flamarina

Организатор: как начать беспокоиться и потерять друзей
Если, конечно, конкурс организован... с проблемами

Всё, что написано ниже - банальности и здравый смысл. Кстати, лучшие книги по социальной психологии на первый взгляд состоят из того же самого. Но... 1) это и правда работает, 2) хоть это и банальность, но многие ей пренебрегают. А значит... не такая уж банальность.

1) Внимание человека не больше напёрстка
Кто помнит шутку про пользовательское соглашение? Все помнят. А кто помнит текст того самого соглашения? Вот именно.
Не будьте как они. Сделайте правила лаконичными и понятными.
Вырежьте лишние слова-заполнители, канцелярит, общие выражения, очевидности и пассивный залог. Вещи не "делаются" - их кто-то "делает".
"Победитель определяется по результатам читательского голосования" - Что, простите?
"Победит работа, набравшая большинство голосов" - уже лучше.

2) Важное - выделяйте
Что можно. Чего нельзя. Границы. Особенности. Сроки.
Сколько работ можно принести в номинацию? А вообще сколько?
(это забывают выделить почти все, а потом "вы сами виноваты"...)

3) Важное и ОРИГИНАЛЬНОЕ - обговаривайте отдельно
И выделяйте беспардонно ярко.
Лучше всего, если вы, конечно, знаете, что отличаетесь. Но если сами ни в одном конкурсе не участвовали, а вам просто выдали шаблон и сказали соответствовать... пройдитесь по чужим правилам, посмотрите, сравните.
Скажем, обычно перед публикацией бывает доработка. Нижний предел текстов последние два года - 2к (2000 знаков). Принимаются работы направленности джен и гет. Можно написать сколько угодно текстов, но часто в каждую номинацию послать не больше одного.
Если у вас иначе... Выделите это в тексте правил.
А потом напишите отдельное небольшое оргсообщение, где это сказано чётко и недвусмысленно.
Например: "Обратите внимание: это конкурс гета. Работы в жанре "джен" мы не принимаем".
Внимание: оргсообщения. Не все знают (почему-то), но оргсообщениями можно не только публиковать правила и результаты, но и делать любое количество объявлений по конкурсу.
Преимущества оргсообщений:
1) Они привязаны к конкурсу и сразу высвечиваются под правилами ("орги пишут").
Поэтому не потеряются. Кто не прочёл сразу (пропустил), в любой момент может прочесть их все и быть в курсе.
2) Они видны даже тем, кого вы заЧСили.
А также тем, кто скрыл и заЧСил вас.

NB:
* не меняйте правила втихаря. Даже если вы их выгрузили и спустя 5 минут внесли правку, за эти 5 минут правила кто-то прочитал. И запомнил в такой редакции.
* не пишите об изменениях в личный блог. Особенно если вас, оргов, несколько. Особенно, если ваш блог активен. Ну и конечно не делайте это в режиме "для подписчиков".
Вы, безусловно, неординарные личности, но пока пользователь будет пытаться откопать сообщения об изменениях в конкурсе среди новостей о котиках, фотографий рукоделия и философских размышлений о жизни - он станет очень злым пользователем.
Есть хэштег "конкурс" и хэштег "имярек_конкурса_порядковый_номер"? Это хорошо, но только уверенный пользователь фанфикса шустро применит фильтр по хэштегу.
И вообще - есть те, кого вы заЧСили и кто ничего не увидит. Я понимаю, они заслужили. Но право на информацию у них отнимать негоже.
Оргсообщения прекрасны. Хорошо, что они у нас есть.

4) Тщательно продумайте блок запретов
Не так важно рассказать людям, что они могут делать. Они творческие, сами разберутся. Но вот чего им делать нельзя, надо описать максимально чётко.
Здесь нет "очевидного"!
Не надо думать, что не будет попыток протащить стихи, статьи, RPS, джен на конкурс гета, слешный пейринг в шапке, underage в тексте. Будут. Поэтому просто перечислите. С вас не убудет.

А если ваши запреты и впрямь оригинальны (скажем, запрет на флафф и бессюжетники, или нижний порог текста в 10кб вместо 2кб), то приготовьтесь объяснять - радушно, вежливо и без пассивной агрессии (!), почему это так.
Придумайте причину и обоснуйте её. Желательно с опорой на общество (читателей и авторов) или техническую возможность (сайта и редакторов), но не на себя любимого. "Я орг, имею право" и "Мне так захотелось" - факт, но... демотивирует.

5) Не пишите общими фразами
Потому что каждый их понимает по-своему. "На конкурсе будет применяться комбинированное голосование".
Возможно, кто-то пишет неподробно, потому что к сроку, когда надо выгружать правила, ещё не придумал, как всё будет устроено.
Возможно, кто-то наоборот хорошо себе всё представляет и не понимает, как это можно понять неправильно.
А возможно кто-то хотел расписать подробнее, а потом забыл.

Результат один и тот же: чем более безликая и мутная фраза, тем больше шансов, что каждый поймёт её по-своему. И так хорошо поймёт, что даже не усомнится и не станет спрашивать.
Это как проективный тест - каждый видит то, что хочет.
Поймёт неправильно - испытает разочарование.
Испытает разочарование... и с этим у него надолго будете ассоциироваться вы, ваш конкурс, конкурсы вообще и - в пределе - сайт вообще.
Спираль свободных ассоциаций она такая - раскручивается быстро и по логарифмической траектории. Поэтому не портьте имидж не только себе, но и другим, что придут после вас.

6) Не меняйте правила
Если только случился ну совсем образцовый зашквар с ними.
Или поменяли законодательство.
Или вас забросали петициями, вы провели голосования и результаты голосования с соотношением как минимум 75% к 25% (а лучше 90% к 10%) показали, что да, иначе будет лучше.

Даже если вы думаете, что делаете всем подарок, что-то упрощаете, облегчаете и делаете красочнее, всегда будут люди, которые уже успели "настрадаться" от старых, более строгих правил. Вписались в них, потратив своё время и душевные силы. Наступили на горло музе, которая жаждала иного.
Дописали.
А им теперь говорят, что надо было не лезть по канату, а просто прогулочным шагом обойти забор до калитки. А у них уже пятая точка в занозах, руки в кровавых мозолях и локти ушиблены.
А другие, те, что подождали, профилонили и т.п. все такие красивые и незапыхавшиеся валят через калитку...

Тем более не надо менять правила в "худшую" сторону. Здесь будет возмущение 100% респондентов и обманутые надежды.

7) Полюбите вопрошающих
"Если ребёнок затих, то он уже рассыпал муку, намазал зелёнкой кота, а сейчас пьёт из бачка унитаза"
Так вот, больше всего проблем вам доставят не те, кто спрашивает (порой занудно и абсурдно), а те, кто якобы всё понял и нарисуется уже потом.
Когда его шедевр завернут. Или по ошибке опубликуют, а потом снимут / дисквалифицируют.
Все будут обижены, я вам обещаю.

Вопрошающий прекрасен.
Единственное, чтобы не затруднять населению копание в ответах, просите задавать вопросы в личку.
Но если попался по-настоящему оригинальный вопрос и по-настоящему двусмысленная ситуация - сделайте объявление через оргсообщения и объясните всем, какой вариант правильный.

Пожалуйста, отвечайте без пассивной агрессии!!!
Даже если ответ написан в правилах.
Очень может быть, что ваша формулировка не так понятна, как вам хотелось бы. В любом случае, объясните своими словами и только потом добавьте что-то вроде "так это было в правилах, пункт 3.5". Выразите удивление, а не презрение. Готовность помочь, а не ощущение, что посетитель ресторана отвлекает официанта от управления миром своими глупыми заказами.

8) Не исчезайте
Мы все живые люди.
Возможно, вы познакомились с мужчиной / женщиной / дикобразом мечты. Возможно, у вас немного приболел кот. Возможно, начальник свалил на вас что-то внезапное и объёмное.
Но... вот если бы вы договорились встретиться с другом / подругой, а потом планы изменились... вы бы ему/ей сообщили? Или оставили в неведении?

Сообщили бы. Вот и потрудитесь сообщить, что вы не в зоне доступа.
И желательно, чтобы был найден соорг-заместитель.
Своевременно. Лучше заранее.

Лучше, чтобы он/она был на подхвате всегда. Знал(а) правильные ответы на каверзные вопросы и мог вас заменить процентов на 80%.
Не надейтесь, что вы справитесь, вывезите, никто ничего не заметит и к тому времени, как конкурс начнётся, встанете обратно в строй.

Потому что хуже исчезнувшего орга только орг, который предварительно предупредил сооргов "ничего не делай, я на следующей неделе всё поправлю" - и пропал.
То ли свадьба, то ли медведь загрыз. И приказ "ничего не делай" явно свидетельствует о том, что подразумевается: если сделать, будет косяк.

* хотя бы раз в день мониторьте комментарии. И обзоры. Потому что купировать с... обсуждение в оскорбительной форме проще, пока никто не перешёл черту.
Даже если лично вы в душе тоже считаете, что работа дурацкая. Это не про художественный вкус, это про комфортную среду для беседы.
Врать вас никто не заставляет: просто не давайте перейти на личности и сыпать оскорблениями.
* по возможности не задерживайте выкладку. И объявление результатов.
* если вы делаете обзоры / комментируете... придётся вам обозреть / откомментировать всех.
Или не комментировать вообще. Или уже после конкурса.
То же относится к рекомендациям. Правда, мягче: можно всех не рекомендовать, если вы делаете подробные и красивые обзоры =) Внимание иногда и правда ценнее цветка )))

Но опять же: не насилуйте себя и не пишите общих слов. Или это будет скучно и вызовет ощущение, что на конкурсе и читать-то нечего... или, если кого-то вы откомментируете от души, а остальных по зову долга, откомментированные по зову долга обидятся. Они же видят разницу.

Но и это мелочи... Главное, что орг не имеет права "подыгрывать". Он - мелкое, почти бесправное (в смысле передачи административных прав внутри сайта), ситуативное, но всё-таки начальство, а потому ваш отзыв может изменить баланс сил. Просто потому, что читатели априори считают, что вы этот конкурс понимаете лучше всех и читали всё (даже если это не так, даже если вы об этом предупреждали).

==========================
Вот как-то так. Так работает организация хоть тренинга, хоть конкурса.
Одним словом, любого добровольного мероприятия, где заставить нельзя, можно только замотивировать.

Всегда ли я поступала по этой методичке (здесь или за пределами сайта)? Нет.
Жалею ли я об этом? Да, невероятно. Мне даже немного стыдно за пару эпизодов.
Есть ли другие рекомендации, подводные камни и лайфхаки? 100500.

#фанфикс #Статьи #Размышления #про_психологию

Средства определяются целями
или что общего у корпоративных тренингов и конкурсов на Фанфиксе

Может показаться смешным, но когда в компании тренинг - это не для того, чтобы отдохнуть, сплотиться, перемыть кости начальству и настроить замков из пластиковых стаканчиков.
Более того, если ничего кроме "движухи" за тренингом не стоит, то и движуха пойдёт вяло. А потому всегда выигрывает мероприятие, имеющее внешнюю цель.
То же верно, как ни странно, и для конкурсов на Фанфиксе. Не верите? Идём за мной, читатель!

Для начала... Какая вообще цель может быть у литературного портала?
1) Больше контента.
2) Лучше качество контента.
3) Повышение уровня чтения и просмотров у контента "на отшибе"
4) Выявление новых "звёзд".

Излишне будет упоминать, что прямая реклама и призывы выглядят в лучшем случае неэффективно, а в худшем - жалко.
Но необходимый эффект можно получить, варьируя условия. Разные задачи требуют разного (подчёркиваю: разного) организационного дизайна.

Какими условиями можно управлять? Ну, например:
1) Порог входа.
Насколько высокие требования к тексту предъявляются? Насколько сложные задания надо выполнить? Много ли ограничений?
2) Архитектура
Сколько у конкурса этапов? Как поделены номинации? Как вычисляется победа? Насколько стандартны правила? Есть ли дополнительные механизмы сбора баллов (спецзадание, фидбек, взаимная оценка, темы, ключи, заявки)?
3) Искусственность/естественность
Надо ли изощряться, чтобы выполнить конкурсные условия или можно сочинять как сочиняется? Требует ли это умственной гибкости?
4) Чисто физическая сложность.
Размер, скорость, стиль.
5) Ограничения
Сколько текстов / артов можно отправить в одну номинацию? Какой коридор для размера?
6) Адекватность результата усилиям.

Рассмотрим, какого набора условий и ограничений требуют конкурсы в зависимости от задач и как они выглядят:

1)
"Горящий тур, или Автостопом по галактике"
повышение количества редкого контента

Бывает, есть какое-то полезное направление / жанр / фандом, которое сделает сайту хорошо, а его почему-то не пишут.
Примеры с фанфикса: мультифандом, детективы и шпионские истории, твёрдая нф, космофантастика

Какие здесь могут быть конкурсные требования? Интуитивно понятно, что не слишком высокие, потому что "нам нужны все". А если конкретнее?

Порог входа (сложность заданий): низкий. Достаточно просто грамотно и связно излагать мысли и попадать в жанр. Дополнительных заданий нет или оно символическое, направленное на объединение читателей и понятное любому (скажем, ввести персонаж-кота или закончить историю хэппи-эндом).
Архитектура (кол-во этапов, механизм начисления баллов): максимально стандартная. Чем короче и однозначнее правила, тем лучше - потому что в такие активности часто приходят люди, впервые пробующие себя в этом виде деятельности (в этом жанре, на конкурсе, на сайте...). В сложных правилах они запутаются, как иностранец в токийском метро, трёхэтажных заданий испугаются.
Желательно 1-этапный конкурс (дабы не спугнуть мотивацию).
Номинации поделены так, чтобы туда поместился максимум контента.
Внимание: Не должно (!!!) быть такого, чтобы историю нельзя было приткнуть хоть в какую-нибудь номинацию (лучше, чтобы они, наоборот, пересекались).
Искусственность / естественность: естественность. Но с одним ключевым условием: чтобы историю мог прочесть даже тот, кто незнаком с фандомом. Почему - понятно:
* Чтобы заинтересовать максимум людей со стороны - может, сами попробуют себя в этом жанре или с фандомом ознакомятся, заинтриговавшись.
* Раз контент редкий, то любой конкурс по определению будет построен по принципу "каждой твари по паре".
Чисто физическая сложность: низкая.
Ограничения: нам нужно больше людей и контента, какие ограничения? Почти любой размер и сколько угодно текстов в номинацию.

Тогда на выходе мы получаем занятное экзотическое путешествие в страну, о которой мы ещё позавчера ничего не знали, а сегодня уже выходим из самолёта в объятия тропического солнца или продуваемых ветрами высокогорий.
Как так вышло? Как мы вообще согласились на эту авантюру? Дык... цена была низкая, перелёт не слишком длинный и вообще давно хотелось чего-то такого, а тут возможность подвернулась.

"Турист"-автор не слишком устаёт, написав свою нетленку (потому что какие-то идеи, вероятно, у него бродили уже до этого и изощряться не пришлось, потому что не было извращённых заданий), а потому в свободное время ходит по барам и достопримечательностям читать чужие тексты, смотреть арты, комментировать и участвовать в болталках и забегах.

Казалось бы, разве не об этом всё время говорят организаторы, уповающие на "движуху", "просто пообщаться" и "главное не победа, а участие"?
Ага. Но заметьте: именно экзотика окружения делает это возможным. В отпуске мы участвуем в активностях, едим такое и общаемся в таком формате, который в родных пенатах нам порой и в голову не придёт.

Примеры удачных конкурсов такого типа: Редкая птица и Редкое явление, Ласковый дождь, Тринадцатый лебедь, У кота Баюна / Сказители Фанфикополиса / Голос из прекрасного далёка (хм, ну и моя "Далёкая галактика").

Определённые сложности были видны в: "К неизведанным приключениям" - за счёт довольно выматывающей многоэтапности и обилия непонятных внешнему наблюдателю внутрифандомников.

2)
"Эдак каждый умеет... А "Мурку" - сможешь?"
повышение качества популярного контента

Здесь ситуация обратная. Вроде бы и каждый суслик агроном, контента завались, но контент этот многие приличные люди обходят, не раз и не два обжёгшись на чём-то ультрайяшистом. Поэтому жанр медленно маргинализируется и нормальные авторы уже боятся в нём писать, потому что в развалах трэша их не найдут.
Примеры с фанфикса: снейджеры и драмионы, сонгфики, соулмейтство, АУ с полной заменой мира (как в ГП - немагички, например), кроссоверы.

Поэтому, чтобы повысить качество контента, надо, если вкратце:
* Отсечь йашек.
* Чем-то заманить тех, кто хорошо и оригинально пишет
(чтобы все прочли и офигели: "ну вот такого снейджера я в жизни никогда не читала" - и поняли, что всё не так однозначно)

А что любит человек с креативным воображением и "набитой" рукой? Необычные задания, искать лазейки и работать на пределе. Поэтому:

Порог входа: высокий
Архитектура: сложная и изощрённая. Спецзадания, ключи, темы, необычные жанры. Многоэтапность. Короче всё, что призвано заинтересовать маститого автора и убедить его, что даже в написании драмионы может быть вызов и оригинальность. А автора , пишущего часто, но вроде как без затей, такая конструкция может сподвигнуть на штурм новых вершин и открытия в себе источника оригинальности: то, что начинается как "боже мой, да неужели я не напишу драмиону / кроссовер / сонгфик" или "ну, не догоню, так хоть согреюсь: писать драмионы / кроссоверы / сонгфики мне всё равно нравится" - может вылиться в настоящий шедевр.
Потому что автор часто и незаметно для себя переживает стадию "плато": когда на определённый уровень рука уже набилась настолько, что он / она давно способен на большее, но... просто повода нет. И тогда конкурс становится поводом.
Внимание: А вот здесь даже очень желательно отсечь какую-то часть контента за счёт либо номинаций, куда что-то не впишется, либо прямых запретов (из конкурса редкопейрингов, например, исключали Снейпа, а из конкурса кроссоверов - ГП). Какую часть отсекать? То, что способно либо сделать конкурс предсказуемым и неинтересным, либо жёстко перетянуть одеяло на себя.
Важно, чтобы спецзадания, темы, ключи и прочее хоть и оставляли немного пространства для свободы, но были обязательны к исполнению - иначе на выходе снова получится нечто стандартное и неинтересное.
Искусственность / естественность: искусственность.
Чисто физическая сложность: низкая.
Удивлены? Объясняю: вдохновение можно возбуждать или через форму, или через содержание. Если "закрутить гайки" и там, и там, на выходе не будет ничего, кроме наспех наляпанных картонных кадавров. Так как в этом типе максимально накрученный дизайн содержания, художнику надо дать время и место поймать вдохновение. Никаких сверхбыстрых написаний, строгих и странных ограничений по форме и прочего.
Ограничения: простые, но строгие. Не больше 1 текста в номинацию (зачем нам ещё 100500 снейджеров?), дабы автор, немного помучившись с выбором, отправил на конкурс самое-самое.

Вы здесь видите противоречие? Нет? Напрасно!
Поглядите, как сочетается Архитектура и Физическая сложность.
Например... многоэтапный конкурс - и достаточно времени на написание.
Такого не бывает, правда? Всё верно, не бывает.
Вернее, могло бы быть, но не у всех организаторов достаёт благоразумия. Что есть "достаточное время"? Без обремененения отвлекающими условиями, 7-10 дней, желательно - две недели. Это реальный срок для вдохновения без последующего истощения. Если выдержан хотя бы такой интервал между этапами (а лучше больше!) - дело срастётся. Если нет... Это становится гонкой на выживание, которую человек, конечно, осилит - на энтузиазме. Но вот потом надолго выгорит, став надолго непригодным ни для писательства, ни для комментирования. Это как получить хороший урожай на удобрении, а потом на несколько лет получить бесплодную землю. Окупится такой урожай в долговременной перспективе? Нет! Потому что человек, умеющий занятно сочинять, ценнее и продуктивнее, чем разовый успех конкурса или даже сайта.
Говоря "без обременения" - я имею в виду случаи, когда всё, что надо конкурсанту - сочинять. Если, упаси звёзды, надо ещё кого-то читать (за баллы фидбека или во имя какой-нибудь ранжированной ерунды), то время между этапами надо соразмерно увеличивать до 14-20 дней.
Или... найти баланс. Сделать конкурс одноэтапным, но сложным внутри этапа, например.

Кстати, если что: я за баллы фидбека. Но не для писателей. Для читателей. Система, когда второй голос любимому произведению можно отдать, заработав на комментировании, мне лично кажется оптимальной.
Почему? Потому что она пользуется активностью, которая и так есть - стремлением читателя комментировать - и даёт ему то, что ему реально надо: выразить восхищение не одному автору в номинации, а двум (выбрать ведь бывает сложно!) или одному, но в двойном размере.
Заставляя же автора зарабатывать баллы фидбеком, мы просим рыбу залезть на дерево. Многие хорошие авторы в гробу видели в белых тапочках необходимость что-то читать, кроме себя любимого, особенно когда одновременно надо сочинить нечто оригинальное для следующего этапа. Чужие идеи подхватываются быстрее, чем грипп, и начитавшись чужого, особенно сложно выдать нечто своё.
Можно ли забить на все дополнительные плюшки и просто сочинять, запершись в башне из слоновой кости? Можно! Но обидно проигрывать эдакому электровенику, который не Гёте ни разу, зато умеет срубить очков на побочных активностях.
Приходится выступать в несвойственном для себя амплуа - хотя бы из вредности - а так как баллы фидбека выдаются за какое-то сумасшедшее число комментариев, то... автору недолго и выгореть.
В краткосрочной перспективе мы получаем всплеск активности по чтению и комментированию, но в долгосрочной - штиль, забвение и "нафига мне эти фанфики".

Примеры удачных конкурсов такого типа: Fanfics Music / Fanfics Music Awards, Амур был пьян, Магический турнир, Сова и глобус, Время мужчин.

3)
"Ярмарка, или Цыганский лунопарк"
мы к вам приехали на час, смотрите, чего у нас есть!

Иногда бывает, что существует себе какой-то фандом. Очень популярный. Но изолированный (ориджи, ПЛиО, Властелин колец, Шерлок). То же самое относится к отдельным жанрам и типам контента. Например, стихи. Или статьи. Или аудиоверсиии.
Контента - море. Но это море где-то за стеной. Пора знакомиться!

Ну а как можно познакомиться с тем, чего очень много, но о чём ты до сих пор не знал? Так же, как на ярмарке - надо принести всё самое лучшее, экзотичное, но привлекательное.
И... можно то, что для вас уже давно не новое. Иными словами, анонимность и свежесть не обязательны. Здесь может быть не конкурс, а фест.
Он же "блошиный рынок" в эстетике "вам повезёт"

Внимание: упаси вас звёзды сделать упор на тонкие внутрифандомные различия и известные только глубоким знатокам темы. Это для внутреннего употребления, а мы на выезде, поэтому должны быть святее папы римского - в смысле, это для себя мы такие все сложные, а на экспорт лучше всего по-прежнему идут матрёшки с павлопасадскими платками.
Надо что-то лобовое и привлекательное. Одновременно экзотичное, эдакая "визитная карточка" фандома, но понятное даже полному нулю в фандоме.

Что такое "понятное" в каждом случае своё. Скажем, в каком-нибудь "Шерлоке" понятное - это расследование преступлений. Детектив и в Африке детектив, да и про исходник от Конана нашего Дойла люди слышали. А вот особенности внутрисемейных отношений и личной жизни не всегда будут по зубам человеку со стороны, даже если добрый автор натыкает пояснений и сносок.
С другой стороны, в вампирских фандомах отношения - самое простое (и щекочущее нервы желающим приобщиться), а вот интриги и родственные связи - Дракула ногу сломит.

Задача организаторов такого типа феста (или конкурса):
* стимулировать принести как можно больше
* но не позволить принести "шутки-самосмейки" и чисто внутрифандомное
* как следует поработать над "витриной" и "расположить товар" лучшим образом.

Порог входа: низкий, но избирательный. Несите сколько хотите, можно старое и неанонимное, но... только по вот этим направлениям.
Внимание: цель задания направлений - чтобы несли то, что прочитают (см. выше) Но таких направлений должно быть много. Потому что на ярмарке и в лунопарке пустота куда хуже дурновкусия...
Архитектура: Простая внутри, максимально необычная снаружи. Никакой многоэтапности и сложных подсчётов баллов.
Номинации двух возможных типов:
* Совсем понятные (=прокатись на карусели и постреляй в тире)
* Очень необычные (= женщина-змея, лабиринт кривых зеркал и фокус с распиливанием)
Чтобы читатель или сразу подозревал, что вот здесь найдёт что-нибудь броское и интересное (мистику там, интриги... секс с инопланетянами) - или ничего не понял из названия, но заинтересовался, что же может за этим скрываться.
Скучная нейтральная сортировка, которая хороша в конкурсах "туристического" подтипа (вот здесь у нас фики по манге, а вот здесь - по сериалам... вот тут мини, а тут макси) здесь недопустима - номинации должны притягивать взгляд.
Проводить активности, давать баллы за фидбек, дабы читатели их потратили на голосование или за спецзадания и ключи, чтобы авторы прибавили их к своему счёту... надо. НО! сугубо добровольно. Никакой принудиловки. И вознаграждение должно быть ценным, но символическим, как плюшевый заяц в тире, не перетягивающим (!!!) по усилиям и величине приза победу в конкурсе обычным голосованием.
Искусственность / естественность: контрастность! Самое искусственное и самое естественное пойдут лучше всего, а вот середина - хуже всего.
Чисто физическая сложность: минимальная.
Ограничения: зависит от того, сколько у вас времени на конкурс / фест. Потому что от этого зависит предельный размер контента. Вас с удовольствием закидают "кирпичами" по 200 кб, даже если конкурс будет длиться неделю. А читать-то кто будет? Чем больше времени, тем больше размер. Ну а про остальное я уже сказала выше...

Примеры удачных конкурсов такого типа: Чистый лист, некоторые конкурсы артов (к сожалению, отнюдь не все). Я бы добавила сюда конкурсы декламаторов, но декламаторов у нас слишком мало...

Довольно удачен "Восточный ветер", но с внешней рекламой и подбором тем есть определённые сложности. Скорее они варятся сами в себе.

Совсем неудачных я помню много, но злословить не хочу (пока).

4)
"Дебют Робин Гуда"
и сразу в яблочко!

Ну и наконец конкурсы мастерства, где равенство стартовых условий и лаконичная простота задания позволяет включиться кому угодно... если сумеешь вписаться. А читателю лучше помогают сравнивать.
Решиться и рискнуть - максимально просто.
Дойти до конца - не для всех.
Но главное - это те площадки, где можно использовать любые приёмы, чтобы победить. "Do that you do best".

Чтобы снивелировать эффект "карнавала, где клоун танцует с дамой в напудренном парике, а Клеопатра с Дартом Вейдером", условия сложны и однотипны по максимуму.

Порог входа: низкий ("любой живой электрик считается квалифицированным")
Архитектура: простая, но строгая. Например, может выдаваться узкий список тем или вообще единая тема на всех.
Искусственность / естественность: искусственность и только искусственность.
Чисто физическая сложность: высокая
Ограничения: строгие.

Внимание: конкурс мастерства нельзя проводить по тому типу контента, который жёстко изолирован по форме или содержанию (то есть что-то из предыдущего пункта), по тому контенту, где мало пользователей

Скажем, нельзя сделать конкурс мастерства среди декламаторов (их мало) или по юмору, флаффу, шпионским историям, анимэ (части сайта они не интересны). Конкурс мастерства по идее перелопачивает весь пул авторов (и привлекает новых!) и вылавливает среди них сильнейших и крутейших. В том числе тех, кто сами от себя такого не ожидали.

Но в основании любого конкурса талантов - огромная исходная база и близость темы каждому. Если их нет, то не стоит и пытаться.

Примеры удачных конкурсов такого типа: Дэдлайн-фест aka Успеть до полуночи, Микроскоп.

Теоретически, если сделать конкурс по образцу Inctober и Writober, то он добавится именно сюда, не к фестам. Потому что вписаться в монотему и протащить мотивацию через 30 дней это... задача для мастера


БОНУС ДЛЯ ТЕРПЕЛИВЫХ ЧИТАТЕЛЕЙ ПРОСТЫНЕЙ

А что же такое адекватность награды усилиям?
Простой здравый смысл.

1) Например, многоэтапные конкурсы выматывают, а чтобы победить, надо победить везде.
Чем можно это сбалансировать?
* Увеличить цену проигрыша (проигравший выбывает насовсем)
* Увеличить выигрыш
Рефери высказывался против, но лично я стояла и стою за то, чтобы выигрыш дифференциировался от месяца отключения рекламы до полугода.
Потому что выиграть в простеньком одноэтапнике с раскладом голосов из разряда "у меня 5, у соперника 4, значит, я победила" совсем не то же самое, что пройти три этапа сложнейшего конкурса, отбиваясь от спецзаданий и конкурируя с сильнейшими.

2) Нельзя ставить слишком жёсткие условия на фест.
Это же просто междусобойчик обмена контентом, какие здесь могут быть "вы слабое звено, прощайте"? Если только чтобы возбудить раздражение и послужить поводом к болталке на тему "орги странные люди".
А желательно вообще разрешать тащить старый контент, если он вписывается и вполне задорный.

3) На дополнительные активности не должно уходить больше времени и усилий, чем на основные.
Задача писателя - сочинять. Задача читателя - читать.
Мы можем заставить обоих танцевать сардану, жонглировать капустными кочанами и участвовать в беге в мешках с завязанными глазами, но зачем?
Художник лучше всего работает, когда не отвлекается.
Поэтому не надо заставлять писателя читать конкурентов.

4) Адекватным усилиям - адекватную награду
* Нельзя давать одинаковые баллы фидбека за обзор миников по 5 кб каждый - и за обзор макси на 400 кб. Макси должны стоить дороже, это просто расчёт времени и человеко-часов

* Нельзя приравнивать мнение 1 человека к мнению 20 людей.
Такое может происходить при:
- скрещивании обычного голосования с авторским ранжированием (при том авторов мало и они заинтересованы, а читателей много и они независимы).
- слишком вольных условиях получения "второго", "третьего" и так далее голоса (то есть напиши три ничего не значащих строчки комментария и получи второй голос)
- искажённых непропорциональных этапах, где орги допустили слив в одну номинацию заведомо популярного и заведомо непопулярного контента (скажем, спецзадание, по которому можно подготовить хоть ГП, хоть оридж, хоть фандомник - ну и кто победит?)
и т.п.

Таков был краткий обзор типов конкурсов в зависимости от их целей. В дальнейшем я дополню материал "Кратким набором заповедей орга" и собственным накуром того, из чего можно было бы сделать конкурс, пришедшим мне пока я писала эту простыню.

#фанфикс #Статьи #Размышления #про_психологию #про_литературу

#сны #эроблоги

обычно говорят, что, дескать, для эротических снов нет запретных тем. Если что-то появилось в твоих сновидениях, значит, так тому и быть, получи и распишись. И нечего стесняться.
Но для меня, как выяснилось, такая тема всё же есть.
Когда приходят сны о тех, кто... на том свете. По крайней мере, по моим сведениям.

Есть что-то уникально неправильное в том, чтобы облекать в земные желания тех, кто с ними простился наверняка. Возможно, потому что только они подлинно беззащитны и не смогут свидетельствовать за себя. Возможно, потому, что только такой сон заведомо несбыточен. Возможно, потому, что такая история неизбежно отдаёт некрофилией.

А может потому, что яснее ясного напоминает нам самим, что мы смертны. Почему-то куда сильнее, чем если бы с давно почившими мы просто разговаривали или пили чай.
Хорошо англичанам, для них "sleeping with ghosts" - это просто "вспоминая бывших"...

#про_психологию

Как я решила не становиться режиссёром
#Статьи #Размышления #Воспоминания

Вуди Аллен шутил, что полчаса музыки Вагнера заставляют его мечтать о захвате Польши. Александр Сергеевич Пушкин всегда пробуждал во мне тягу к славе… и неутомимое желание рифмовать. Получалось посредственно, но ведь и у Аллена с Польшей не сложилось.
В первый раз я заболела «эффектом Пушкина» в девять лет. «Руслан и Людмила» поразили детское воображение видениями храпящей на рассвете богатырской головы, чудесными садами и комнатами Черномора и подло отвергнутой финским чародеем за утрату юной свежести Наиной.
Душа просила сказки и тайны, и, как обычно, творчества. На описаниях моя способность к рифме быстро сдалась, но вот диалоги я победила, создав за несколько неописуемых дней пьесу в двух актах с семейным секретом, старым замком и привидением.
Тогда я ещё не знала, сколь коварны бывают пьесы.
Проза или стих, положенные «в стол», не требуют к себе внимания – лежат и лежат, считая своего автора вполне полноценным читателем.
Но пьеса! Она жгла мне руки и требовала воплощения на сцене. Как угодно, где угодно, но только как можно быстрее.

Уговорить мучившихся от летнего безделья ровесников – родственников и не только – было просто. Ад начался чуть позже.
Вначале отчаянно не хватало реквизита (взрослые редко понимают запросы творческой души). Не было такой тряпочки, стула, палки или кадки для цветов, которые я не пыталась приспособить к делу. Почти неделю моей личной болью была карета. Совершенно необходимая. И абсолютно невозможная. Пока однажды, бессонным и тёплым июльским вечером мне не пришла в голову гениальная идея: в сцене диалога карета должна быть показана не снаружи, а изнутри! А значит двух скамеек и занавески на заднем плане, убедительно изображающей окно, было вполне достаточно.
Затем «актёры» оказались неспособны учить текст. Двое из занятых в спектакле, забыв слова, импровизировали. Трое – нет. И я даже не знала, что хуже. Мне пришлось распихивать написанные крупными буквами шпаргалки у них на виду (но так, чтобы не заметили зрители), а главную роль – с самими длинными репликами – взять на себя.
Потом мои друзья (чуть не ставшие в то лето «бывшими друзьями») упрекали, что я сделала это из тщеславия. И вообще: вначале равнодушные к доставшимся им ролям, потом эти милые дети начали мериться, чей персонаж лучше. И едва не перессорились. Друг с другом? О нет! Со мной.
Тогда я отводила каждого из них куда-нибудь в укромное место и долго, обстоятельно внушала (придумывала, в основном), как именно их роль важна, и что без них пьеса просто рассыплется.
Каждый день приносил что-то новое. То, что вчера казалось идеальным и безупречным, сегодня вызывало вопросы. Я разрывалась между желанием сыграть спектакль как можно быстрее, стремлением учесть всё – и подозрением, что проблемы никогда не устанут появляться, даже если мы будем репетировать сто лет.
Ах, это может показаться смешным и неоригинальным, но мне в то лето исполнилось лишь девять лет, с теорией театра я не знакомилась даже понаслышке, Станиславский был названием театра, а не человеком, а актёры – прекрасными воздушными людьми, сотканными из мастерства и душевных добродетелей. Я «изобретала колесо» на каждом шагу. Но я двигалась к премьере.
И знаете… она даже удалась. По крайней мере, все собравшиеся на «спектакль» дети окрестных дачников, спрашивали меня о продолжении. Ребёнок девяти лет ещё не умеет лицемерить в подобных материях. В школе – да, с родными – случается. Но умение подделать интерес ему ещё не доступно.
А значит, это был успех.
Но на следующий день, когда декорации были разобраны и отзывы получены, я приняла решение никогда больше не ставить спектаклей. Легче решить задачу с двумя неизвестными. Или правильно разобрать сложноподчинённое предложение.
Тогда я решила стать писателем. Играть словами, которые ничего от тебя не требуют, а сложный мир людей оставить другим. Более приспособленным к их капризам.

#про_литературу #про_кино #про_психологию

#про_музыку #про_психологию #про_фанфики

Я как всегда чайник в танке. Только позавчера узнала, что Э.Л.Вэббер таки выпустил продолжение мюзикла "Призрак оперы". Получила удовольствие с музыкальной точки зрения и полчаса (с промотками) гомерического, с подвизгиваниями смеха, даже ржача - с психоаналитической.
Но обо всём по порядку.

Во-первых, разумеется Гастон Леру здесь ни при чём, поэтому мюзикл-сиквел мы можем смело причислить к нашей пёстрой братии фанфиков.
И хочу заметить фанфик это типичнейший - с чесанием личных кинков, раздачей слонов ранее обиженным, наказанием непонравившихся и фаноном на правах канона, в особенности в плане пейринга. Даже название у него такое, отдающее чем-то тёплым и знакомым для каждого истинного фикрайтера - "Love Never Dies" ("Любовь никогда не умирает").

Во-вторых, хоть я и не знала о существовании такого сиквела, я ожидала чего-то подобного. Вернее, всегда удивлялась обратному.
Всё-таки Э.Л.Вэббер - композитор. А человек, создающий нечто, может, конечно, ради эксперимента, на зло или под задачу создать / взять сюжет, не отвечающий его представлениям об окружающем мире, но... редко. И не в таких случаях.
Одним словом, взять произведение, где великий музыкальный гений проигрывает на ниве сердечной привязанности смазливому, но ординарному и не особенно талантливому персонажу - это для музыканта мазохизм чистой воды.
И мучила меня мысль - что же он не переделал финальные сцены-то? Почему Кристина всё-таки не решила остаться с Призраком? Да-да, только после того, как сам он раскаивается и соглашается её отпустить. Да, пусть предварительно выведя в безопасное место Рауля.
Но - почему не остаётся? Потому что он - злой? Для нас это аргумент. Для композитора же как правило важнее то, что Призрак - музыкальный гений... А когда главную роль играет вообще-то твоя вторая жена (так сказать, муза в роли музы), так и вообще странно выходит.
Верность оригиналу? Да ладно. Культура мюзикла всегда интерпретировала события по-своему. И это мягко говоря.
Скорее похоже на приступ депрессии. Дескать, да, композитор - самая важная часть, но по сути он всегда "призрак оперы" - невидимый, скрытый от взора, малоизвестный широкой публике. А славу получают исполнители, смазливые мордашки. С ними ассоциируются хиты, а не с авторами... И так далее, и тому подобное.

Поэтому, увидев, что Вэббер, пусть и спустя энное количество лет (и разведясь с Сарой Брайтман), всё-таки решил качнуть весы справедливости в сторону своего "коллеги по цеху" - я усмехнулась, как будто какая-то головоломка наконец нашла своё решение.
Хотя сюжет здесь, конечно, отрада фикрайтера:
Игрок и пьяница Рауль (сколько вы знаете текстов со спившимися / сторчавшимися Роном и/или Гарри?)
Кристина, которая всё чаще с ностальгией вспоминает прошлое (Гермиона, ты ли это? Хотя Джинни тоже в тему)
Сын Кристины, Густав, который... очень хорошо играет на пианино. Интересно, почему? (это даже не фикрайтерство, это бразильский сериал получается).
А также соперничество, предательство и прочий Гран Гиньоль на минималках. Здесь даже своя фикрайтерская Панси Паркинсон есть.
Кульминация для любителей стекла.

Но... Вэббер крутой композитор. Поэтому фиг с ним со смыслом - это просто красиво =)
Про фанфики такого, к сожалению, зачастую не скажешь... Здесь красота ходит под ручку со смыслом, а нет смысла, нет и красоты.

О глазах: пост имхи бездоказательной
#реал #про_психологию

У людей, которые действительно принимают решения, берут ответственность, в чем-то разбираются и умеют считать деньги и время – совершенно другой взгляд, чем у тех, кто просто выполняет записанные обязанности, но имитирует всё вышеперечисленное по долгу должности и/или пиара.

У вторых - глаза-плошечки, глаза-пуговицы, как у собак вроде бульдога, шпица или корги. Они обращены в себя, потому что их обладатели озабочены собой: либо производимым впечатлением, либо своими делами и интересами, которые движутся абсолютно независимо от вас. Разговор для них – формальность, способ заявить о себе, набрать баллы рейтинга, отрекламироваться, не заработать выговор, "прокрасить свою часть забора"...
Не на результат, а на то, чтобы закрыть некий пункт плана. Для результата вы им не нужны.
Это "зеркала", отражающие, чтобы скрыть, морочащие иллюзией пространства.

У первых – пристальный взгляд. Здесь уже не скажешь "глаза", потому что вряд ли запомнишь, какие они были: голубые или карие, раскосые или круглые. Всё, что останется в памяти – это ощущение, что тебя видят и слушают, а "обратную связь" собирают не для вида или для галочки, а чтобы делать выводы и принимать меры. Кому от этих выводов будет хорошо, а кому – не очень (возможно, даже вам самим) – зависит от ситуации. Чего точно не будет, так это простого ритуального social talk. Эти люди не тратят время на создание впечатления или поддержание имиджа просто "ради картинки". Либо вы им интересны, либо им от вас что-то надо (информация, деньги, услуга), либо и то и другое.
Они выглядят небезопасно. Потому что если их Взгляд остановился на вас, значит вам спрятаться не удалось.
Эдакие "фары", в свете которых замирают животные.

И те, и другие бывают альтруистами и эгоистами. И те, и другие могут врать, подставлять, калечить. А могут помочь, пожалеть, возмутиться несправедливостью.
Но люди-"фары" рассматривают мир как действующий механизм, где каждая кнопка и рычаг функциональны.
А люди-"зеркала" – как сцену. Что бы ни происходило на ней, когда действо заканчивается и занавес возвращается на место, снаружи жизнь не меняется ни на йоту.

А есть ещё третий тип. "Озёра". Они часто прячут взгляд, а когда поднимут – то здесь будет не твёрдое зеркало, но и не сбивающий с ног световой поток, нет...
Здесь будет изменчивая и застенчивая поверхность, вбирающая всё, что на неё попадёт. И прячущая в глубине. Где-то там, за пределами любого света. Замятин в "Мы" так описал душу.
Их путь не отражать (имитируя), и не светить (указывая путь и заставляя забыть о других путях), но впитывать и вбирать. Помнить и понимать. Они - фотопластинки, рисующие тьмой свет, а светом тьму, нарываясь на знаменитый булгаковский "каламбур".
Они не бывают лидерами и не хотят на них походить. Иногда становятся: "лидерами мнений". Но – без всякого кокетства – совершенно случайно. И редко.
Мир для них тоже ресурс – но не только чтобы учить, а и чтобы учиться. И потому молчат ли они, слушая, или говорят, убеждая, их глаза загораются. Но не пугают. Этот огонь светит, но не сжигает.
Но иногда они и защищаются от мира, становясь "зеркалом", будто озеро покрывается на мгновение льдом, спасая жизнь в глубине от холода. Тогда их глаза тоже становятся тусклыми пуговицами, а разговор – успокоительной трескотнёй. Разница в том, что, в отличие от "зеркал", они не станут говорить в такую минуту о себе (они не любят об этом говорить с "чужими") или других (что было бы неуважительно, когда они не в духе - имитировать сердечность и вовлеченность они не хотят). Скорее обсудят нечто абстрактное.

Жизнь измеряется встречами
А книга глубиной внутренней тишины, когда её прочтёшь

Перечитывать первый раз для меня - как читать первый раз, но полнее и глубже. Как отражение комнаты в зеркале, где знакомые предметы обретают волшебную притягательность окна в другую реальность.
Сюжет знаком, но детали встречают тебя будто в первый раз, только теперь сияя во всём своём блеске.
Потом они уложатся в память, свернутся клубком, навсегда запечатлеются и лишат новое перечитывание всякого смысла: всё уже там, уже внутри.
Поэтому перечитывание я порой откладываю. Ведь есть слишком мало книг, способных околдовать дважды.

Романы Алессандро Барикко (кроме "Шелка") - для меня именно такие.
Чтобы их перечитать, надо решиться на удивительное напряжение чувств прямо сейчас, не оставляя на потом. Обкрадывая будущее ради настоящего.

И вот вчера, не приуспев в попытке пересказать роман "Мистер Гвин" подруге, я раздавила эту хрустальную капсулу времени. Снова скачала и перечла. Возможно, так уходят в запой.

О писателе, который решил больше не писать. Просто, не так ли?
Как прост и сложен мир. Банальный в словах, но мучительно-неповторимый в тех деталях, что делают жизнь жизнью.
Отказаться от того, что пронизывает каждую клетку жизни. Можно ли? И что должно приключиться?
"Ничто больше не имеет для меня смысла, и все смертельно ранит" (с).
Барьер, к которому подходят только талантливые, слабость будто от постоянной потери крови, которой они пишут свою историю - а мир твердит "ещё". Мир более или менее вежливых вампиров, живущих чужими жизнями сквозь кино и книги, картины и музыку, танец и пение. Наш мир.
Призраки скучают по теплу, а мы скучаем по жизни, которую хотя и знаем, но мечтаем увидеть преображенной: тот самый взгляд сквозь зеркало.
И вот таланты пишут свои истории, понимая, что "то единственное, что позволяет им чувствовать себя живыми, медленно их убивает" (с)
Но однажды то ли усталость, то ли чувство самосохранения берёт верх, заставляя рвать связи, уходить в никуда, сжигать мосты. Резать по живому, хотя причина была не в творчестве, а в людях.
Чтобы затем пытаться заново собрать себя, "так же", но иначе:

Герой "Мистера Гвина" поклялся не писать больше книг. И занялся портретами, "картинами". Но в словах.
Простая хитрость?
Нет. Что-то более сложное и иное.
Существенная разница именно для него самого.

И в этом высшая правда. Как во всём, о чем пишет Барикко. На первый взгляд он одержим деталями, а иногда даже списками. На первый взгляд он останавливает повествование почти случайно.
Но в том и его отличие от какого-нибудь Барнса, что случаев ради случаев и деталей ради деталей у Барикко нет. Всё занимает своё место в общем замысле, рисуя ясную картину.
Барикко изначально - вовсе не писатель, а пианист и музыкальный критик (в классическом смысле). И потому он не пишет книг, хоть это так и называется.
Он создаёт музыку из слов и предложений. Потому вместо отрывистости у него - безупречная кантилена перетекающих друг в друга эпизодов. Вместо нескольких точек зрения - тесно переплетённые партии. Вместо линейного повествования - развитие и вариации некоей темы, заданной в начале. Он ценит паузы и тишину как составляющие музыки, а бездействие - как ритмическую сетку, наложенную на действия, отделяющую их друг от друга и подчеркивающую их смысл.
Так чтобы понять спектакль не следует забывать о смысле сцены, ультимативного "пустого пространства".

И в то же время Барикко создаёт свои чудеса не где-то далеко, на фантастической и условной планете солипсистского абсурда в духе Беккета и Бэнкса. Нет: он творит волшебство музыки в мире вокруг нас.

...скачивая книгу, я невольно зацепила краем глаза новые строчки его биографии.
В этом году, в феврале, он объявил, что болен лейкемией.
Казалось бы, мне следовало привыкнуть, что авторы, которые мне дороги, быстро и неумолимо заболевают и умирают.
Ведь я слишком часто выбираю тех, что пишут так, словно каждый раз совершают самоубийство: чутко, хрупко, безжалостно-честно, но с робкой нежностью надеющегося.
Казалось бы, следовало привыкнуть. Но не получается.

#про_литературу #про_психологию #Размышления #Статьи

#про_литературу #про_психологию

Когда начинается обсуждение "электронные книги или бумажные", я всегда удивляюсь как от "тебе нравятся темненькие или светленькие?".
Интересные.
И как-то пофиг на носитель, формат и даже язык, лишь бы я была способна его прочесть. Книги меня всегда успокаивали, воодушевляли и лечили (те, что вредили- я бросала), а у врача не спрашиваешь, чем он тебя лечит. Лишь бы да.

Но да, я люблю электронные, потому, что они бесплатные (ну... вы понимаете).
Я неспособна покупать музыку, видео и книги - из подпола выпрыгивает недокормленная жаба моего детства.
Вот так странно - я это люблю, но не плачу, потому что это же наркотик, излишество, роскошь...
Другие товары /услуги мне часто просто не нужны (маникюр, букеты, походы в кафе / ресторан, солярий и др.)

Но это-то нужно. Как воздух и как вода. Тексты - спонсор моей хорошей памяти, т.к. многое из того, что не удавалось перечесть, я запоминала наизусть.
С музыкой и кино так же - два раза просмотреть / прослушать и запомнить навеки. Это я могу.

А иметь в законной собственности - нет.
Все мои книги были мне подарены =)

О доверии
#реал #про_психологию #про_литературу #про_кино #про_музыку

Есть такая мечта у человека, ваяющего контент: чтобы ему доверяли, а его противникам - нет. Чтобы его слушали, а его противников - нет.
И почему-то это называется "критическим мышлением", "хорошим вкусом", "способностью разбираться в... (нужное подчеркнуть)" и "свободной конкуренцией идей".
На самом деле, это полнейшая фикция. Фанат - он всегда фанат. Он зависим не от тебя, а от своей зависимости. Он хочет верить не тебе: ему просто нравится верить. И не верить тоже. И так же: не рассуждая, просто повинуясь инстинкту. Потому что "это в любом случае чушь" - такая же вера как и "это обязательно гениально".
Если хочешь, чтобы человек относился оценивающе к любой информации, будь готов конкурировать. Будь готов каждую новую песню / новость / фильм / книгу представлять как в первый раз, без инерции симпатии, вообще не представляя, что тебя ждёт - овации или тухлые помидоры.
Готов ли кто-то на это во имя "свободной конкуренции"? Очень редко. Есть уникумы, которые могут в любой момент как Ромэн Гари начать с нуля, опубликовавшись под псевдонимом и всё же выиграв премию. Но в остальном "свободная творческая конкуренция" такая же ловушка для ума как "свободный рынок". И там так же быстро вырастают свои "картельные сговоры" и "монополии".
Укоренившемуся на рынке "творческому монополисту" нравится, что зритель не критичен. И он будет давить на одну и ту же педаль, так и эдак вращая полюбившиеся зрителю сюжеты, слова, аккорды, сочетания, наращивая только объем и интенсивность, но боясь испробовать новое.
В зрителях его злит не "глупость", а то, что конкурент ловчее сумел перехватить их внимание. Возможно, воспользовавшись его же собственными уловками (и как здесь не вспомнить цитату из "Утиных историй": "Отдай, я его первым украл!").
Но... рынок так и устроен. Сегодняшняя инновация и эксклюзив это завтрашний ширпотреб. "Чтобы стоять на месте, надо бежать. Чтобы идти вперёд, надо бежать вдвое быстрее" (с) Алиса в Зазеркалье.
Или уметь обыгрывать штампы талантливее.
Как? Смешно, но для этого порой надо хоть немного в них верить. И добавить кое-что новое от себя. Такой вот рецепт. А механистическое выполнение инструкций поможет приготовить блюдо по рецепту, но шеф-повара экстра-класса из тебя не сделает.

#реал #про_психологию (всё имха, возможно потом удалю)

И кто измерит потенциал скрытой агрессии за фразой "как тебе удалось?"
Чем серьёзней повод, тем глубже скрытый накал.

Его почти нет, когда обсуждают мелочи, вроде рецептов и диет (но не всегда).
Он куда сильнее, когда речь идёт о карьере, семье (или их совмещении).

И сколько здесь акцентов, сколько ударений...
"удалось" и "получилось" - вообще дивные слова: вроде за ними стоит активность субъекта. Вроде.
Но пассивный залог. Как бы само, как бы абстрактно. Оттуда же "сложилось", "задалось" и другие "лоси" того же пошиба.
Так вдобавок намёк на судьбу. Получилось как "получить". Удалось - как "удача".
Не "Как ты это делаешь?" и не "Что ты сделал, чтобы...?" Скорее, "тебе просто повезло". А теперь расскажи, где дают такие лотерейные билетики. Расскажи, что сделать, чтобы повезло и мне.
Тонкая разница между "Что ты делаешь, чтобы высыпаться (или хотя бы выглядеть так)?" и "Как тебе удаётся быть такой свежей и отдохнувшей?"
Тонкая, но глубокая как пропасть. Просто выбор слов? Да. Неосознанно? Да, конечно. Случайно? Нет.

А иногда (редко) акцент смещается на "тебе". Мол, да, есть люди, которые это знают и умеют. Они другие, они особенные. Перед ними открываются двери. Но ты-то здесь каким боком?
"Как вам удаётся сохранять такие страстные отношения?" Эм? Что именно непонятно? Что этого человека хотят? Или что он хочет? Что "Будь он моим мужем, он бы мне уже приелся, а ты-то как держишься?" Или "У всех секс сходит на нет, а вы что, самые умные?"

Акцент на "как" ставится куда реже, на самом деле... фатально реже. И он-то не по существу обычно. Скорее про "где найти", чем про "как в себе это вырастить?"

И чем серьёзнее тема, тем отчаянее звучит эта фраза. Тем злее. Тем неуютнее.
Пика она достигает когда речь идёт о жизни и смерти. Есть высшая подлость в вопросе "Как тебе удаётся жить дальше?"
Здесь далеко до принятия, здесь стадия гнева. На себя? Нет, в основном на других.
Я не могу это пережить, а ты можешь. Это не крик о помощи, хотя в глазах вопрошающего это именно так.
Это... "раз ты сумел забыть, то и не любил
А я любила, я забыть не могу и не смогу никогда ". Это "как ты смеешь быть весёлым". Это "ты, наверное более чёрствый или менее эмоциональный. Твоя боль не была так сильна, как моя, поэтому тебе и было легко забыть". Это "На самом деле ты притворяешься. Но твоя боль никуда не делась. Но как ты смеешь притворяться? Как смеешь давать надежду, что когда-нибудь человек поправится? Как ты смеешь менять высокую скорбь неподвижности на жалкую суету?" Наконец, это "Почему ты вообще живёшь? Почему не шагнул с балкона? Что такого в этой твоей новой жизни, что ценнее того, что ты потерял? Да что в ней вообще ценного?"

И вина. "Как ты смеешь не жить в аду?"

В горе есть гордость неподвижности и высокомерие экзистенциальности. И в поисках смысла так сложно не свалиться из вызывающей уважение и сочувствие скорби - в представление, что единственный по-настоящему стоящий смысл И ЕСТЬ страдание. И кто не мучился - тот ниже. Проще. Глупее. Ничего не понимает. Что жизнь и радость не имеют значение. Это "поп-музыка", развлечение для глупцов, мишура, дым над водой.

И человек, задающий этот вопрос, несчастен, потерян, но и немного подл, когда спрашивает другого потерявшего. Он ищет возможности или затянуть его обратно и объединиться под знаком горя (они не понимают, мы понимаем). Или растравить ему сердце, сделать несчастным и виноватым, отомстить. Или обесценить . Будь со мной или признай себя неполноценным. "Как тебе удалось?" - часто другое имя для "Какое ты имеешь право?"

Несчастный может задавать эти вопросы Б-гу, разговаривать с психологом или священником, с друзьями...
С кем угодно.
Но только не с тем, кто пережил то же самое. Потому что тогда все разговоры о чувствительности - пустяк. У кого болит, тот не захочет другому боли. Или захочет. Если ненавидит.
"Я смотрел в эти лица и не мог им простить того, что у них нет тебя и они могут жить".
Но тогда это уже не дружба. И не просьба о помощи. Это месть.

#реал #про_психологию

- Песни "неформалов" обычно имеют все признаки шизофрении.
- По крайней мере, не слабоумия...

Я люблю свою работу, да.

О звериной серьёзности, психоанализе, символдраме и кинках
Одна психологическая техника, два воспоминания и одно соображение

Положа руку на сердце, когда я училась, то редко понимала, почему в середине преподавательской среды похожие по квалификации и манере принимать экзамены люди так фатально различаются между собой в восприятии студентов. Нет, мы не говорим о блестящих гуру своего предмета, которых принимали такими, как они есть, даже когда те ставили 50 двоек на 100 человек или устраивали выволочку за опоздание. Не говорим и о слабохарактерных мямлях, у которых списывали прямо под носом, не готовили задания на семинар, едва ли не хамили в лицо - а они всё это сносили и якобы "не замечали". Не говорим, наконец, о самодурах, у которых знаний на копейку, а гонору - на чемодан рыжих евро.
Это всё понятные крайности, которые ведут за собой совершенно предсказуемую обратную связь.

#про_психологию #реал

Редактирую тихонечко текст семинара. Вписываю, что, дескать, для человека тревожного (сензитивного, гиперчувствительного) типа в творчестве высокочастотным словом является "прости".
Вспоминаю, насколько часто мои герои извиняются.
Немного торможу, размышляя, стоит ли палиться...
Вспоминаю, что только люди тревожного типа настолько озабочены приватностью, чтобы волноваться о связях с реалом, которые вытащит разве что самый безумный сталкер (ага, и даже на фото предпочитают фигурировать издалека или по частям - вот моё ухо, вот мой затылок, вот моя пятка, а вот кончик моего носа слегка высовывается из-за ударной установки на третьем плане).
И решительно вписываю фразу о "прости" снова.
Может я и типичный тревожник, но так можно закончить тем, что удалиться из всех соцсетей и сидеть там от лица персонажа другого пола и возраста, с лицом, сгенерированным нейросетью и биографией, составленной из приглянувшихся образцов русской классики...
Однако падение было близко.

О спецэффектах, запугивании и лингвистике
#реал #ностальгия

Ещё в детстве я как-то смекнула – под воздействием журналов, передач и фильмов про всякое "магическое" – что корень успеха в создании "жуткого звучания" – это побольше шипящих и свистящих, букв "р" и согласных вообще.

И при решении любого конфликта со сверстниками (начиная с песочницы, чтоб вы понимали – я ж смотрела всякие приколы вроде "Твин Пикса" и "Омена" и бравировала перед бабушкой, что она после них заснуть не может, а я могу) – в качестве последнего аргумента пускала в ход своё новое умение.
Дети ревели, пугались и звали своих мам, которым рассказывали редкий бред, который, разумеется, не подтверждался на очной ставке.
Умение это пережило долгие годы и иногда служило мне хорошую службу, хотя, конечно, пользовалась я им редко. Слава звёздам, взрослела я давно: на "нокию" записать и выложить в зачаточный интернет эти художества мои "жертвы" не могли – нечем, некуда, незачем... индустрии и технологий таких не было в доступе у несовершеннолетних.

Один раз в шутку показала на собеседовании разве что – на прямой вопрос, какой самый странный способ улаживания конфликтов я использовала.
Потом пошутила, что сниму это "страшное проклятие на шумерском" только если меня возьмут на работу. Девушка прекрасно понимала (и я ей об этом сказала), что это просто прикол и шутка. Но на работу взяли всё равно =) надеюсь, что всё-таки за наглость и оригинальность.

Короче, всё как в старом анекдоте "евреи думают, что я араб, арабы, что идиот. И те, и другие не хотят связываться" (с).

Хорошо жить во времена, когда костры инквизиции своё отгорели...
И да: никакие реальные слова это никогда не напоминало, я пару раз проверяла ))))

#Размышления #про_психологию

Об искусстве и "повестке"
В тему то и дело всплывающих в блогах соображений о том, как изменилась современная кинематография, мне вспомнилось нечто читанное этим летом. Текст, который я приведу ниже, сам по себе вполне обычен (для нас), фишка здесь скорее в авторстве: гражданстве, роде деятельности и т.п.
Цитата по личному инстаграм-блогу:


Если бы нечто подобное написал кто-либо из наших деятелей культуры, вознамерившийся на своём личном авторитете протащить "скрепы" в жизнь своих фанатов - я бы не удивилась, я такое видела в количестве. И в всегда в таких случаях треть соглашается, треть просто не читает, но лайкает, ещё треть глубоко против, но готова из фанатских побуждений простить персонажу не только секс с дикобразом, но и долгое занудное описание, почему секс с дикобразом это плохо...

Но автор сего высказывания во-первых гражданин Швеции (я переводила текст с английского), а во-вторых успешно функционирует на ниве электронной музыки.

Чтобы вы понимали: электронная музыка европейского, канадского и американского пространства - это мир принципиального и ультимативного глобализма и толерантности. Она его гимн (а также флаг и герб). Потому что это музыка будущего, музыка космоса, музыка вселенной. Это портрет завтрашнего дня, отпечатанный в нотах. Это воплощённый протест против "того что есть" ради "того что будет".
Радикальная электроника конца 70-х - середины 80-х, как и неестественная кислотная окраска волос панков, говорила "нет" традициям через "нет" природе. Звук, которого не бывает. Звук, который не издаёт ни одна струна, клавиша или клапан, ни одно животное или человек. Вот что такое синтезатор, секвенсор, midi-клавиатура.
Ударившаяся в псевдоэтничность электроника 90-х на время подзабыла о космосе ради фьюжена. Ради утопии единого языка музыки, рассказывающего свою повесть одинаково, что на языке флейты, клавесина и виолончели, что на языке дарбуки, кото и алпхорна. И всё того же вездесущего синтезатора, разумеется. Но в любом случае в фокусе - мир без границ.

Неудивительно, что Швеция является одним из флагманов электронной музыки, уж больно славно смыкается то, что предпочитает транслировать эта европейская страна в окружающий мир - и то, что транслирует электроника.
Шведская музыкальная индустрия продаёт образ мыслей и образ жизни. Она прекрасно осознаёт свою силу и охват, набита "повесткой" как бешеный огурец семечками и является в области задания музыкальных трендов "силиконовой долиной" от музыки.
Поэтому заявить, что в искусстве не место политике, что в 90-е мелодрамы в США были куда лучше (а это, если вы помните, были мелодрамы о белых гетеросексуальных парах в основном), а также что искусство делается ради эмоций и только - в высшей степени сильное и ультраконсервативное заявление для этой сферы деятельности. Особенно для людей, привыкших не лезть на рожон, а договариваться с мейнстримом и поддерживать с окружающими не просто хорошие, а сахарно-хорошие отношения.

И если такое заявление появилось... Мда, что-то самоизоляция всё же подвинула даже в сознании шведов. И куда всё приведёт неизвестно, но такие бессмысленные на первый взгляд мелочи почему-то куда сильнее убеждают меня в перспективах "демонтажа глобализма", чем социологические выкладки...

#Размышления #Статьи #про_психологию #про_музыку

О "положительных качествах личности"
а также астрологии, скандалах и совпадениях

Несмотря на старания как психологов, так и гиперпозитивных фокусников индустрии души, привычка людей, ничтоже сумняшеся, делить качестве личности на "плохие" и "хорошие", дабы одни искоренять, а другие развивать (главное не перепутать) до сих пор очень и очень сильна.
И можно охрипнуть, в 100500-й раз убеждая, что "вредными" бывают разве что привычки, а качества личности и черты характера - есть просто способы взаимодействия с миром, "вредность" и "полезность" которых задаётся только тем, когда, как и к чему они применяются. Делать их проявлениями добра и зла так же нелепо, как считать орудием дьявола вилку.

И это уже не говоря о том, насколько многое определяет контекст...
Есть у меня древняя кулстори, речь в которой пойдёт об астрологии, но смысл тот же. Во имя святой анонимности без имён и вида деятельности.
Итак, к созданию готовилась некая Организация общественного характера. Оставалось лишь выбрать дату основания, а потому Начальство попросило меня посчитать гороскоп на все варианты - как на дату рождения человека. Я, девушка юная, но неглупая, прекрасно понимала, что Начальству этот гороскоп нужен как в бане пассатижи, а был по сути предлогом включить меня в жизнь Организации чуть посильнее, но отчего бы не сделать, если просят?
Посчитала я два гороскопа. Первый вышел про уважение, медленное, но верное развитие, консерватизм, хорошие отношения с другими связи с семьёй. Второй... ну, гороскоп рок-звезды, скажем так: яркий индивидуализм, высокая скорость изменений, известность и популярность, "нахрапистость" и некоторая хамоватость, способность продавить свою позицию силой, если понадобится. Отсутствие ориентации на мнения.
Я представила оба варианта, честно сказала, что нам лучше бы первый (ну, по характеру деятельности), но Начальство, вцепившись в слова про яркость, быстрый рост и способность всех задолбать с ходу, потыкал ногтиком в дату номер два и сказал "вот эта будет".
Хозяин-барин...

И знаете, самое нелепое в этом посчитанном левой пяткой гороскопе было то, что он сбылся. Где-то за года полтора количество посетителей резко выросло, яркие семинары и конференции проводились с аншлагом, всё время появлялось что-то новое и интересное, открывались филиалы и нас знали все.
А потом... гороскоп организации это гороскоп каждого. Поэтому участники, скажем так, передрались. Хорошо так передрались, основательно. И каждый качал права, давил голосом, устраивал скандалы, утверждал что на нём/ней всё и держится, что мнения прочих он/она учитывать не обязаны и вообще "почемуиманемне". Ну да, каждый "звезда" (некоторые, блин, через другие буквы).
А "быстрая скорость изменений" это не только про рост, а и про упадок.
А "отсутствие ориентации на мнения" это в том числе и перессориться со всеми.
А "известность" в том числе известность скандальная.
Короче, live fast die young, покойся с миром, дорогая Организация, ты была из тех, кто просто любит жизнь.

Доконала нас правда политическая ситуация и смена каналов финансирования, но это было уже после вылета 45% исходного состава участников.
Мораль: любое качество имеет две стороны, всё зависит от того, как этим воспользоваться.

#реал #ностальгия #про_психологию #Размышления

О князе Владимире, страхе сцены и лиловых котиках
история одной импровизации
#ностальгия #университетские_воспоминания

Прабабушка в моём раннем детстве предрекла, что буду я "или врачом, или артисткой". Оба варианта базировались на принципе "от противного": девочка не боялась ни крови, ни сцены. Практика показала, что для успеха пофигизм не главное, скорее наоборот: чтобы было хорошо, надо чтобы было важно. И не случайно эта история о публичном выступлении, которое не состоялось бы без стресса.

Был май, первый курс и зачёт по "истории религий", оформленный в виде рекламной компании "переходи на сторону [ имя религии ], у нас есть [ перечисление особенностей и бонусов ]". Идею такой компании преподаватель подчерпнул из полумифического рассказа о князе Владимире, послах и решении, в какую веру переходить.
Ради форса и аутентичности, наша группа ("язычники") решила сразить всех парадом льна и фенечек, благо время было летнее. Идея на самом деле была хорошая, и пусть на генеральном прогоне мы выглядели как помесь коммуны хиппи с ватагой фанатов "Мельницы", это было симпатично.
И вот решающий день настал. "Выход на сцену" через 10 минут, язычники разбрелись переодеваться... а я полезла в рюкзак и обнаружила, что не положила туда одежду для выступления.
По псевдодемократичной моде докладов того времени (до зачёта было три других пары), на мне был даже не классический костюм, а чёрные джинсы и футболка с лиловым котиком, украшенная надписью "Wanna join me?"
Если бы хоть в одной аудитории были шторы, клянусь, я бы их стащила и соорудила себе что-нибудь народное методом "сари из тряпочки". Но наш корпус щеголял вертикальными жалюзи, из которых языческий костюм не собрал бы даже Андрей Бартенев.

Итак, я отправилась на расстрел зачёт как есть. Глаза у моих сокомандников стали очень круглыми и очень задумчивыми. Ещё бы. Они - все в льне и таком количестве фенечек, какое не снилось даже турецкой танцовщице беллиденса... И я - лиловый котик. "Янки при дворе короля Артура", короче.
Я окинула взглядом их, амфитеатр аудитории, в кои веки заполненный под завязку, преподавателя, ощущая себя глубоко лишней на этом празднике аутентичности... И что-то во мне перемкнуло.
Вместо подготовленного доклада я понесла нечто на убедительно состаренном языке (не надо было читать "Старшую Эдду" на ночь), начинавшееся со слов "Княже, доколе..?" Преподаватель, с ходу наречённый князем Владимиром, удивился и испуганно затих. Дальше всё как в тумане, помню только, что там была феминистическая повестка и гендерные оскорбления с тем смыслом, что ежели кто желает изменить веру предков на какие-то чужеземные приблуды, то исключительно потому, что в прочих конфессиях барышень, дескать учат покорности. Что, в свою очередь означало, что сам великий и ужасный "княже" без административного ресурса справиться с барышней был неспособен...
Историческая ценность этого дивного бреда была близка к минус бесконечности. Просто из "Старшей Эдды" я как на грех прочла речи Локи на пиру богов, а он им там всем рассказал, кто наркоман, а кто проститутка... Вот я и впечатлилась.
Но при абсолютно бредовом тексте, по экспрессии это, видимо, было убедительно: когда моя обвинительная речь смолкла, зал рукоплескал. Некоторые стоя. Несколько минут.
Больше из группы никто не выступил. Нам поставили "автомат" по высшей планке. Всем. Ко мне подходили какие-то люди (на первом курсе я ещё знала не всех), говорили, что это было круто, а я просто уселась обратно на своё место и растеклась лужицей перегоревшего адреналина, всё ещё слабо понимая, что же это такое было.
Я не рекомендую подобный опыт ни кому. Говорить надо подготовленно, по существу, а все фишки для привлечения внимания зала кидать абсолютно осознанно и с холодной головой - я так считаю. Но... вот так это было.

#Статьи #Размышления #про_психологию

О структуре дружеских шаек и немного об оценках

Сегодня мне прислали дополнительное задание к зачёту. Почему в августе, что за зачёт, о чём был семинар и что эти люди натворили, я расскажу, пожалуй, в другой раз. А пока просто скажу, что семинар был ещё в апреле. И да, я сама дала им срок до 15 августа, так что они даже хорошие ребята. Мне-то что: я не курс вела, а сдвоенные семинарские пары по спецтеме... А курс в сентябре продолжится, так что оценки пойдут в итоговую.
Но сегодня речь не об этом. В который раз "инициативная группа" представляет собою сплоченную шайку из четырёх человек с чёткой, видимо, самовоспроизводящейся структурой. Вы можете думать о ГП и будете правы, вы можете найти ещё 100500 примеров... А я их вижу в реальной жизни.
Итак, портрет молодых и наглых в лицах:

Главарь: говорит от имени группы, всегда начинает разговор первым, называет вас по имени-отчеству, в целом уважителен с инстанциями, если бы по молодости так не было очевидно, насколько же он рисуется и красуется. И насколько эти все "уважаемый имярек" от желания хорошо запомниться, а не от реального уважения. Верит в своё обаяние. И в свои офигительные знания, конечно. На самом деле, он скорее хорошо хватает на лету, нежели готовится. Любит зрителей.
Генератор идей: ведёт себя тише и обособленнее, но на самом деле именно он придумывает, что такое вытворить. В субординации со старшими ходит по грани. Ибо верит, что всё, что надо - это ум, а социальные отношения - для идиотов. Может подготовить прекрасный доклад, а может сорвать лекцию - зависит от настроения - но учится обычно хорошо. Иногда поддерживает главаря и помогает готовиться, но иногда и подначивает. Иногда просто лениво роняет о какой-нибудь авантюре "я пойду", как бы безразлично к тому, присоединятся ли остальные. Но фишка в том, что если не присоединятся, то они трУсы позорные... включая главаря.
Плюс Один: за любой кипеш, любит быть рядом с тем местом, где происходят важные события и принимать в них участие. Очень внушаем, поэтому подписать его на авантюры ничего не стоит. Глядя на двух предыдущих персон пытается быть резким, дерзким и не таким как все, но академических знаний и простой сообразительности у него не хватает, поэтому часто попадает впросак и почти всегда - под раздачу преподавателям. Под смех потока. Свои его обычно утешают, но так, чисто неформально, не сильно вписываясь за него.
Наблюдатель: всегда чуть-чуть в стороне, на границе освещённого круга. Голос его вы услышите не сразу, а может вообще не услышите. "Работа в семестре" его несколько напрягает, но не потому, что он прогуливает - он не прогуливает никогда - а потому, что это означает показываться всем на глаза и что-то там заявлять, пиариться, шуметь без толку, тянуть руку, говорить бойко и быстро... он этого не любит, у него свой темп. Поэтому устным работам предпочитает письменные, но готовится всегда идеально. Может и других подтягивать по предметам, репетитор из него хороший, а характер покладистый. На главаря и генератора идей смотрит по-доброму, но слегка снисходительно: "чем бы дитя не тешилось, лишь бы дитя не вешалось". А когда они что-то вытворяют, что скажется плохо на всех, пытается как-то оттащить их от этой идеи. Получается не всегда. Тогда он просто стоит или сидит с выражением фейспалма при покерфейсе.

Вот ровно такая шайка и пришла ко мне выяснять подробности... на свою голову. А ушла опредмеченная новым заданием. Генератор идей в этой ситуации девочка, остальные, как ни странно, мальчики.
Внимание вопрос: если известно, что никто не получил "неуд", как вы думаете, какие оценки по пятибальной системе (но есть оценки с плюсами) получил каждый из этой компании?

#реал #про_психологию

О женских коллективах, экзаменах, равноудалённости и эпических провалах
#Размышления #про_психологию

Приём экзамена на "женском" факультете - это всегда риск, что часть барышень в надежде отвлечь внимание экзаменатора-мужчины перекутюрят так, что карнавал в Рио-де-Жанейру и концертные образы Мадонны в её юные годы покажутся прекрасным деловым костюмом с неброским макияжем.
Не все так будут делать. Даже меньшинство. Кого-то спасёт замотанность, кого-то - знания, кого-то - понимание, что мимо будут ходить преподаватели-женщины и запомнят всю эту феерию и бурлеск до будущего экзамена. Но иногда рубежный контроль воспринимается как последний... что поделаешь.
Сами преподаватели чаще не замечают этого, снисходительно вспоминая, что такое было и будет всегда. Однако некоторые женщины-преподаватели (чаще не очень умные, кстати) давят на коллег, чтобы те не допускали "вопиющего нарушения дресс-кода". Которое, конечно, есть. И которое и правда вопиющее, но... боже, люди, это же молодёжь. Юные, глупые, нелепые. Потом поумнеют и сами уфейспалмятся. Что на них давить чисто внешними факторами? Главное, чтобы предмет знали и специалистами росли, а кто не сможет, тех отчислят всё равно. Но за двойки, а не за мини-юбки.
Проще поцеловать гадюку, чем спорить с женским коллективом на кафедре (об особенностях женских рабочих коллективов ниже будет подробнее, но могу сказать - открытый конфликт мелочи, а вот подковёрные слухи, предположения и дезинформация...). Поэтому некоторые преподаватели берут на себя неблагодарную миссию наступить на горло логике и объяснить студенткам, почему они не имеют права быть красивыми.
Можно, конечно, просто тупо запретить, постановить иначе, чем "белый верх, чёрный низ" не являться - и закрыть на этом тему. Но качество контакта с аудиторией пропадёт до нуля.
Поэтому приходится выходить из ситуации как-то иначе. В этой области я видела как вполне рабочие варианты, так и отчаянные эпик фейлы.
Вот относительно нормальный пример речи: "Мне кажется, в человеке всё должно быть прекрасно - и внешность, и знания. Поэтому когда я вижу красивую девушку, то сразу инстинктивно считаю, что она знает мой предмет на 5 с плюсом. И очень огорчаюсь, если это не так. Задаю дополнительные вопросы, гоняю по всему материалу... в надежде, что она всё-таки ответит так же красиво, как выглядит".
Всем ясно - и говорящему, и слушающим - что это ложь от первого до последнего звука. Но вполне удобная и милая. Главное - желание наряжаться пропадает. А если ответил плохо, всегда можно успокоить себя тем, что сегодня просто дивно хороша. Не веря всерьёз, конечно. Но как самоуспокоение сгодится.
И вот пример, как поступать не надо: "Приходить на экзамен в мини-юбке бессмысленно. Я всегда ставлю на стол фотографию своей жены, чтобы все, кто сдаёт экзамен понимали, что ни о какой конкуренции речи не идёт".
Это был приглашённый преподаватель, основной экзаменатор был другой. И к нему весь поток по очереди ходит с вопросом "Надеюсь, он у нас принимать не будет". Не то чтобы им вообще хотелось как-то выпендриваться на сугубо неосновном предмете. Но сама формулировка возмутила до глубины души. Когда тот преподаватель имел неосторожность зайти в буфет, за соседними столиками начинали ржать и довольно громко высказывать, что "представь себе - иметь такого мужа, вся верность которого держится на том, что студентки страшненькие" (это не дословная фраза, а переведённая со слэнгово-матерного, но тот всё услышал и понял).

Вообще, некоторые ошибочно думают (и даже до сих пор), что женщины в коллективе, в правительстве страны, в экономике - это путь к мирному разрешению конфликтов, да и вообще вместе они работают лучше, чем мужчины... Что вам сказать. Женский коллектив это просто более приятная и красивая картинка. Его хорошо показывать и ставить в пример. А проблемы там в целом ничем не отличаются. Разве что имеют более эмоциональный и изощрённый характер.
Как банка с нитроглицерином без стабилизатора, женский коллектив готов сдетонировать почти постоянно, стремясь к двум одинаково разрушительным для окружающей реальности опциям:
1) Все за всех (выше был безобидный пример, а так объединение здесь творит такие чудеса, что можно уже прятаться в кусты)
2) Все против всех.

"Стабилизатор" в этой ситуации - неукоснительное соблюдение всегда и везде:
1) Принципа равноудалённости.
2) Принципа ровного позитивного равнодушия.
3) Понимания, что верить словам, а тем более слухам нельзя никогда
4) Готовности проводить "очные ставки" между всеми заинтересованными сторонами сразу и по любому поводу
5) Твёдости в исполнении правил, уставов, регламентов - без исключений и всегда. Ясные формулировки обязательны.
6) Готовности наказать обеих, если ситуация неопределена или может интерпретироваться по-разному, а только одну - тогда и только тогда, когда вина очевидна и прозрачна.

Чуть-чуть замешкаться в исполнении любого, буквально любого из этих правил - означает подпалить бочку с керосином. Долбанёт так быстро и неожиданно, что даже удивиться никто не успеет. Женщина редко идёт на попятную, вот что интересно. Она выглядит подлинным миротворцем, но нет той крови, которая могла бы её удовлетворить, если она считает, что её (или её близких) права были нарушены. Если ей отказали в том, что другой дали в руки. Если ей нельзя того, что кому-то можно...
Но женщина не умеет останавливаться не только когда проигрывает, но и когда выигрывает. Видя тщетность усилий другой/других достать её или скомпроментировать, она вжимает педаль газа в пол. Она ищет, до чего ещё может дойти. Что ещё ей позволено. Не показалось ли ей, что она "равнее прочих". И она будет делать так, пока не найдёт границу.
Да, женщины способны отступать, но редко способны сдаваться. Они просто устраивают себе передышку и идут дальше. Это важно помнить...

Частично имха. Не относится к женщинам, не находящимся в социальной среде, а также состоящих в различного рода отношениях, где их воля и мнение подавляется

Об обещаниях, психологическом возрасте, доверии и мазохизме
#Размышления #Статьи #про_литературу #про_психологию

Я, знаете ли, не даю обещаний. Лет с 8, я серьёзно. Потому что тогда мама мне объяснила, что если даёшь обещания, их надо выполнять, чего бы это не стоило. А я уже тогда прекрасно понимала, что мир – он сложный. Вдруг автобус опоздает, выключится электричество, упадёт сосулька, растает лёд... Человек не может предугадать всё. И не может ручаться. Ведь он не Б-г, как его определяют книги: всемогущий и всеведающий.
Я говорю "я приложу все усилия", "я постараюсь", "всё должно получиться, если не случится нечто непредвиденное". Люди обычно воспринимают это нормально. Некоторые фыркают, но зато когда всё сделано, я вижу на их лицах хорошее выражение. Всё честно.
Иногда я могу сказать "я сделаю", скажем так, угрожая. В ответ на чужое "я сделаю". Мол, если какого-то числа не будет то-то и то-то, я обращусь туда-то, сделаю это и запрещу вот это. Это тоже честно.

В детском возрасте есть такой период, когда родители считают, будто обещания и клятвы повысят дисциплину ребёнка и разовьют силу воли. Они специально берут обещания: не есть конфеты, которые лежат в вазочке на виду, ухаживать за хомяков или рыбками, всегда делать уроки, прежде чем пойдёшь гулять...
А ему / ей ещё рано.
Нет, ребёнок понимает, что обман – это плохо, больно и обидно. Он сам оказывался в ситуации, когда его не брали в зоопарк, хотя обещали. Или не покупали тот самый конструктор, потому что обстоятельства изменились.
Понимает он и что такое наказание.
Желание здесь и сейчас выигрывает. Не может не выиграть, потому что рано. Осознание приходит потом. И не воля формируется, а стыд, муки совести, самоненависть и прочий моральный дискомфорт.
А дальше иногда этот механизм поддерживает сам себя. Кто-то, например, выводит из этого, что все проблемы от сильных желаний и ставит целью не желать. Кто-то – что за удовольствие всегда полагается наказание. Кто-то постигает, что вина смывается прощением, но только если наказать себя сильнее, чем смог бы любой другой, добровольно предложить себя в жертву судьбе.

Все эти стратегии в финале ведут к рассогласованию между собой настоящим и собой "идеальным", для общества. Настоящее живёт в тени, но никуда не уходит. Просто становится темой "мазохизма", как называют это психологи, аналитики и психиатры. Мазохизм это ведь не плётки и наручники, нет. Это тип характера, который направлен против себя.
Свой самый худший страж и тюремщик. Он не может признаться, что ему что-то нравится, ведь это безнравственно, допустим. Жестоко. Или пошло. Немодно, в конце концов. Современное выражение "guilty pleasure" обыгрывает эту тему на самом безобидное уровне. Но почему "guilty"? Потому что мы сами себя придумали другими? Потому что стыдно сказать, какие мы есть? Или даже не говорить, фиг с ними, с громкими признаниями, а просто позволить себе быть.

Такой человек пытается втиснуться в неподходящий характер, будто в платье на два размера меньше. И подстёгивает себя обещаниями или импульсивным поступками, после которых нет дороги назад. Но...
Он так и не развил в себе подлинной воли. Он попал в капкан удовольствие / наказание раньше.
И потому даже если в обычной жизни он спокоен и доволен... он не любит себя. Не верит для себя в счастливый исход. Он боится быть счастливым, потому что за полную гармонию, вероятно, полагается какое-то уж совсем несусветное наказание.
А хуже всего, что внутри он всё тот же ребёнок, не способный удержаться от "срыва". Тогда его характер перестаёт быть только его проблемой. Потому что он нарушает обещания.
Пусть он платит за них болью, кровью, разрушенной жизнью, погубленным здоровьем... его боль – даже самая искренняя – это эмоция. Переходящая. Безгранично сильная до удовлетворения, но забытая, как только счёт погашен, а прощение получено. Она не разрушает фундамент его личности. Возможно, потому, что этого фундамента и нет (я жестока и необъективна, простите). Он не понимает, что лучшие люди не прощают. В том смысле, что не забывают. Их вера и доверие остаются разрушенными навсегда. И не имеет значения, мстят они, отворачиваются или "прощают" в том плане, что жалеют это... гхм... существо, валяющееся у них в ногах и скулящее, что погибнет, если ему не дадут шанс.
Они умеют кидаться в ноги, с размаха портить вещи, наносить себе небольшие увечья, позориться на людях, как бы показывая, что им уже всё равно. А если придётся – и со скалы прыгнут, торгуясь с судьбой. Но то здесь и сейчас.
Получат ли они заветное прощение или нет, они выживут. Честно. "Когда ждут – упадёшь, а ты проходишь по краю, понимаешь, что многое ложь, и от любви не умирают" (с)
А другие тоже выживут. Но что-то в их жизни изменится. Что-то, что называется "доверием", ощущение прочности мира, летнего луга, а не топкой трясины.
И оно будет принесено в жертву желанию другого человека казаться себе лучше, чем он есть на самом деле. Своего рода кредит: сначала товар, потом деньги... или беготня от кредиторов.
А ведь можно и наоборот: накопить, а потом купить "за свои"... тот, кто не врёт себе о том, кто он есть, может из любой тьмы восстать к свету, если пожелает. Тот же, кто врёт, обречён срываться и "платить проценты".

Конечно, корни всегда в семье. В чьём-то "ты должен". И в чьём-то "что я людям скажу". Но мы вырастаем, не так ли?

P.S. полагаю, вы думаете, что я написала это под воздействием чего-то личного. Однако я человек "примороженный", для меня мир – это то, на что я смотрю со стороны. Но стараюсь всё замечать =)
Меня всего лишь "бомбит", да так, что на воздух взлечу, от одного классического произведения русской литературы. Боже, какая НАГЛОСТЬ написать человеку, которого ты предал. И как быстро имярек воспрял и зачирикал, получив ответ, что всё, мол, хорошо, без обид .
Что у таких людей в голове?
И ведь много лет прошло. А потом стало скучно, "всё одно и то же". Самое время почувствовать себя живым за чужой счёт...