Себастьяна Барри.

Он немного наивный, но жизнь, знаете ли, подкидывает иногда и не такое. Дело происходит в 1940ые в Ирландии, что добавляет масла в огонь сюжета. И актёры все англичане, шотландцы и ирландцы, там даже Эйдан Тёрнер мелькает (лучше б его взяли на роль, которую дали Джеку Рейнору). Описание довольно романтическое, на самом деле там худшая версия про абьюз из любовных романов. Руни Мара - понятно, актриса хорошая, причём она прямо образ такой воплотила, что вообще не узнать. Но кто меня там порадовал - Тео Джеймс, которого я до этого видела в "Деграданте", ой, в "Дивергенте", ну и ещё в одной киберпанковой драме, где он никак себя не показал (а, в "Обезьяне" по Кингу он ещё сыграл, но это вообще позорище как по мне). А вот в этом фильме - он ведёт. Отлично сыграно: мимика, жесты, слова, эмоции, взгляд - всё говорит: беги, беги, беги! Он брови нахмурил, в проходе двери встал (он ещё сам высоченный ну и плюс оператор его снизу снимает для убедительности) - образ готов! Лучшая его работа.

#кино
Если вы таки думаете, что нынче стали снимать полный кринж, то будете правы. Но будьте уверены, раньше кринжа было нисколько не меньше. Подписана на группу со старыми фильмами и самый бум трэша пришёлся на 80ые. От некоторых натурально кровь из глаз, такие фильмы смотреть можно исключительно целуясь с кем-то на последнем ряду, чтобы не дай бог не вникнуть в происходящее. Поэтому я выбрала наименее кринжовый для просмотра и... предсказуемо всхрюкнула.

Ребенок дьявола (ТВ, 1997)
Страна: США
Жанр: ужасы, триллер, драма

Прогуливаясь с подругой, Ники едва не погибает под колесами автомобиля. Буквально за секунду до несчастья ее спасает таинственный незнакомец. Как оказалось, это ее новый сосед, преподаватель колледжа по имени Алекс Кол.

Дьявольски привлекательный и невероятно галантный Алекс мгновенно очаровывает девушку, и вскоре у них завязываются близкие отношения. Но в какой-то момент Никки понимает, что её новый парень не тот за кого себя выдаёт.

Вокруг них постоянно происходят ужасные и, порой, мистические вещи. И вот Никки узнаёт шокирующие подробности: тот, кто называет себя Алексом Колом, никто иной, как сам Дьявол!

И что страшнее всего: Никки вынашивает его дитя — ребёнка Дьявола…

------
Фильм - очень дешёвый и проходной, несмотря на участие Грейс Забриски(мать Лоры Палмер из Твин Пикс). Того, кто писал диалоги, надо посадить на кол. Дьявольски привлекательный Алекс тут как бэ сильно на любителя. Самое зло здесь - священник, вместо того, чтобы рассказать всю правду, он блеет "люби бога" и "я не расскажу, что сказала твоя мать, пофиг, что она умерла", неудивительно, что он спойлер. В принципе сюжет неплох, но сама реализация - испанский стыд. Дьявол тут вообще самый ржач. Стоит такой в финале, весь такой эпичный в своём чёрном плаще, сурово отворачивается:" Не проканало" и мрачно уходит в закат.

Особняк Кармайклов, 2025
Новая (пятая) часть хоррор-франшизы в стиле мокьюментари "ООО Дом Ада" из 3 серий. Недавно сняли четвёртую, но как по мне, это жалкое поделие безмозглых и жадных людей, которые пытаются нажиться на удачной франшизе. Потому что 3 первых фильма - цельная история, я их люблю и пересматриваю, в каждом есть история персонажей, есть чего испугаться, есть куда перемотать и пересмотреть, чтобы икнуть ещё раз. А вот новые части 4 и 5 - жалкие бесталанные высеры, в которых таскают куклу клоуна и постоянно визжат, будто им прищемили известное место. 5 часть - вообще занимает первое место по моему личному дерьмометру, потому что эти болваны додумались пригласить актрису из 3 части, но не додумались снять концовку, рассчитывая раскрутить зрителя на продолжение! Это какой-то апофеоз жадности. Эти долларофилы давно обставили Абаддона и всех персонажей в погоне за баблом, правда, при этом потеряли логику и сюжет фильма. Кстати, тех, кто писал диалоги - тоже на кол.

Набрела на индийскую экранизацию "Собаки Баскервилей". Дело происходит канонично в Дартмуре, но в наши дни, и резвится там индийская диаспора, оттеснив на роли третьего плана аборигенов. Типа, Знак четырёх наносит ответный удар) Фильм приятно удивил непредсказуемостью. Вроде, идёт по канону, но никогда не знаешь, в какой момент и в какую сторону будет очередной твист. Иногда даже возникала атмосфера легкой готики, за которую я так люблю и книгу, и нашу экранизацию с Ливановым. Но тут же вклинивался Шаралакка Холмс и просил не смотреть все с чересчур серьёзной миной. Подозреваю, что у режиссёра любимой была версия Гая Ричи.

#кино

Кей-поп-охотницы на демонов / KPop Demon Hunters - 2025 г. реж. Крис Аппельханс, Мэгги Кан
Как можно в мультиках сделать картонных персов - хз, но создателям этого мульта оно удалось. Почти целиком картонная история про успешный успех, пропаганду тимбилдинга и ранимую нетакусю в азиатских декорациях. Персонажи - кроссжанровые страховидлы с голосами как у охрипших собак. Лозунги, проблемы и конфликты, которые блестяще иллюстрирует "Зверопой". Заглавная песнь тоже сильно напоминает песни из "Зверопоев". Эту историю скрашивают только два перса: синий тигр-кастрат и стильная птица))

#кино

21 октября день рождения отмечает Эндрю Скотт - ирландский актер, получивший широкую известность благодаря участию в телесериалах "Шерлок", "Рипли", "Дрянь", "Черное зеркало" и "В поисках любви".



#день_рождения #сериалы #кино #актеры_шерлока

Вторжение похитителей тел / Invasion of the Body Snatchers - 1978 г., реж. Филип Кауфман, в ролях Дональд Сазерленд, Брук Адамс, Джефф Голдблюм, Вероника Картрайт, Леонард Нимой
Бессмертная классика фантастики, триллеров и хорроров)) В основе истории - старая добрая уэллсовская идея колонизации Земли бесконечно чуждыми, но коварными захватчиками, у которых в принципе есть уязвимые места, но человеки настолько раздолбаи, что...
Подстрочником идет реально нестареющий хоррор о том калечащем давлении обществ, которое заставляет нас казаться и быть кем-то совершенно не тем, кто мы есть, и тем более кем бы мы хотели быть. Особенно жестоко оно к женщинам, но мужчинам тоже нормально так достается.

#кино

Пересмотрела фильм "Вокруг света за 80 дней".

Филеас Фогг типичный учёный, романтик. Он рассеян, смешон местами и гениален. Однако в академии наук его не принимают и считают чудаком. Тогда он заключает пари, что обогнет свет за 80 дней. В случае победы он займет место главы академии, в случае поражения перестанет изобретать.

Фогг нанимает Паспарту, случайно свалившегося с дерева. А Паспарту, желая уйти от погони после ограбления банка и кражи священной в его деревне статуэтки Будды вдохновляет Фогга всё-таки попытаться.

Художницу Моник не принимают в Париже и она решает отправится с ними.

Паспарту возвращает статуэтку. Фогг выигрывает пари. Фогг и Моник влюбляются друг в друга.

Прекрасное кино. Мой любимый тип фильмов, где приключения и любовь, где враги опасны, но обязательно проиграют. Кино со счастливым концом.

17 октября день рождения отмечает Марк Гейтисс - британский актер, сценарист, продюсер и режиссер, получивший широкую известность благодаря таким телевизионным проектам, как "Лига джентльменов", "Доктор Кто" и "Шерлок".

#кино

#кино #клуб_ретроразбора #традиционная_викторина #литература #угадай_героя_Стругацких #15_вопросов #18+

Добрый день! Вот и пришло время для традиционной викторины. Победитель получит право назвать советский фильм на разбор. А АБС я выбрал потому, что их люблю как авторов. Взгляды их мне не близки, но они учат мыслить. Нет ничего важнее писателя, который учит мыслить. В общм, условия простые: я привожу цитату из речи героя братьев Стругацких, вы угадываете а) героя произведения, б) само произведение, Как бонус можно привести еще год написания произведения. Некоторые слова будут убраны (вместо них поставлены прочерки), т.к. могут навести на мысль. Произведения могут повторяться, герои - нет. Поехали:

Цитата №1
– Прошу внимания, друзья мои, – сказал он. – Одну минуту внимания. Сейчас мы в своем кругу, и мне хочется сказать вам несколько слов. Алексей Петрович, налейте, пожалуйста, всем вина... По капле, Анатолий, не беспокойся... Вот так, благодарю вас. Друзья! Я здесь самый старый межпланетник... да. Страшно вспомнить, на каких гробах мы начинали дело! По сравнению с «Хиусом» это были колымаги, чтобы не сказать хуже. Но я не из тех самодовольных дураков, которые ворчат, что нынешней молодежи-де не в пример легче, чем было нам. Ибо я знаю, как сложна ваша задача. Задача всегда определяется средствами, и насколько мощнее ваши теперешние средства, настолько сложнее и ваша задача. Вам будет не легче, чем нам... и даже труднее, ибо на вас больше ответственности. Друзья, если вам будет очень трудно, нестерпимо трудно, прошу вас, вспомните, для кого и во имя чего вы это делаете! Я знаю вас всех достаточно хорошо, чтобы быть уверенным: если вы об этом вспомните, сил у вас будет больше. Ну... вот и все. За вас!

Цитата №2
"Дорогие мальчики! Простите меня за обман. Я не историк. Я просто де"зертир. Я сбежал к вам, потому что хотел спастись. Вы этого не поймете. У меня осталась всего одна обойма, и меня взяла тоска. А теперь мне стыдно, и я возвращаюсь. А вы возвращайтесь на планету и делайте свое дело, а я уж доделаю свое. У меня еще целая обойма. Иду... Прощайте. Ваш ___________"

Цитата №3
"Ящик... – повторил _______ упавшим голосом. – Это мы говорим, будто мы выдумываем. На самом деле все давным-давно выдумано. Кто-то давным-давно все выдумал, сложил все в ящик, провертел в крышке дыру и ушел... Ушел спать... Тогда что? Приходит ________, закрывает глаза, с-сует руку в дыру. – ______ посмотрел на свою руку. – Х-хвать! Выдумал! Я, говорит, это вот самое и выдумывал!.. А кто не верит, тот дурак... Сую руку – р-раз! Что? Проволока с колючками. Зачем? Скотный двор от волков... Молодец! Сую руку – дв-ва! Что? Умнейшая штука – мясокрутка называемая. Зачем? Нежный мясной фарш... Молодец! Сую руку – три! Что? Г-горючая вода... Зачем? С-сырые дрова разжигать... А?!

Цитата №4
"– А вы не забывайтесь, – сказал он обиженно и раскрыл блокнот. – Вы прекрасно знаете, где я состою, а я состою в группе Искоренения, и поэтому ваш вопрос, а вернее, контрвопрос абсолютно лишен смысла. Вы прекрасно понимаете, что мое отношение к лесу определяется моим служебным долгом, а вот чем определяется ваше отношение к лесу – мне неясно. Это нехорошо, _____, вы обязательно подумайте об этом, советую вам для вашей же пользы, не для своей. Нельзя быть таким непонятным. Сидит над обрывом, босиком, бросает камни... Зачем, спрашивается? На вашем месте я бы прямо рассказал мне все. И все расставил бы на свои места. Откуда вы знаете, может быть, есть смягчающие обстоятельства, и вам в конечном счете ничто не грозит. А, ______? Вы же взрослый человек и должны понимать, что двусмысленность неприемлема."

Цитата №5
"– Вот, изволите видеть, так называемая эвристическая машина, – сказал старичок. – Точный электронно-механический прибор для отвечания на любые вопросы, а именно – на научные и хозяйственные. Как она у меня работает? Не имея достаточно средств и будучи отфутболиваем различными бюрократами, она у меня не полностью пока еще автоматизирована. Вопросы задаются устным образом, и я их печатаю и ввожу к ей внутрь, довожу, так сказать, до ейного сведения. Отвечание ейное, опять же через неполную автоматизацию, печатаю снова я. В некотором роде посредник, хе-хе! Так что, ежели угодно, прошу."

Цитата №6
– Тинктура экс витро антимонии, – провозгласил вдруг голос. Я вздрогнул. – Магифтериум антимон ангелий салаэ. Бафилии олеум витри антимонии алекситериум антимониалэ! – Послышалось явственное хихиканье. – Вот ведь бред какой! – сказал голос и продолжал с завыванием: – Вскоре очи сии, еще отверзаемые, не узрят более солнца, но не попусти закрыться оным без благоутробного извещения о моем прощении и блаженстве... Сие есть «Дух или Нравственныя Мысли Славнаго Юнга, извлеченныя из нощных его размышлений». Продается в Санкт-Петербурге и в Риге в книжных лавках Свешникова по два рубля в папке. – Кто-то всхлипнул. – Тоже бредятина, – сказал голос и произнес с выражением:
Чины, краса, богатства,
Сей жизни все приятства,
Летят, слабеют, исчезают,
Се тлен, и щастье ложно!
Заразы сердце угрызают,
А славы удержать не можно..."

Цитата №7
"– Курвиспат, – отчетливо выговорил ______ и пересел на правую пятку. – Я давно знал, что люди придут снова. Я ждал, мне было плохо. Потом я увидел: люди пришли. Я стал размышлять и понял – если людям сказать, они уйдут, и тогда будет хорошо. Обязательно уйдут, но я не знал – когда. Людей четыре. Очень много. Даже один очень много. Но лучше, чем четыре. Я входил к одному и разговаривал днем. Я входил к одному и разговаривал ночью. Шарада. Тогда я подумал: один человек говорить не может. Я пришел к четверым. Было очень весело, мы играли с изображениями, мы бежали, как волна. Опять шарада. Вечером я увидел: один сидит отдельно. Ты. Я подумал и понял: ты ждешь меня. Я подошел. Чеширский кот! Вот как было."

Цитата №8
"И он уже больше не пытался думать. Он только твердил про себя с отчаянием, как молитву: «Я животное, ты же видишь, я животное. У меня нет слов, меня не научили словам, я не умею думать, эти гады не дали мне научиться думать. Но если ты на самом деле такой... всемогущий, всесильный, всепонимающий... разберись! Загляни в мою душу, я знаю – там есть все, что тебе надо. Должно быть. Душу-то ведь я никогда и никому не продавал! Она моя, человеческая! Вытяни из меня сам, чего же я хочу, – ведь не может же быть, чтобы я хотел плохого!.. "

Цитата №9
"...Он лупил ее – ого, еще как! Стоило ей поднять хвост, как он выдавал ей по первое число. Ему было наплевать, что она девчонка и младше его на три года, – она принадлежала ему, и точка. Она была его вещью, его собственной вещью. Стала сразу же, чуть ли не в тот день, когда он увидел ее. Ей было пять лет, а ему восемь. ... Это было прекрасно – быть его вещью, потому что он любил ее. Он больше никого и никогда не любил. Только ее. Все остальные были ему безразличны. Они ничего не понимали и не умели понять. А он выходил на сцену, пел песни и декламировал – для нее. Он так и говорил: «Это для тебя. Тебе понравилось?» ... ...Дура, дура! Сначала все было так хорошо, а потом она подросла и вздумала освободиться. Она прямо объявила ему, что не желает больше быть его вещью. Он отлупил ее, но она была упряма, она стояла на своем, проклятая дура. Тогда он снова отлупил ее, жестоко и беспощадно, как лупил своих волков, пытавшихся вырваться у него из повиновения. Но она-то была не волк, она была упрямее всех его волков вместе взятых. И тогда он выхватил из-за пояса свой нож, который самолично выточил из кости, найденной в лесу, и с бешеной улыбкой медленно и страшно вспорол себе руку от кисти до локтя. Он стоял перед ней с бешеной улыбкой, кровь хлестала у него из руки, как вода из крана, и он спросил: «А теперь?»"

Цитата №10
– Подожди, дядя, – сказал _______. – Не сердись. Видишь, человек ничего не понимает... Видите ли, – сказал он _______, – наше движение очень разнородно. Какой-то единой политической программы у нас нет, да и быть не может: все мы убиваем, потому что убивают нас. Это надо понять. Вы это поймите. Все мы – смертники, шансов выжить у нас немного. И всю политику у нас заслоняет, по существу, биология. Выжить – вот главное. Тут уж не до базы. Так что если вы явились с какой-нибудь социальной программой, ничего у вас не выйдет.

Цитата №11
– Народ... – пророкотал ________. – Народ вечен. Пришельцы приходят и уходят, а народ наш, великий народ, пребывает вовеки.

Цитата №12
"И еще забавно, говорил ________, что храм этот никто, собственно, не строит сознательно. Его нельзя спланировать заранее на бумаге или в некоем гениальном мозгу, он растет сам собою, безошибочно вбирая в себя все лучшее, что порождает человеческая история... Ты, может быть, думаешь (спрашивал _____ язвительно), что сами непосредственные строители этого храма – не свиньи? Господи, да еще какие свиньи иногда! Вор и подлец Бенвенуто Челлини, беспробудный пьяница Хемингуэй, педераст Чайковский, шизофреник и черносотенец Достоевский, домушник и висельник Франсуа Вийон... Господи, да порядочные люди среди них скорее редкость! Но они, как коралловые полипы, не ведают, что творят. И все человечество – так же. Поколение за поколением жрут, наслаждаются, хищничают, убивают, дохнут – ан, глядишь, – целый коралловый атолл вырос, да какой прекрасный! Да какой прочный..."

Цитата №13
"Полиментализм – это очень редкое метапсихическое явление, сосуществование в одном человеческом организме двух и более независимых сознаний. Не путайте с шизофренией, это не патология. Вот, например, наш Мишель Десмонд. Это абсолютно здоровый, очень приятный молодой человек, не обнаруживающий никаких отклонений от нормы. Но вот десяток лет назад совершенно случайно было обнаружено, что у него двойная ментограмма. Одна – обычная, человеческая, однозначно связанная с прошлой и настоящей жизнью Мишеля. И другая, обнаруживаемая при определенной, строго заданной глубине ментоскопирования. Это ментограмма существа, не имеющего ничего общего с Мишелем, обитающего в мире, который так и не удалось идентифицировать. По-видимому, это мир необычайно больших давлений, высоких температур... Впрочем, это не существенно. Важно то, что Мишель понятия не имеет ни об этом мире, ни об этом соседствующем сознании, а то существо понятия не имеет ни о Мишеле, ни о нашем мире."

Цитата №14
"Много ты знаешь об эволюции, – сказал грубый ______. – Тоже мне Дарвин! Какая разница, химический процесс или сознательная деятельность. У тебя тоже не все предки белковые. Пра-пра-праматерь твоя была, готов признать, достаточно сложной, но вовсе не белковой молекулой. И может быть, наша так называемая сознательная деятельность есть тоже некоторая разновидность эволюции. Откуда мы знаем, что цель природы – создать товарища ______? Может быть, цель природы – это создание нежити руками товарища ______. Может быть..."

[b[Цитата №15[/b]
"Давай рассуждать логически. – ________ расставил чашечки, аккуратно разлил кофе и уселся на место. – Тристан был его наблюдающим врачом. Регулярно раз в месяц они встречались где-то в джунглях, и Тристан проводил профилактический осмотр. Якобы в порядке рутинного контроля за уровнем психической напряженности Прогрессора, а на самом деле – для того, чтобы убедиться: ________ остается человеком. На всем _______ один только Тристан знал номер моего спецканала. Тридцатого мая, самое позднее – тридцать первого, я должен был получить от него три семерки, «все в порядке». Но двадцать восьмого, в день, назначенный для осмотра, он гибнет. А ________ бежит на Землю. _________ бежит на Землю, ________ скрывается, _________ звонит мне по спецканалу, который был известен только Тристану... – Он залпом выпил свой кофе и помолчал, жуя губами. – По-моему, ты не понял самого главного, Мак. Мы теперь имеем дело не с ________, а со Странниками. _________ больше нет. Забудь о нем. На нас идет ___________. – Он снова помолчал. – Я, откровенно говоря, вообще не представляю, какая сила была способна заставить Тристана назвать мой номер кому бы то ни было, а тем более – ___________. Я боюсь, его не просто убили..."

Мерзлая земля / The Frozen Ground - 2011 г., реж. Скотт Уокер в ролях Николас Кейдж, Джон Кьюсак, Ванесса Энн Хадженс
Фильм, основанный на реальных событиях расследования серии убийств женщин на севере США. Атмосферный такой, мрачный, жизненный осенне-зимний триллер праманьяка, любо-дорого посмотреть ::)
Лично мне было оч интересно сразу со многих сторон. Во-первых, когда я в старые времена собирала материал к проекту и читала об этом серийнике у Джона Дугласа, у меня сложилось совершенно другое представление о модусе операнди этого убийцы. Собственно, фильм раскрывает мало деталей о способах убийства, а по факту на этом он и погорел. И мне представлялось это все как очень зрелищная история! Но ладно, всетки не пила, а психологический триллер.

#кино #адвокат_дьявола #обзор_пропал

Я точно помню, что делал обзор на этот фильм. Но этого обзора нет. Нет буквально нигде по поисковику.

Врожденный порок / Inherent Vice - 2014 г., реж. Пол Томас Андерсон, в ролях - Хоакин Феникс, Джош Бролин, Бенисио дель Торо, Кэтрин Уотерстоун, Оуэн Уилсон, Мартин Шорт, Риз Уизерспун и др.
Совершенно угарный фильм! Это как типовой нуарный детектив, перееханный "Страхом и ненавистью в Лас-Вегасе" %) История на самом деле довольно мрачная, если не сказать хуже, но разворачивается через точку зрения оч глубоко нетрезвого главгероя, который настолько давно и решительно покинул границы адекватности, что обратного пути оттуда уже не бывает. Что, правда, не помешало ему остаться неплохим в целом человеком, также деятельным и местами живучим профессионалом. Так что непонятно, зачем было так упарываться, раз уж все равно остаешься в профессии? Разве что в качестве анестезии?

#кино

#кино #дракула2025 #длиннопост

Замучили меня в ютубе шортсы с новым Дракулой. Не выдержала. Посмотрела.
И таки что я вам скажу? А мне понравилось.
При этом я прекрасно понимаю и тех, кто на фильм плюётся, и тех, кто от него в восторге. Правы и те, и другие.
Учтите, дальше будут спойлеры.

Начнём с того, что сравнивать фильм с книгой нет смысла. Дракул уже экранизировано столько, что это всегда интерпретация самой идеи, а не экранизации книги (что не мешает каждый раз на каждую экранизацию всем плеваться :D).

Идея сюжета примерно та же, что и в Дракуле с Олдманом. Поэтому логические дыры там примерно такие же. Вообще, сюжет этого фильма не следует сильно смотреть с точки зрения логики, иначе вопросов будет слишком много. Здесь у нас вроде взрослой мрачной сказки о любви, причём местами превращающейся в фарс и трагикомедию… И некоторым сюрреализмом тут ещё отдаёт. Иными словами, французский дух у фильма заметен сразу. Они такое любят. А подобный жанр всегда накладывает некоторый отпечаток на логику фильма. Логика сюжета, место действия и время здесь носят слегка условный характер, примерно как в театре.

Скажу даже больше, верибельность сюжета, его строгая логичность и историчность здесь вообще второстепенны. Фильм не об этом. Фильм, как и заявлено – это история о любви. Причём не о любви Дракулы и Элизабет. А о любви Дракулы к Элизабет. И даже больше, но это потом.

Многие плюются на фильм, мол, Коппола снял лучше, ололо. Сравнение этих двух фильмов отчасти уместно, в том плане, что здесь одна сюжетная идея. Но и только. Более того, народ просто давно не пересматривал того старого Дракулу целиком. Дракула с Олдманом (при всей моей симпатии к актёру) с точки зрения современного зрителя тот ещё кринж, такой типично американский – пошловато-вульгарный и чтоб кровища брызгала в экран. Я вот не поленилась и посмотрела его сейчас (да, до этого я его видела только кусками). Для своего времени, вероятно, фильм был чем-то новеньким и интересным. Сейчас – неа. Более того, он даже эстетически не западает (кроме момента встречи Дракулы с Миной на улице). Вообще он никак не западает, если честно, даже за счёт Олдмана, хотя он прекрасен.

А вот тут…
Нет, серьёзно, я понимаю почему на творение Бессона плюются. Просто они неправильно смотрят. Есть фильмы, которые надо смотреть не критическим мышлением, а проста глазами и чувствовать. Но если у человека эмоциональный диапазон как у чайной ложки, то, конечно, тут и говорить не о чем.

Сюжет прост и местами глуп. Дан всё тот же валашский князь (юный и верный воин божьего воинства, к слову), которого в разгар медового месяца отправляют на битву. Битву он доблестно выигрывает, хотя не так чтоб жаждет убивать во имя боженьки, ибо у него возникает когнитивный диссонанс на эту тему. Тем временем на его жену (которую он за каким-то фигом куда-то решил отправить из замка) устраивают засаду османы. Он почти успевает её спасти. И, пытаясь спасти, сам же и убивает. Вроде. Там показано весьма двусмысленно. Он кидает меч в османа, и меч, пробив того насквозь, достаёт и его жену, которая стояла ровнёхонько за тем османом. Или всё же это её осман успел ткнуть ножом. Впрочем, деваха до этого наступила в капкан, так что она и так бы, скорее всего, померла от потери крови.

В общем, жена умирает. Дракула беснуется, идёт к священнику, который обещал, что бог её убережёт, и выпиливает того священника. И заявляет богу, мол, не видать тебе моей души, пока жену не вернёшь. И становится вампиром.

И не сидит сиднем в замке (и даже тот замок апгрейдит), а начинает искать жену. Её реинкарнацию. Вот что мне непонятно, так это нахрена они влепили сюда отсылку на парфюмера с этими духами. Чесслово, фильм без этой фигни прекрасно бы обошёлся, лучше бы побольше показали вампирских путешествий. Бессону так зашёл этот фильм/книга?.. Или наоборот?.. Или это какая-то французская помешанность на парфюме? Кто-нибудь в курсе?..

Тем не менее, нам показывают, что после смерти жены, Дракула пытался как-то жить. Искал её. Искал… Искал… Искал… Не нашёл и попробовал самовыпилиться. Ну, потому что всё, не мог больше. И они это показали просто великолепно. Показав его поиски в виде некоего фарса и трагикомедии, довели их визуально до абсурда. Сцена в Версале – прекрасна в своей трагикомичности. Дракула, оставаясь по натуре всё ещё наивным юношей, верит, что в том Версале собрался лучший цвет общества и его прекрасная Элизабет непременно должна там оказаться. А видит обычных глупых пошлых людишек, как и везде. Видит в них себя, как в кривом зеркале. И как же ему больно!.. На фоне этого фарса мы видим настоящее отчаяние персонажа от того, что придуманный им смысл послежизни разбивается вдребезги, что у него ничего не получается, что всё зря.

И тогда он слегка впадает в депрессию. Вернее, сперва в бешенство. Кусает кучу народу и отправляет их заниматься поисками. А потом отправляется депрессировать обратно в замок. Что понятно. Пока к нему в гости не заявляется всё тот же Харкер. У которого невеста – копия покойной Элизабет. И вот Дракула окрылённый мчит в Париж (нет, конечно, его везут в гробу верные подданные). Где с помощью своей слуги Марии (кстати, актриса отыграла совершенно прекрасно. Это, в конце концов, было просто красиво) и знакомится с Миной.

И… самое главное не сказала. Бессон где-то откопал для своего фильма совершенно изумительного Дракулу. Калеб Лэндри Джонс. Вообще о его существовании прежде не знала. И он отыгрывает совершенно потрясающе. Во-первых, у него довольно своеобразная внешность. Он умудряется выглядеть одновременно и красивым, и отталкивающим, при том, что, строго говоря, объективно назвать его красивым сложно (ну разве что глаза выразительные). Во-вторых, у него удивительно низкий для такой внешности голос, что-то около баритона с совершенно чарующим тембром. Таким гипнотизировать самое оно. В общем, тут такой образ, что те духи ему нафиг не сдались и выглядят как корове гитара.

Ну и так вот. Я там что-то говорила о том, как у Копполы красива сцена встречи Дракулы и Мины?.. Прости Гари, но по сравнению с Калебом ты бесчувственный дундук. Как он на неё смотрит. С какой любовью и печалью. Если в начале фильма его любовь выглядела как просто одержимость молодой женой, то спустя четыреста лет эта любовь стала спокойной и выдержанной. И… в неё, блин, веришь. Хотя и помнишь, что сюжет там дурацкий, и местами вообще комедия, но как Дракула на неё смотрит!.. Чесслово, этот Калеб совершенно фантастично всё показывает просто взглядом. При этом в этом взгляде чувствуется и то, что за сотни лет он слегка поехал умом. Более того, он настолько познал любовь, что, в принципе, готов уйти, если она его не вспомнит и не захочет знать. Увы, она вспомнила.

Элизабет, она же Мина, здесь идёт больше как фон для раскрытия самого Дракулы, чем полноценный самостоятельный персонаж. Её нам раскрывают довольно поверхностно, быстрыми штрихами. И дело не в плохой игре актрисы (она всё честно отыгрывает), в фильме просто фокус не на их любви друг к другу, а на его любви к ней. В итоге девушка вспоминает свою прошлую жизнь (и понимает, почем её так шторит в этой жизни) и соглашается уехать с Дракулой.
Но, конечно же, кому-то надо им всё испортить. Ван Хельсинга у нас тут нет, за него падре, который и возглавляет уничтожение монстра. И начинается какой-то сюр со штурмом замка. Дракула прекрасно всех рубит, пока не сталкивается с падре и зачем-то начинает с ним общаться.

И вот тут стоит вернуться в начало. До проклятия Дракула был верным воином Ватикана и исполнял то, что ему поручала церковь. Потому что… был довольно молод и в голову ему залили вот этого вот религиозного мусора. И даже в своём юном возрасте он сомневался в правильности своих действий, ведь ему придётся порубить кучу народу на очередном сражении и точно ли боженьке это угодно?.. Ему сказали конечно, сын мой, иди бей, а мы помолимся, чтоб с твоей женой всё норм было. Ну, то есть, понимаете, да? После такого разворот на сто восемьдесят градусов вполне оправдан (что в версии Копполы выглядит слегка упорото, ибо там Дракула имеет вид уже такого взрослого дядечки).

Хотя, если всё-таки он сам попал мечом в жену, то тут всё становится немножко сложнее. Ну, потому что мозг это отказывается переварить. В любом случае, он сам отправил жену из замка куда-то там и косвенно виноват в её смерти. Это не просто бог не досмотрел что-то там. Это вот он сам своими руками... А человек такое существо, которое любит перекладывать ответственность за свою жизнь на других. Вот он и переложил. И, по сути, он не отрекался от бога как такового, он лишь проклял себя.

И тут вот этот падре вылезает. И напоминает. Что он сам себя проклял. И добавляет, мол, ты правда хочешь, чтобы твоё проклятье пало и на жену?.. И тот задумался. А потому позволил себя убить.
Что совершенное свинство с его стороны! Потому что Мина вспомнила свою прошлую жизнь. Она вспомнила свою любовь к нему. И ей теперь дальше со всем вот этим жить. И нафига тогда вот эта нам тут вся любовь? Да в гробу мы такую любовь видели, уж лучше вообще без неё!..

Но это если смотреть на фильм, как на историю о романтической любви. Но если задуматься и отойти от эмоций (которые тут-таки берут верх), то всё немножко сложнее. Фильм, бесспорно, о любви. Но не только его к ней. Но и к себе. И об умении признавать действительность, отпускать и идти дальше.

Трагедия Дракулы не в том, что он потерял свою возлюбленную. А в том, что он, на деле, больше всего винил в случившемся себя и потому проклял он себя сам. Он не смог принять реальность. Продолжал цепляться за прошлое. И лишь когда он смирился с тем, что ничего не выйдет, и заперся в замке, мир любезно посылает ему Харкера с его невестой. Тут просто дверь пинком открывают трансерфинг реальности, квантовая психология и иже с ними, но мы не будем углубляться в такие аллюзии…

Дракула, вновь обретя свою возлюбленную, вспоминает, что один раз он её уже сгубил. И теперь хочет спасти. А для этого ему придётся умереть, потому что любовь – это не только про быть вместе, но и про умение отпустить. И речь не только о романтической любви. А в принципе про отношения. Люди приходят, чтобы чему-то научить, и уходят, когда урок пройден. Отсюда все эти истории, когда кто-то из раза в раз влюбляется в каких дебилов абъюзивных или находит себе идиотичных работодателей. Если жизнь из раза в раз подсовывает одну ситуацию, значит, человек хреново учится. Например, не ценит себя, не умеет отказывать или вот винит в своих бедах окружающих. Или бога.

Изначально любовь Дракулы была эгоистична и отдавала одержимостью (и выглядит всё это мило только потому, что у них это взаимно). Он, если угодно, находится в такой позиции ребёнка. Хочу свою Элизабет обратно и точка. Верните мне её быстро, а не то буду всех жрать. Ну, если утрированно. А к финалу он научился любить по-настоящему, без вот этой неудержимой дикой страсти, а спокойно. Смерть возлюбленной – это его урок. Дракула истово боялся её потерять. И именно поэтому потерял. Так, знаете, вообще часто бывает в жизни. Когда чего-то сильно боишься – оно случается.

Больше того, его неистовая любовь изначально – это в принципе нездоровая ситуация. Потому что, когда человек вот так всё выстраивает вокруг другого человека и замыкается на нём – говорит о том, что у него отсутствует любовь к себе. Из этого вытекает неспособность принять потерю, жить дальше и самопроклятие. Ситуация, коя встречается, куда ни плюнь, просто здесь нам это показали в красивых сказочных декорациях.

Так что, тут история не о боге и религии как таковой, что некоторые умудряются выкатывать режиссёру. Вера в бога здесь вынужденная метафора, потому что контекст не позволяет впихнуть что-то иное. По сути, тут о любви к себе и прощении себя. Потому что Дракула: 1) признал, что косвенно сам виноват в случившемся; 2) признал, что сам себя проклял; 3) понял, что если будет дальше себя так вести, то любимая падёт жертвой его самопроклятия; 4) понял, что исправить всё может только он сам, а не боженька, он взял ответственность на себя. С прощением у него, вероятно, вышло не очень, но, по крайней мере, ситуацию он отпустил, освободился сам и освободил от себя других. Сказочка, скажете вы?.. А сколько в вашем окружении людей, которые насилуют мозги себе и окружающим?..

Короче говоря. Бессон выкатил зрителю красиво снятую сложную историю, в которой есть место и юмору, и фарсу, и драме, и трагедии. Здесь нужно наслаждаться картинкой с музыкой (которые действительно эстетически прекрасны) и эмоциями, а не раскладывать всё на составляющие. Тут, как с импрессионистами. Смотришь вблизи – хрень из пятен. Отойдёшь – и видишь картину. А то, сколько увидит каждый человек зависит от того, сколько у него внутри: кто-то увидит печальную историю любви, кто-то – весьма нездоровые отношения, кому-то привидится наезд на церковь, а другие будут ковырять сюжетные дыры... Я не говорю, что фильм какой-то идеальный и в нём нет огрехов. Просто его нужно правильно смотреть и учитывать жанр, чтобы получить удовольствие. Этот фильм не собирается удивлять каким-то невероятно оригинальным сюжетом, спецэффектами и прочим голливудом. Он хочет задеть чувства и эмоции. И с этим он справляется, как мне кажется.

Но может, конечно, я всё это придумываю и ничо такого режиссёр вообще не думал.

Клуб убийств по четвергам / The Thursday Murder Club - 2024 г., реж. Крис Коламбус, в ролях - Хелен Миррен, Бен Кингсли, Пирс Броснан, Дэвид Теннант, Джонатан Прайс, Селия Имри, Ричард Грант
Шикарная экранизация книги Ричарда Османа, первой в большой детективной серии. Кстати, еще одна интересная история, в которой главгерои - совсем не молодые люди, а наоборот, обитатели дома престарелых.
В общем, качество контента гарантируется потрясающим кастингом)) Музыка и режиссура тоже на высоте, видеоряд глаз радует!
Может, я слишком придирчива, но чего-о мне в кадре не хватило. Какой-то химии между персонажами.. по сюжету связанными многолетней закадычной дружбой. Может, Броснан выпадает из корзины? Зато сцена с Грантом и Хелен Миррен получилась просто агонь!
В целом все равно очень уютный британский детектив в мою коллекцию, рекомендую! В кадре ничего особенно кровавого, зато много-много милоты, так что можно смотреть семейной компанией)

#кино #детектив

#кино #клуб_киноразбора #зарубежное_кино #Эквилибриум #скрытый_смысл_фильма #краткий_пересказ_сюжета #спойлеры #18+

"...бессмертные и живые в одной оскаленной цепи" (Е. Летов "Вселенская большая любовь")

"Aliis inserviendo consumor" (латинская пословица - "Служа другим, расточаю себя")

Добрый день! Вот и пришло время поведать о скрытых смыслах фильма режиссера Курта Уиммера, снятому по его же сценарию - Эквилибриум (2002). Фильм крайне интересный и богатый скрытыми смыслами, что я постараюсь показать.

Краткий пересказ сюжета

Действие фильма происходит в недалёком будущем, в вымышленном городе-государстве Либрия, в котором установлен теократический тоталитарный режим. Практически весь мир лежит в руинах после завершения Третьей мировой войны. Власть в городе принадлежит Совету «Тетраграмматона», во главе с Отцом.

Причиной всех проблем власти объявляют человеческие эмоции — для их подавления население обязано ежедневно принимать препарат «Прозиум». Все произведения искусства и всё, что способно вызывать эмоции (к примеру, необычные предметы интерьера), подлежит уничтожению. Контроль за исполнением законов возложен на клириков Грамматона — религиозный орден, состоящий из опытных солдат, в задачу которого входит ликвидировать «эмоциональных преступников». Эти несогласные скрывают от уничтожения многочисленные картины и книги и массово убегают в незаселённые пустоши.

Главный герой по имени Джон Престон занимает пост клирика Грамматона первого класса и подчиняется лично вице-консулу Дюпону, одному из создателей боевого искусства «ган-ката». Его напарник Эррол Партридж совершает «эмоциональное преступление», и Престон собственноручно застреливает сослуживца при аресте. В дальнейшем в Джоне всё больше пробуждаются чувства. Он часто вспоминает свою жену, казнённую за эмоциональное преступление четыре года назад. Случайно разбив ампулу с обязательной дозой прозиума, Престон получает возможность полноценно чувствовать и оказывается ошеломлен новыми впечатлениями. Он перестаёт принимать препарат, наслаждаясь новым восприятием окружающего мира. При проведении очередного расследования он влюбляется в «эмоциональную преступницу» Мэри О’Брайен. После её казни он не в силах преодолеть эмоции, и Престона арестовывает его новый напарник Брандт, который уже начал подозревать Престона в наличии у того «эмоций». Однако Престону удаётся убедить вице-консула Дюпона в своей невиновности.

Джон тайно переходит на сторону Сопротивления, которым руководит таинственный человек под именем Юрген. Он предлагает Престону убить Отца, что станет сигналом ко всеобщему восстанию против режима Тетраграмматона. Чтобы Престон получил возможность встретиться с Вождём, руководство Сопротивления даёт себя арестовать. В награду Престон получает право на аудиенцию с Вождём. Неожиданно он узнаёт, что Вождь давно умер и народу всего лишь показывают видеоклон, а реальная власть принадлежит вице-консулу Дюпону — «голосу Вождя». Он использовал Престона для разоблачения Сопротивления, почувствовав в нём тягу к эмоциям.

Джон преодолевает злость и отчаяние и расправляется с охраной Дюпона, затем вступает в тяжёлый бой с Дюпоном и одерживает победу. Поверженный вице-консул молит о пощаде, но Престон вспоминает о смерти Мэри и убивает Дюпона. Затем он уничтожает передатчики, круглосуточно вещающие телепропаганду.

В Либрии начинается революция. В то время как лидеров Сопротивления ведут на казнь, повстанцы взрывают фабрики прозиума и атакуют солдат Тетраграмматона. Джон Престон стоит в лучах солнца, держа в руке красную ленточку — всё, что осталось от Мэри.

Ключи к скрытому смыслу

Начать с того, что "Тетраграграмматон" (организация, следующая кодексу "Эквилибриум") - это священное четырехбуквие Яхве (YHWH), тайное имя Б-га в ветхозаветном иудаизме. А cleric - это дословно "клирик", "священник", поэтому "тетраграмматон клерик" - это "священник Яхве". Но это не всё. Начальника Тетраграмматона зовут Отец (как и Создателя мира), закон по которому живут люди в вымышленном государстве Либрия (от Либра - "Весы", а также Libri - "Книги"), жители употребляют вымышленный препарат прозиум, который порождает "веру в Тетраграмматон", "веру в Отца". Прозиум является "великим орудием забвения" и "опиумом". Организация Тетраграмматон борется против "Чувственных преступников" (Sense Offenders) и это название перекликается с названием "половые преступники" (Sex Offenders), которым в США называют насильников, педофилов, эксгибиционистов и других опасных извращенцев. Имена говорящие - Джон ("Податель благ") Престон ("Город священников"), Mary ("возлюбленная") O Brien ("возвышенная, высочество"), коллегу Престона зовут Партридж ("куропатка"), а консула зовут Дюпон ("мост"). Фраза-цитата из поэта Йейтса "я бедняк, все грезы мои распластал под ногами твоими, ступай же осторожно ты топчешь мои грёзы" - тоже ключевая. Само слово "Эквилибриум" означает "равновесие".

Смысл №1. Мистический смысл - "Загробный мир открывает врата в ад"

В некоей Пустоте (Nether) живут эмоциональные преступники, а сам город расположен вне Пустоты. Эмоциональные преступники совершают грех, отрицая забвение и тогда их пожирает адское пламя (на это тоже есть указание в фильме - про забвение). Перед нами развернутое описание Лимба с фальшивым "отцом", который не отец, с "жрецами", которые не жрецы, а запутавшиеся люди и с людьми, которые если вспоминают о своем прошлом и хотят свободы - получают сожжение (т.е. отправляются в ад). Конечный кадр Эквилибриума - город на холме пожирает пламя взрывов, "Подземка" (так называют сопротивление) уничтожает жрецов, что приводит к тому, что весь Лимб (а это именно он) проваливается в адскую Пропасть (Пустоту). Спасти жителей может только вера (faith), но вера в Тетраграмматон (Создателя) разрушена "Подземьем" и жрецами, которые не жрецы. Перед нами развернутое описание под названием "ложная религия" ("мост" - Дюпонт) ведёт в ад".

Смысл №2 . Психологический смысл - "Метафора освобождения Эго".

Перед нами развернутый бред больного человека, возможно находящегося в состоянии психоза после смерти любимой жены. В этом состоянии ему представляется, что он находится в тоталитарном государстве, где царит власть Отца (Супер-Эго, Сверх-Я), которая принуждает всех повиноваться беспощадно подавляя скорбь и горе. Такая психологическая проекция пациента указывает на то, что сам он после смерти жены подавлял свои чувства. Прорыв собственных чувств описывается пациентом как свобода и связь с Подземьем (то есть с Бессознательным), а агенты Подземья - это буквально "чувства" (так я интерпретирую "чувственных преступников"). Они подвергаются уничтожению и прежде всего чувство дружбы (Партридж) и чувство любви (Мэри). Дружба + любовь равняется свобода, то есть свобода от диктата Сверх-я. В конце Престон (Эго пациента или его "Я") убивает Отца (уничтожает власть Сверх-Я) и освобождает свои бессознательные чувства ("революция"), при этом его тёмные инстинкты (верхушка Сопротивления) всё равно гибнут. Перед нами красивое метафорическое описание процесса психотерапии, в котором "репрессивный пациент" с тяжелой психотравмой выбрал первоначально отдать власть Сверх-Я и подавить травму, а потом опомнился и в союзе с "Подпольем" разрушил власть контролирующего родителя в себе ассоциированного с образом Отца ("Сверх-я"), освободился и смог прочувствовать и пережить горе от потери любимой.

Смысл №3. Экзистенциальный смысл - Топтание грёз в саду иллюзий

Cмысл, в котором всё происходящее есть лишь развернутая метафора в виде фантазии диктатора о полном подчинении всех людей себе - раскрывается финальной фразой "Ты топчешь мои грёзы". Перед нами развернутая фантазия диктатора Дюпонта (Дюпона) о том, как он подчиняет себе людей или не фантазия, но в таком случае сам диктатор находится вне созданного им мира, а мир является чисто виртуальным. На это указывают и огромные телеэкраны и то, что Дюпон читает мысли Престона и предугадывает его действия. Кто такой Дюпон? Является ли он всемогущим ИИ, поработившем людей как в фильме "Матрица" или киборгом, подчинившим себе мир машин как в романе советского фантаста О. Бердника "Пути титанов"? Это нам неизвестно. Да это и не нужно знать. Ведь скрытым смыслом является то, что диктатор и сам его режим являются сами по себе лишь хрупкими грёзами, которые разрушило восстание всего лишь "человеческой природы" (вспомним слова Юргена, лидера Сопротивления о том, что "диктатора победит сама человеческая природа"). В заключение, я могу вспомнить фразу, которую всегда цитирую своим студентам. Она о философской природе власти, в трагедии Софокла "Антигона" тиран Креонт, могучий и властный царь Фив нарушает обычаи предков, обосновывая это властью отца в патриархальной семье. С ним спорит его сын Гемон - сторонник матриархального и более гуманного уклада. Выйдя из себя, Гемон восклицает "Единый муж - не собственник народа. Попробуй самодержцем быть в пустыне", чем обнажает подлинную, уязвимую природу власти - люди должны верить власти и идти за ней, иначе она рухнет, как хрупкие грёзы под чьими-то ногами.

Смысл №4. Гностический смысл. Сожжение Ахамот освободит тебя.

Тут всё просто. В гностическом мифе мир создан расколом и войной - божественная сущность София (Мудрость) восстала против Плиромы и породила Ахамот, материальный мир, запутавшуюся в своих иллюзиях. Ахамот родила Демиурга и тот создал материальный мир вместе со всеми существами, но в них была заключена часть божественной сущности. Демиург узурпировал себе власть и стал называть себя Создателем и Отцом, таковым не являясь. Просвещенные люди, которые отреклись и от низменных желаний (чувства) и от слепого следования демиургу (Тетраграмматону) способны сжечь Ахамот, разрушить иллюзию материального мира - что и происходит сожжение Мэри-Ахамот, запутавшейся в себе "грешницы" пробуждает возможность для Престона освободится и освободить других от мира иллюзий.

Cмысл №5. Атеистическо-политический смысл. "Ямы и пиемы, утре бо успнём или Станем есть и пить, ибо завтра умрём"

В рамках этого смысла всё просто и банально. Христианство (в виде Тетраграмматона) обещает человечеству избавление от страданий, но в христианском мире будут править властолюбивые жрецы, которые подменят власть Создателя своей властью и поработят людей, запрещая им вместе с грехом "половых отношений" еще и всю науку, культуру и проч., т.к. это "ведет к войне". Поэтому преступники так похожи на "секс-преступников" в США, они и есть отвергшие мораль и правила ради утонченных наслаждений декаденты. По мысли автора сценария люди должны отвергнуть религиозность, предаться подпольным инстинктам и тогда расцветёт подлинная свобода, вот только всех священников традиционных конфессий и папу римского надо физически убить. Искренне надеюсь, что такой смысл не закладывался и под "убийством Отца" имеется в виду просто отказ от веры в Создателя мира (атеизм), а не политическое восстание во имя половых извращений против религиозного принципа.

Как-то так.