"Ван Хельсинг / Van Helsing" - 2004 г. реж. Стивен Соммерс, оператор Аллен Давио, в ролях Ричард Роксбург, Хью Джекман, Кейт Бекинсейл
Пожалуй, самый европейский по духу вампирский боевик) История немного напоминает "Тоскливой октябрьской ночью" Желязны или Дэна Брауна - это микс обрывков мистической европейской мифологии и псевдонауки. Меня вынесло под стол где-то на этапе, где вампиры биологически мертвы, и поэтому откладывают яйца О_О))) В общем, фильм обалденно тупой. И красивый! Красивый молодой Джекман, красивые нарядные женские персонажи, мужские тоже ничо так, Дракула Роксбурга вообще самый гламурный парень на деревне))

"Наводнение / Flood" - 2007 г. реж. Тони Митчелл, в ролях Роберт Карлайл, Джессалин Гилсиг, Дэвид Суше
Следующий после "Супервулкана" бодрый экшн Тони Митчелла, скажем так, совсем про другое ::) Не самый зрелищный, но некоторым образом самый мой любимый вид катастроф. И создателям удалось показать стихию во всей убийственной красе! Ну, игра в "санктум" в конце была совершенно зря вымучена, зато все остальное удалось на все сто. Особенно здорово, на мой взгляд, в кадре показано как незаметно может подкрасться аццкая стихия.
Не знаю, можно ли воспринимать действия выживших в кадре как полезный совет на случай чего, почти все вели себя как латентные самоубийцы на мой взгляд. Наверное, как не стоит делать сойдёт)
Отдельная благодарность создателям за атмосферные кадры с центром Лондона, мне давно снилось нечто подобное ::)
Рекомендую!

#кино #картинки

#кино #клуб_киноразбора #враг #скрытый_смысл_фильма #пересказ_сюжета #18+

Добрый день! Сегодня мы разбираем фильм "Враг" (Еnemy) 2013 года. Это интернациональный фильм, снятый канадским режиссером Дени Вильневом по сценарию Хавьера Гульона по роману Жозе Сарамаго "Двойник". Интернациональный потому, что в его создании и продюсировании принимали участие канадские, француские и испанские киностудии. Девиз фильма: "Chaos is order yet undeciphered" ("Хаос есть порядок, еще нерасшифрованный"). Уже это представляет собой первую подсказку. Фильм состоит из пролога, основной части и финала.

Сюжет

В прологе мы видим город в желтой дымке, звонок матери какому-то мужчина, сидящему в машине, со словами, что мать о нём волнуется. Потом этот мужчина спускается вниз в подвал в подпольный секс-клуб, открывает дверь ключом и наблюдает странную сцену. Сначала нам показывают нагую беременную женщину, которая то ли рожает, то ли оргазмирует на подиуме на глазах у зрителей-мужчин. Потом кадр меняется и мы видим как женщина в белом одеянии приносит тарелку с крышкой и ставит в центр возвышения (подиума). Крышку снимают и там оказывается паук. Потом другая женщина подходит и давит паука своим каблуком. Герой, как и другие мужчины, с интересом и вниманием наблюдает за всем этим.
Начинается основная часть фильма. Профессор истории Адам идёт по коридору, входит в зал и произносит лекцию про контроль: "Каждая диктатура была одержима контролем. В древнем Риме они давали людям хлеб и зрелища, они держали население в тонусе через развлечения. Но другие диктатуры имели другие стратегии, чтобы контролировать идеи, знания. Как они это делают? Снижают уровень образования, ограничивают культуру, цензурируют информацию, они цензурируют любые средства индивидуального самовыражения. И важно помнить ,что это паттерн, который повторяет себя в человеческой истории." Адам идёт домой, где его ждёт его любовница Мэри. Его жизнь постоянно повторяется. Дом, секс с Мэри, она уходит, утро, поездка на транспорте, лекция про контроль, дом, секс с Мэри и так далее. Нам показывают, что Адам не управляет своей жизнью и она постоянно повторяется. Пока однажды коллега не советует Адаму посмотреть фильм. В этом фильме Адам видит своего двойника. Заинтересованный, он начинает искать его, звонит ему и даже проникает в его дом. Так мы знакомимся с двойником Адама - Энтони Даниэлем (позже его все зовут Энтони). У Энтони есть работа, он профессиональный актёр и есть беременная жена, Хелен, которая очень боится звонка незнакомца и обвиняет мужа в измене. В конечном итоге двойники встречаются и Адам в ужасе идёт на попятную, когда Энтони предполагает, что они могут быть братьями (и даже показывает свой шрам). Энтони начинает в ответ следить за Мэри и вообще за жизнью Адама (в отместку за звонки Адама и его слежку). Наконец Энтони вторично встречается с Адамом, запугивает его и предлагает, чтобы тот уступил ему свою любовницу на одну ночь. Адам пассивно соглашается, но тайком идёт к жене Энтони и проводит время с ней (сексом они не занимаются). Энтони занимается сексом с Мэри, когда та замечает, что с ней не Адам, а Энтони, она закатывает скандал.
Финал. Энтони догоняет Мэри, предлагает подвезти до дома, в машине они окончательно ссорятся и разбиваются насмерть в аварии (Мэри вырывает у Энтони руль и машина врезается в столб). Адам окончательно меняет свою одежду на одежду двойника, ночь он провел в его доме. Он обращается к Хелен с просьбой уйти (т.к. получил письмо от подпольного секс-клуба, куда ходил Энтони). Но она не отвечает ему. Заходя в её комнату Адам видит огромного паука, в ужасе забившегося в верхний угол комнаты при его появлении. Он спокойно смотрит на паука. Конец.

Перейдём к возможным интерпретациям. Сценарий №1. Сюжетный или Галлюцинация

В этой интерпретации никаких двойников нет, перед нами один человек, актёр Энтони Даниэль. Он ведёт двойную жизнь, ходит в подпольный клуб по вечерам, а днём "преподаёт историю". Постепенно ему кажется, что он - это профессор истории Адам. Энтони изначально приходит в аудиторию и договаривается с колледжем. Он читает одну и ту же лекцию, студенты скорее всего предупреждены, что это актёр, а не профессор. Но постепенно Энтони начинает считать себя Адамом вследствии раздвоения личности. Его жена пребывает в шоке от того, что он открыто изменяет ей и придумывает некоего Адама, чтобы скрыть измену. В конечном итоге Энтони просто насилует свою любовницу и содержанку Мэри (есть признаки, что она спит с ним за деньги), придумывает, что это она с ним поссорилась и подстраивает аварию, в которой выживает, а она погибает. Он считает себя Адамом, который избавился от страха перед своей контролирующей и тревожной беременной женой. Но когда он входит в комнату, его ждёт галлюцинация - огромный паук, символ хаоса и безумия. Энтони окончательно сходит с ума. Сны Адама и его видения в течении фильма представляют собой развернутые галлюцинации. Возможно, галлюцинацией является и секс-клуб, в котором он видит беременную женщину, похожую на его жену и женщина, похожая на его любовницу давит паука (символ жены) ногой. Название фильма "Враг" здесь указывает на параноидальность фантазии Энтони, придумавшего Адама, чтобы скрыть свои проблемы.

Сценарий №2. Метасюжетный или Кино

В этой интерпретации в фильме описаны события... другого фильма. На это даётся подсказка - Адам при звонке в квартиру актёра Дэниэля удивляется, что жена Дэниэля назвала его Энтони и говорит: "Нет-нет, Энтони - это же роль, которую ваш муж Дэниэль играл в фильме". Отсюда получается, что Адам и Энтони - это персонажи фильмов, которые оживают на глазах у актёра Дэниэля, который играет две роли - актёра Энтони и профессора истории Адама. Его жена и любовница - это актрисы и актрисы плохие, поэтому они ведут себя так безралично к обеим героям. В реальности режиссер Дэниэля скорее всего тоже безумен и поэтому путает сюжет двух фильмов, они смешиваются. Фильмы показывают беспомощность и хаотичность жизни людей, на это намекают цитаты вначале. Но Адам - это оживший персонаж фильма, который самостоятельно решает "во всём разобраться", но находит только Энтони (хотя ищет Даниэля). В итоге Энтони гибнет (режиссер завершает кинокартину, т.к. Дэниэль слишком уходит в работу над другим фильмом. Образ паука и паутины, а также желтого цвета - это образы неподлинности, фальшивости и условности реальности. В концовке нам даётся намёк, что Адам-роль осознает и понимает, что является марионеткой этой фальшивой реальности и у него нет выхода, убив с помощью Мэри Энтони, он оказался в тупике. Название фильма "Враг" здесь указывает на фальшивость реальности, которая является врагом Адама-персонажа.

Сценарий №3. Метасюжетный или Психология Юнга на марше

В этой интерпретации в фильме описаны события жизни профессора истории Адама и его жены Хелен и их желания. Адам желал бы для себя карьеры актёра и задыхается от скучной, унылой жизни профессора, он уходит от жены и представляет себе в фантазиях как живёт с Мэри - сексуальной и равнодушной в отличие от более заботливой, но тревожной и беременной Хелен. Хелен как паук опутывает мужа паутиной заботы и нежности. Но с Хелен Адам ведёт себя как своя Тень (в юнгианской психологии темный двойник человеческой личности) - он нагл, высокомерен и так далее. Тенью тревожной и заботливой Хелен является Мэри. Хелен тоже не хотела бы опекать Адама. Ей хочется выглядеть в его глазах сексуально, потрясающе. И Мэри - это темный двойник Хелен, которая воплощает фантазии Хелен о сексе (у самой Хелен его не было давно, т.к. она на последнем месяце беременности), фантазии о том, что она любима и её любят. В конце герои избавляются от своих двойников, символизирующих их подсознательные желания, при этом Адам видит свою жену всё той же - пугливым пауком, прячущимся от него в страхе, но теперь он смирился и это его не волнует. В общем герой и героиня заврались, придумали себе другую жизнь, но лицемерие закончилось, маски сброшены. "Паук" не был раздавлен, паутина бесконечных повторов и рутины засосала героев (но теперь они смотрят на это будучи зрячими, а не через свои маски-двойников). Врагом здесь являются двойники, они и гибнут.

Сценарий №4 Метасюжетный или Жизнь и Смерть героя как метафоры застоя/порядка и риска/хаоса

В этой интерпретации Адам представляет собой силы конформизма и застоя, повторения и рабства у обыденности и иллюзий. Он прекрасно осознает, что мир контролируется "пауками" - всемогущими силами, кукловодами, против которых у него нет защиты. И прежде всего нет защиты от главного кукловода - Смерти. Смерть/Хаос является ему в множестве лиц - это и актриса из фильма и женщина в коридоре (с лицом чудовищной птицы) и в образе своей любовницы Мэри. Мэри почти всегда показана в темных тонах, она холодна, сексуальна и равнодушна. Она та, кто давит "паука" или паутину скучной, бессмысленной жизни., она представляет собой риск и хаос. Энтони - это тот, кто бросает вызов и живёт, стремится к действиям, к изменениям. Энтони - это деятельная сторона Адама, деятельная сторона истории. Он боится обыденной Жизни и... он женат на ней. Жизнь в обыденности - это Хелен, т.к. она символизирует Жизнь через беременность. Жизнь есть так же паук и рутина, всемогущий контроль. Поэтому Энтони отталкивает от себя обыденную Жизнь, она кажется ему порабощающей его свободу. Выхода режиссер фильма нам не оставил. Энтони - мятущийся, живой и "слепой" должен попастся в силки Мэри-смерти и быть убитым ею. Выживает трусость, выживает слабый, зрячий конформный Адам-профессор. Он смирился с тем, что его жизнь - это Хаос и Паук и смотрит на неё без иллюзий и растоптав в себе желание рисковать на грани смерти (желание быть Энтони). Врагом является обыденность, застой, отказ от риска.

Вот как-то так. Больше я там ничего не нашёл. Каждый сценарий имеет право на существование, у каждой есть подтверждения. Мне больше нравяться версии 3 и 4, они более логичны. Сценарий №4 подтверждается речами Адама в фильме про контроль и диалектику, а также символику цвета и антитезу Мэри-Хэлен. Следующим фильмом на разбор будет American Psycho (2000).

#кино

Посмотрела фильм "Принцесса цирка" (1982).

В цирке появляется загадочный гимнаст Мистер Х, никогда не снимающий маски. На его выступление приходит посмотреть и графиня, которой для получения наследства необходимо выйти замуж.

Знатная дама, загадочный циркач мистер Х. И конечно же князь, желающий жениться на этой даме.

Графиня отказывается подать руку Х для поцелуя, так как является знатной дамой, а он простой циркач, она требует сорвать с него маску, но после попыток сделать это силой всех останавливает.

Мистер Х открывает свой секрет циркачке — он племянник знатного человека и был влюблен в графиню, но дядя разрушил его карьеру и мистер Х ушел в циркачи.

Мистер Х, представленный князем, как знатный человек, повторно знакомится с графиней. Мистер Х и графиня встречаются, влюбляются и венчаются. Вскоре после этого князь раскрывает при всех, что жених и есть — циркач, мистер Х.

Графиня в гневе — она не желает быть замужем за простым циркачом.

И только стараниями работника цирка удается отвлечь князя и дать возможность мистеру Х и графине объясниться.

Узнав о знатном происхождении мистера Х и его личности графиня соглашается на уже заключённый брак...

Что тут скажешь... Вроде бы любовь. Вроде бы нравы того времени и козни дяди. И люди с годами меняются, могла графиня не признать в племяннике князя юношу, который когда-то на скачках заскочил на лошади к ней на балкон, после чего и вынужден был уйти в цирк.

Фильм понравился. Хотя, конечно, это просто сказка...

Снято хорошо. И цирк, и музыка. Качество звука, правда, оставляло желать лучшего на высоких нотах. Но в целом хорошо. Мне понравилось. Очень уж цирк красивый

Подданные его императорского величества! Образы, показанные на экране в движении зачастую придуманы фантазёрами! И не существуют в действительности)
https://rutube.ru/video/bf56103ffcf6fbb5b19ed85335abf64c/
Дракулов - 2021 г. реж. Илья Куликов, в ролях Михаил Галустян, Денис Васильев и др.

"Фраккиа против Дракулы / Fracchia contro Dracula" - 1985 г. реж. Нери Паренти, в ролях Паоло Вилладжо
Лучшая находка недели однозначно! %) Хоррор и пародия на хоррор в стиле ретро, с такими нарочито папье-маше-монстрами, зловещими ПК первых поколений, и в общем всем остальным такого же колеру)) Монстры раскрашенные как дрэг-квин, дикие, но симпатичные румыны и проч. Добродушный (но неполиткорректный) стёб над всем, включая стёб. При этом создателям поразительным образом удалось передать классическую эстетику вампирского хоррора и остросоциальные подтекст. Просто смотреть и плакать/пересматривать/плакать и т.д.)) Рекомендую!

#кино #картинки #эроблоги #хоррор

#кино
Cмотрю Дисклеймер (Все совпадения не случайны). Смотрю и думаю: Елки Палки, Саша Барон Коэн в этом сериале вылитый киношный #Снейп. Грустненький такой, брутальненький, волосики на лоб спадают, носяра опять-таки. Вообще один типаж с Рикманом. И дальше я подумала, как было бы круто, если б его взяли в сериал по ГП. Это стоит сделать хотя бы ради миллионов возможных фотожаб из "Бората". Профессор Снейп на пляже в том самом желтом купальнике)))

ну и Коэн в купальничке. (а кто не смотрел Бората или кому не было ужасно смешно - что ж, мои соболезнования)
https://external-content.duckduckgo.com/iu/?u=https%3A%2F%2F2.bp.blogspot.com%2F-YanPF3kRuEk%2FVQRnS1fZDVI%2FAAAAAAAAo3k%2Fe59YoOayEFw%2Fs1600%2FGreenWrongWrong.jpg&f=1&nofb=1&ipt=388307853632d9c93d5575a09724276f80dc63a5107dbcb7a9d5c9ca77c37c6b&ipo=images

#кино #актеры #голливуд #фильмы #вопрос #фанфикс_знает_все #реал
Небанальный вопрос)) Это не мне, это другу (с)
Скажите, у тех, кому еще нет 30ти, кто сейчас считается самым-самымы крутым актером и актрисой? Нужны именно актеры!!! Голливуд. Певцы-певицы - только если они снимаются.
Заранее спасибо. А то я кроме Шаламе и Зендаи, как выяснилось, и не знаю никого.

"Небесный огонь / Skyfire" - 2019 г. реж. Саймон Уэст, в ролях Ханна Куинливан, Ван Сюэци, Джейсон Айзекс
Бодрый антинаучный экшон в китайских мотивах. Лёгкий сюр начинается прямо с пролога, но быстро доходит до полного абсурда. Причем, несочетаемые элементы разных типов извержений ещё ладно фиг с ними, неспециалистам так зайдет. Но выживание в гидротермальном кармане - уже полный бред х_х Съёмки под пеплопадом лажовые так что это реально смешно. Эпичный полет на струе гейзера и дальнейшее выживание невредимого персонажа на этом фоне даже не самое бредовое. Плюс гг сьюха-снежинка и ненормально тупой злодей. Сцены пожалеете тоже вымученные шозвиздец.
Что понравилось: неубиваемый дед! %) Шикарный персонаж, ящитаю. Чуваки с дровами тоже норм. Ну так в принципе картинка местами, и гонки на фуникулёрах нормаль. В остальном фильм ужасно вторичный, и набитый нелепыми сценами жестокости, цитатами из "Супервулкана" и "Пика Данте". Сойдёт только в самом крайнем случае. С поправками на возраст.

#кино #картинки

Отзыв на мультфильм "Супермен. Красный сын". Какие нужны тэги в этом случае? Я хз.

Буду короток, как всегда, я же не душнила (в отличие 90 процентов из вас).

Политика и суперегерои, клёвый микс. Для тех, кто не смотрел, краткая версия: супермэн вырос в Советском Союзе, был помощником Сталина, узнал про гулаги, психанул, замочил Сталина, решил сам строить идеальный мир, получилась не сильно лучше, супермэн осознал, что сам стал диктатором, пожертвовал собой, спасая мир, но в конце оказалось, что он выжил, просто не отсвечивает. Нежданчик: Лекс всё это спланировал с самого начала.

Поздравляю, вы посмотрели мультфильм. Понравилось? Теперь мои впечатления.

Понравилась феминистская повестка. Я люблю повестку. Мужская природа изначально порочна, все мужики одинаково одержимы властью и насилием. Напоминает христианский первогрех, только более суженую версию. С женской природой всё ок.

Демократия - лучшее из всего, что придумали люди. Нет,не совсем так. В конце высказывается мысль,что это несовершенный мир, зато в нём есть свобода. А те, кто совершенный мир хотят построить, они наивные идеалисты. Другими словами, конченые мудаки. Наивные идеалисты, которые в итоге превращаются в конченых мудаков. Две грани одной монеты.

Образ Бэтмена заслуживает отдельного абзаца. В нём тоже можно увидеть глубокий смысл. Прежде всего, Бэтмэн в шапке-ушанке - это ржака. А во-вторых, Бэтмэн - ненавидящий систему борец за свободу, бунтарь, сеющий хаос и разрушение, не щадящий человеческие жизни. Идеалист и конченый мудак. Ну что поделать, русский идеализм - он такой.

Но русские женщины наверняка исключение из этого правила. Они ведь женщины. В мультфильме есть очень светлый образ Светланы.

Лекс в этом мультфильме не добрый вообще ни разу, манипулятор, эгоист, но он играет за добро (другими словами, за демократию) и в итоге побеждает. Я так думаю, это лично моё ощущение, что Лекс не мог быть совсем обелён, так как он всё-таки мужик... А все мужики что? Правильно. Поражены первородным грехом. Ничего тут не поделаешь.

Вердикт: замечательно! Мне очень понравилось, получил массу удовольствия и поржал. Однозначно рекомендую к просмотру. А, нет, погодите... Я же всё проспойлерил.

#кино
#отзывы
#красный_сын
#не_знаю_что_за_тэг

"Супервулкан / Supervolcano" - 2005 г. реж. Тони Митчелл, в ролях Майкл Райли, Гарри Льюис
По какой-то странной причине я долгое время путала этот фильм то с "2012", то с "Пиком Данте", и не смотрела. А он шикарный! *_* Такой, с типичными элементами псевдо-документального, и красивой панорамой стихийного бедствия. Думаю, не ошибусь, если скажу, что именно он вдохновил Денниса Тейлора на "Earthside". Если Йеллоустоун рванет - густонаселенной части Канады пздц.
Фильм удачно, я б даже сказала нативно интегрирует научно-популярную часть и художественный вымысел. Картинки, может, не настолько эпичные, как в 2012, зато реалистичные, и все равно впечатляющие ::)
Без лишней жестокости! Можно смотреть всей семьёй! В общем всем фильмам фильм. Ещё и двухсерийный. Просто идеально подходит в этот сезон.

#кино #картинки #заметки_натуралиста

#кино #клуб_киноразбора #сказка_странствий #скрытый_смысл_фильма

Добрый день, вот и пришло время воскресенья, а значит - нового киноразбора. На этот раз у нас в фокусе фильм Александра Митты "Сказка странствий" (1982, СССР-ЧССР-ГДР). Не думал, что будет настолько интересно, что оказывается, у нас еще как умели снимать "детское фэнтези", хотя и слова-то такого никто в СССР не употреблял. Но само "детское фэнтези" - было. "Королевство кривых зеркал", например. Ну или вот "Сказка странствий". Сюжет "Сказки странствий" тривиален - двое сирот в заброшенном доме, девочка Марта и мальчика Май в канун то ли Рождества, то ли Нового года. Неожиданно из камина вылезает огромный такой Дед Мороз, открывает мешок, хватает мальчика и утаскивает. Марта выбегает на улицы города (а там идёт праздненство) и ищет Мая. Собственно весь фильм она ищет Мая. Дело в том, что у Мая есть особый "дар", он способен определять близость золота и ему при этом делается плохо - его колотит холод, ему выкручивает конечности. Поэтому они и живут в бедности и Марта боится, что о даре Мая узнают. После того, как Марта убегает из города, она теряет сознание. Её подбирает странствующий хирург, ученый Орландо. Кстати, все имена главных героев фильма - говорящие Май ("теплое сердце"), Марта ("хозяйка, госпожа"), Орландо ("родная земля"). Похитителей мальчика зовут Горгон ("страшный ужасный") и Брутус ("грубый, сильный"). Орландо и Марта на своём пути в поисках Мая сначала встречают "Теплые земли", где живут безумные обыватели а под ними лежит завязший в болоте дракон. Дракон даёт им всё - материал для домов, огонь для очагов и согревает своим телом землю, а они пируют и кайфуют, т.к. плоды и злаки растут там сами (земля очень плодородная). Кончается это печально, люди будят дракона и он сжигает их деревню (и поджигает сам себя). Далее Орландо и Марта посещают другую землю, где не любят чужаков. В трактире Орландо избивают, а потом по доносу Брутуса и Горгона берут под стражу. Трибунал, состоящий из равнодушных и враждебных судей, приговаривает Орландо к замуровыванию в темницу навечно. Марта пролезает в темницу вместе с ним. Потом они бегут из темницы на летающем приспособлении и попадают в "Веселые земли". Это земли, где царствует Чума. Чума показывается им в образе нищенки, просящей подаяния, но люди в городе от страха не разговаривают друг с другом и не подают нищенке, за что та карает их смертью. В итоге Чума нападает на Марту, Орландо в попытке её прогнать, заболевает и умирает. Потом проходит десять лет. Марта всё еще странствует, пока не приходит в богатое королевство, жители которого ненавидят своего принца. Принц молод, жесток и жаден до золота. А нищенок и бродяг он затравливает собаками или убивает на месте. Принц спускает на Марту собак, но в последний момент она узнаёт в нём своего брата - Мая, а он в ней сестру. Оказывается Принц правит государством, а в советниках у него бывшие воры-похитители. Именно они основали это королевство и правят на основе силы золота (они и Мая похитили, чтобы искать клады в земле). Марта на пиру в свою честь заявляет, что хотела бы увести брата из королевства и обвиняет брата в том, что он изменился "Что они с тобой сделали?". За это её берут под стражу солдаты по приказу Горгона, который утверждает "я воспитал его как своего сына, в нём будет жить моя душа, я его тебе не отдам". В итоге Май приходит в башню, куда заточают Марту и она пытается его прогнать, уверяя, что ей больше незачем жить, она не хочет бежать: "Орландо, изобретатель, ученый - отдал жизнь, чтобы жил такой как ты". Май в отчаянии заявляет, что теперь золото целиком ему подвластно, его не мучает болезнь как в детстве от вида золота и что он разрушит замок, "вскроет все их подвалы и тайные хранилища". Май применяет свою магию и разрушает замок - золото вышедшее из сундуков и подвалов обрушивается на стены и крышу замка. Все обитатели замка гибнут или бегут. Марта спасает Мая и он, пробуждаясь, утверждает, что пока ему снился сон в котором он видел большие синие крылья. Марта понимает, что душа Орландо живет в Мае и просит его нарисовать что он увидел. Он рисует ту самую летательную машину на которой они с Орландо спасались из тюрьмы. Марта улыбается, звучит праздничная музыка. Конец.

Интерпретация №1 "Странствия одной души"

На идею о том, что здесь перед нами представлен "театр одного актёра" меня навели характеры персонажей и их говорящие имена. Май - это наивность, невинность, детство и ... телесность. Несколько раз по отношению к нему было сказано, что "он тело" и что ".... душа будет жить в нём". Таким образом Май - это вместилище, это чувствилище. Это сердце и тело. Он тот, кто чувствует весь ужас мира. Он постоянно плачет и зовёт сестру. Первоначально я думал, что его сестра - это душа (см. "хозяйка, госпожа"), но постоянные её заявления "я не могу жить без Мая", в адрес Орландо "я без тебя не прожила бы", "а я без тебя прожил бы, но зачем", показывают, что Марта - это Воля. Именно Воля ведет Марту на поиски Мая и не даёт Орландо опускать руки и отчаиваться. Она отвергает все "искушения", на которые попадается Орландо. Орландо - родной Марте и Маю, делаются даже намёки, что это их отец. Орландо - это Разум. Он - ученый, хирург, изобретатель машин. И он же постоянно попадается на удочку, его завлекают различные обманы по пути. Кстати о них. Первоначально в рамках данной интерпретации я думал, что дракон символизирует жадность. Но потом я понял, что дракон символизирует Уробороса, мировое кольцо. Не зря он в конце опаляет собственный хвост. А значит, речь не о жадности, а о Лени. Это город лентяев, которые ничего не хотят делать, трудится и всё им достается даром. Пока дракон их не сжигает своим огнём. Дракон - это мир, окружающие, которых жители "Теплого края" отвергли. Они - ленивые обыватели, мечтающие всю жизнь прожить в бесконечном сне развлечений. выпивки и еды. Второе искушение - это обольщение Тщеславием. Город с кабаком - это город, где Орландо жаждет подольстится к богатым горожанам. После эпичной драки в кабаке с избиение бедных богатыми и богатых бедными, Орландо ждёт суд. Его судят за то, что один из судей - это тот, кого Орландо ударил и замуровывают в башне, что должно означать изоляцию разума в стенах собственной тщеславной гордыни. Последнее искушение - это Королева-Чума. Я прочитал это как то, что это искушение Эгоизмом и Равнодушием. Жители города даже перестали общаться друг с другом. Разум-Орландо не может победить Чуму. Он может лишь бежать. Эгоизм и Равнодушие - это гибель Разума и Орландо гибнет в этом огне. Спасается лишь Марта-Воля.
Именно Марта-Воля находит своё Сердце-Мая, который целиком обольщен демонами Богатства (Брутус) и власти (Горгон). Не зря Брутус похищает мальчика, не даря ему подарок на Новый год, а самого запихивая в мешок. "В тебе будет жить моя душа" говорит Горгон, видя жестокость повзрослевшего Принца. В конце Марта освобождается с помощью "синих крыльев" символизирующих мечту. Орландо возродился внутри Мая, Разум и Сердце воссоединились с Волей. Человек собрался воедино.

Интерпретация №2. "Странствия всего человечества".

"Сказка Странствий" может быть рассмотрена как развернутая метафора всего человечества. Похищение Мая означает начало пути. Май - это конечная цель, "сердце" или "будущее". Марта - это символ человечества ("хозяйка, госпожа"), её ведет Орландо-Разум. Марта должна воссоединиться с Маем и тогда у человечества будет светлое будущее. Горгон и Брутус символизируют силы отчуждения человека от человека, угнетения и эксплуатации. Начало пути - это Дракон и Теплые Земли. В данной интерпретации Теплые Земли - это "золотой век", "первобытный рай". Но Дракон - Природа (вулканы, землятрясения) пробуждается и первобытные века гибнут в его пламени. Природа толкает людей на то, чтобы идти дальше по пути истории. А дальше нас переносят в средневековье, где царит инквизиция, дух суда и феодализм, где богатые угнетают бедных, где всё решает происхождение и так далее. Там Орландо-Разум подвергается суду мракобесов, обвиняющих его в ересях за то, что он посмел развивать науку. Но они сбегают и приходят в земли "Чумы". Чума - это поздний феодализм, распад, запустение и смерть. В городе чумных царит всеобщий страх. Эпидемии и природные катастрофы сопровождают гибель строя. Разум в борьбе с силами разложения "сжигает сам себя", чтобы возродится позже (намек на распространение суеверий). Обезумевшее человечество идёт дальше и приходит в королевство богатства, где царит власть денежного мешка, а нищих изгоняют или убивают. Это - символ капитализма. Именно здесь находится захваченный Май, потому что он символизирует будущее, именно сюда его приводят силы отчуждения и угнетения. Капитализм - это вершина всех угнетательских режимов, последнее отчуждение. Здесь брат (будущее) и сестра (настоящее) максимально разлучены. Но именно Май (сила будущего) побеждает капитализм "обнажая его природу", вскрывая суть его власти - с уничтожением денег и собственности рушится проклятый замок и Май рисует на его стенах летательный аппарат с синими крыльями - символ господства Разума и Науки над силами регресса и упадка. Вот такая "марксистская сказка".

В принципе всё. В некоторых версиях обеих интерпретаций сам Орландо может дополнительно символизировать Науку. Май - Детство, а Марта - Любовь (или Милосердие). Следующий разбор через неделю, будем разбирать "Враг" (2013) Дени Вильнева, автор идеи Жозе Сарамаго.

- Гарри, подожди! – воскликнула она – Неужели ты не понимаешь? Мы в фильме!
- С чего ты взяла? – встрял Рон.
- Всё просто, - ответила девушка. – Кто должен обязательно быть в хорошем кассовом фильме? Жизнерадостный спортсмен, - она указала на улыбающегося Рона, – которого обычно убивают первым.
Улыбка Рона померкла.
- Человек, которого все напрасно подозревают… - Снейп приосанился.
- Беременная или женщина с ребенком, - Гермиона указала на Джинни. – Инвалид или сумасшедший…
- И кто у нас инвалид? – поинтересовался Гарри.
Гермиона замялась и быстро сказала, косясь на Луну:
- Гарри, ну ты же носишь очки… Этого вполне хватит.

"Битлджус Битлджус / Beetlejuice Beetlejuice" 2024 г. реж. Тим Бёртон, в ролях Майкл Китон, Вайнона Райдер, Дженна Ортега, Кэтрин О'Хара, Моника Белуччи, Уиллем Дефо
Прекрасный подарок к Хэлуину! Невероятно, и все же возвращение в старый добрый загробный мир удалось ::) Майкл Китон играет не хуже прежнего, Кэтрин О'Хара, по-моему даже лучше! Денни ДеВито вообще неподражаем))) Все остальные тоже отлично попадают в тон. Как говорится, главное - не переигрывать!
Плюс хорошая музыка, хоррор-сцены, прекрасные пейзажи и такой классический сюжет с привидениями:) Единственно, танцевальная сцена в финале затянута до гротеска. Может, конечно, так оно и задумано.

#кино #клуб_киноразбора #primer #детонатор #скрытый_смысл_фильма

Добрый день! Сегодня у нас на разборе американский независимый научно-фантастический фильм Primer (2004) - в русском переводе "Детонатор", я бы перевел по смыслу - "С чего всё началось" или "Начальный" или еще лучше "Стартап". Сюжет Primer'а поначалу незайтейлив - четверо молодых специалистов-инженеров (технарей) собираются по выходным в гараже и пытаются создать нечто новое, запатентовать и разбогатеть. Они перебирают то, что лично мне кажется грантами или заявками, отправляют свои собственные, обсуждают идеи. При этом только один из них уже "выбился в люди", работает в крупной компании и владеет недвижимостью. Его зовут Аарон. Его друг Эйб придумывает машину времени (случайно), которая заключается сначала в маленькой металлической коробке (с подведенными электродами), где создано поле нулевой гравитации. Но оказывается, что это поле изменяет и пространство-время, создавая вероятность "удвоения" массы вещества. Эйб делится изобретением с Аароном (т.к. тот самый богатый из четверки, ну или так я это понял). Они решают не посвящать остальных друзей. И вот в арендованном "ангаре" (не знаю, как назвать место, где много больших "ящиков", где люди хранят свое имущество при переездах), создан огромный аналог "Коробки". Эйб и Аарон в этой коробке путешествуют "назад во времени" создавая "дубликаты" себя, которые отправляются дальше в будущее, а они остаются в прошлом. В результате у обоих в сутках по 38 часов. Эйб и Аарон делают ставки и богатеют за счёт того, что уже видели результат. В конце каждого "круга во времени" Эйб и Аарон, как я понял, завершают круг, воссоединяясь со своими дубликатами. Пока нет рассинхронизации в этом процессе, всё идет хорошо. Но постепенно начинаются сбои. В один из дней Аарон забывает отключить свой мобильный телефон и ему звонят (хотя звонок должен идти на телефон Аарона-дубликата). При этом друзья начинают испытывать проблемы - кровотечения из ушей и носа, ухудшающийся почерк из-за проблем с мелкой моторикой (пальцы ук). Они списывают данные изменения на побочный эффект от путешествий. В общем, всё оказывается сложнее. Оказывается Эйб изначально создал "контрольный образец" или дубликат первой коробки с таймером. Эта вторая машина времени позволила бы ему вернуться назад в далекое прошлое до момента, когда они начали эксперименты если что-то пойдет не так. Но он не знал, что и Аарон узнал про "вторую коробку". В итоге, пересказывать весь фильм целиком я не буду, но они поссорились. Эйб решил уничтожить эксперимент и испортить машину времени. Аарон - его продолжить. То есть те версии Эйба и Аарона, которые мы смотрим - это не настоящие версии Эйба и Аарона. Будущие Эйб и Аарон уже изменили таймлайн несколько раз. В итоге в реальности существуют уже как минимум три Эйба и два Аарона (я видел объяснение одного из обзорщиков, он посчитал). Конец фильма - Эйб и Аарон окончательно ссорятся. Будущий-Эйб остается в городе, а Будущий-Аарон решает бросить семью и уехать, прихватив изобретение с собой и продолжать наживаться на нём. Ну как бросить - остается же дубликат, Аарон-настоящий (который благодаря тому. что "будущий Аарон" его вырубил седативным средством и запер на чердаке дома, не знает о большинстве событий).

А теперь, возможные интерпретации:

№1. Сюжетная интерпретация. Ключевое слово - "Недоверие"

Сюжетная интерпретация - самая простая. Жадность, скрытность и недоверие обоих исследователей, приводят к трагическим последствиям. Недоверие - ключевая тема. Уже начало эксперимента - это обман двух остальных партнёров. Жажда славы и наживы приводит к отсутствию контроля, эксперимент быстро выходит из под контроля участников, им приходится исправлять накапливающиеся в таймлаане ошибки, чтобы избежать рассинхронизации. Но это не помогает, т.к. сами Эйб и Аарон мыслят в разных направлениях. Эйб всё больше впадает в ужас от своего изобретения и жалеет что вообще втянул в это импульсивного и жадного Аарона. Аарон всё больше приходит в восторг от происходящего и возможных выгод. В конце Эйб говорит: "Уезжай отсюда, не возвращайся и держись от всех нас подальше, т.е. и от него и от "дубликатов"". Аарон же рад "свалить" (хотя он не знает, что машину Эйб всё же сумел испортить). Фильм эксплуатирует тему научной этики и последствий отсутствия доверия ученых друг к другу.

№2. Вторая интерпретация. Ключевое слово - "Безумие". Вариант 1 - сюжетный

Эйб и Аарон постепенно начинают сходить с ума. Они забывают отдельные вещи, они решаются на рискованное путешествие "назад к началу" (по разным причинам). Сюжетная версия этого - старение организма. У них происходят кровотечения, их руки превращаются в морщинистые ладони стариков и так далее. То есть их путешествия во времени "сжигают" биологические часы самих Эйба и Аарона. Отсюда начинается бред преследования, в ситуации с то ли отцом, то ли бывшим возлюбленным одного из ученых, который врывается с помповиком на вечеринку. Эйб и Аарон решают, то тот получил доступ к машине времени. Но им может это просто казаться. В конце фильма Аарон уже хочет бросить семью (к которой вообще-то хорошо относился вначале), а Эйб готов отождествить себя с двойниками (признак деперсонализации). Безумие захватило этих людей, их мозг поражен, их моральные ценности и характер необратимо утрачены. Немного доверчивый и наивный вначале Эйб больше не доверяет самому себе. Аарон же вообще становится еще более импульсивным и еще менее думает о последствиях. Вывод - машина разрушила психику ученых.

№3. Третья интерпретация. Ключевое слово "Безумие" Вариант 2 - метасюжетный.

Весь сюжет с машиной времени - это коллективная галлюцинация Эйба и Аарона. Это признак их безумия. Где на самом деле происходит действие мы не знаем. Но "руки Эйба" в морщинах могут намекать на то, что на самом деле Эйб или Аарон сидят в доме для престарелых и в старческой деменции придумывают бред про машину времени и про путешествия. Дело в том, что само путешествие во времени описано в фильме бредовым образом. Нам дают намёки, показывают разрывы во времени, но при этом повествование должно быть последовательным (а этого нет). Мы никогда не видим "ученых-дубликатов" и "оригиналов" в одном и том же пространстве. И если предположить, что перед нами - бред, тогда это бред или Эйба или Аарона. На возможность, что это бред Аарона, который просто выдумал Эйба как своё альтер-эго, указывает голос за кадром (голос Аарона). Голос произносит: "Они были инструментами, методичными, послушными" и нам показывают нам первую сцену. Люди в этой сцене (да и многих других) двигаются как марионетки. Язык фильма тоже своеобразен - это почти жаргон, где люди понимают с полуслова, глотают слова, связки и даже окончания. Это возможно в бреду или сне, где по сути действующее лицо всего одно. Таким образом, перед нами сюжетный бред Аарона. Аарон так и не стал ученым. Он прожил всю жизнь, притворяясь счастливым, но был по сути одинок. Друзей у него скорее всего не было или они относились к нему только как к "денежному мешку", в семейной жизни он был не очень счастлив. На работе его не ценят (намеки в фильме на это есть). В итоге, уже умирая, мучимый кровотечениями и болями, со старческими, трясущимися руками, он мысленно переносится в прошлое, фантазируя о себе как о великом изобретателе, обманувшим всё и вся и ушедшем "в закат".

№4. Четвертая интерпретация. Ключевое слово - "Полный шиз или Судьбинушка".

Намеки на эту интерпретацию мы видим сразу. В первом кадре перед нами предстаёт серебристая и огромная крышка от "коробки" с огромной буквой P (т.е. Primer). И голос за кадром, который представляет нам главных героев как своих марионеток. Мы считаем (и сам голос нам об этом говорит), что он - это будущий Аарон. Но что если это ложь? Тем более, что по сюжету Эйб вроде бы испортил вторую машину. А следовательно будущему Аарону было бы некуда возвращаться (машина-то испорчена). Поэтому предположим, что это - не Аарон. А некто (нечто) другое. Есть одна сцена в фильме, где Эйб и Аарон беседуют и один из них говорит: "А что если всё существующее - это тоже эксперимент?" и далее "Не знаю, мне ненавистна идея судьбы, которая решила всё за меня". То-то и оно. Голос за кадром - это Ананке, неумолимая Судьбинушка, которая решила всё за главных героев еще до их рождения. Мир (универсум) фильма находится внутри огромной коробки. Все люди в этом мире - марионетки. Судьбе не нравится, что двое из них решили вмешаться в ткань времени-пространства. И Судьбинушка методично сводит их с ума, меняя местами таймлайны, реальные и вымышленные события. После вмешательства они не обрели власть над временем, Судьбинушка обратила внимание на них, болезных. И она их по сути уничтожила. Теперь они будут всё быстрее стареть, терять разум и до срока умрут. Они думали, что свободно меняют свои судьбы, а на деле с ними играли. Вот так.

P.S. Следующий фильм на разбор - Сказка странствий (1983, СССР-Чехословакия).

#кино #детонатор #primer #клуб_киноразбора #жалоба_на_подписчиков #почти_мат

Ппц. Это просто ппц, а не фильм. Ну, ребята, вы мне подсунули на разбор фильмец. Там же проблема не в скрытом смысле. Там проблема в том, что грёбаные временные петли основного сюжета надо будет разгребать годами... Не просто фильм с путешествиями во времени. Фильм с грёбаными квантовыми путешествиями во времени еще с неопределенностью, с двойной страховкой, с котом Шрёдингера... Я же такое банально не вывезу никак.

В общем, завтра будет разбор. Какой-то. :)

P.S. Да, перевод русский у фильма ублюдочный. Primer - это что-то вроде "вводные данные" в технической задаче. В контексте фильма слово primer можно ещё перевести как "главный/основной в таймлайне".

#кино

Посмотрели «Возвращение попугая Кеши»
Как говорила моя учительница немецкого «дас наив Унд примитив»
Но мы и не ждали многого. Фильм не раскручивают, пошли потому, что больше не на что, а на Огниво завтра с классом.
Неплохо провели полтора часа на самом деле. Фильм не из разряда «понравился-не понравился». Но он добрый и то хорошо.

Одного не поняла, нафига Курцын Галустяна изображал…

"Чужой: Ромул / Alien: Romulus" 2024 г. реж. Феде Альварес, в ролях Кейли Спейни, Дэвид Джонссон и др.
Типичный продукт эпохи приквелов. Настолько вторично и шаблонно, насколько это возможно. Скука смертная, хуже рекламы. Далёкое будущее, космос, группа тупых несовершеннолетних реднеков собирается ограбить аварийную орбитальную станцию, а там - любимцы международной публики с гастролями))) Ну и там дальше кровь кишки расчлененка. Потому что куда там гопоте против ксеноморфов?
Технически хорошо. Чужие выглядят как родные! Прям узнаваемые зверские морды)) Красивые виды местами. Кольцо выглядит странновато. Космические скорости тоже непонятно как гасятся. Сюжет предсказуем в деталях до конца с первых сцен, смотреть страшно скучно. Такой необычный хоррор. Не рекомендую.
НО если кто классических фильмов не смотрел, может на фоне прочего современного кино и сойдёт какоридж, хз.

#кино #картинки #хоррор

12 стульев - 1971 г. реж. Леонид Гайдай, в ролях Арчил Гомиашвили, Сергей Филиппов, Юрий Никулин, Наталья Варлей, Наталья Крачковская, Михаил Пуговкин и др.
Кажется, никогда не смотрела целиком, в отличие от постановки Марка Захарова. Что ж, это та же самая канва, но совершенно другая история. Гораздо менее сказочная, и вся пронизанная НЭПовским вайбом. Меньше песен и приключений, больше криминала, разрухи и оч жизненных деталей. Многое не утратило актуальности по сей день. "Запад нам поможет!" однако %) Такие себе девяностые ретро-версии. В целом ужасно интересно смотреть даже с т.з. истории повседневности.
Но это ещё и прекрасный кастинг, великолепная актерская игра, хорошая музыка, роскошная сатира и множество прекрасных, по-булгаковски сочных зарисовок. Смотреть и пересматривать, в общем ::) Если вы нормально переносите такую сатиру старой закалки, густо замешанную на отчаянии и безысходности.
Очень рекомендую изучающим Новейшую историю России. По фильму можно викторину студентам проводить. Что я, пожалуй, и сделаю в ближайшее время)

#кино #картинки #история

"Убойные каникулы/Tucker and Dale vs Evil" 2010 г. реж. Эли Крейг, в ролях Тайлер Лабин, Алан Тьюдик
Чумовая комедия выходного дня! %)) Одновременно хоррор и пародия на хоррор, остросоциальные загоны, неравенство, популярную психологию, и койкакие другие до сих пор актуальные вещи. Группа типичных американских студентов отправляется лихо отдохнуть на природе, но по дороге им встречается кошмарная парочка деревенщин...
Юмор и актерская игра напоминают трилогию корнетто или немного Зомбилэнд, пародируемый сюжет просто другой. Ну и, как бы сказать, черные комедии с Аланом Тьюдиком - само по себе отдельная история)))))
Можно сказать, основном экшн, без особых длиннот, впечатляющих картин и красот, в основном непосредственное взаимодействие персонажей друг с другом.