#кино

Желая погрузиться в атмосферу ужаса и безысходности, включила мокьюментари "Холодная могила", 2024 год. Жанр: хоррор, триллер, детектив. По факту это какой-то кринжовый ржач с реднеками, тупыми подростками и матерным переводом. Видать, какой-то отдельный жанр юмора.

Вчера смотрела вполне годный мок "Сундук". Ещё годный японский сериал" Ямидуга". "Хроники полтергейста" - кринж и остой, потому что призрак там полный полтергей, причём не по ориентации, а по характеру, какая-то жалкая истеричка, которая не может загасить трёх никчёмных человеческих нытиков.

Собачье сердце версии "МТЮЗ" - реж. Антон Федоров, в ролях Игорь Гордин, Андрей Максимов, Екатерина Александрушкина, Илья Созыкин и пёс Граф:)
Довольно лёгкая трагикомедия со множеством чисто театральных приколов и сниженным уровнем драматизма. Все классические узнаваемые реплики звучат в свой черед, но в целом все гораздо менее ужасно, чем у классиков)
Отлично удалась роль Федора как посредника между интеллигенцией и агрессивной хунтой домкома. Надрывная театральная самоирония в рассуждениях Шарикова о высказываниях тоже добавляет атмосферности. Некоторые шутки и переделки, на мой взгляд, будут непонятны без просмотра фильма Бортко в анамнезе.
Но в целом все равно довольно весёлый вариант знакомства с классикой, полагаю.

#театр #кино

#кино

#кино #клуб_ретро_разбора #советское_кино #Мимо_окон_идут_поезда #скрытый_смысл_фильма #краткий_пересказ_сюжета #спойлеры

Кинематика посвящается.... И большое спасибо ей за то, что она предложила этот замечательный фильм.

"Cамое в этой ситуации обидное, когда ты понимаешь, что ни одному человеку ты больше не нужен" (x/ф "Ёлки 8")

"Страшнее нету одиночества,
Чем одиночество - в толпе,
Когда безумно всем хохочется,
Но плакать хочется - тебе!"
(А. Я. Марков, советский поэт)


Добрый день! Вот и пришло время обратится к малоизвестным советским фильмам, конкретно к фильму "Мимо окон идут поезда" (1965 г.) режиссеров Э. Гаврилова и В. Кремнева по сценарию Л. Кабо. Кстати, более мрачной драмы о советской школе, я не видел, "Чучело" нервно курит в сторонке, а "Доживём до понедельника" кажется ванильной сказкой на фоне того, что там показано. Да что там, эти фильмы кажутся зачастую просто плагиатом с этой неоднозначной картины. Но пойдём по порядку...

Краткий пересказ сюжета

В школу-интернат провинциального таёжного сибирского городка из Москвы приезжает работать учителем литературы молоденькая выпускница педагогического училища. Она такая молоденькая, что даже не может привыкнуть к собственному отчеству: «Лида»,— представляется она, и директору приходится её поправлять: «Лидия Сергеевна». Молодая учительница смотрит на школьные события не из учительской, а как бы со школьной парты, изнутри класса.

И с самого появления в школе-интернате Лида не может понять порядков, заведенных здесь директором Фёдором Фёдоровичем, а когда понимает, что за внешне благополучной жизнью интерната скрывается равнодушное отношение преподавателей к детям — не хочет подчиниться тому, что порядок — единственная цель воспитательной работы. Непосредственность, с которой героиня вторгается в жизнь школы, вызывает недовольство директора и завуча школы-интерната.
Но её 7 «Б» сложный класс — её ученик сирота Санька Зенков в игре «в раба» проиграл однокласснику Генке и теперь должен всё делать для него: застилать постель, чистить ботинки, и всячески подвергается издевательствам, или может откупиться от долга за десять рублей. Санька терпит и работает на распилке дров, пытаясь по копейкам собрать деньги на «долг чести».
В один день Генка с подручными впятером избивают Саньку за то что он гуляет с девочкой. Обидчики знают, что Санька не будет жаловаться, но девочка рассказывает о драке учительнице. Лида вызывает Саньку и по одному каждого из обидчиков и… даёт им возможность драться, но только теперь — один на один.
Потом происходит школьная постановка одной из комедий Фонвизина, которую ставит Раиса Васильевна, амбициозная и ненавидящая молодую учительницу за то, что та "забрала" её любимый класс себе. Лида присутствует на постановке и предлагает устроить что-то вроде "капустника", переделав классику на современный лад и начинает смешно пародировать учителей и учеников. С застывшим от гнева лицом, Раиса Васильевна наблюдает за этой сценой, а потом гневно отчитывает Лиду и уходит. На следующий день Лиду вызывают к директору, где Раиса Васильевна говорит о недопустимости "шуток над классикой" и "издевательств над учителями". Попытки Лиды оправдаться не принимаются.
На следующий день в интернат приезжает делегация из соцстран, а Геннадий, взбешенный действиями Лизы, подговаривает класс устроить бунт. Нарочно испортив валенки Саши Зенкова, Геннадий насмешливо имитирует "заботу" о Саше и поднимает классы на бунт, направляя их к двери кладовой с требованием "выдать всем новые валенки". В итоге приходится звать директора, который в своём насмешливом и строгом стиле "гасит" бунт в зародыше и, мягко пожурив Лиду, уходит. Лида пытается пристыдить Сашу, но тот угрюмо уходит.
Вскоре в школе происходит ЧП — на уроке 7 «Б» из сумочки учителя биологии украдены десять рублей. На общешкольной линейке директор заставляет стоять всю школу до тех пор пока виновный из 7 «Б» не сознается. Лидия Сергеевна даёт честное комсомольское слово, что её ребята сами разберутся в этом деле. Она оставляет ребят в классе: «Я не могу быть следователем и не хочу. Решайте сами», и уходит. Лиде нужно чтобы виновник понял и сам сознался, для неё главное — научить, но директору нужен порядок и главное — наказать. Поэтому когда Саша Зенков спасает Геннадия и пишет на записке, которую ученики кладут в коробку "Это не Геннадий, это я", а весь класс выступает против Геннадия и пишет его имя на бумажках (увидев это Геннадий на время сбежит из класса), директор этого не знает. Отметая радость Лиды, увидевшей бумажку и сказавшей "теперь он сам признается и отдаст деньги". директор и старшая воспитательница врываются в класс, где дети сами разбирались с тем, кто украл деньги и путём сличения почерка устанавливают вину Саши. Потом директор даёт текст в радиорубку, где на всю школу описывается преступление Саши и его стыдят. Не выдержав позора, Саша убегает вместе с со стариком-истопником, который давно хотел уволиться. Но истопник бросает Сашу, говоря что он ему не отец, после чего Сашу возвращают в интернат. В это время Раиса и директор вызывают к себе Лиду и перечисляя её "педагогические ошибки" вынуждают её уволиться. На станции она встречает Сашу и радостно обнимает его, но тот отстраняется. Он потерял веру в людей. Лида уезжает на поезде. В это время дети в классе обвиняют Раису в увольнении Лиды, Раиса плачет от унижения, а дети выбегают на станцию и кричат вслед поезду, чтобы Лида вернулась. Конец.

Скрытый смысл: ключи

В принципе в фильме имеются отсылки к слову глаза "Зенков=зенки=глаза", которые коррелируют с названием "Мимо окон идут поезда". Также совпадает фамилия директора Гусев и название города, в котором находится интернат. Имя "Лидия", отсылает к области в античной Греции, где был храм Зевса (царя богов). Имя "Фёдор" указывает на надменность и гордыню директора (см. буквально "дарованный Богом", а он ещё и Фёдорович). Имя старшей воспитательницы "Раиса" происходит от двух возможных слов "легкомысленная" или же "начальница", "глава". Заслуживает внимание слово "Гусев" от "гусь". Как известно в русских поговорках и присловьях "каков гусь", "хорохорится как гусак" отсылает к чувству надменности и непогрешимости. Заслуживает внимание имя "Прокопий", отсылающее то ли к "обнаженный меч", то ли являющейся аллюзией на персонажа "Уральских сказов" мастера "Прокопьича" (на это же указывает и то, что истопник Прокопий живёт за Уралом, в Сибири). Об остальном скажу в рамках анализа.

Смысл №1. Литературный плагиат или Чацкий в юбке.

Я уже кажется говорил, что Чацкий не является идеальным героем и никто его в ХIX в. таким не воспринимал, героизировала его как персонажа скорее советское литературоведение. Но тем не менее Чацкий является зеркалом порядков в доме Фамусова. Учитывая параллели Лида-Чацкий и Гусев-Фамусов (Гусев как и Фамусов любит делать выводы из недомолвков, слухов, молвы, как Фамусов спешит верить дурному о человеке, Лида же наивна, бескомпромиссна и слепа к происходящему как Чацкий), перед нами повторение старого тропа. Судьба "чацких" - это приехаать, взбаламутить ситуацию и бессильно уехать, столкнувшись с необоримой силой традиций. Судьба фамусовых (Гусев, Раиса Сергеевна) охать и ахать над возникшим хаосом. Название фильма связано с "окном", потому что "окном" в новый мир является молодая Лидия Сергеевна. "Поезд" же символ ухода, бегстсва. На поезде бежит Саша Зенков, на поезде уезжает Лидия. "Мимо окон идут поезда" здесь можно трактовать как то, что "окнам" (зеркалам дурных порядков) предоставляется право уехать, бежать от этих порядков. Чацкий в "Горе от ума" не меняет устои, он от них бежит, Лидия Сергеевна бессильна помочь ученикам или даже сломленным жизнью в интернате учителям (которых там двое - математик и еще одна молодая учительница). Она уезжает. Она, как и Чацкий, который "вываливает правду в лицо" и угрожает Фамусову, вываливает неприятную правду в лицо Гусеву и угрожает ему. Но угрозы Чацкого и Лидии Сергеевны пустые и они сами это знают. При этом конечно же Лидия Сергеевна отличается от Чацкого тем, что ею движет не любовь к Софье (разуму, мудрости), а любовь к детям (ученикам).

Смысл №2. Искушение Саши Зенкова или учитель и ученик

Можно рассмотреть эту социальную драму с другой стороны, со стороны Прокопия как учителя жизни и Зенкова как ученика. Прокопий единственный сочувствует Саше, единственный выслушивает его и помогает ему. Но последние его действия, когда он помогает Саше бежать, ничего не объясняя интернату, а потом бросает его на дороге, показывают, что он скорее отрицательный, чем положительный персонаж. В результате действий Прокопия, Саша оказывается не просто вором, а преступником, который бежал от правосудия, трусом. И одновременно Прокопий намекает, что он только испортит Сашу, покидая его. Оставляя его там, где "мимо окон идут поезда", то есть на дороге. Саша Зенков (зенки = очи, глаза) - это учащийся интерната, благодаря которому рассыпалась иллюзия "преуспевающего 7б класса". Именно он является основой сюжета. И когда он бежит - всё разваливается. Лидию Сергеевну увольняют. Класс бунтует против воспитательницы Раисы Васильевны. Сам Зенков окончательно разуверивается в людях, он перестаёт им доверять. Получается, что "доброта" Прокопия, его "поучения" вели Сашу к закономерному финалу. Если мы пересмотрим фильм, то увидим, что именно истопник "легитимирует" долг Саши Геннадию, долг, который Геннадий просто навязал своей жертве на пустом месте. И мы приходим к страшному выводу - доброта без попытки воспитать не спасает. И возможно именно это так поздно понимает Прокопий оставляя Сашу. Он понимает, что уже испортил ему жизнь и не хочет портить её дальше. Но это даже не подлость, это хуже. Оставляя его, Прокопий завершает то, что не сумели с ним сделать директор, Раиса Васильевна и его классные мучители. Он выбивает у него веру в то, что судьбу можно изменить. А значит он и есть тот "обнаженный меч" судьбы (см. "Ключи к скрытому смыслу"), который довершает удар, развязывает существующие противоречия. Смысл названия тоже раскрывается по-новому. "Поезда" - это дорога, путь жизни. Людские судьбы - это окна, из которых на нас смотрят глаза. Главное, чтобы эти глаза не омрачило горе.


Смысл №3. Скопление сломленных одиночек или дети против взрослых.

Фильм достаточно жуток потому, что ни в одном "советском антисоветском фильме" (такими является как минимум половина вссех популярных фильмов про советскую школу, снятых в 60-80-е годы) нет такого жуткого ощущения одиночества взрослых. То есть ситуации, когда каждый взрослый - сам по себе. Вот старшая воспитательница Раиса Васильевна. Она вынуждена скрывать свои личные чувства к учителю-математику (которому она глубоко безралична), вынуждена мириться с хамством директора, который по мановению руки отдаёт её любимый "лучший" класс новому неопытному воспитателю, вынуждена следовать "педагогическим" методам директора и готова критиковать его в личной беседе, но когда появляются другие люди она же его фанатично защищает, как будто это "честь интерната". Вот директор Федор Фёдорович. Ему наплевать на учеников, он носит маску "участливого безразличия" и в разговорах с воспитателями и учащимися проявляет фальшивую заботу, за фасадом которой лицемерный цинизм. Ему важен "порядок и правила", он гордится тем, что "в моём интернате учится сын секретаря горкома" и вообще любит пафос и славу. Всё, что может нарушить его иллюзорный мирок фальшивого благополучия не замечается и отвергается им с ходу. Он гротескно абсурден - когда к нему подходит Саша Зенков, чтобы признаться в краже, тот говорит "подожди, не до тебя сейчас" и с шумом и помпой врывается в класс проводить расследование, потом, когда он возлагает ответственность на Лидию Сергеевну за то, что она за несколько недель "испортила идеальный класс, гордость интерната" он даже не слышит в ответе её мягкой иронии "ну да, куда уж идеальнее". Вот учитель математики Николай Степанович. Он - человек, ходящий в драном ватнике и валенках, говорящий тихим голосом, в классе он преображается, вне класса стремится сделать себя как можно более незаметным. Он имеет личное подсобное хозяйство и таскает "остаточки с кухни" своим "коровке и свинке". Это его психологическая защита от того ,что творится в интернате, он не может ни на что повлиять. Вот молодой ухажер Лиды Валерий Павлович, физкультурник. Он сочувствует Лиде, но он уже начал отстраняться от происходящего. Ему как и директору важны внешние достижения детей, а не то, что творится у них в душе. Вот Евгения Ивановна - молодая учительница в очках. Она рабски подхалимничает перед Раисой Васильевной, а та ею помыкает вместе с директором, который считает, что "она не справляется". Это человек вообще "сломанный системой", а не отстранившийся от неё, она и выглядит то как бледная тень. Вот Прокопий, старый человек, у которого сын погиб на войне и который мечтает только уйти из интерната, уехать куда-то в глушь. Вот - Лидия Сергеевна, которая в своей наивности и юношеском максимализме хочет "исправить всё сама". Она надеется на "поддержку старших" и убеждена, что все вокруг должны мыслить как она. Она тоже одинока, её никто не поддерживает по настоящему кроме детей, но и она не пытается понять, что происходит с учителями пока не становится слишком поздно.
Вывод фильма ужасен - только дети в классах представляют собой коллектив, только они пытаются думать и решать самостоятельно. Взрослые - это лицемеры, циники, подхалимы, наивные мечтатели и в итоге почти все глубоко сломанные, одинокие люди (единственный не сломленный - это директор, но этот еще страшнее, он - духовно слепой человек, очень похожий на Иудушку Головлева). Вся надежда режиссера и сценариста - на тот самый 7 класс, на его детский коллектив. Ведь это они в итоге нейтрализовали хулигана Гену, устроили бойкот Раисе Васильевне и выбежали на улицу вслед уходящему поезду. Это они поняли, что Саша ни в чем не виноват. Лидия Сергеевна была лишь катализатором, причем не справившимся с ситуацией, а действуют ... дети. Призыв сценариста и режиссера граничит с отчаянием: "Дети, спасите взрослых от лицемерия, бездушия и одиночества! А то как бы не стало поздно!"...
Финальное прочтение метафоры в названии: "поезда" - это символ перемен к лучшему, а окна - люди. Поезда идут мимо окон, перемен к лучшему не происходит...

Вот такие вот мысли. Вообще фильм всем рекомендую, он потрясает. "Тихая" драма, где нет радикальных жестов, нет жутких сцен и тем не менее от неё веет жутью почти потусторонней. Да что там, я всегда говорил и буду говорить, что на основе советских фильмов о школе можно написать статью: "Как и почему распался СССР: советский "педагогический" кинематограф как зеркало упадка".

#кино #сериалы

Я приболела. Кашель, слабость, и внезапно дёрнуло меня посмотреть великолепный век.

Какая же это драма. Бесконечные качели. Истерики главной героини, которой говорят, не истери, а то ты тут не задержишься, но она истерит каждую серию... Жесть.

Я дошла до пятой серии. И с меня хватит. Наверное, вчера вечером у меня всё-таки была температура. Потому что сегодня смотреть это невозможно.

#кино #куклы

Я пала так низко, что решила посмотреть фильм "Барби".

Аааа, какой же он крипотный!
И актеры страшноватые, когда косят под кукол.
И прям сочится ненависть к кенам.
Маттел, за шооо?
А за сцену в прологе, когда дети молотят пупсами по камням, надо ставить рейтинг 21-стоконеживут.
Зачееем?! 😱😱😱😱
Еще не досмотрела, но страаашно.

Стартрек: Академия / Star Trek: Starfleet Academy - 2026 г. реж. Алекс Куртцман, в ролях Холли Хантер, Сандро Роста и др.
Наверное неплохой способ продлить состояние замотанности в трек, но. Одни и те же ходы, реплики и ужимки в исполнении Криса Района или Саймона Пегга и рандомных исполнителей смотрятся ну очень по-разному. Хотя я вот с удовольствием бы посмотрела историю с педагогическим сюжетом в той же реальности. Или что-то в духе космического кадета. Или хоть что-то новое, но увы. Но зато Холли Хантер немного похожа здесь на Зои Уонамейкер))
Также в кадре очень много дайверсити ради дайверсити, криков, остросоциальных пожалеете и наукообразных терминов, мне надоело через неск серий, так что хз. Дальше может и поинтереснее) Но сомневаюсь.

#кино #сериал #startrek #звездный_путь

Николас Кейдж в маске: вышел первый тизер "Паука-Нуара"
С одной стороны, Кейдж это в целом любопытно. С другой, с классическими киноверсиями Пауков он сочетается... Никак.
Плюс большой вопрос по части неудобных исторических реалий 1930-х, расизма и нацвопроса в частности - как там решат по нонешним пробуждённым временам...

#marvel #кино

Иржи Килиан: Кагуя – лунная принцесса / Kaguyahime the Moon Princess - 1988 г. реж. Иржи Килиан, в ролях Фиона Люммис, Пол Лайтфут и др.
Медитативное представление из птичьих ритуалов, японского традиционного секунда и страстных танцев-схваток дуэтом, трио и в разных других сочетаниях. Очень классно смотрится!

"Босх. Сад сновидений / El Bosco. El jardín de los sueños" - 2016 г., реж. Хосе Луис Лопес-Линарес, в ролях Орхан Памук, Салман Рушди, Цай Гоцян, Людовико Эйнауди, Лаура Рестрепо, Кармен Иглесиас и др.
Давно собиралась посмотреть, и вот наконец руки дошли. Жемчужина коллекции арт-лектория, по-настоящему психоделический фильм об искусстве, искусствоведении, истории и человеческой натуре.

Добралась до сериала «Робин Гуд» 2025 года. Долгое время не решалась смотреть, хотя там в роли шерифа Шон Бин. Возможно, впрочем, потому и не решалась. Шериф – Шон Бин, а они там какой-нибудь треш снимут, вроде того, где Гисборн половину фильма расхаживал в чем мать родила.
Сейчас, все-таки, решилась и начала смотреть. И не отрываюсь.
Местами напоминает «Робина из Шервуда». Но жестче, гораздо жестче. И с гораздо более размытой границей между злом и добром.
Кажется, впервые вижу в фильме балладу о королевских лесничих, вернее, очень ее явные мотивы. Только тут нет того жизнерадостного задора, когда, мол, шел удалой юный Робин, его стали обижать, а он всех замочил, какой молодец. Нет, здесь один молодой баран тусил с друзьями в лесу, а другой молодой баран шел мимо, и они зацепились рогами. Кончилось плохо, причем сильнее накосячил тот баран, который Робин. И до него самого это дошло только через серию, когда его осенило: а чего я, дурак, просто не ушел? Ну, поздно, Дубровский.
То, что здесь отсылки к балладам, меня, конечно, несколько напрягает. Трое детей вдовы здесь есть, а в балладах заваруха с ними кончилась очень печально для моего любимца. Учитывая стилистику фильма, здесь на хэппи-энд рассчитывать не придется. Ну, что поделаешь.
Без политкорректности не обошлось, но пока, вроде, ограничились Малышом Джоном. Мужик очень колоритный, так что, это терпимо. Тем более что у него тут какое-то невнятное происхождение, так что, мало ли, как его туда занесло.
Очень нравится брат Тук. Пока что из всей шервудской тусовки самый вменяемый.

#кино

#кино #обзор

Довелось мне вчера побывать на предпремьерном показе "Тайны адмирала Ушакова".

В общем, если вы собирались на премьеру именно ради "кино", а не ради потусить - лучше дождитесь, пока можно будет посмотреть в тёплой уютной атмосфере домашнего дивана.

Фильм - развесистая клюква, такие "Гардемарины" на минималках. Ну, то есть я уже и третьих "Гардемарин" не смотрела, не то что современных, но советские смотрелись сильно выигрышнее.
Ниже пишу без спойлеров, поэтому, возможно, будет слишком общо.

Из плюсов фильма - мне ни разу не захотелось встать и уйти, интрига в целом закручена увлекательно.
Сцены драки на саблях - это что-то новенькое. Уж и не припомню фильма, где на них бы дрались не в бою, а именно на дуэли. Необычно, да.
Ну и снято, в целом, красиво. Но не прям супер. Где-то в стиле нового "Онегина" опять же.

#фанфикс_знает_все #кино

В конце 80-х, когда мы начали дружить с Америкой, по тиви стали показывать разные фильмы. Нередко хорошие.

Среди прочего запомнился один мини-сериал, возможно, канадский, не Американский.

И вот о нем и вопрос. Я не могу ничего о нем найти.

А дальше, что воспроизводит моя память (а она дама не надежная).

Название «Создатель звезд». Под этим названием находится на Кинопоиске кое-что. Но это не оно.

Имя главного героя: Дени Янглед (что может быть абсолютно неправдой). Брюнет с усами к началу фильма ему наверно за 40.
Он открывает звезд, старлеток. Он женится на некоторых. Но вначале у него есть жена. Тоже актриса, которую он «открыл». Актриса запомнилась как черноволосая женщина с бесподобными серыми глазами (что не значит, что она будет нравиться и сейчас).
С ней он разводится, чтобы жениться на очередной старлетке, но разводится мирно. Она потом будет с парнем моложе, у нее будет подозрение на рак (ага, напоминает Секс в большом городе, но нет. Это сильно раньше).
Запомнился еще эпизод, где в героя влюблена и старлетка, и ее матушка. Она разок, за то, что отвергнута порезала ему все ширинки на штанах, на что друг героя (или какой еще персонаж) сказал что-то типа: хорошо, что в них не было тебя.
Еще ближе к финалу эпизод, где он видит в кафе, как очередная молоденькая красавица лижет мороженое…
Вот и все, что я помню из сюжета.
Помню немного визуал.

А нужно все это как раз для актрисы, игравшей его первую жену. Для ее серых глаз.

Помогите найти.

Наконец-то я решил посмотреть фантастический фильм по телевизору. В меню я выбрал раздел «Фантастика». Винк предложил мне отечественный фильм «Авиатор». Тема для фильма была выбрана интересная: из далёкого прошлого в наше время попадает замороженный человек. Он размораживается, и начинается повествование.

Однако, к моему удивлению, фильм оказался довольно посредственным. Он был снят в унылом стиле: с использованием блёклых цветов, под не менее унылую музыку. Диалоги были затянутыми и сопровождались большими паузами. Короче, полное говно. Не рекомендую, деньги, выброшенные на ветер, похоже, никто не собирался делать шедевр, чтобы он хотя бы окупился на 10%.

#кино

#упрт #кино

"Пёс": жена главного героя, не выдержав его трудоголизма и алкоголизма, уходит к его лучшему другу; главный герой избавляется от алкоголизма и находит достойное применение трудоголизму, и, став коллегами, "неполюбовный треугольник, где все углы тупые", все сезоны мотает друг другу нервы, периодически почти срывая этим работу следствия.
Дженафер: 🤢👎😢 (✍️ "ФУ ТАКИЕ СЦЕНАРИИ ДЕЛАТЬ")

"Первый отдел": муж и жена отлично друг другу подходят, любят, уважают и понимают (в т.ч. профессионально) друг друга, и третий друг, в смысле, коллега мужа и друг семьи (холостяк-раззвиздяй и перпетуум кобеле), тут абсолютно не лишний - правда, когда он в силу некоторых причин временно живет в квартире семьи, нередко выходят казусы на грани фола: то одна из любовниц друга заявится в семейное гнездо, то самого друга за любовника жены примут...
Дженафер: 🥰🔥👌 (✍️✍️✍️ забавные идеи для своих историй)

#кино #клуб_киноразбора #зарубежное_кино #Сast_away #Изгой #анализ #скрытый_смысл_фильма #пересказ_сюжета #спойлеры

"Stranger in the strange land.... Чужак в чужой стране...
Trapped inside this prison Запертый в этой тюрьме
Lost and far from home" Потерянный вдали от дома
(Iron Maiden, Stranger in a ("Айрон Мэйден","Чужак в чужой стране")
strange land)

"Where's your crown king nothing?" "Где твоя корона, король ничто?"
(Metalica, King Nothing) (Металлика "Король Ничто")

"Уметь выносить одиночество и получать от него удовольствие — великий дар." (Джордж Бернард Шоу)

Добрый вечер! Ну вот и настала пора для обещанного разбора фильма режиссера Роберта Земекиса "Изгой" (2000) с Томом Хэнксом в главной роли. И да, это мало того, что старое кино, оно еще и неправильно переведено (я о русскоязычном названии), поскольку Cast away - это дословно "отброшенный прочь", "выброшенный вон". Но никак не "изгой" (outcast). Разница есть. Изгоя некто изгнал, человек "выброшенный прочь" мог оказаться не у дел, сраженный неодолимой силой. Что ж, начнём...

Пересказ сюжета

Действие начинается в 1995 году. Главный герой — американец из Мемфиса (Теннесси) Чак Ноланд, инспектор службы доставки логистической компании FedEx, отвечающий за оптимизацию бизнеса и организующий работу филиала в Москве. По возвращении в США он встречается со своей невестой Келли Фрирс, они договариваются о помолвке. Но пока Чак отправляется в Малайзию в очередную важную командировку.

25 декабря 1995 года во время перелёта из Мемфиса в Малайзию самолёт с Ноландом попадает в сильную грозу, в результате чего падает в Тихий океан. Чак спасается на надувном плоту, но трос, к которому прикреплён аварийный датчик, рвётся. Чак, единственный выживший, оказывается на необитаемом острове вблизи архипелага Кука в Тихом океане. Пребывание на острове постепенно становится для него периодом осмысления всей прожитой жизни. Чаку приходится пройти тяжёлые физические и психологические испытания: выловить тело одного из погибших пилотов (Альберт Миллер) после катастрофы и похоронить его, научиться правильно разбивать кокосы, разводить огонь, добывать себе еду и даже удалить больной зуб.

Выловленные посылки, содержащие разные бытовые вещи, например, коньки для фигурного катания со стальными лезвиями, помогают в обустройстве быта, а раскрашенный кровью от ранения Чака волейбольный мяч, наречённый «Уилсоном» в честь одноимённой известной компании-производителя спортивных товаров, становится его единственным другом и участником непрестанного обсуждения возникающих вопросов, преимущественно касающихся выживания. Одну посылку, с эмблемой в виде крыльев ангела, Ноланд оставляет нераспечатанной.

Чак твёрдо намерен вернуться домой, но не может покинуть остров. Ведь вблизи острова не ходят суда, а зона поисков после авиакатастрофы, по расчётам самого Ноланда, составляет территорию по площади сравнимую со штатом Техас, поскольку перед крушением самолёт с потерянным управлением унесло далеко в сторону от трассы. Лишь один раз ночью Чак замечает вдалеке корабль, но даже светя в сторону судна найденным в вещах у погибшего пилота фонарём, Чаку не удаётся привлечь внимание. Чак пытается уплыть с острова на том самом надувном плоту с самолёта, но этому мешает сильный и постоянный прибой. Чак, получив ранение ноги о риф, вынужден вернуться на остров.

Четыре года спустя волны приносят к берегу острова обломок туалетной кабинки. Чак решает использовать его как парус для преодоления прибоя и построить плот. В конце концов, в марте 2000 года на построенном с огромным трудом плоту Чак уходит в море. После шторма он теряет «Уилсона», а через несколько дней едва живого Чака подбирает сухогруз.

По возвращении в Мемфис Ноланду устраивают торжественный приём, но за прошедшее время всё изменилось — в частности, Келли Фрирс успела выйти замуж за дантиста Джерри Лаветта, который в 1995 году лечил зубы самому Ноланду, и родила ребёнка. Чак и Келли по-прежнему любят друг друга, но понимают, что уже не смогут быть вместе.

Приехав к своему другу Стэну, Ноланд рассказал об острове и неудачной попытке самоубийства, которая мотивировала его жить и дышать дальше, вспоминая, что прилив и принёс ему обломки кабинки.

В конце фильма Ноланд, отвозя сильно потрёпанную посылку с напечатанными поверх упаковки крыльями ангела (одну из выловленных сразу после катастрофы и «сохранившую ему жизнь» на острове), встречает у перекрёстка дорог женщину с фермы, которая живописно обрисовывает, что́ находится в каждом из направлений. Путешественники прощаются, но, когда пикап отъезжает, Чак замечает на нём эмблему ангельских крыльев жёлтого цвета, напоминающую ту, что была на недоставленной посылке. Ноланд понимает, кого именно встретил (отправительницу этой посылки). Он оглядывается по сторонам, размышляя о дальнейшем направлении движения. Его взгляд обращается к зрителю. До этого мы видим кадр сверху, где Чак стоит в центре гигантского перекрестка, образующего крест.

Скрытый смысл фильма: ключи

Как всегда ключом являюттся имена и фамилии двух главных героев Чака Ноланда и Келли Фрирс. Чак - это Чарльз, т.е. "свободный", а Ноланд буквально от англ. no land - "ничейная земля, ничей, никому не принадлежащий". Келли происходит от кельтского слова означающего "война, борьба", а Фрирс означает "брат религиозного ордена" и "благочестивый". То есть если перевести их имена и фамилии получится "Ничейный свободолюбец" и "Священная война" (и я не шучу). Другими скрытыми смыслами являются посылка с крыльями ангела, которую получает Чак на острове (но не открывает), кровавый мяч-идол Уилсон, собеседник Чака на острове, имя которого означает дословно "сын воли", спасение Чака из воды, его укрытие в пещере, бракоразводные бумаги, которые он находит на острове в одной из посылок, добыча им огня, встреча с китом, возвращение к Келли и расставание с ней, перекресток как символ - всё это ключи к пониманию происходящего в фильме.

Cмысл №1 - Одиночество и разрыв. Трудоголик и война за счастье.

Cамым простым по сюжету смыслом является то, что вся история - это метафора разрыва и расставания. Перед нами человек, который женат на своей работе и не хочет делать предложение своей девушке (по сути его заставляют друзья). Ранее мы видим пустую квартиру и знаем, что девушка где-то тоже долго отсутствовала. Мы знаем, что у Келли был опыт неудачного романа. Можно предположить, что метафора прерванного полёта, потом спасения из воды, заключения на острове и в пещере - это метафора одиночества Чака, который чувствует, что Келли уходит от него, отдаляется. И тогда Чак уходит от людей, отдаляется от других, разрывает контакт с ними. Он чувствует себя плохо и только воля к жизни (Уилсон, кровавый идол) помогает ему выжить. Но когда он возвращается (плот), идол покидает его (уплывает по воде, вода - символ изменения) и видит, что он стал Ноландом (ничейным): у Келли есть муж и ребёнок, друзья давно считали его погибшим и похоронили его. Келли тоже борется за своё счастье и находит его (отсюда метафора священной войны), но её полёт тоже прерван, она не стала доктором, не защитила диссертатцию. В итоге в конце фильма мы видим перекресток, символ начала новой жизни, но судя по взгляду главного героя - какой ей быть - решать должны зрители. В этой интерпретации мы сами - это главный герой, мы часто упускаем наше счастье, становимся одинокими и несчастными, но "прилив" приносит нам новое счастье.

Смысл №2 - Беспомощность человека перед лицом непреодолимой силы или нарушенное обещание"

В данной интерпретации нам важен символ времени и часов. Чак одержим временем, он живёт в крайне быстром темпе, он учит сотрудников почты точности и срочности. Он даёт обещание быть там, где должен и всегда выполняет. Но обещание, которое он даёт своему коллеге, чья жена умирает от рака (найти врача) и Келли (вернутся к ней) разбиваются о катастрофу. Нарушенные обещания приводят Чака к беспомощности и самоизоляции (остров, пещера), к отчаянию. Перед нами попытка отказаться от общения с Келли и вместо этого разговаривать и общаться с призраком собственной воли (Уилсон), потом борьба с самим собой (возвращение к Келли и разрыв) и наконец, перекрёсток как символ нового начала. В этой интерпретации Келли - это символ борьбы Чака Ноланда с самим собой, преодоления себя, а Уилсон - символ поклонения себе, своему эгоизму. Как только Чак преодолевает себя, Уилсон его покидает, а Келли уходит, т.к. она была только символом надежды на лучшее. Чак должен теперь на перекрестке найти свой собственный смысл. Встретившаяся в пути девушка, говорит, что от перекрестка ведут только две дороги - на Восток и на Юг, причем на Востоке люди, а Юг безлюден. То есть Чак должен выбрать, станет ли снова одиноким или найдет смысл в общении с другими. В конце фильма Чак понимает, что время не управляет человеком, это человек решает, что ему делать с временем. Он отпускает иллюзию контроля над своей жизнью и прекращает борьбу с собой (отпускает Келли) или надежду на собственные силы (Уилсон), готовясь к новому повороту в жизни. Кстати, часы он отдаёт Келли обратно - часы и время больше ему не нужны.

Смысл №3. Чак как мертвец. Путь к осознанию и искуплению.

Чак умирает в воде после крушения. Всё, что мы видим позже - это или предсмертный бред или скорее всего посмертное испытание, которое определено ему свыше (см. посылка от ангела). Отсюда понятна вода как метафора смерти и перехода в новую жизнь, а потом метафора кита (см. Иона в чреве кита) и затем Келли как метафора человеческой любви, от которой человек должен отказаться, отпустить её. Чак постоянно претерпевает испытания - а) страхом (преодоление страха перед мертвым телом как и вообще страха умереть на острове), б) гордыней (попытка полагаться на собственные силы ведёт к их фетишизации), в) славой (см. внезапная популярность героя в конце). После преодоления испытаний героя ждёт перекрёсток, на котором есть два пути или на Восток (восток - символ священной земли) или на Юг (в ад собственного одиночества). Он видит ангела-хранителя (девушку, которой принадлежит посылка с крыльями) и мы видим в кадре сверху, что он стоит в центре огромного креста (искупление через страдание).

Cмысл №4. Чак как человечество. Критика современности: человек и его душа

Если поменять события в фильме местами и отбросить часть событий начала, то получается, что перед нами путь человечества а Чак - это его собирательный образ. Авторы фильма как бы говорят нам - смотрите когда-то человек был первобытным и жил в условиях подобных дикому зверю и поклонялся идолам (Уилсон), а огонь считал своим самым большим достижением. Но тогда у него была надежда на спасение (Келли). Но в современности Келли (которая символизирует благочестие) уходит от главного героя, а сам он почти с ностальгией вспоминает про своей острове. Если это критика современности. то она уничтожающая - реальность вне гонки за выживанием делает человека выброшенным из жизни. "Изгоем" человек стал только в нашей с вами реальности.

В общем, всё это печально, но как-то так.

P.S. Если что, нейросетями я не пользуюсь, а рубрика с "пересказ сюжета" - это просто копипаста и всё. Чтобы напомнить случайному читателю, о чем разговор.

#кино

Когда ещё смотрела "Хищник. Планета смерти" не ожидала ничего хорошего. Однако, режиссёр и актриса сумели меня удивить. Я тогда ещё подумала, что жанр хоррора, особенно франшизы, реанимируют тем, что превращают сиквелы в комедии. Причём комедии неплохие.

А вчера вот смотрела" Проклятие. Разгадка" и там тоже уход от хоррора в комедию за счёт эксцентричных персонажей. Мне там понравилось осуждение колдунов-шоуменов и ставка на науку и разум. Правда, там используется персонаж Садако из "Звонка", а не Каяко из "Проклятия". И вот так ужасающий образ мёртвой девушки, которая вылезает из колодца по чью-то душу обесценивается до грустной улыбки, но в фильме это выглядит мило и актуально.

А вот есть и плохие примеры, правда, это не франшиза, "Обезьяна" по Кингу. И не страшно, и не смешно, какой-то пьяный угар, перебор со всем, всё гиперболизировано, какая-то школа кринжа и переигрывания.

#кино #сериалы
Чёрный паруса, сериал. Довольно хороший, в целом художественно воспроизводит биографии действительно живших пиратов: Эдвард Тич, Эдвард Лоу, Чарльз Вейн, Джек Рэкхем, Бенджамин Хорниголд. Из выдуманных там: Флинт, Бонс и Сильвер. Ну и Элеонор, колоритнейшая дама. Жалко, не добавили Моргана и Кидда. Сюжет за счёт хитросплетённых множественных интриг цельный, провисает редко, а конкретно: когда начинается парад розовых соплей между Энн Бонни и проституткой, что в целом, скажем честно, неправдоподобно для того периода, в начале 1700х как-то не было принято заниматься психосамоанализом или сексуальным самоопределением, люди просто пытались выжить. Поэтому каждый раз вздыхаешь с облегчением, когда на экране снова появляется Флинт – центральная фигура сериала. Тут я не могу не петь дифирамбы актёру, который его играет, Тобиасу Стивенсу, натуральному англичанину, сыну Мэгги Смит (Минерва МакГонагалл), который на все сто унаследовал прекрасные черты своей матери и актёрский талант. Конкретно он тащит вообще весь сериал. Не будь его сериал не был бы и вполовину так хорош. Поэтому я шлю лучи поноса сценаристам, которые во 2 сезоне объяснили тайну Флинта вот так, как объяснили. Лучи поноса тем, кто считает, что мужская (да и женская) дружба не существует/не важна, а имеет значение только половая (это же касается и Энн Бонни и проститутки, у которой, видимо, поперёк)… Не считая этого, развязка в конце 2 сезона весьма хороша.
Кроме того, отлично поставлены сцены боя, абордажа, шторма, быта и всё вот это. Глаз радуется. Показано, как Сильвер остался без ноги, почему его боялся Флинт. Замечательно показана фигура квартирмейстера – кто он, почему его уважают, что такое пиратский кодекс, почему шли в пираты, почему на корабле должна была быть очень строгая дисциплина.

"Щелкунчик / Staatskapelle Berlin: The Nutcracker" 1999 г. реж. Александр Тарта, композитор Петр Ильич Чайковский, в ролях Надя Сайдакова, Владимир Малахов, Оливер Матц и др.
Фееричный фанфик по сказке Гофмана в берлинской постановке. Не знаю уж, чем им не угодил классический сюжет, он вроде нормально подходит для балета. Но эта история совсем другая! Я, честно говоря, смотрела впервые и афигевала. Итак, канун Рождества, зажиточная европейская семья, maman дарит маленькой дочери куклу и отправляет играть под ёлку, а сама читает беллетристику в ожидании мужа со службы. И тут нападают з̶л̶ы̶ ̶т̶а̶т̶а̶р̶о̶в̶е̶ турки!! С кривыми саблями, в бурнусах, хз конечно, может и арабы. В общем, врываются прям в гостиную и похищают мать гг в неизвестном направлении.

"Опорная команда / Skeleton Crew" - 2024- 2025 гг. реж. Джон Уоттс и др. в ролях Джуд Лоу, Ник Фрост и малявки
Неплохой детский сериал вселенной Звездных войн. Не все приемы мне нравятся, но по качеству режиссуры история на голову лучше "Андора" или прости Господи "Кеноби" х_х