Viara species

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Итак, последний квакозмеиный марш-бросок по конкурсу именно во время самого конкурса.
(После него будут еще, отставить панику... или празднование!)
Цыпа - фанфик по произведению "Профессия: Ведьма" Ольги Громыко - про тролля-наемника, ведьму-одуван и жизненных уроках. А еще тут прекрасный юмор :)

Добрый вечер, автор!
Вы последний автор, кстати, до которого я еще за сам конкурс успела добежать. И я очень этому рада!
Я тот человек, которого именно фанфикс затащил в творчество Ольги Громыко. Началось все с "Года Крысы", а потом пошло-поехало: "Профессия: Ведьма", "Верные враги", "Цветок камалейника"...
Так что я каждый раз свечусь от счастья, когда вижу по ним такие прекрасные фанфики!
Начну с цитаты, без которой не могу:
Вот это - верно! Вот это - правильно! Лён соврать не даст.
Как вспомню - так вздрогну. Я тогда вместе с Вольхой перепугалась. Люблю гада.
Вот. А теперь самое время вспомнить, почему он гад.
Задумалась. Очень понимаю Вольху. Я, когда смотрела всякие романтические фильмы, где герой на празднике просил руки героини, спрашивала себя: "А как бы ты такое предложение восприняла?"
Плохо. Настолько плохо, что для меня такое стало бы весомым поводом задуматься об отказе. Мне очень важна моя свобода - а человек, делающий тебе предложение перед толпой, будто бы боится, что ты, свободная, выберешь не его, еще и играет на твоей порядочности. Отказать ему перед столькими людьми - унизить, не пойдешь же ты на такое. И вообще не важно, делает он так намеренно или просто так, без всякой задней мысли: мне откуда знать? Нехороший звоночек.
И очень вероятно, что я бы на публике согласилась - а потом вызвала бы его поговорить наедине и отказала. Если бы он правда не был бы прям любовью-любовью всей моей жизни - если бы у меня были какие-то сомнения. Если бы не было... высказала бы потом все, что я об этом думаю. Согласилась бы, но не молча.
Хочешь сделать предложение на публике - до этого спроси меня наедине.
И поэтому я Вольху вот просто... понимаю-понимаю-понимаю. А она же еще и такая свободолюбивая...
Лён - красавец, умница, бездна обаяния. И я, к счастью, наверняка знаю, что вот уж кто точно не собирается Вольхину свободу ограничивать, так это он: умный он слишком, даже и пытаться не станет))
И к Лёну я бы тоже вернулась. Но сначала - гордо уехать, да. Пусть потоскует и подумает о своем поведении. И попереживает. Потому что никакой богатый старикан ее у него не уведет, конечно, а вот диссертация - может. Годков на пять.
На самом деле, вот это очень вканонно все. Потому что Вольха и Лён вот просто весь канон... будто созданы друг для друга)) И вроде бы друг друга хорошо знают. Но все равно то и дело тупят и вот так лажают. По очереди. Потому что ну дурак Лён, дурак, не надо было так делать. Для Вольхи замужество в принципе большой страх, потому что тоже ограничение свободы, а если еще и начинать его с такой ноты...
Все четыре книги ловила фейспалмы то с одного, то с другой)
Раз уж речь зашла про Лёна. Вот он тут вроде только за кадром, а я уже простынку размышлизмов накатала. Наверное, потому что я очень к нему неровно дышу)) Так что я очень рада, что он тут все-таки был, пусть и не являлся во плоти.
Закралось ко мне подозрение, что Вольхе власти Догевы еще и за рекламу приплачивают. А если нет - то должны бы! Потому что слава о правителе среди тех же троллей ходит такая, что они сереют от ужаса и открещиваются от всех подозрений, как только о нем слышат. А тут его невеста - которая сама по себе заставляет всех нервно вздрагивать - делится тем, какой он... ну, нормальный. Провожает невесту тоскливым взглядом. Переживает за нее. Честно, если бы мне про какого-нибудь мафиози, стращающего всю мою округу, рассказали такие... милые житейские подробности, мне бы совсем страшно стало. На контрасте. Бедные тролли))
Мне кажется, Вольхе правда стоит подумать об оплате. Она вообще девица деловая, вот как от тролля откупилась. Шантажистка! Умница.
Но вот к слову - о вампирах. Повелитель Догевы или Лореена - это да, это высшие кровососы, это страшно. Но мне очень понравилось, какие взаимоотношения между рядовыми троллями и рядовыми вампирами. Точнее - что у них есть общее.
Вот эта встреча в оружейной лавке. Какое напряжение. И какое... странное уважение. Вампир позволяет себе снисходительно улыбаться - знает, что за одну улыбочку от тролля, если тролль не совсем дурак, не огребет. Нахваливает товар, как все торговцы. И все-таки не переходит границы и не пытается надуть. Оружие есть оружие. И даже если вампиры и тролли не шибко любят друг друга... оба его слишком уважают - и уважают себя. Для вампира нож - мастерство и товар. Для тролля-наемника - верный друг и тоже мастерство. Здесь шутить и юлить - нельзя. Такое... молчаливое взаимопонимание.
Но вообще, меня ваша история на много всяких мрачноватых размышлений навела. Не только о замужестве. Например - сама история вашего тролля.
Честно... Даже говорить ничего не хочется. И вообще: а кем себя после этого считать? Если ты - не они, они - тебе враги, но ты уже столько лет живешь с ними, живешь как они, отказывешься от цацок в гриве и вообще уже вроде и... они. Видимо, вот это самое правильное:
О происхождении - некогда. Не ныне, хоть происхождение-то как раз не меняется. А ныне - уже не сын клана, так, прибился. Все - и никто.
И как-то... очень неприятно, что именно тролль, на мировоззрение которого кое-что наложилось, вот так, совершенно случайно, вляпывается в эту историю. Когда вроде бы те, с кем договорился, втыкают нож в спину. Как было и как, видимо, будет всегда.
Неприятно - но необходимо.
Знаете, мне очень нравится, что пути Вольхи и Брюка пересекаются в вашей истории - и в конце расходятся насовсем. И если даже они потом встретятся, сделают вид, что не знают друг друга. Это то самое явление "временного человека", который подсаживается в ваше купе, с бухты-барахты заводит разговор, помогает вам что-то решить, а потом сходит на своей остановке и растворяется в тумане.
Пусть Брюк запомнит Вольху как Цыпу - а звать ее так будет дальше совсем другой тролль. Очень классный, кстати, люблю его.
Брюк остался в краях, где для наемника работенки полно. Сам волен решать, прибиваться ему обратно к тому клану, где он... а непонятно, кто он. И если прибиваться - то когда. И цацка у него снова есть - в гриву. И будет он... просто он.
А Вольха подумала-подумала и решила, что кровосос ее и правда рожей вышел, богатый, не бьет, на всю округу славен... и свободу ограничивать все-таки не станет. Сама же троллям сказала - "посочувствует". И сам возвращать не станет, подождет - если его уведомят, что все в порядке, Вольха никого не разнесла и Вольху никто не разнесет.
Вольха же... боялась, что он ее возвращать будет. Потому и поникла, когда в руках наемника догевский ножик увидела.
А Лён проверку прошел.
Они помогли друг другу разобраться в себе - и авось что-нибудь у них да выйдет.
Но не будем о грустном, это на меня бронхит так действует, наверное. Будем о приятных детальках :)
Написано - огонь. Я вот читала и грустила о вечном - но при этом хмыкала, хихикала и подвывала от первой строчки до последней.
Брюк - очаровашка. Консервативен, правда, ну да что ж возьмешь с тролльского воспитания. Такое выветрится только после встреч с одуванами (мое любимое описание!!!) вроде Вольхи. От которых Брюк бежит, потому что пасть от бабской руки - это... имрец. Вот такая вот незадача.
Троллий лексикон - пушка! Обожаю вот такое: когда весь текст под завязку забит сепульками, сепулькариями, и одно отсылает к другому, и при этом каждое слово интуитивно понятно. Переводится на человеческий без переводчика)) Правду говорят: будут проклинать - поймешь))
Радует, что Брюк на фоне Вольхи не теряется. Вольха, конечно, слишком крутая, и это канонно, хорошо, что в каноне есть Лён, который тоже слишком и который поэтому не позволяет ей вообще все одеяло на себя утянуть... Но Брюк не пальцем сделан и быстренько втянулся. Как он того волколака!.. И как монстра погонял, когда отмер (а Вольха всегда так - сначала спланирует, потом сама от монстра убегает, откуда ж ей знать, что она монстру больше Брюка понравится. Монстра искренне жаль))
Брюк со своим тролльским мировоззрением очень... жизненный. Я, когда шапку прочитала, подумала, что полный имрец - он к встрече с Вольхой относится. Но... нет. Лад этот... на кой ляд, а?)) Кошмар даже нормального тролля, а я как интроверт вообще хотела плакать от ужаса. Иногда самой так хочется - залиться чем покрепче чисто потому, что на горизонте знакомые маячат.
Я сначала хотела процитировать любимые моменты из описания его похода с Ладом, но отказалась от этой идеи, потому что пришлось бы разобрать на цитаты буквально все.
И как Брюк... сердцем неприятности чувствует-то!
Сразу ведь понял, что лошадка... да не, не может быть. И слепым - слепым! - не запаниковал, разве что чуть-чуть, ничего - продолжил внимательно слушать и... услышал. Нотки. Нехорошие. Вот крутой он, на самом деле. Видно, что хороший наемник. Не то что всякие... Лады. Это ж не раз жизнь ему спасало наверняка - интуиция и внимание к деталям.
Мотивация Вольхи... о да. О-о-о да-а-а! Я сначала никак не могла понять, чего ее к троллям понесло. Вряд ли чисто на еще один клан полюбоваться. Понятно, что от Лёна подальше, ну так весь мир впереди, чего туда-то... Странно, что я не догадалась. Диссер - это святое! Уже предвкушаю, как сама буду его холить и лелеять...
С экологии вынесло.
Порадовало, что Вольха во имя прав и свобод относительно безвредных (просто зубки длинноваты, вот и клацают по поводу и без) чудовищ готова сразиться со всем и со всеми, включая самих монстров, напуганных бедолажек, не понявших, откуда на них счастье свалилось и куда от него бежать...
К слову. А Лён бы, если бы Вольха такой подарочек на свадьбу приволокла... стерпел бы. Схватился бы за голову и обучил бы уже вампирскому, но ему уже не привыкать.
Интересно, куда это сокровище телепортом занесло...
Захватывающие приключения. Очень в духе канона - вроде и не сомневаешься, что все выгорит: это же Вольха. А с другой - все равно захватывающе.
Прекрасная история у вас вышла, автор. Искрометная, с прекрасным юмором - и все-таки больше философская, чем веселая.
Очень понравилось.
Может, потом еще чего добавлю: мысли сейчас путаются, болеть вредно :) Но главное я вам сказала. Вроде бы.
Спасибо вам!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Конкурс заканчивается, ставки повышаются, и вот квакозмея доползает до истории, которую уже многие достойные читатели увидели очень по-разному. Квакозмея тоже увидела ее по-своему. Что ж.
Арабская ночь - фанфик по "Аладдину", где Джафар обрел все, чего хотел. Нет, не силой, а тихо, мирно и... через любовь?..

Доброй ночи!
Я страшно переживала, пока читала ваш текст. Дело в том, что первые же абзацы наложились на то, что я сейчас читаю. А читаю я канон, и нет, не "Аладдина", а канон канонов арабских сказок: "Тысяча и одну ночь". К слову сказать, "Аладдин" взят не из этого сборника, эта сказка, тоже арабская, была добавлена туда одним из переводчиков. Я сейчас читаю в другом переводе, ее там нет. А вот что там есть - так это тьма, благовония и неволшебность.
И бесконечные и такие короткие - и такие разные - арабские ночи, которых будет еще бесчисленное множество. Бесчисленное множество нерасказанных сказок. Рефрен арабской ночи в вашей истории очень красивый, очень... чувственный, образный. И язык - плавный, изящный, пряный, приятно вяжущий на языке - будто патока разлита тонким слоем. Коготок в ней увязнет - всей птичке пропасть.
Я зря переживала - вот этот дух канона всех канонов вы не растеряли.
У меня от "Тысяча и одной ночи" очень странные ощущения - будто это этакая смесь Корана, Домостроя, Камасутры, сказок и анекдотов. Это сказка в сказке в сказке, а обрамляет все довольно мрачная история о девушке, прекрасной Шахерезаде, читающей сказки султану и тем оттягивающей свою погибель.
А сказки в "Тысяча и одной ночи" далеко не только волшебные. Я бы даже сказала, что волшебных там - меньшинство. В основном там сказки бытовые: абсурдные и невероятные истории из жизни богачей и босяков, сказочная глупость, сносящая голову страсть, чрезмерная болтливость.
Главная и чуть ли не единственная магия там - джинны, коварные ифриты. Колдуны еще. Иногда. Но главные герои - люди.
И ясно, что останавливает руку султана. Он хочет слушать дальше. А ночи заканчиваются быстро, и сказки не дорассказаны, и... Нельзя оторваться. Почти никакой магии - а я читаю, читаю, читаю, страница за страницей, и не могу бросить.
Автор, вы же... понимаете, да? Вы же понимаете, что я не могу читать вашу работу в отрыве от этого и не искать параллели?
Джафар, который рассказывает Жасмин сказку-быль, сначала просто чтобы укрепить над ней власть, а потом уже, когда оракул открывает ему, что счет идет на дни, чтобы опередить время, чтобы успеть проникнуть в ее мысли так глубоко, чтобы она уже не сумела его прогнать, чтобы зачаровать ее так, чтобы она не смогла потом поверить в правду. Чтобы спастись.
Знакомо - только Шахерезада тут злодейка. И побеждает и здесь.
И злодей у вас очень колоритный. Очень... злодеистый. Потому что просто очень - по-настоящему - умный. И так сложилось, что в этот раз еще и удача была на его стороне - вернее, он поймал ее за хвост и заставил на себя работать. Не увидела в тексте его обеления - его "неоднозначно-хорошая сторона" тут, как мне кажется, выставляется напоказ совершенно сознательно - им самим для Жасмин. Джафар прекрасно мимикрирует под новые обстоятельства, испытывает новые чувства и при этом остается собой. И вот в этом есть что-то темно-притягательное. Восхищающее. И страшное.
Как и в том, что он все заставляет работать на себя. Он трудится на благо государства - создавая школы, устраивая босяков на работу, - преследуя собственные очень личные и очень корыстные цели, тщетно пытаясь отыскать волшебную лампу, - и заодно очаровывает принцессу своим благородством. Одним выстрелом - трех зайцев. Вот он, лучший ум Аграбы. И это тоже пугает.
Но чего мы все о нем, когда у нас здесь есть сюжет! Очень любопытный сюжет.
Знаете, в "Тысяча и одной ночи" есть расхожий сюжет: ночные волшебные путешествия. Джинны, преследуя какие-то свои цели, переносят уснувшего прекрасного юношу во дворец, где мирно спит прекрасная девушка. Они проводят ночь вместе, засыпают, разморенные, и джинны уносят юношу обратно. И вскоре никто уже не может сказать наверняка: а была ли - ночь? Или это был лишь сон?
Вот я вспомнила именно эти сказки из сборника, когда Жасмин снились волшебные сны, оставляющие после себя смутную тревогу и тоску. Явь так зыбка, сон так крепок. И я надеялась, что сны Жасмин так или иначе окажутся реальностью - чтобы параллель не пропала зря. И они оказались.
И вот тут мы переходим к любовной линии - между Жасмин и Джафаром. Ведь именно здесь все начинается: с отчаянного желания все изменить и начать с начала. Помните, что главные волшебные герои арабских сказок - именно джинны? Без ламп не остается и волшебства. А сказка - да. Бытовая и не менее интересная.
Жасмин своим желанием мечтает спасти Аладдина. Но Джафар - хищник, которому неинтересно, что кому принадлежит. Он в совершенстве умеет хвататься за любую возможность, умеет брать - и он сам превращает шанс Аладдина в шанс для себя.
Чтобы шанс не пропал зря, надо изменить что-то ключевое. Себя? О нет, себе Джафар остается верен, у него все еще полно амбиций и желаний, которые надо воплотить. А вот как сделать так, чтобы мир выглядел так - как хочется ему? Джафар меняет Жасмин.
Более того - Джафар воспитывает Жасмин. Ведь у него столько рычагов...
Она юная, неопытная, любопытная и смелая. Идеально.
Он ее первый наставник, подходящий достаточно близко. Первый человек, сокращающий обязательную, но такую холодную дистанцию. Но сокращающий осторожно, плавно - будто бы только с ее позволением. Не целует ее без разрешения... Первый мужчина.
У него есть знание, и он настоящая загадка - потому что у Жасмин живой ум, но она не знает ничего. Конечно, она тянется к нему. Пытается его разгадать. А по пути - вот удача - учится. Начинает понимать, как работает экономика, что золотые горы - вовсе не чудо. Как много Джафар делает для блага простых людей.
Джафар не зря все сравнивает Жасмин с цветком. И он вовсе не шутит, когда говорит, что в нее слишком много всего было вложено. Как тщательно он подготовил почву, как бережно ее взрастил!
А еще Джафар учится на своих ошибках. В первый раз он до последнего Жасмин недооценивал - в этот раз он признает ее в самом начале. Например, когда отдает приказ лучнику. Мнимая свобода - но свобода. Джафар дает Жасмин право выбора. Но оно и правда мнимое, потому что он знает, что она выберет. И каждый новый раз, когда он дает ей выбор, когда он признает ее власть - помогает ей выбирать его.
Джафару кажется, что он в Жасмин влюбляется. Влюбляется настолько, что даже позволяет себе порыв - разбивает своё единственное орудие власти и подчинения о пол и ждет. И это был бы очень красивый жест, если бы...
... он этим не приковывал ее намертво к себе. Он дает ей поверить, что она наконец действительно по-настоящему свободна.
Джафар за весь текст ни разу - ни разу - не ошибается. Ни когда действует из холодного расчета, ни когда поддается порыву. И - о да! - у него всегда есть тайный ход. У него всегда есть путь к отступлению. Он оставляет его себе даже тогда, когда не размозживает тигру голову и не пускает его на шкуру, а отдает его в цирк, чтобы его там холили и лелеяли. Просто подальше. Авось пригодится. И пригодилось же! Здесь... Здесь он наконец сам отрезает себе пути к отступлению и отказывается от тайного хода - только это риск, который может обеспечить неплохой куш.
Джафар отдает в руки Жасмин самый большой выбор - и вот это его главное орудие власти и подчинения. Он целиком и полностью склоняется перед ее властью: делай, что хочешь. Он доверяется ей, он рискует - но он сам вырастил человека, которому доверяется. Проще бросить в темницу колдуна, который до последнего пытался тебя обмануть, чем того, кто пусть хоть за несколько часов до отказался от своего единственного оружия и сдался на твою волю. Был Джафар искренен в своем порыве, когда разбивал посох, или нет - не так важно, потому что и это тоже обратилось в великолепнейшую мотивацию.
Джафар все еще в опасности, когда Жасмин идет к Аладдину. Если бы босяк снова ее очаровал... И снова выбирать - ей. Но Джафар сделал все, чтобы в этот раз она выбрала не Аладдина.
Приключение Жасмин и Аладдина началось с романтического флера первого впечатления. Жасмин - птица в золотой клетке, не знающая мир и живущая мечтами. Аладдин точно так же живет мечтами - а еще он позволяет себе подойти близко к ней, королевскому сокровищу, которому так не хватало внимания и тепла. Аладдин - из мира, который ей неведом. И Аладдин свободен.
Я сейчас вспоминаю сцену их знакомства в мультфильме, и она очень похожа на ту, что у вас. Аладдин позволяет себе больше, чем надо бы, солнечно улыбается и мечтает о принцессах и сокровищах.
Чего не хватает? Лишь романтического флера первого впечатления. Жасмин - птица, не чувствующая клетки. Собственно, именно из-за ощущения, что клетки нет, клетка особенно крепкая. Да и вырываться не хочется. Жасмин достаточно внимания и тепла, мужского восхищения. Жасмин знает, как устроен мир, и живет не одними грезами - она мыслит практично. И обращает внимание на практичное. На запах немытого тела, на нарушение всех правил приличия, на безалаберность, безответственность и нежелание работать, чтобы воплотить свои мечты. Пустой мечтатель, ленивый и ничтожный.
Но Аладдин - ребенок с улицы. У него нет воспитания, нет манер. У него нет образования. Никто не рассказывал ему, кто сколько зарабатывает и куда эти деньги уходят. Он не знает ничего, кроме улиц города, кроме мест, где можно спрятаться и где можно найти еду.
Пустой мечтатель? Но позвольте: а откуда босяк, хорошо устроившийся на своих улицах и умело зарабатывающий на жизнь воровством, должен взять желание гнуть спину на каменоломне? А ни в какое другое место, кроме каменоломни, он не попадет. Откуда он должен взять понимание, что воровство - это не заработок и вообще плохо? Откуда у него, ничего в жизни не видевшего, должна взяться - надежда, что если вот он сейчас начнет долго и усердно работать, это вообще его хоть к чему-нибудь хорошему приведет? Мало открыть для босяков школу/работу - надо еще объяснить им, зачем она нужна. Аладдин кромешно, беспросветно серый и неграмотный. А Жасмин в этот раз - грамотная, и серость не может ее очаровать.
Только вот Аладдин славен добрым сердцем. А понять, есть оно у него или нет, в первое знакомство нельзя.
Но... у Аладдина был один шанс - одно первое впечатление. И Джафар вырастил Жасмин так, что у Аладдина не было ни единой возможности себя проявить.
Понимает ли это Жасмин? Жасмин, которая была в Аладдина влюблена и должна была бы его доброе сердце помнить? Нет, потому что Жасмин смотрит на Аладдина сейчас настолько по-другому, что воспринимает его совсем другим человеком, незнакомцем. Ведь Жасмин знает, как правильно. Она знает, как зарабатывать деньги и взбираться наверх. Как исполнять мечты. И это должны знать все. Джафар открывает школы, проявляет милосердие и благородство, а жалкие босяки туда не идут и вообще ленятся.
У Жасмин такая картина мира создается потому, что она о жизни уже что-то знает - а до этого не знала ничего. Является ли такая картина мира объективной? Нет. Потому что Жасмин только учится. Жасмин не владеет информацией - никакой, кроме той, которую ей дали. Никакой, кроме прочитанных книг, разобранных счетов и полученных объяснений.
Эффективнее всего человеку что-то внушить получается тогда, когда ты пользуешься и незнанием, и знанием. Дать не всю информацию - иногда полезнее, чем не дать никакой.
Джафар не удивлен тем, что Жасмин не сдает его отцу. Потому что все это - вплоть до смиренного образа брошенного любовника - идеально сработавший план. Пожалуй, единственное, чего Джафар не знал наверняка, - это сработает ли он и правда без сучка и задоринки. Всегда есть место случайности.
И что занимательнее всего - что Жасмин понимает, что смиренный образ брошенного любовника - очередная маска.
Жасмин понимает, что Джафар - манипулятор и темная лошадка.
Но...
Жасмин верит в себя и верит, что может с ним справиться. Она наконец-то достаточно много знает, достаточно смела, чтобы поддерживать его игры и повышать ставки, отплачивать ему той же монетой:
Деловые люди, да. Все продается и покупается - власть, доверие... Уж Джафар-то знает в этом толк.
Нет, Жасмин не думает, что он изменится. Но она думает, что у нее есть над ним власть и что она сможет его сдержать. И это... почти так же наивно. Сможет - пока он позволит. А он даже не даст ей понять, что ее власть над ним ограничена и определяется им же самим. Пусть живет в сказке, где она наконец стала смелой и ее голос слышат.
Любит ли Джафар Жасмин? О, в этом я не сомневаюсь. Как может Пигмалион не любить свою Галатею? Джафар любит Жасмин - как создатель любит свое творение. Как властолюбец - любит живое воплощение власти, если оно ему покорно. Как мужчина любит женщину - плотской любовью. Жасмин ведь... юная, страстная и красивая. И у нее живой ум. Она привлекает и развлекает.
Любит ли он ее "светлой и чистой"? Боюсь, что нет. Хотя он даже может думать, что да. Жасмин для него - воплощение слишком многих стремлений, чтобы было просто отделить его чувства к этим стремлениям от чувств к ней.
Может быть - даже наверняка - он искренен - в своей горечи, когда путает поцелуи. В своем нежелании произносить имя Аладдина. В своих улыбках. Только вот все это - тоже часть плана. Заодно - удобно складывается.
Знаете, когда я начинала читать "Тысяча и одну ночь", я была поражена. Я не знаю, чего я ожидала, но, наверное, чего-нибудь про покорных женщин и властных мужчин. Мусульманский менталитет, все дела. А в сказках меня вдруг встретили властные мужчины и... такие же властные женщины. Нескромные, развратные, знающие, что прекрасны, и умеющие этим пользоваться, жестокие, как тигрицы... и я никак не могла себе объяснить, почему я все равно вижу в сказках мужчин-собственников, которые даже такими женщинами умудряются владеть.
А прочитав вашу историю - поняла.
Разделяй и властвуй. Жасмин будет правительницей Аграбы, а он будет править ей. Но уважительно, незаметно - вкладывая свои решения в ее уста и смиренно перед ней склоняясь. Она будет верить, что власть - она. Он - знать, что он.
Прекрасная сказка у вас получилась, дорогой автор. Затягивающая, пряно-душная, как тяжелый от благовоний воздух. Зыбкая и темная, как арабская ночь. Волшебная, как полет на ковре-самолете, и приятно-несчастливая - как кошмар, кажущийся мечтой.
Мечта победившего злодея. И ведь всем в этом новом неволшебном мире хорошо - и вору, который никогда не узнает, как живут во дворцах, да ему и не надо: у него есть мечты и толстосумы-растяпы. И принцессе, верящей, что она чего-то стоит. И ему, получившему все, что желал.
Идеальное попадание в дух арабских сказок.
Спасибо!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Разбавим же любовь юмором!
Проказа колдуна - ориджинал про уставшего от жизни колдуна. А еще... про любовь, да. К жизни.

Так вот какая она, адская бездна! :D
Добрый вечер, дорогой автор!)
Я не могла к вам не прийти - раз уж вы лично ко мне обратились, раз уж я вас с ума свожу, раз уж вы призываете меня на черном наречии, давно не звучавшем в стенах моей берлоги...
Первые два предложения мне уже понравились: ну раз ка-а-аждый должен вашего колдуна знать... Сказочник присел мне на уши, а я и не против))
Первый абзац - просто не в бровь, а в глаз. Уже с него я была вся ваша. Я плакала сквозь смех, потому что ваш колдун - моя родственная душа, честное слово. Накинуться на что-нибудь, свернуть горы, осушить моря, поменять их местами, и чтобы неработающее заработало... а потом взять и выгореть. Могу, умею, практикую. М-да... сколько я лет, например, отзывов нормальных не писала?..
Вот тут мне, каюсь, стало очень стыдно: я, когда название увидела, почему-то про совсем другую проказу подумала. Ну, злодейский конкурс же, колдун... Вот она, колдунская репутация!
На самом деле, вся ваша история меня еще и ностальгировать заставила, потому что я сама такое писала... Ну, не такое, конечно же, но самый общий сюжет там тоже в "Нечистая сила зарубила Иванов подвиг на корню и научила его уму-разуму". Только у меня там была Баба Яга...
Я там, помню, над скатертью-самобранкой издевалась. Так что
порадовало))
История очень злободневная. Тетушки вот такие все никак не переводятся: везде свой длинный нос сунут и научат... как лучше, угу. И они ведь правда от хорошего, иногда всю жизнь на тебя тратят, жертвы во имя тебя приносят, а тебе этого не нужно, ты этого не просил и вообще свою жизнь по-другому видишь. Токсичные родственники, бр-р-р...
Но мне тут еще очень наместник не понравился. Это ж вообще... Нет, я понимаю, что он колдуна тоже немного побаивается. Но ведь при этом и знает, знает, что колдун на благо города трудится, уже перетрудился совсем, ему бы в отпуск. И вроде как старается колдуна не тревожить, жалеет его. А тут заявляется не пойми кто, но с мечом - и все, нет наместника, есть мямля, пуф-пуф, фыф-фыф. Фу! И правда - чиновники...
И вообще образы все как на подбор яркие. И могучий ворон, у которого имя изменяется с веяниями моды: чтоб пострашнее, пособник колдуна, как-никак! Если сам колдун за имиджем не следит и мясо на кости не наращивает, придется птичке отдуваться. И медведь, которому так невыносима мысль об одиночестве и пустом холоде в уютном доме, что он превратил берлогу в игорное заведение. И прочая лесная живность, которая колдуну пирог сготовила (колдун - заслужил!!! а еще его надо кормить, а то его в следующий раз с башни ветром снесет).
Единственное - мне, пожалуй, в вашем тексте немного не хватило связности. Именно - в гетной линии. Значит, смотрите: родственнички выбирают Ивану невесту. Ивана такой расклад не устраивает, Иван отправляется на вольные хлеба, встречается с княжеской дочкой и, судя по россказням тетушки, влюбляется в нее по уши. И хочет победить колдуна, чтобы получить ее руку. И дальше в конце, когда Иван рассказывает колдуну о своих планах...
Позвольте: Иван недавно вполне конкретно хотел жениться на любимой девушке. А тут вдруг и непонятно, чего он вообще хотел, и к родителям надо возвращаться, и ни слова про Василису. Будто автор уже сам забыл, с чего все начиналось.
Но нет, забыл не автор, забыл Иван, потому что про девушку в следующей реплике вворачивает уже сам колдун. И возникает вопрос... а Ивану самому девушка-то эта вообще нужна?
Мне вот, кстати, кажется, что нет: она мне не нравится. Больно уж Василисе Премудрой нравится мудрствовать, учить непутевого Ивана жизни. Мало ему родителей было, теперь эта на мозги капать будет. Живи тихо, скромно... Да и "дурью маяться" - нехорошо с ее стороны. Иван все-таки ради нее мечтает подвиг совершить. Да, ей это не надо, но отговаривала бы его помягче, хоть с каким-то уважением к его чувствам. А то вот так сразу - "дурак ты, дурью маешься, за голову бы взялся". Еще не жена, а уже пилит. Беги, Ваня.
(Может, конечно, у меня просто аллергия на снисходительно-покровительственный тон.)
А при этом она, мудрая, куда менее открыта новому, чем Иван. Куда более... закостенелая. Ей сложно себе представить, что Земля может вращаться вокруг Солнца, а люди - сами собой управлять (что, кстати, подозрительно, потому что в Новгороде уже как минимум есть самоуправление, но неважно). Она, может, лучше разбирается в бытовых вещах, но она приземленная - и Ване пытается крылья подрезать.
Иван намеков не понимает и луной не восхищается - но, может, потому, что не с тем человеком рядом стоит?
Странное ощущение разговор оставил. Вроде как Василиса Ивана поучает, а чувство, будто Иван на самом деле умнее, просто у него не было возможности самому это понять. Но он пытается, ищет по свету то ли счастье, то ли смысл жизни. Свободы ищет.
Нет, справедливости ради, Василиса очень правильные вещи тоже говорит. Например:
Верная логика.
А вот с ее рассуждениями про подвиги я не согласна. Что забавно - согласна с колдуном, который говорит почти то же самое, но другими словами:
Вот это - да, потому что в их время такую работу и правда днем с огнем не сыщешь, надо из кожи вон вывернуться... ну, или с колдуном дружбу завести.
А вот что Василиса говорит - это правило хорошего человека. Заставлять себя улыбаться, когда тяжело, не вываливать свое плохое настроение на других, работать и не сидеть ни у кого на шее. Может, она и права, но... мне очень уж не хочется верить, что быть хорошим человеком - подвиг, а не норма.
Вообще, мне за Ивана в вашей истории немного обидно. Сколько разных персонажей - а они все на него как на юродивого смотрят. Горячий, не знает, чего хочет, дурью мается, наивный, неразумный. А он как раз очень разумный - у него опыта нет, жизни не знает, уроков от нее пока не получил. Но пытается поступать по понятиям и пытается хоть что-то в жизни, которая его не устраивает, поменять. Тут и ум, и смелость. Научить его надо - не высмеять.
Колдун это в нем вроде бы разглядел все-таки. За это колдуну спасибо.
И все равно разглядел не до конца. Ну, мне так кажется. Иван с таким подходом к жизни может достичь многого из того, за что возьмется.
Хороший финт с тетушкой. Иван, получается, колдуна все-таки довысвободил. То есть колдун сам из-под ига тетушкиного вырвался, но до конца дойти сил не хватило, упал за пару шагов. Вроде и сам ушел, жизнь свою построил так, как хотел, на мнение тетушкино начхал... да не совсем. Он и слова ее мимо ушей старается пропускать - ну, жужжит муха назойливо, ну что теперь. А все равно они ему в разум проникают, отравляют мысли и портят настроение. Нормам-то он, тетушкой вбитым, не соответствует. Седой волос первый появился, а он все занят непонятно чем, советником не стал, типичную успешную жизнь типичного успешного колдуна не прожил.
И ему вроде не обидно, что тетушка икру на его столе ругает, но она уже кажется не такой вкусной.
И вроде его жизнь - это его жизнь, но сказать тетушке "нет", когда она чего-то от него требует, он не может. И в итоге - мальчик на побегушках... с сединой в бороде. Мрак.
И только в самом конце - с помощью Ивана - колдун наконец поднимается и перелезает через последнюю тюремную стену. Тетушке в его доме - не рады. И она теперь может сколько угодно сотрясать воздух, раздавать советы, изливать разочарование, комментировать - он этого уже не услышит.
Вот так колдун и Иван помогли друг другу, ура!
Ваш колдун вообще мой идеал :) Меланхолично-взрывной, азартный Пармоша, трудоголик, талант, человек крайностей - то пашет как проклятый, то сидит тоскует. Дворец вот себе отбахал и живет там один, разве что ветер к нему заглядывает. Наш человек))
А еще он добрый. Говорят, конечно, что он горожан в ежовых руковицах держит, но чо-то мне подсказывает, что белки не единственные, кому он помог в ущерб себе. Ему-то что, ему несложно зимой померзнуть...
Но такой, разумно-добрый. Рационально. Это хорошо, в темный век нужны не добряки, а люди с головой.
И главное, чтобы никто-никто не прознал, что он добрый! Поэтому он еще и вредный. И ворчливый. И мрачный. И костлявый. И ядовитый. И ироничный. И вообще. У него ворона Дурнославом зовут, вот!
Его любить не надо, спасибо (но хорошо, что хоть кто-то носит ему пироги). На его черном образе весь порядок в Балтянске держится. И экономика. И вообще все. Нет, Балтянск, конечно, - невелика потеря... К слову об этом.
В голосину)) Мое любимое просто здесь))
Бедный Ваня: перед ним два стула, на одном - женитьба на выборе родителей, на другом - жизнь в Балтянске... Но сама история Балтянска еще смешнее.
Было никому не известное село Балтянское, а потом пришел колдун и сделал не село, а ого-го! во! ого-го-го-го! целый город, вот это да! Небось водопровод провел, крыши поставил, и вообще: не город - мечта!!! Вот хоть всю жизнь теперь гордись: Балтянск - твое детище, из какого-то села выращенное. А теперь - звезда болот... А тут приходит какой-то Иван и нос воротит. Мало ему, понимаете ли, звезды болотной... Повезло Ване, что колдун попался с чувством юмора и явно в жизни что-то кроме Балтянска видел. В отличие от героя-рассказчика, который тихо гордится Балтянском в первом абзаце... Повеселило))
У-у-у, вот они, россказни! А как нам в начале рассказчик заливал, что пришел лесник... колдун и всех выгнал! И болото выгнал! А оно, может, само ушло, по своей воле. Почему-то колдуну я верю больше. Забавное, конечно, существо - это болото... Хочу про него побольше.
(Слушайте, автор, кажется, я узнаю вас в гриме...)
Что еще...
А, про ошибки. Вот знаете, тут и да, и нет. Как говорится, умный человек учится на своих ошибках, мудрый - на чужих. Не все ошибки стоит совершать самому, чтобы понять, что так делать не надо. Но вот другое дело - что у каждого должно быть право
набить свои шишки. А с такими тетушками...
Написано - прикольно. Мне нравится ваше чувство юмора! Герои чертовски обаятельные. А уж смешение реалий, стилей и - мое любимое - переделка устойчивых выражений и пословиц под текст! Один "дворец с краю" чего стоит!
Местами, правда, для меня все это стилесмешение все-таки превращалось в легкий винегрет, и ирония иногда накладывалась слишком крупными мазками, но в целом все двольно сбалансировано. И это смело.
Колоссальная работа, на самом деле. И сказка - с хорошим посылом.
Который не только в том, что не стоит слушать тетушек.
Но и в том, что жизнь - она одна. Твоя. И она прекрасна.
Разделяю. Подписываюсь.
Прочитала с удовольствием.
Спасибо, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Квакозмея выползает на дорогу из желтого кирпича. Неожиданные трансформации, удивительные сказки и, конечно же, любовь - все это ждет ее впереди. Наверное.
Невеста Урфина - фанфик по "Волшебнику Изумрудного города", про невесту Урфина. Ну, почти.
ОСТОРОЖНО: СПОЙЛЕРЫ, МНОГО СПОЙЛЕРОВ!

Вдох-выдох...
Автор, миленький, никогда так не делайте!
Понимаете, это вот как... я на фортепианном концерте. Пианист виртуозно сыграл Рахманинова, и вот громом гермит последний "БУМ", и я в оцепенении и восторге, и... пианист без перехода начинает играть "Чижик-пыжика".
Последнее предложение в вашем тексте - неожиданное. После него нужно остановиться. Нужно пережить шок, осмыслить. Это прекрасный БУМ. Но история заканчивается только на слове "КОНЕЦ", поэтому взгляд привычно скользит к сноске. А сноска почти... обесценивает все. Читатель выдыхает: "А, ну, это автор чисто из-за конкурса очернил героя". Так вы еще и говорите, что ваш Дровосек ООСен... Ощущение возникает, будто вы концовку так написали просто потому что. Но ведь все не так было. Вы ведь зацепки с самого начала в текст вставляли, Дровосек трансформировался аккуратно, постепенно, все к этому шло. Вы именно канонный характер попытались через испытание преобразить, чтобы все закончилось вот так. Вы проделали большую работу. А потом просто сказали читателю, что да, да, герой ООСен, но это чисто ради конкурса. А если читатель так проникся, что был готов поверить в вашего Дровосека и сказать, что он не ООСен, что он правда так изменился по логике сюжета?
С Урфином то же самое. Вы в своем тексте его трансформацию изобразили. Вы не сказали в первой же строчке: "Урфин Джюс на самом деле был сладкой булочкой". Ваш Урфин сначала совсем не булочка, просто он тоже проходит свое испытание и меняется. А теперь вы советуете нам подробнее читать про его преображение в книге. Вы думаете, нам вашего описания не хватит? Или что?
Доверяйте читателю - и доверяйте своему тексту. Читателю все равно, что там было в какой книге, если вы заставите его поверить вам.
И поверьте мне: ваш Дровосек такой не потому, что этого требует конкурс. А потому что этого требует история.
Уф, лекция окончена, можете садиться :D А я могу прочистить горло и приступить к делу.
Вы меня приятно удивили. Читаю я, значит, шапку и хмыкаю: "Make love - not war!" Чтобы сказка уж наверняка закончилась хорошо, надо всех переженить. Мило, наивно.
Первая часть у вас изумительно вканонная вышла. Вот этот стиль детских сказок, очень по-волковски. Как серьезно и тщательно Страшилла выговаривает все диковинные слова, связанные с политикой и прочими взрослыми темами. Как Дин Гиор и Фарамант неуверенно переглядываются, прежде чем разразиться жидкими аплодисментами. Как Дровосек вообще витает в облаках и пропускает момент, когда нужно хлопать.
И вообще - мир, любовь, мораль.
Вторая часть - тоже изумительно вканонная, хотя градус наивности уже чуть-чуть снижается, речь ведь про Урфина, угрюмого отшельника. Признаться, мне поэтому момент с его трансформацией воспринять было тяжеловато. Превращение вроде как и постепенное, и мотивированное: он увидел, как добры те, на кого он шел войной, растрогался и раскаялся. Но все равно слишком внезапное: в реальной жизни люди, увы, редко так быстро отказываются от своих амбиций из-за чужой доброты. И хорошо, если отказываются вообще. И я сначала хотела даже возмутиться, а потом вспомнила, что это сказка)) Просто у вас Урфин - такой канонный угрюмый ворчун, что он сразу историю визуально взрослее сделал. А ведь это все еще детская сказка!
Очень понравился вот этот момент:
Кипучая энергия и дьявольская целеустремленность, лишь направленные в другое русло. Меня эти качества в Урфине восхищали. Если уж что-то делать - то делать хорошо и от всего сердца, что бы это сердце ни вело. Вот после этого я даже в трансформацию поверила. Все то же самое, но с другим знаком.
Коварный план Урфина подбросить сорняки в огород Мальвы умилил)) Вот они, великие и подлые манипуляторы-завоеватели...
Ну прелесть же?
И я никогда и подумать не могла, что столько романтики, уюта и света может быть в простом голубом цвете... Но для Урфина это цвет надежды, а красота - она в глазах смотрящего. У меня самой дух от счастья захватило от этих голубых крыш, цветов, занавесок, шляп...
А еще мне понравилась вот эта сцена:
В ней проглядывает старый недобрый Урфин. Первая реакция - хищная, захватническая: не чужое. Можно взять. А уже только за ней идет вторая - отпустить и признать, что и не его тоже. Слишком хороша.
А дальше началась третья часть, на которой... я не то чтобы сидела с отвисшей челюстью... Разве что чуть-чуть. В целом, то, что Мальва - невеста Железного Дровосека, стало понятно еще до появления Мальвы в тексте, потому что Дровосек предавался горько-сладким воспоминаниям, а такие "ж-ж-ж" в тексте про чью-то свадьбу точно неспроста. И Железный Дровосек в целом ведет себя так, как от него и ожидаешь. Он знает, что виноват. Он знает, что он трус, побоявшийся вернуться таким - железным и с тряпичным сердцем. Он знает, что Мальва не обязана была его ждать. Он верил, что все еще ждет, она ведь обещала, но он готов смириться с ее счастьем с достойным человеком. Он не стал ее удерживать тогда, когда она хотела быть удержанной, и у него нет права удерживать ее сейчас. И так-то понятно, что Урфин - не достойный человек и даже не первый встречный. Отдать свою любовь человеку, который тебе кажется чудовищем, тварью и злодеем, - почти невозможно, и очень сложно даже смириться, что твое мнение тут уже никому не важно, что у тебя нет на него права, потому что... потому что любимым людям желаешь счастья, даже если не с тобой. А в счастье кого-то с Урфином Дровосек поверить не может. Слишком благородный - и слишком... железный. Негибкий.
И при этом слишком человек, пусть уже и почти забывший, как это - двигать челюстями по-жевунски. Очень трогательная деталь.
Вы очень вовремя напоминаете читателю, что Дровосек не белый и пушистый, что он и правда легко разрубил людоеда и вообще не одну войну прошел. И вы еще одну деталь вводите: у Дровосека почему-то никак не получается заплакать. Он хочет, да и глаза бы наверняка жгло, будь он человеком, но не выходит. А как известно, человеку известны два способа выпустить негативные эмоции: расплакаться или разозлиться. И предсказуемо, что у Дровосека, который не может заплакать, выход остается один. Он сердится.
Мне нравится, как постепенно разбивается сердце Дровосека. Это сказка, а значит, сердце может разбиться буквально. Ну, или почернеть и порваться, если оно тряпочное. Его сердце ведь чернеет не от злобы. Первая черная ниточка на нем - вина. Потом - горе. Обида и разочарование. В конце - да, гнев. Все те чувства, которые людей травят и душат, зачастую даже именно на самих себя направленные. Все, что нас не убивает, делает нас сильнее. Иногда эти чувства нас заставляют меняться в лучшую сторону - если мы их переживаем. А иногда они нас убивают, и мы становимся просто - бессердечными.
Красивая метафора.
Мне, пожалуй, во всей истории Дровосека только в одно не поверилось - в последнюю фразу. Причем не поверилось не то что в Дровосека... Скорее, я не поверила самому Дровосеку. В то, что ему захотелось уничтожить Урфина, - верю. В то, что он мог захотеть пойти на него войной, - верю. Но он говорит - "на Голубую страну". Голубая страна - это жевуны, мирнейшее население Волшебной страны. Идти войной на Голубую страну - это снова отнимать и терять жизни, причем жизни мирных. Дровосек был на войне. Самому захотеть еще одной... Нет, он даже мог бы: он вообще привык на войнах прятаться от боли и страха. Но не такой ценой, разве что он стал действительно бессердечным.
Только вот Мальва верно говорит: сердце у Дровосека было еще тогда, когда его не было. Ему никогда не нужна была тряпка в груди, чтобы чувствовать. А идти войной на жевунов - это не чувствовать ничего, это даже не просто гнев или ярость.
(Да Мальва тут вообще во всем права! И в том, что решилась жить дальше, - тоже. Увы, Дровосеки - из тех романтиков, которые много обещают, но так и не решаются обещания исполнить. Мальва заслуживает лучшего. А достоин ли ее Урфин - жизнь покажет. Он хотя бы старается. Так, вернемся к Дровосеку и его словам...)
Но! Это первая фраза, которую Дровосек произносит, вернувшись. И мне кажется, что он произносит ее только потому, что много дней шел по желтой дороге, оставленный на растерзание собственным мыслям и собственному горю. И что спустя пару минут он сам придет в ужас от того, что сказал.
Мне так кажется еще и потому, что там, во дворе Мальвы, Дровосек останавливается. Не разрубает Урфина пополам и слышит Мальву.
Он правда потерянный. И если железо обычно разъедают слезы, его разъедает горечь.
А потом он возвращается в Изумрудный город, у него сердце не на месте, ему больно, даже страшно - за Мальву-то. А там Страшила со своей жизнерадостностью и уверенностью, что он придумал гениальный план. План, который разбил сердце его лучшему другу, ага. Мне кажется, когда Дровосек произносит последнюю фразу, он на Страшилу злится в первую очередь. Это правда больше похоже на порыв - низкий, гадкий, но порыв, за который потом будет стыдно. Я очень хочу в это верить.
А если нет... Что ж, тогда этот гад не заслуживает моего сочувствия)
(Но я уверена, что да. Тут тот же фокус, что был с Гудвином. Дровосек верил, что чувствовать ему поможет только сердце, пусть и чувствовал без него. Сейчас Дровосек чувствует, что сердца нет - все, почернело и разорвалось. Сейчас он сам верит, что он бессердечный - пустая железяка, обездушенная, механическая. Но онемение пройдет, он снова почувствует и поймет, что ошибся. Главное, чтобы вовремя. Ну да Страшила подстрахует. В него я тоже верю, пусть он и навиное соломенное чучело и вообще идеалист.)
В отрыве от Дровосека - последняя фраза этому тексту была нужна, как бы неоднозначно она ни воспринималась. Потому что у вас текст делится на две части, где вторая отзеркаливает первую - но зеркало будто кривое.
Стиль - всю дорогу сказочный и будто бы вканонный, но плавно, с вкраплениями слишком взрослых образов и слишком взрослых слов (и слишком взрослых горьких мыслей), переходящий из наивной детской сказки в сказку... не очень уж сказочную. Сюжет.
Страшила придумывает весь свой план, чтобы больше никому не пришлось умирать. Чтобы был мир, чтобы make love - not war, чтобы все были счастливы. Но человеческие чувства слишком сложны для соломы и опилок - а может, сказка просто оказалась не такой уж сказкой. И в итоге план грозит привести к тому, от чего должен был защитить.
Страшила смешно говорит: у-зур-па-тор, из-го-тов-лять детей. И это... мило. Просто мило.
А в конце...
Дровосек пока не встретил Мальву и нервно над Страшилой подсмеивается - да, по-дружески и беззлобно, но подсмеивается.
А в этой насмешке уже столько издевки и яда.
И наконец:
Дорога из желтого кирпича бежит через Волшебную Страну. С этой дороги никто не сходит прежним. Кто-то обретает страхи, кто-то надежды. И если ты бредешь по этой дороге один... важнее всего быть другом самому себе. Знать, откуда и куда идешь.
Урфин признает свою ущербность и хочет стать лучше. Дорога из желтого кирпича ведет его домой, где его прощают и тепло принимают некогда знакомые обиженные им люди.
Дровосек остается один со своим горем. Он навсегда покидает старый дом, в котором его больше никто не ждет.
Они идут по одной и той же дороге, но в разные стороны. Дровосек видит фальшивые самоцветы, Урфин - голубые занавески.
Слепая дорога из желтого кирпича. Ты рассудишь всех.
Спасибо вам, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Перед сном заброшу-ка под подушку подарок еще одному автору. Только пусть открывает осторожно, а то кто знает, какие у меня больные фантазии...
Фокусы - фанфик по "Лиге Справедливости" о том, как Харлин Квинзель под влиянием Джокера становится Харли Квинн.

Доброй ночи, дорогой автор!
Канона я, увы, не знаю, во многом как раз из-за Джокера, потому что загримированные под клоунов злодеи меня пугают сами по себе, тут никакие сюжеты не нужны.
И, честно сказать, сформулировать отзыв было сложно. Не из-за незнания канона, тут как раз все понятно, а потому что ваша работа воспринимается больше на уровне ощущений. Ничего нельзя сказать наверняка, когда речь заходит про мозг. А для меня ваша история именно про игры разума. Так что простите, если я увидела что-то не то.
Да уж, "кто первый надел халат, тот и доктор". Больные закомплексованные люди иногда слишком хорошо знают, как вытаскивать из других души, только у них самих душа торчит наружу, тяни, если хочешь. Я на днях как раз фильм про Фрейда смотрела, и у Фрейда там комплексов выше крыши...
А психам поменяться одеждой очень просто. Забрать халат - не бином ньютона.
Какие шутки разум играет с умными людьми.
Мне очень нравится, что реплики Джокера даны диалогом: раз реплика, два реплика... Диалога как такого ведь нет, только разрозненные фразы. Но на самом деле - это диалог. Пинг-понг. Раз реплика отскакивает от стены, два... Неважно, что Харлин отвечает Джокеру. Джокер ведет разговор с ее сознанием, и оно откликается на его слова. Оно меняется под его словами. А как откликается - видно уже не в репликах, а в самом тексте.
Харлин - специалист. Она слышит, что Джокер говорит ей, и додумывает фразы за него:
Харлин выцепляет из его слов то, что кажется ей ключевым:
Харлин знает, кто перед ней. Фальшивая насквозь жалость, безумные фантазии, ложь, ложь, ложь.
И Харлин будто бы... начинает ему верить.
Он лжет, когда говорит правду, да, Харлин? И говорит правду, когда лжет.
Харлин вкладывает скрытый смысл в слова Джокера.
Он, верящий в свои дикие рассказы, слишком настоящий в стенах, в которых фальшь, фальшь, фальшь. А на деле-то фальшь - только в ней. Она сама считает, что ей не место в этих стенах, не место на этой работе, не место в нормальном мире, а Джокер лишь подтверждает ее мысли, ведет ее от одной - ее - идеи к другой. Подпитывает ее комплексы - и дает ей то, что она хочет, потому что человеку, уверенному, что он ничтожество, хочется, чтобы ему об этом напоминали, напоминали, напоминали... Как нам нравится сыпать соль на собственные раны, а. Как нравится, когда нам звонкой пощечиной напоминают наше место. Как это приятно - быть больным.
Харлин становится Харли - и сама отдает себе отчет в том, что сознательно отреклась от своей прошлой жизни... только Джокер сам стал ее сознанием.
Джокер говорит не так много, просто каждая его реплика - яркая, вызывающая, неприятная, болезненная, незаконченная - повисает в воздухе и ждет, пока ее подберут и истолкуют. Джокеру почти и не надо ничего говорить - специалист сделает за него всю работу. Джокер разве что добавит мимики, жестов, смешков - чтобы уж наверняка.
И ведь Харли - уже Харли - знает, что она сама все сделала. Только уже поздно вспоминать, что слова - самое страшное оружие. Харли знает, что с ней произошло, но уже слишком поздно что-то делать и пытаться спастись - потому что уже не хочется.
Потому что она уже свободна от Архэма, чудовищного Кракена.
А ведь до встречи с Джокером Архэм ее не пугал, не вызывал отвращения, не казался душащим монстром. Она проводила целые дни в его стенах и не хотела бежать. Разве что совсем чуть-чуть.
Потому что она уже в плену Джокера.
А ведь в первые встречи ей хотелось от него бежать, только было нельзя - а потом уже стало поздно.
Фокус-покус...
Один плен меняется на другой, и свобода что в первом случае, что во втором была, может, даже омерзительнее плена.
Бледная безысходность, удушливый дым, сухая серость и красный, красный, красный - красиво.
Харли не жаль, потому что то, что вышло из Архэма, можно уже разве что только пристрелить. А вот если она выпотрошит Джокера - туда ему и дорога. Желаю ей удачи. Хотя...
Не знаю, выпустит ли Харли Джокеру кишки. Но она может. Цепные псы бывают очень преданные - а бывают слишком преданные, и слишком преданные с удовольствием вцепятся хозяину в горло, как только цепь ослабнет. До - загрызут его врагов, после - загрызут себя. Потому что просто так слишком преданными не становятся. Тут такая любовь, что ненавидеть больше уже невозможно.
А Джокер будет смеяться над ней до последней секунды, прекрасно все понимать, может, даже гордиться - и не верить.
Не верить не в то, что Харли его убила, конечно, нет: он знает, что сам выпустил монстра из Архэма и что монстры не прощают своих хозяев. Он рад, что выпустил, и рад, что не будет прощен. Нет, он не поверит лишь в то, что Харли удалось его опередить. Ведь у него в кармане всегда наготове новый фокус.
Написано очень здорово. Лаконично, точно - и при этом образно, взяко и удушливо. Серо-красное марево, бурое пятно, расползающееся на асфальте.
В этом городе все больны.
Спасибо!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

И еще один призыв. Эх, автор, чего ж вы меня призвали, это ж исполнившаяся мечта, я ж теперь не замолчу...
Пустота прекрасна - фанфик по "Волшебнику Изумрудного города" (шестая книга, "Тайна заброшенного замка").
ОСТОРОЖНО: СПОЙЛЕРЫ, ОДНИ СПЛОШНЫЕ СПОЙЛЕРЫ.

Дорогой автор, когда я прочитала шапку вашей работы, я выпала в осадок. Это вот как когда ты лет десять назад послал кого-то шутки ради за аленьким цветочком, а он вернулся. С цветочком.
Я их шипперю, Мон-Со и Ильсора. Ага. И при этом не вижу слэша в этом фандоме. Но у Мон-Со и Ильсора такие характеры, что в теории между ними могла быть та самя динамика и химия, которые я особенно люблю... Командир менвитов, суровый и властный, и вождь арзаков, темная лошадка... Понимаете, к чему я, да? Я уже как-то представила себе фем!Мон-Со, впечатлилась, зашипперила ее с Ильсором, записала идею в раздел больных фантазий и пошла дальше. А тут ваш текст. И характер Мон-Со переложен именно так, как я представляла. И вообще: это не текст, это мое guilty pleasure. Как я хотела такое прочитать, господи... Гм.
На этом конкурсе я чего-то больно часто стала выцеплять из текста главную для меня фразу и потом от нее плясать... Пусть так)
У меня тоже именно эти размышления вызывают последователи Баан-Ну, графоманы проклятые, но черт! Здесь ведь вся история вокруг нее вертится!
Одни из самых ярких моих воспоминаний-картинок связаны... с небом.
Первое. Май, я старшая на весенней практике - пробной экспедиции для мелких из кружка. Провожу для них станцию "Солнечный удар": они должны уметь оказывать первую помощь. Жду, пока они подойдут ближе, и падаю в траву. И... впервые вижу небо прямо перед собой. Вот чтобы ни головы задирать не пришлось... Синее-синее. Ни облачка. Я в него тогда на пару секунд просто провалилась, с трудом заставила себя глазы закрыть и обморок изобразить.
Второе. Белые ночи. Лесное озеро. Я по песку иду к воде и очень резко останавливаюсь, потому что оказываюсь на самом краю пропасти. Надо мной - розовое небо в серых облаках. Подо мной - оно же. Сердце замерло, полторы секунды мне казалось, что я куда-то падаю. Те полторы секунды, на которые я просто _забыла_, что я стою на берегу озера и небо внизу - это просто отражение в зеркально гладкой воде.
Третье. Лето. Пустыня (тоже, кстати, больше серая, чем желтая). Ночь - специально с другом выбрались посмотреть звездопад. Лежу на пенке, смотрю в небо. А оно все просто усыпано звездами, и какие-то из них яркие, а какие-то - совсем тусклые, так что ты даже не знаешь наверняка, видишь ты их или тебе просто кажется. Всматриваешься внимательнее, чтобы убедиться, фокусируешь взгляд на одной белой точке. Потом случайно дергаешь головой... и пролетаешь в сломанном лифте пятнадцать этажей: смотришь на соседнюю звезду и вдруг как-то ощущаешь, что она на какое-то колоссальное расстояние дальше от тебя, чем первая.
Вот эти оттенки синевы, разная яркость звезд, очерченные края облаков - когда смотришь в небо, чувствуешь глубину. Это вроде бы и пустота - ничего же нет. Но та пустота, которая - бездна. А плоская картинка неба - так... пленка на ней. Так что ваша метафора пустоты-неба мне очень близка, я в восторге.
И ведь у вас вся история получилась про бездну и пленку на ней. Мне показалось, что для Мон-Со ключевая разница между загипнотизированным Ильсором и другими загипнотизированными арзаками именно в том, что Мон-Со его уже не под гипнозом видела. Когда она видит пустоту в его глазах, она знает, что за ней прячется бездна. Прячется живое существо, со своими мыслями и чувствами. А пустота в глазах других арзаков - как пустота в стеклянных глазах кукол. Есть ли там - за ней - вообще что-то? Или они куклы и есть? То-то и оно. Получается, и истории-то не было, не позволяй Баан-Ну своему любимому рабу ходить без гипноза.
Если честно, для меня концовка даже еще одно подтверждение этой мысли. Для Мон-Со самое важное - сохранятся ли воспоминания. Менвитов усыпили Усыпляющей водой, а, как мы знаем из "Семи подземных королей", усыпленные просыпаются вообще без знания, кто они, зачем они и как жить. Чистый лист, пластилиновая кукла без лица, с которой каждый может сделать что угодно. Пустота, за которой ничего нет. Мон-Со такая пустота омерзительна, и ей хочется, проваливаясь в сон, в пустоту, остаться кем-то.
Не знаю уж, что с ней сделают после пробуждения, потому что с помнящими всегда сложнее, но сам факт! Получается, Ильсор Мон-Со просек - и почему-то ему было важно сохранить то, что было важно ей. Ильсор не жесток... Разве чуть чуть-чуть. И Мон-Со слишком хороший партнер в игре, с ней забавно. Да-да, это единственная причина, по которой Ильсор приносит ей маки, которые растут далеко не на всей планете...
(Порадовали, кстати, отсылочки к предыдущим книгам. Маки вот, камни...)
Да и в целом - почему-то мне кажется, что как раз с помнящей Мон-Со потом арзакам будет проще. Пустота в вашей истории ведь эволюционирует вместе с ней. Пустота - это контроль, спокойствие и постоянство, убежище. Там нет никаких странных лишних деталей, которые выбиваются из картины - будь то вид на небо или картина мира. Но эти детали надоедливые, вездесущие, и они _никого_ не спрашивают, появиться ли им или нет. И Ильсор тоже вкрадчиво, постепенно проявляется, и пустота крошится. А пустота - штука такая: как только она в твоем сознании остается в меньшинстве, она перестает тебе нравиться. Потому что без нее как-то... веселее: "А что, так - можно было?" Стоит понять, что можно, и возвращаться к "нельзя" уже не хочется. Вот и в конце пустота Мон-Со уже пугает. Это рост персонажа, между прочим! "Выход из домика", изменение мировоззрения... Пока на зачаточной стадии, правда, но, значит, все не безнадежно. И, если Ильсор выкроит на это потом время, станет Мон-Со потихоньку, о-о-о-очень неохотно, цепляясь за стены родного пустого домика, переосмысливать вообще все, вплоть до учений Гван-Ло...
... ладно, Ильсор жесток. Когда мир рушится, это больно и страшно, даже если потом это окажется к лучшему. Да и не факт, что окажется...
Ваша история меня напугала. Вот таким вот темным тягучим страхом, когда вдруг понимаешь, сколько в тебе самой темного. Эта история еще и о контроле. О самоконтроле - не делать того, что делать нельзя, что делать не принято. А если уж делать - то понимать, почему ты это делаешь. О контроле происходящего вокруг - машины рядом успокаивают, машины выверены, они не ошибаются. Все по часам. О контроле других.
Мон-Со любит контроль. Мон-Со чувствет себя неуютно и некомфортно, если она хоть что-то не контролирует.
Я тоже. И мне после вашей работы открылась еще одна совершенно жуткая сторона менвитского гипноза. Он... привлекает. Нет, конечно, совсем не весело играть в кукол, которые тебе ни сопротивляться не могут, ни согласиться с тобой по-настоящему. Но вот разово, точечно посмотреть в глаза - когда кто-то угрожает твоему контролю над ситуацией... Жуть вообще.
А еще вот эта власть - потому что какая власть выше той, что позволяет по собственному желанию превращать живое в неживое и обратно? Самому решать, когда перед тобой живое существо, когда - кукла. Мон-Со эта власть нравится, она на контроле повернута - и история написана так, что то и дело начинаешь этими ощущениями проникаться, а потом тут же вздрагивать, потому что чего еще. Это почти садизм.
На рассматривании Ильсора в анабиозе мне вообще поплохело. Мон-Со как-то очень маньячно в него вглядывалась - правда как в чучелко в Зоологическом музее. Впрочем, осталась разочарована: неживая игрушка слишком обычная.
(Зато то, что в нормальном сне у Ильсора под веками двигаются глазные яблоки, - офигенная деталь. И любопытно, что именно на это Мон-Со обращает внимание, именно это замечает.)
Но! Вот в этом "включить-выключить", кроме стремления к контролю и власти, есть еще кое-что, связанное как раз с чучелками и музеями. Мон-Со любопытно. И боязно. Надо же, арзак, живой, мыслящий, неправильный! Интересно же, какая она, ненорма. И Мон-Со осторожно подходит ближе, исследует, изучает, как музейный экспонат. Но - Ильсор не норма. А не норма - это что-то опасное, потому что Мон-Со очень важна упорядоченность ее картины мира. Чтобы все пусто, расчерчено на одинаковые квадратики и идеально, без орлов в небе. И Мон-Со поэтому немного напоминает... попаданца из семнадцатого века, которому показали телевизор. Включить, посмотреть. Испугаться. Выключить. Немного подумать. Включить снова. Сначала Мон-Со к гипнозу прибегает часто: Ильсор со своей ненормальностью любопытен, но очень уж нервирует. Потом реже - потихоньку привыкает. И даже не подозревает, что кто-то очень коварный теперь изнутри разрушает защитную пустоту и порядок, которые она себе выстроила...
Забавная штука: фокал Мон-Со меня в итоге даже обманул. Я вроде как помню, что Ильсор уникален именно тем, что умел противостоять гипнозу менвитов. То есть гипноз на него не действует. А тут он в самом начале один-единственный живой ходит, глазами сверкает. Остальные - куклы куклами, а этот нет... Потом Мон-Со смотрит ему в глаза, и глаза меняются, пустеют. Но большую часть времени Ильсор ходит без гипноза.
И к середине работы я начала подозревать, что память меня подводит. Ну, или автора. Выходит, Ильсор всех менвитов переиграл тем, что они просто слишком ему верили и не гипнотизировали? И моя неуверенность вырастала с каждым разом, как Мон-Со смотрела Ильсору в глаза, а него взгляд стекленел и голос менялся. Потому что... ну.. гипноз действует же, разница налицо.
И вот тут...
... я вздрогнула. И в голове пронеслось что-то вроде: "Черт-черт-черт, он _отвел взгляд_, как, что это было, черт возьми?!"
Ваш текст в себя погружает, он такой... тягучий, медитативный (отчасти - потому что настоящее время). Звезды проплывают мимо, корабль работает исправно. И из текста не выныриваешь, чтобы освежить в памяти канон, подумать, чем все может закончиться. И в итоге на мне сработала интрига, которая должна была сработать только на тех, кто не знает канон.
Я долго пыталась понять, как так вышло. И, кажется, это из-за того, что ваши герои весь текст балансируют на едва ли дозволенной границе.
Какое напряжение, а. Не текст, а щекотка нервов. Тут и упоение от абсолютной власти - нет, не вседозволенности, границы есть - но эти границы в голове. Мон-Со может отдать Ильсору приказ, физически может, но он чужой раб, и она не станет этого делать, это против правил. Но Мон-Со и без этого может сделать с Ильсором что угодно - он абсолютно открыт и не может - не имеет права - закрыться. И адреналиновая дрожь от неправильности реакции: Ильсор - раб, тут полное подчинение, без вариантов. Но ощущение такое, что его подчинение - это его... воля. Что он безукоризненно выполняет приказы - и смеется над тем, кто их отдал. Что он может просто взять и перестать их выполнять. В теории. Так-то это невозможно, конечно.
Это игра, в которую один играть не имеет права, а второй играть опасно. Поэтому никто не признает, что игра существует.
Правила просты: играть надо в серой зоне.
Ильсор позволяет себе больше, чем рекомендовано. Формально - придраться не к чему. Есть приказ - он выполняет. Но он наглый. Прячет улыбку, не скрывает смешок, сам поднимает глаза, говорит не только то, что необходимо для дела. Выторговывает секунды, если ему хочется. Чем дальше, тем больше, будто он проверяет воду: а это можно? А это? В правилах не сказано, что нельзя, но позволишь ли - ты?
А Мон-Со позволяет. У нее пунктик на правила, но чем больше Ильсор себе позволяет, тем он живее, а чем он живее, тем больше власти она чувствует, возвращая в его глаза пустоту. Что это за власть - над и без того куклами? Превращать живое в неживое, вот он, контроль.
А еще - если ему можно позволять себе больше, можно и ей. Ей ведь хочется, да только приличия не позволяют. Ей ведь любопытно, интересно - но нельзя дать себе волю. Когда один идет против устоев - это нарушение нормы. Когда это делают двое - это просто установление новой.
Мон-Со с Ильсором будто бы устанавливают новую - свою - норму, и она разрешает Ильсору думать и чувствовать, а Мон-Со - за ним наблюдать и проявлять уже свои собственные чувства. И этих чувств тоже становится все больше и больше... Интересно, что последние из них - страх и обида - для нее самые неожиданные.
И от этой серой зоны возникает ощущение, что суть игры такая: Ильсору приятно думать, что он может делать что-то по собственной воле. Мон-Со приятно, когда он так думает, потому что с ним таким - и собой такой - прикольнее. И чтобы не нарушить этот хрупкий баланс, Ильсор не пересекает границы дозволенного, а Мон-Со не ограничивает его свободу там, где в этом нет необходимости. Потому что как только Ильсор слишком обнаглеет, станет очевидным, что никакой воли иметь ему не позволено, и он может делать только то, что ему разрешает Мон-Со. И им обоим это будет неприятно. И как-то к такому порядку вещей привыкаешь. И с одной стороны - с каждым разом Ильсор заходит чуть дальше, Мон-Со позволяет ему чуть больше, и все ярче ощущение, что контроль не то делится на два, не то просто переходит из одних рук в другие. А с другой - правила кажутся понятными, и так и не веришь до конца, что граница вообще может быть нарушена, так что впадаешь в настоящий шок, когда...
... когда Ильсор путает берега и просто вопиюще переходит всякие рамки...
... а ему за это НИ-ЧЕ-ГО.
В этом смысле фокал Мон-Со - выигрышный выбор.
И забавно, как через него показываются другие персонажи. Удивительно живые. Бесящий Баан-Ну со своей рукописью, Кау-Рук, позволяющий себе иногда такое, что это просто возмутительно (с "черной магией" офигенно вышло, повеселилась). А когда живой в этом фокале становится даже Гелли, Мон-Со психует и переводит тему. Это все Ильсор и его шутки.
Стиль просто... офигенный. Вроде бы сухой, лаконичный. Фактологичный: что происходит, время, числа, работа техники. Подробности - только самые необходимые. Вот точно командир докладывает. И при этом...
Описания здесь поразительные просто. Я в любви.
- истерически-голубая пустота - это оксюморон, потому что как пустота может быть яркой, и тем не менее... А еще небо летом в полдень именно такое, да. Фу.
- я тоже не знаю, как он называется, но я сразу поняла, о чем речь... жуткая ассоциация, но как же точно!
- "в глазах отражается небо" - частый образ, когда пишут про... мертвецов.
- а это просто страшно, потому что красиво, очень красиво, несмотря на такое... овеществление. Любимое мое описание здесь.
А еще - "беззащитно живой взгляд". Тоже оксюморон: раз взгляд живой, значит, воля пока принадлежит ему, значит, он как раз еще может... Только вот не может, все равно не может, и живой взгляд означает лишь, что ему есть что терять.
В вашей истории Ильсор пугает не меньше Мон-Со, на самом деле. Потому что в конце разверзается та самая бездна: сколько у этой бракованной куклы силы воли. Насколько это живое существо... ненормально. Ильсор все-таки аномалия, раз из всех арзаков именно он не поддавался гипнозу. И вот у вас я наконец-то эту аномальность до печенок прочувствовала. Это как по собственному желанию в спячку уйти, отключить организм. Что бы ни происходило, что бы тебе ни приказывали, что бы с тобой ни делали - оставаться куклой с кукольным взглядом. Послушной, покорной, беззащитной. Это какой-то железный самоконтроль просто, я уж не говорю про умение контролировать взгляд, которое многим иногда жизненно необходимо...
Мон-Со сама не в курсе, но, возможно, ее в Ильсоре еще и это привлекло, притянуло, как камни корабли: она так маньячно зациклена на контроле, а тут просто ходячее его воплощение.
И кто тут в итоге доминирует? Кто кому что в серой зоне позволяет? Возможно ли, что смысл соблюдения негласных правил был в том... чтобы Мон-Со не поняла раньше времени, что перепутала роли?
И как же красиво все переворачивается в конце. Про гипноз менвитов много всего написано, но тут ведь практически... гипноз в обратную сторону. Если менвиты отключают арзакам волю, арзак Ильсор использует волю менвитов против них самих. Менвиты любят точность, аккуратность и чтобы ничего-ничего не выбивалось из их картины мира. Они строят мир, в котором они в безопасности, в котором априори ничего не может пойти не так, разве что орлы налетят. А когда опасности не может быть, ее и не ждешь. Менвиты настолько не доверяли ничему и никому, что в итоге пропустили опасность под самым носом.
Прелесть загипнотизированных арзаков, прелесть живых кукол в том, что они абсолютно предсказуемые. Они не могут сделать ничего, выходящего за пределы позволенного, за пределы нормы.
Нормы установлены менвитами, и они рабы своих привычек. Их жизнь расписана по минутам, все происходит по часам, работает идеально, как машина. Они точно знают, что когда сказать, как на кого посмотреть, что вежливо, что нет, что можно, что нет. Они... абсолютно предсказуемые. Они не хотят сделать ничего, выходящего за пределы позволенного, за пределы нормы.
А значит, достаточно одной-единственной ненормы, чтобы все полетело к чертям.
... вот тут, кстати, меня догнало еще одно размышление.
После "переворота" арзаки и менвиты меняются местами. То есть арзаки никого гипнотизировать-то не собираются, конечно... но, вспоминая "Семь подземных королей", полагаю, что наплести пробужденным менвитам они могут всякого. Конечно, им еще на самой планете надо порядок навести, сломать систему менвитского контроля, и так далее, но суть в том, что арзаки с Усыпляющей водой могут... поддаться соблазну и ввести уже свою "норму". Такое в истории, увы, уже было. И тогда уже Мон-Со с памятью обо всем может стать той самой "ненормой", которая сломает очередное общество. Ильсор очень не похож на арзака, который хочет еще одну империю, так что мог еще и этими соображениями руководствоваться.
Если вы еще не поняли, дорогой автор, я в восторге, полном и абсолютном. И я этот обзор писала целый день, с перерывами на еду. И даже не уверена, что смогла сказать все, что хотела. Надеюсь, что вы распутаете этот поток сознания, а то я сама уже, кажется, в нем запуталась.
Спасибо!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Раз, два, три, четыре, пять, меня можно призывать. По призывам я бреду, вам на радость иль беду. Кто не спрятался, я не виновата!
А кто-то сам по дорожке катится, мне на обед набивается. Стра-а-ашно!
Колобок-тёмный бок - всем известная русская народная сказка, да на совсем новый лад переложенная...

Здравствуйте, автор, я пришла раскатать вашего колобка в блин! Шутка :)
Я прочитала эту сказочку почти неделю назад, но помню все эмоции так, будто сегодня.
Помню, читаю я начало, читаю и думаю: "Ой, ну ничего себе, как автор классно простонародный говор подделывает! Сказка прям самобытная получается".
И уже казалось мне, что я понимаю, куда колобок, впитавший в себя всю хозяйкину злобу, катится...
А потом я увидела вот это:
И это настолько выбило меня из того русла, которое я себе уже мысленно проложила, что дальше я все повороты сюжета принимала с рабским смирением.
У меня в тот день еще и ноут сломался, так что я после этой внезапной Звезды Смерти никак не могла перестать ржать: настроение для истерики было самое подходящее.
После этого кицунэ в русской народной воспринималась уже как нечто само собой разумеющееся.
Реверсия получилась зачетная, все-все местами поменялись. Да и колобок не то что не хочет от всех уйти - он прямо таки жаждет ко всем в пасть попасть. Зло само радостно распространяется. Переделка песни колобка классная: "От тебя не судьба уйти".
А лиса то тут какая, лиса! Она не коварный хищник, а вообще спасительница леса, грудью на гранату, можно сказать...
Причем опасность была страшная, потому что, судя по поведению зайца, волка и медведя (все ломают, хромают, глазищами вращают), у них в ближайшее время должны были начаться свето- и водобоязнь. Я, конечно, никогда не слышала, чтобы бешенство передавалось через хлебобулочное изделие, но ваша булочка сама кому хочешь полморды оттяпает, так что мало ли.
Вообще, здорово, что такое издевательство над классикой вылепило из милого, но совершенно бессмысленного "Колобка" отличную сказку с хорошим посылом. Круговорот насилия и негативных эмоций в природе же! Кто-нибудь наступил мне на ногу в автобусе, я потом нарявкала на сестру, она нахамила продавщице, и вот уже весь город перессорился. Эффект домино. Вот и тут старуха не с той ноги встала, слепила "любимому мужу" из желания насолить какую-то гадость, гадость эта, как зараза, распространилась по всему лесу, вызывая у всяких зайцев тягу к насилию... Но серьезный хороший поступок может этот круг не просто разорвать, но направить в обратную сторону.
Только и здесь есть загвоздочка, которая у вас тоже хорошо показана. Почему-то негатив распространяется куда быстрее позитива. Если очень раздраженной мне вдруг принесут бесплатный кофе... я, наверное, чуть оттаю, но не побегу сразу кого-нибудь радовать.
А тут сказка, и последствия старухиной злобы куда серьезнее, чем у неуклюжести утренних пассажиров, так что и поступок потребовался вообще выдающийся - не просто хороший, а жертвенный. Лиса ведь по факту себя в жертву принесла. Тут вам сразу и закон бумеранга, потому что она за это получила волшебный хвост...
И круговорот зла превратился в круговорот добра и вернулся к старухе - нет, женщине! Как наше восприятие самих себя зависит от настроения! Но. Как я уже сказала, позитив распространяется по миру не так охотно. И слепленный с добрыми намерениями и любовью колобок почему-то никуда не покатился, нести добро и справедливость, а так и остался стоять на окне. Ну, хоть в одном доме будет уютно.
Еще классно показано, как избирательна человеческая память и как мы в определенный момент времени помним только то, что хотим помнить. Если мы просыпаемся утром с ощущением, что почему-то все плохо, с таким настроем - то мы без проблем найдем подтверждение своему видению. Мы просто удобно не вспомним то, что ему противоречит. И наоборот. Предвзятость подтверждения во всей красе.
В общем, сказка мне понравилась, она, как ни странно, в конце оказалась доброй и с идеей.
Собственно, единственный мой вопрос к этой сказке - зачем надо было в ней замешивать такой винегрет. Нет, это отличное хулиганство, и я истерически похихикала над всякими Звездами Смерти, но, когда читателя за каждым поворотом поджидает очередной абсурдный сюрприз, он именно про эти сюрпризы и начинает думать, и в итоге смысл потихоньку теряется и оказывается фоновым. Мне вот пришлось уже после прочтения сесть и задуматься, что это было, отвлекшись от всех юмористических деталей.
Возможно, конечно, что вы хотели показать, что такая история может случиться и в русском лесу, и в японском, где бродят кицунэ, и вообще в мире, где русские зайцы и японские лисы живут по соседству, то есть вообще везде, и эта история выше таких понятий, как время и место, но как-то это перебор все-таки))
А может, вы просто хотели похулиганить. И тогда шалость удалась :)
Спасибо, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Продолжаю ползти по призывам. Представляю вам Счастье в незнании, фанфик по ГП, про Родольфуса и Беллатрису.

Заставили вы меня задуматься о вечном, автор, м-да.
Зацепилась за это предложение:
Ведь чувства остывают, люди надоедают, и не так уж редко случается разлюбить. И даже необяазтельно потом ничего не чувствовать - можно сохранить остатки привязанности, можно возненавидеть, можно вздрагивать при встрече. Женщина может остаться все еще любимой, а ты можешь об этом не знать, можешь любить кого-то еще. Я это к тому, что мы не можем даже сказать наверняка, именно любил ли Родольфус еще Беллатрису в самом конце. А от самой Беллатрисы по книге вообще создается ощущение, что она фанатичка, одержимая Лордом и его идеями.
И какое тогда странное условие ставит художник. Портрет оживет, если изображенные на нем умрут в один день, как и положено влюбленным. Но ни слова нет о том, что они в этот день все еще должны любить друг друга.
Портрет Беллатрисы и Родольфуса запечатлел их в то время, когда они еще были молоды, счастливы и не натворили всех дел, когда жизнь еще была прекрасна и в радость. И они никогда не узнают об ужасах, которые пережили и которые сами творили. Можно посмотреть на портрет с этой стороны. Но можно ведь и немного с другой.
Сколько у нас у всех есть фотографий! У разведенных где-то в альбоме лежат свадебные фотографии, на которые сейчас уже и смотреть не хочется. В дальнем ящике спрятаны фотографии с первыми влюбенностями, с когда-то лучшими друзьями, с которыми вы сейчас не разговариваете - или которые за годы разлуки стали почти незнакомцами.
Люди на этих фотографиях не переживали пыток, не сидели в тюрьмах, не убивали людей, не сходили с ума. Они жили и живут обычной жизнью. Но что будет, если эти фотографии оживить так же, как этот портрет?
Лучшие подруги будут весело болтать до скончания времен, не зная, что, если бы календарь в этом мире переворачивался, через три дня одна из них бы выдала главный секрет второй. Муж будет улыбаться жене, не зная, что через два года она ему изменит, да она и сама об этом еще ничего не будет знать. Друзья детства снова и снова будут планировать поход в горы, не зная, что через месяц один из них уедет за границу, и звонки будут все реже и реже, пока не прекратятся и вовсе.
Чувства приходят и уходят - а еще приходят и уходят люди. Люди в нашей жизни вообще временны. Кто-то может пройти с нами большую часть пути, кто-то - появиться на те три месяца, в которые они будут нам нужны, с кем-то мы однажды столкнемся в метро и больше друг друга не увидим. И портрет Беллатрисы и Родольфуса, как и любой другой портрет, как и любая фотография - запечатление вечности, точки пересечения двух жизненных путей. Увековечивание временного - как бы что потом ни сложилось, обязательно временного.
Увековечивание людей, которые и существовали-то только в тот день. Потому что с каждым прожитым днем человек немного меняется, что-то узнает, а уж в жизни Родольфуса и Беллатрисы сколько воды утекло... На портрете изображены совсем не те люди, что умерли в один день. И оставшиеся на картине души - неполноценные, не прошедшие весь путь.
И, как я уже сказала, в книгах я уже никакой любви между Беллатрисой и Родольфусом не увидела. Но...
Условие - умереть в один день. В один день умирают обычно те, кто умирает не своей смертью. Ну, или от заразной болезни, в чумные времена вон за день полсемьи могло выкосить. Авария, убийство. Мало веселого.
(Любопытно, как и Беллатриса, и Родольфус, даже вспоминая об условии, не озвучивают самую очевидную причину того, по которой они могли умереть в один день. А ведь, судя по разговору, догадываются, что ничего хорошего не произошло. Явно сами верят, что счастье в незнании. Каково это: догадываться, что живешь в иллюзии, и не желать ее прерывать...)
Но чтобы умереть в один день, нужно в этот день еще и быть рядом. Нет, конечно, еще есть те же эпидемии, землетрясения, другие катаклизмы, войны и прочие катастрофы, а еще редкие случайности. Но именно близкие люди все же чаще погибают в одном месте.
И значит, условие художника - спустя все годы так и не стать друг для друга чужими. Да, можно не быть влюбленными. Можно стать врагами, можно - партнерами и соратниками. Но остаться друг для друга кем-то.
Да, я не видела между Беллатрисой и Родольфусом никакой особой любви. Но почему-то верю в этот пейринг. И после вашей работы поняла, почему. Они соратники. Фанатики, верные прислужники Темного Лорда. Они делят преступления, делят злодеяния. Они повязаны, как и все главные Пожиратели.
Это не влюбленность. Это сильнее.
Мудр был тот итальянский художник...
Если оставить философские дебри - очень трогательная у вас история получилась. Но, пусть вроде бы она и светлая, она еще и очень горькая и даже в чем-то страшная. И, с одной стороны, я настолько привыкла к Беллатрисе и Родольфусу в каноне, что мне сложно поверить, что они правда были когда-то такими... обычными. Нормальными. Счастливыми. И даже промелькнуло у меня ощущение, когда вы выдали список вещей, которые они еще не знали, что вы их будто бы... нет, не оправдываете, но пытаетесь объяснить, почему есть такая пропасть между днем, когда был нарисован портрет, и днем, когда они умерли. А мне кажется, что кое-какие задатки у этих двоих - как минимум у Беллы - должны были быть всегда. Впрочем, все описанное совершенно точно эти задатки закрепило и развило. С другой стороны, школу они уже закончили. Да и фраза
Не узнают, каков в гневе их милый друг Том, превратившийся в ужасного монстра Волдеморта и карающий безжалостной рукой правых и виноватых, своих и чужих без разбора.
показывает, что к Тому они уже примкнули. Да, они еще не просекли, насколько он не милый, отличается даже от них, насколько далеко будет готов зайти, но идеи, очевидно, уже разделяют. И это меня сразу отбросило к историям о том, какими примерными семьянинами были некоторые исторические личности, творившие вне семьи такое, что волосы дыбом вставали... Пожалуй, здесь то же. Они такие счастливые, что сложно представить, что они способны на то, что в итоге сделают. Но такое в истории уже бывало, и пусть они пока стоят только в начале пути, выберут-то они его сами. Да-да, вот эта чудесная влюбленная парочка превратится в самых страшных монстров.
С третьей, у вас история написана так, что не поверить не получается: ощущение, будто меня тоже заперли в этом портрете, и для меня самой тут не существует ничего после. И я все-таки верю. И мурашки просто от того, во что они сами себя превратили.
И вот это круто - вот этот эффект нахождения внутри портрета. Когда Лестрейнджи - нормальная счастливая пара, их семейка - нормальная семья, празднующая Рождество, где друг над другом можно подшутить, в шутку на время тсащить колье и зажабить вино. И так просто самим забыть, что это только та сторона, которую нам сейчас показывают...
Понравилась атмосфера Сочельника в таком вот высоком кругу. Сразу всякие романы вспомнились)
И еще понравилось, как вы продумали всю эту фишку с портретами. Что сами обитатели портретов не могут ничего друг у друга стащить, потому что часть картины - это часть картины. И как можно вернуть украденное колье...
И вот эта неизменность тоже наводит на мысль. Счастье - в незнании. Только оно... куцое такое, это счастье. Вечный День Сурка. У кого-то на картине вообще застывшее Рождество. Круглый год. Да и остальные... каждое Рождество пьют одно и то же вино, оправляют одно и то же платье, рассказывают одни и те же истории. Невесело. Но ведь... тот, кто никогда не знал путешествий, в них не рвется. Кто никогда не слышал про свободу, не видит ничего плохого в рабстве. В незнании и правда счастье, которое всем, кто знает, может показаться тоской и чуть ли не страданием.
Читателей здесь знает несоизмеримо больше самих героев, и это тоже прекрасно.
Спасибо большое, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Квакозмея наконец выползла на первый призыв - и встретилась со змеей куда менее добродушной.
Итак, Гадюка с Камланнского поля - фанфик по Артуриане, про битву на Камланнском поле и смерть Артура.
Ух... Я еще на названии поняла, о чем история: помню я эту гадюку. И да, я уже задумывалась, что слишком уж удачно она появилась. И с одной стороны - все настолько на пределе, что что угодно могло стать сигналом. С другой - ну чудовищное же, трагичное совпадение. И когда я поняла, что именно вы на конкурс принесли.... я долго не могла сесть читать, потому что это одна из самых болезненных для меня историй за все мифы.
Разбирать вашу историю буду чуть ли не по строчкам.
Меня почему-то очень зацепила паутинка - на безвестном еще поле. Поле безымянное, совершенно обычное, с высокой травой. Живое. Восходы, закаты, гонящий по травам волны ветер, свежий воздух, усыпанные росой паутинки. Это же так... красиво. И... почему - чтобы это поле кто-то прославил на все века, нужно вытоптать на нем траву, щедро полить все кровью и передавить всех крошечных существ, живущих своей жизнью? Почему эти два предложения
поставлены вот так - будто поля прославляют именно разорванные паутинки? И походя раздавленные пауки. И смерть, смерть, смерть.
Почему все помнят Герострата и воспевают трагедии?
Смерть Артура - один из самых тоскливых моментов всей Артурианы, и не потому даже, что он умирает, а потому, что вся история человека-надежды сводится к бесконечной череде предательств. И часто даже нечаянных.
На этих строчках я поняла, что у нас с вами совпадают хэдканоны. Не кажется мне, что Артур был глупцом или слепцом. Все он знал, и про Ланселота, и про Гвинивер. Вернее, не знал, но видел, догадывался... Гвинивер - любимая женщина, Ланселот - лучший, любимый друг. Артур слишком любил их обоих, чтобы знать. Чтобы спрашивать. Чтобы наказывать, приговаривать и казнить, потому что если король про измену знает, король не может ее простить. Друг - может. Муж - может. Король - нет.
И так тайну хранили трое. И я Артура в первую очередь уважала и любила именно за это. Ланселота и Гвинивер, кстати... осуждаю, но все-таки и вполовину не так сильно, как осудила бы, будь они героями другой истории. В средневековых легендах за любовь хочется простить почти все. Еще одна моя боль в Артуриане, на самом деле: все равно люблю Ланселота, люблю Гвинивер, несмотря на, потому что есть за что. А за Артура очень обидно. Вот и разрываюсь.
Но суть не в этом, а в том, что пока еще не Камланнское поле - ловушка, в которую Артура загоняют три самых близких человека, причем двое из них - того не желая. Потому что когда Мордред рассказывает Артуру про Ланселота и Гвинивер, у Артура не остается выбора, закрывать глаза на это больше нельзя. Все, Артур знает, и Артур - король. И вот он уже (я опираюсь сейчас на "Смерть Артура") прорывается к Ланселоту, чтобы его убить, а Ланселот не спешит отвечать...
Чудовищно, конечно, что именно предательство лучшего друга и жены и его собственное милосердие привели Артура к тому, к чему привели. В погоне за Ланселотом он оставляет трон Мордреду - а не отдать что-то куда легче, чем забрать. Круглый стол просто... сыпется. Потому что это же как братство, а что тебе делать, если у тебя вдруг один брат пошел на другого? Действовать по понятиям, по симпатиям... И все выливается в братоубийственную войну. И вот эта картинка у вас, когда по обе стороны поля - братья... Жуть.
И еще страшнее то, что с поля не возвращается-то ни один...
Огромное спасибо за
Пара слов, и характеры раскрыты. И сэр Кэй, сэр Эктор и его внуки заслуживают остаться на страницах истории. Сэра Кэя вообще очень люблю, и у вас он в единственной паре предложений такой - он, что просто...
Совершенно шикарное противопоставление Артура и Мордреда в зеркальных эпизодах. Они похожи, отец и сын (и неважно, кто Мордред Артуру по крови), лицом и статью. Но у Артура грусть во взгляде и ясный голос чуть дрожит, а Мордред скалится, как безумец. Артур всматривается в лица - Мордред быстро мажет взглядом. Артур оглядывается на своих людей и видит братьев и друзей. Мордред - средство для достижения цели, еще одну ступеньку. Артур надеется, что родственная кровь не будет пролита. Мордред точно знает, что будет, но ему выгоднее, чтобы это случилось не сегодня.
И господи... какой Мордред тут жалкий. Амбициозный наглый юнец, ничтожный, подлый и завистливый. Он же вообще никто. И он так равнодушно размышляет о судьбах тех "дерзких, лихих людей", что стоят за ним. Но он ведь и ногтя их, этих людей, не стоит. В нем ведь нет даже этой лихости. А вот гонору много. И тем не менее - за ним же идут...
А вот я сама сейчас вернусь чуть назад...
Какое противоречие. Если разразится битва, не выживет, скорее всего, никто. Не выживут внуки. Ясное дело, что никто не может знать этого наверняка, но чувствуют-то все. Слишком уж ярко тут ощущается дух именно последнего боя. Не будет Камелота, не сохранятся осколки братства Круглого стола. Если дело решится миром - внуки останутся жить, осколки сохранятся... а Камелота не будет. Потому что прав сэр Эктор, при таком государе, при этом щенке, ничего от славного королевства не останется.
Но каким же тогда бессмысленным все оказывается. Рыцари Камелота могут хотеть или не хотеть битвы, могут хотеть сохранить Камелот хотя бы во внуках или не отдать его на растерзание Мордреду, выжить или сохранить честь. Не сражаться за достойную жизнь или сражаться за достойную честь.
Мордреду и самому битва не нужна: раз Артур говорит, что он бы и так получил то, что его по праву, Мордреда все устроит...
И получается, что сражение-то нужно самой Моргане. И для нее в нем тоже нет особого смысла, потому что все, даже если битвы не будет - Камелота больше нет, Артур уничтожен, возрадуйся, но... ей просто хочется. Змее хочется крови.
Моргана у вас... потрясающая. Будь это другая история, хотелось бы увидеть в ней больше человечности, больше мотивов, объясняющих, зачем ей это все. Но это средневековая легенда, где ничто не может быть наполовину. Рыцари здесь самые смелые, дамы самые прекрасные, а зло... просто зло. Моргана здесь удивительно страшная, потому что она стоит над мотивами, над желаниями, над местью. Она здесь воплощение... равнодушия. Ей будто бы и неважно, кто здесь погибает. Ей плевать на Артура и на Мордреда, на храбрых рыцарей, идущих друг на друга. Ей плевать на цветы и пауков. Она просто хочет чужой боли, чужого горя, чужой смерти. Она сама война, сама злой рок.
Я после вашей истории, кажется, впервые поняла и причину, по которой ей так важно было уничтожить Артура. У нее ведь в легендах нет никакого четкого личного мотива, это потом уже стали придумывать разное, объяснять ее ненависть. Но, может, все дело в том, что Артур - надежда. А Моргана в какой-то момент оказалась уже настолько далеко на темной стороне - вот как она на нее перешла, уже можно порассуждать, - что стала почти ее воплощением. Не зря она обращается в змею. Холодная, холодная кровь - и ничто ее не тревожит... Только горе и радует. И неважно, на чьем лице.
Идея с Матерью Моря с Оркнейских островов интересная. Неожиданная, но вы хорошо Мать Моря сюда вписали. И правда, почему бы не ей перевезти Артура на своей лодке... Не могу теперь не думать, что есть во всем этом какой-то символизм. Жизнь появилась в воде, и люди "вышли из моря", все "вышло из моря". Духовенство при дворе короля Артура с этим бы поспорило, но неважно. Добро и зло в вашей истории тоже вышли из одного источника, из моря. Мать Море остается на светлой стороне, а против нее выступает Моргана, которая свое могущество получила от нее же. Все едино.
А когда Мать Моря крикнула Моргане в лицо: "Гадюка!" - тут же подумала о "пригреть на груди змею". Моргана - змея даже в этом.
И тут проскальзывает еще и параллель с Мордредом, который сам пригретая на груди змея. И который, как Моргана у Матери Моря, учился у Артура, вышел из тех же истоков - и выбрал другую сторону.
Но как правильно ваша легенда заканчивается! Моргана добилась, чего хотела, безвестное поле обрело имя, а Камелота не стало навсегда. Из достойнейших рыцарей не осталось ни-ко-го.
А все-таки Моргана проигрывает, остается за бортом. Мать Моря одерживает верх и забирает Артура туда, куда Моргане нет дороги, как бы могущественна она ни была. Злу туда вообще нет дороги. И вроде бы - велика потеря, Артур-то, король-надежда, все равно спит вечным сном, он уже не живой, пусть и не мертвый.
Только неправильной будет та легенда, в которой зло победит. Нет прекрасного Камелота, нет и больше не будет, но надежда ведь не умирает.) Даже если засыпает вечным сном.
И сколько бы кони ни вытаптывали поля, сколько бы ни рвалось паутинок, на Камланнском поле будут подниматься цветы, сверкать паутинки и блистать рассветы.
Христианская очень мысль получается: добро - вечно, зло - искажение добра, которого быть не должно. И зло может до конца времен выбивать у добра ничью и не умереть никогда - или в конце концов сгинуть. Добро - вечно.
Может, Моргана до скончания мира будет вмешиваться в ход вещей, может, погибнет - возможно все. Артур просто спит.
История рассказана необычайно лаконично. Никаких пространных излияний чувств, подробных пейзажей, но при этом - все-все есть. Роса на паутинке, серый язык камланнской гадюки. А вот это
неожиданное и самое поэтичное обыгрывание пойкилотермности, которое я встречала. Моего внутреннего биолога это предложение привело в восторг.
Совсем немного строк отведено Артуру, Мордреду, даже самой Моргане. Почти ничего не сказано о рыцарях. И все-таки характер каждого раскрыт, лица и имена увековечены. Легенды именно такие. И как же изящно, красиво написано... Хоть в "Смерть Артура" вставляй - настолько это идеальное попадание. Потрясающе.
Но вы мне этой красотой старую рану расковыряли. Очень уж меня в свое время этот конец душу разбередил.
А самое страшное, что ничего за столетия не изменилось. Людям все еще очень хочется дать имена полям. Наглые щенки с неуемными амбициями, тертые шакалы с алчными сердцами - кому-то так или иначе нужно больше, кому-то не хватает того, что есть. И можно перешагивать через принципы, через привязанности, через долг... Молодые люди, которым кровь ударяет в голову и которые готовы непонятно что отстаивать, если их кто-нибудь поведет и объяснит, что это благородно и правильно.
И веками мы друг друга убиваем, убиваем и убиваем... и конца-края этому не видно.
Одна надежда - Камланнское поле всегда зацветает вновь, круг за кругом.
Спасибо вам, автор!

#забег_волонтёра #обзор #микроскоп_5

Долги по забегам бессрочные, и скоро бы по мою душу уже пришла Лиза Пинская, но я змея порядочная, совестливая...
Дорогие авторы! Приношу глубокие извинения за опоздание: я думала, что успею написать обзоры до начала подготовки к последнему экзамену, но ошиблась. Но экзамен сдан, и я снова вся ваша.

Три простых коротких слова - фанфик по "Ученику чародея". Гет, номинация "Истории любви".
Пейринг: Бальтазар Блейк/Вероника
Фандом незнакомый, до "Мерлина" я уже дошла, до "Ученика чародея" - пока нет.
Но вся история - в каком-то смысле переосмысление и прошлого, и настоящего, и поэтому все необходимое в ней есть.

Поэтому внимание: много спойлеров. Очень! Много! Спойлеров!

Итак, у великого чародея Мерлина были три ученика: Бальтазар Блейк, Вероника и Максим Хорват. Длилось и длилось противостояние доброй и злой магии, известное нам по Артуриане, и ученики Мерлина вместе со своим учителем боролись с Морганой и ее приспешниками...
Бальтазар был влюблен в Веронику, Максим тоже, но взаимностью Максиму Вероника не ответила. И пусть (а может, именно поэтому) Максим был харизматичен, обаятелен (и это темное обаяние - браво автору! - читается в тексте, хотя Максим там всего лишь упоминается в мыслях Бальтазара), храбр и хитер, Вероника чувствовала в нем что-то не то и не верила ему. И пыталась предостеречь Бальтазара, но тот все отмахивался от ее предостережений.
А потом Вероника оказалась на долгие века заключена в артефакт, а Максим предал Мерлина и выступил за темную сторону...
Мерлин мертв, Вероника заключена в артефакт... но Бальтазар жив, у него есть миссия, и вот уже тысяча триста лет прошло... Миссия заводит Бальтазара в современный Нью-Йорк. И Бальтазар находит способ освободить Веронику. Но ведь и Максим Хорват жив и на свободе...

История, рассказанная нам автором, происходит в миг затишья. Бальтазар и Вероника наконец воссоединились, и тут я просто хочу привести запавшую мне в душу цитату, потому что это такое чудесное описание!
Как мне знакома эта тишина! И правда: за окном шумит город, у кого-то что-то происходит, а вы говорите и говорите, потом замолкаете, но будто бы продолжаете говорить, и снова говорите... И никогда такого не происходило с тем, кто не был мне близок.
Одним этим описанием автор сумел привязать героев друг к другу и меня к героям.
Автор вообще чудесно, очень бережно и точно передает чувства:
А удивляться есть чему! Ведь Вероника, столько лет заточенная в артефакте, вдруг оказывается в совершенно чужом мире. Автомобили, самолеты, небоскребы, электричество - и это ведь мы еще не заговорили о людях! А люди, их нравы, порядки, привычки, быт...
И все-таки весь этот мир - он тоже за окном, за куполом этой тишины. Будущее будет когда-нибудь потом, и Вероника обязательно во всем разберется и со всем справится, и Бальтазар ей поможет, и...
Но есть еще прошлое. Прошлое - для Бальтазара. Пустая неизвестность от момента, когда она была заточена в артефакт, до пробуждения в странном мире, для Вероники. И мне самой было бы очень неуютно, будь у меня такой "провал в памяти"...
И Бальтазар рассказывает. И не только о событиях - но и о людях. Целый список близких Веронике людей, которых она уже никогда не увидит. Которых остается только оплакивать. Тысяча триста лет... Рассказ Бальтазара не звучит в истории, только упоминается, но мне страшно представить, сколько знакомых имен там прозвучало...
Имен людей, которых не стало - или которых никогда не существовало. Ведь кто-то оказался не тем, за кого себя выдавал. И, может быть, стать изменником и предателем - судьба хуже смерти. Не всегда для самого предателя, но... Может быть, проще вспомнить близкого человека как мертвого, чем как предателя.
А Веронике нельзя этого не помнить, ведь совсем скоро им с Бальтазаром придется встретиться со старым знакомым, Максимом Хорватом, а значит, Вероника должна знать, что он сделал и что произошло, иначе она не будет готова.
И тишина наконец нарушается - ведь Бальтазар должен произнести три коротких слова.
И не может! Автор говорит, что эти три слова самые сложные для любого мужчины - но они, пожалуй, самые сложные и для женщины.

Ведь три слова, которые не может произнести Бальтазар, это не "Я тебя люблю". "Я тебя люблю" он Веронике готов повторять и повторять. Это "Ты была права".
Слова же, которые он боится услышать, но не слышит: "Я же говорила".
И, наверное, в каком-нибудь другом мире - у каких-нибудь других героев - это было бы поводом для шутки.
Ведь ох как нелегко нам всем признать свою неправоту.
И ох как нелегко нам не позлорадствовать (и легонечко отомстить за недоверие), когда мы пытались предупредить, но нас не послушали и погорели.
Может быть, не будь Бальтазар Бальтазаром - он бы "Ты была права" так и не произнес.
Может быть, не будь Вероника Вероникой - она бы ответила так и просящимся на язык "Я же говорила".
Но мне почему-то кажется, что Веронике эти слова даже на язык не просились.
Потому что это ни капли не смешно.
Здесь "Ты была права" - это не простое признание своей ошибки.
Это дорогой человек, в котором ты сам обманулся - даже не он тебя обманул. Ведь Максим никогда не был воплощением надежности.
Это растоптанное доверие, осмеянная дружба.
Это, в конце концов, приговор.
Потому что когда Бальтазар произносит "Ты была права" - он окончательно отпускает того Максима Хорвата, которого он знал и которому верил. Именно в этот момент - не сразу после предательства, случившегося тысяча триста дет назад, и даже не тогда, когда Бальтазар сам все осмысляет и все понимает, - Бальтазар перечеркивает былую дружбу, которую уже давным-давно перечеркнул Максим. И когда Бальтазар столкнется с Максимом вновь - а он столкнется, ведь начавшаяся тысяча триста лет назад война должна наконец закончиться, - он не будет сомневаться.
Но, казалось бы, подумаешь - сказать то, что понял уже давно... Но ведь признать что-то перед самим собой и признать вслух перед кем-то еще - это вовсе не одно и то же. Да и в истории видно, что Бальтазару, сколько бы лет ни прошло, все еще больно. Иначе бы не было в его мыслях этого горячего гнева, возмущения.
Он понял, да. Но отпускает только теперь.
Это горькое откровение - и ни одна любящая женщина не захотела бы оказаться правой здесь.

И автор добавляет в портрет Вероники еще один штрих - который про их с Бальтазаром чувства говорит так же много, как описание в начале.
Вероника не помнит. Да, она когда-то не верила Максиму, ждала от него подвоха, подлости... но того, что Максим в итоге сделал, она ведь предсказать никак не могла. Потому что все-таки... он учился с ними, он был им другом - а в итоге предал и их, и учителя.
А значит, Вероника не знает, каким серьезным для Бальтазара стало потрясение.
(Не знает - потому что Бальтазару нужно "прорвать плотину". Он сначала должен произнести эти три слова. А потом он все Веронике объяснит, все расскажет. Только как Веронике понять тогда, что именно он вкладывает в эти три слова?)
Вероника не знает, что Бальтазар чувствует.
А значит, у Вероники нет ни единой причины относиться к "Ты была права" всерьез и сдержать полушутливое злорадство.
Кроме той причины, что она Вероника. А еще она знает Бальтазара. А еще такая наполненная непроизнесенными словами, недоформулированными мыслями и неосознанными чувствами тишина может быть только между по-настоящему близкими людьми.
Вероника не знает. Но чувствует. И молчит.

Дорогой автор, вы сумели в короткой зарисовке показать удивительное взаимопонимание по-настоящему близких людей, которому и правда века не помеха.
Сколько чувства в 5 Кб.
Здорово.
Спасибо большое!

Если этой ночью по нам не полетят ракеты - увидимся завтра в новом обзоре! Ведь забег нельзя не добежать!

#забег_волонтёра #обзор #микроскоп_5

Выползаю на охоту. Все, кто еще достался мне на забег: все будет на днях, я, увы, очень медленная.

Внимание: СПОЙЛЕРЫ. МНОГО СПОЙЛЕРОВ. ОДНИ СПОЙЛЕРЫ
(и много любви)

109. Важные вещи - джен по "Баскетболу Куроко".
Персонажи: Мидорима Шинтаро, Такао Казунари.

Предупреждение 1: приношу извинения автору, оргу забега и всей благородной публике: я не могу быть объективной. Когда рандом выдал мне этот номерок, я поверила, что судьба существует.
Нет, представьте себе! Баскетбол Куроко! Который принесла не я!
принесла баскетболистов на игроманию, на фандомную битву и будет приносить еще, потому что баскетбол - это навсегда
увидела в обсуждении под работой пару комментариев в духе "после пары конкурсных историй уже могу сказать, что с ребятами знаком" - горжусь собой, черт возьми!
Да и история про тех ребят, чьи взаимоотношения мне особенно интересны!
Ладно. Не просто интересны. Линию Мидорима-Такао я обожаю.

Предупреждение 2: Эта зарисовка - милейшая милота, но я буду обозревать ее как драму, потому что я не могу воспринимать тексты по этому фандому адекватно. Где нормальные люди видят милоту и юмор - я вижу лютое стеклище.
И... Точно. Мы тут все собрались читать обзор.

Описание:
Цитирую примечания автора, потому что это действительно все, что нужно знать непосвященным:
Так вот этот замес в каноне - это преканон, потому что узнаем мы о нем уже из флэшбэков. Когда Мидорима с Такао появляются в каноне - появляются они уже неплохим дуэтом (который к концу канона станет не просто неплохим - шикарным!). Слаженная игра, почти дружеские - насколько такие чудаковатые снобы, как Мидорима, вообще могут дружить - отношения.
И только спустя много-много серий мы узнаем, как все начиналось.

Зачастую задача авторов Микроскопа - уложить в крохотную историю целую жизнь. И с этой задачей автор "Важных вещей" справился отлично. Да, зарисовка - в которой в нескольких штрихах путь от "я хочу надрать этому высокомерному гаду задницу" до "я хочу стоять с ним бок о бок против всех соперников". Путь немного и горький, и забавный.

Итак. Такао сталкерит всеми силами старается привлечь к себе внимание Мидоримы. Да, они в одной команде, но когда это мешало устроить настоящее противостояние? Такао пытается навязать Мидориме соревнование на тренировках...
Линия совершенно канонная - и эта ее точка по-своему горькая и очень жизненная.
В матче есть проигравший и победитель. И если поражение было сокрушительным, безжалостным - проигравший мыслью о реванше может чуть ли не грезить. Может сделать его главной своей целью. А для победителя он останется одним безымянным лицом из многих. Сколько их, неудачников, было им раздавлено...
А для Мидоримы и его команды - всего Поколения Чудес - безликими и безымянными стали почти все. На вершине одиноко.
Но Такао не сдается. И Мидорима наконец обращает на Такао внимание. Странным таким образом... Он уточняет, кто Такао по знаку зодиака.
А Мидорима - человек вообще... со странностями. Цитирую:
И вот тоже - одной строчкой автор противопоставляет героев друг другу.
Верящий в судьбу и астрологические фокусы Мидорима - и Такао, полагающийся только на собственные усилия.
Такао, мечтающий взять у Мидоримы реванш, и Мидорима, которому... все равно. До поры до времени.

Но вернемся к сюжету. Мидорима узнает у кого-то, что Такао - Скорпион, и говорит, что это многое объясняет.
А Такао это не объясняет решительно ничего. Ну не разбирается он в этой потусторонней мути!
Но ситуация сдвигается с мертвой точки:
Мидорима наконец в Такао заинтересован. Не совсем так, как хотелось бы, но чего с чудака взять!
И Такао может двигаться дальше!
Потому что какой план победы над врагом самый надежный? Если ты, конечно, не подковерный заговорщик, а настоящий спортсмен?
1) Громко заявляешь, что ты - враг. Да-да, не букашка под ногами, а целый соперник! Пусть тебя воспринимают всерьез!
(Такао с этим справился... возможно... кто там Мидориму знает)
2) Ага! Узнаешь этого самого Мидориму, то есть врага. Потому что лучше всего - применить против врага его же оружие.
И Такао, не верящий в Микроскоп (опечатка по Фрейду: гороскопы, конечно же!), идет читать про Раков...
(Из принципа не пошла читать гороскоп, но смотрю на Мидориму - и правда думаю, что Раки очень уязвимы. С такой-то внешней защитой!)
И вот тут еще одна цитата, в которой для меня, пожалуй, просто все, что надо знать о Такао, Мидориме и важных вещах:

Лирическое отступление. Такао меня в каноне восхищает. Один из любимых второстепенных персонажей. Потому что это вот тот самый случай, когда человек настолько себя не жалеет, настолько выкладывается, настолько усердно работает, что достигает почти невозможного.
(Взять хотя бы одно то, что он первый, кто хотя бы на первых порах смог противостоять "невидимости Куроко.)
(И то, что ближе к концу канона, как я уже сказала, из него с Мидоримой получился прекрасный дуэт. А соответствовать - как напарник - человеку с такими навыками, пожалуй, даже сложнее, чем стоять против него.)
И Мидорима, конечно, мало интересуется людьми вокруг, и вообще он не особо общительный, но от него первого шага никто и не ждал. Такао первый шаг - много шагов - сделал сам. И Мидорима был бы не чудаковатым снобом, а слепым дураком, если бы так Такао и не заметил. А Мидорима не дурак.

И Мидорима замечает.
А еще замечает... Такао. Замечает в Мидориме не цель, не противника, у которого надо взять реванш за унизительное поражение, а забавного чуть занудного чудака, умного, по-своему уязвимого, саркастичного и умеющего быть невыносимым и неприятным - играющего в баскетбол так круто, что хочется идти за ним и играть с ним.
Ведь в этом и подвох пункта 2 лучшего плана победы над врагом. Когда узнаешь врага поближе, можешь врага в нем и развидеть.
И, пытаясь разобраться, чем Мидориме так любы гороскопы (пусть и не разделяя - команде Шутоку одного ненормального хватит!), Такао делает еще один шаг ему навстречу.

А еще замечает команда. В Мидориме - того, кто может играть не только в одиночку. В Такао - того, кто сможет потянуть игру с Мидоримой в паре.
(И это правда круто. Потому что в Поколении Чудес - команде, где все такие же монстры баскетбола, как Мидорима, - были и те, кто умел играть только за себя. А среди тех, кто окружил их потом, - те, кто и не пытались за ними угнаться.)
И в команде средней школы Шутоку появляется прекрасный дуэт.

А Раки и Скорпионы на редкость совместимы, и Мидорима мог бы прочесть об этом целую лекцию, но...
... но это неважно.
И вот что еще в этой истории заставляет меня просто пищать - что в описании написано: "Мидорима умел обращать внимание на важные вещи".
Сама история написана с точки зрения Такао.
Но важные вещи, всегда почему-то стоящие в загроможденной комнате, обычно спрятаны за всяким хламом, который иногда кажется нам очень ценным.
И в этой истории обоим героям хватает характера отказаться от привычки и поставить важное на видное место.
Главной целью Такао было взять у Мидоримы реванш - но куда важнее оказывается стать достойным стоять не против него, а рядом с ним. Все-таки куда больше хочется быть не соперником - другом.
Мидорима всю жизнь полагается на гороскопы, но замечает и признает Такао не поэтому.
А потому, что они оба умеют замечать важные вещи.
И потому у них все получится.

Я полюбила "Баскетбол Куроко" за героев. За дух игры, честного соревнования. За то, что герои не сдаются. За то, что они яркие, с прибабахом. И за то, что, как и все люди, за шутками, агрессией и холодностью прячут самое настоящее стекло. А еще за то, что, пусть это стекло и всегда с ними, оно почти не выскальзывает, почти не мешает им играть, дружить и хотя бы пытаться быть счастливыми.
И в "Важных вещах" все это есть. Да-да, даже дух игры - пусть самого баскетбола в кадре и не происходит. Ведь они оба точно что-то выиграли.

Автор, я вас люблю! Спасибо.

Продолжаем работу над ошибками. Как орг забега - беру на себя технические косяки и снова дублирую в общей ленте замечательный обзор EnniNova (https://fanfics.me/message672342), на этот раз на текст из номинации "На пределе фандомных возможностей". Ни один крутой текст не уйдет без рекламы!

#дедлайн_фест7 #обзор #забег_волонтёра
Загадка зеркального бункера
Основная тема, Темный дворецкий, 11кб.
И второй обзор по тем же офигительным героям. Снова великолепный Грелль Сатклифф, на этот раз в бордовом, с камнями и вышивкой, и эффектный и эффективный Уильям Т.Спирс. Напарники в очередной раз попали в переделку. Демоны не устают устраивать жнецам веселые ловушки. Грелль счастлив - есть где размяться и бензопилой вдоволь помахать. Эти двое прекрасно дополняют друг друга, а их вечные перепалки так забавны, что читать одно удовольствие.
Если что, я уже скачала сериал. Завтра планирую начать смотреть.
Немножко подзапуталась в количестве участников подземной битвы. Вначале Уильям говорит
, то 5сть, как я поняла, их с Греллем.
А потом кроме ученых, которые что-то там ищут, пока жнецы их защищают, тут оказывается минимум пятеро, а то и больше. Так сколько их было, автор?

Как орг забега - беру на себя технические косяки и дублирую в общей ленте замечательный обзор EnniNova (https://fanfics.me/message672314). Из-за ограничения в пять постов в общем блоге прекрасный фанфик не должен остаться непрорекламированным.

#дедлайн_фест7 #обзор #забег_волонтёра
На распутье
Основная тема, ГП, 32кб.
Юный Сириус Блэк собирается в школу и считает дни, когда сможет наконец вырваться из-под душной опеки маменьки пусть не совсем на свободу, ведь в школе тоже куча правил, которым придется следовать, но хотя бы подальше от мрачного дома и чокнутой семейки чистокровных снобов. Все, о чем он мечтает - суметь уговорить Распределяющую шляпу не отправлять его на Слизерин, где ему вздохнуть не дадут многочисленные родственники.
И вдруг подарок судьбы - брат подцепил Драконью оспу. Брата жалко, за родителей страшновато (мне очень понравилось, как автор показывает, что несмотря ни на что, Сириус все равно любит свою семью и беспокоится за родных), но и радостно от того, что он до самой школы(эх, жаль, что так ненадолго!) едет к любимому дядюше Альфарду. Дядя у Сириуса классный. Автор прекрасно сумел выписать живого, настоящего человека с интересным характером. И Сириус получился таким живым, пытливым и совсем не злым мальчишкой. С такими хочется дружить. Как мы знаем, ему удалось уговорить Шляпу и попасть на Гриффиндор, где он провёл несколько счастливых лет. Хоть что-то. Пусть даже с семьей все сложилось очень плохо и брата он потерял.
Хорошая работа. Написана превосходно. Спасибо.

#обзор #забег_волонтера #турнир_минификов_2024

Группа Б.
Локация: «Горбин и Бэркес»
Ключ: «Иногда, чтобы настроение стало положительным, надо на всё положить»

Тот случай, когда сам ключ номинации уже меня порадовал. Рабочий подход, я проверяла!
Локация - тоже порадовала, потому что у меня самой уже два года где-то пылится начало зарисовки про Горбина... Не повезло ей.
Что ж...

6. Ночь в музее, и еще одна, и еще - дорогой автор, поздравляю с победой!

Первым делом хочу отметить потрясающее раскрытие ключа - потому что эта история как-то... невероятно умиротворяет, пробуждает здоровый пофигизм. Одним своим настроением!
Будто меня сейчас за шкирку выдернули из закрывающегося вагона, посадили на скамейку и сказали: "Успеешь еще на свой скоростной, подыши, вокруг посмотри".
Мне бы вот сейчас нервничать, нервы на кулак наматывать, а мне - хо-ро-шо.
Спасибо, автор!

Лавка "Горбин и Бэркес" - заведение старое, по всей видимости, открытое еще в девятнадцатом веке, и можно предположить, что мистер Горбин, которого мы видим в книге, - уже только сын того самого мистера Горбина. И автор этой истории возвращает нас во времена, когда старина Карактак (он же Бэркес) еще не покинул юдоль скорби и оттого мучился радикулитом, а Горбин-отец хозяйничал в лавке... и пытался втянуть в семейный бизнес сына.
"Горбин и Бэркес" мне в книге всегда казался тем еще жутким местечком: какой-то проклятый старый хлам, человеческие кости, зловещего вида руки...
А представьте тебе, какой восторг замшелая лавка вызовет у молодого парня, которого отец уговаривает прибрать к рукам это сокровище, "музей безумного коллекционера"!
Что ж. Одна ночь, говорит Горбин-старший. Одна ночь, и если не по сердцу тебе лавка, то и проваливай!
Ну кто же ночь-то не продержится?

Но в лавке "Горбин и Бэркес" своя атмосфера!
И автор - мастер: настолько колоритная, живая - во всех смыслах! - у него получилась эта лавка!
И "милая жуть" - это не оксюморон, если ты сам в это веришь.
Автор предлагает читателю вместе с Горбином-младшим узнать, как на самом деле выглядят боггарты и кому нельзя играть во взрывного дурака, о чем говорят африканские маски, возможно, висящие у вас на стене (у меня вот висит такая, теперь я все знаю!) и куда может пропасть часть товара из "Всевозможных волшебных вредилок", чего боятся пикси и чем играть в петанк, если под ногой нет мяча.
Немного жутковато. Чуть-чуть отвратительно.
Но очень уютно.
И если сначала я вместе с Горбином-младшим кривилась и вздрагивала, то потом - вместе с ним же - поняла, что, кажется, влюбляюсь в это место.
И, кажется, мне уже можно положить на внутренний голос, твердящий, что сушеные головы - это фе, а боггарты - это всегда страшно.
И тогда настроение наконец станет положительным.

На самом деле, поймала себя на мысли, что просто не могу себе представить лавку "Горбин и Бэркес" без угрюмого старика Горбина.
В книге не могла - и в этой истории не могу, так Горбин с лавкой сроднился.
А ведь буквально 10 Кб назад Горбин ни в какую не хотел иметь с ней ничего общего!
Вот что боггарты с людьми делают.

Дивная совершенно история, с чудесным юмором, очаровательными-чудовищными персонажами и атмосферой самого настоящего хаоса.

А больше всего мне в этой истории, наверное, понравились эти строчки:
В лавке Горбина, конечно, бардак и дурдом. Конечно, не каждый сможет оценить чувство юмора пикси.
И не каждый вовремя разглядит засаленные карты между черепами и опустит палочку.
В лавку "Горбин и Бэркес" не зря не захаживают без необходимости.
Но...
Знаете, мне в этой истории стало очень радостно за боггартов, которым хоть где-то можно быть собой.
Никто не подружится с существом, воплощающим худший страх. Если это существо является тебе в виде ночного кошмара, оно само станет твоим кошмаром.
Но Горбины давно уже отличают, когда к ним приходит настоящий кошмар, а когда - несчастный боггарт.
А боггарт, которого никто не боится, никого больше и не кошмарит.
И за пикси радостно. И за всех-всех-всех тех, кого великие волшебники и за живых-то не считают.
И пусть за стенами лавки людей различают по чистоте крови, а на волшебных существах разучивают заклинания, в лавке "Горбин и Бэркес" - совсем другой мир.
И, возможно, именно эта странная дружба предотвратит чьи-нибудь смерти.
Ведь пикси, озорники такие, доломали и так дышавший на ладан Исчезательный шкаф...

Надо будет теперь Горбину искать себе преемника. Кто-то ведь должен дружить с боггартами.
И если преемник заартачится - пусть проведет в этом музее безумного коллекционера ночь. А потом авось еще одну. И еще...

В лавке "Горбин и Бэркес" - своя атмосфера. И если двери лавки закрываются раньше положенного - что ж, блондинистые индюки перебьются.
Нам со стариной Горбином - положить.
У нас хорошее настроение.

P. S. Я очень рада, что мне на обзор выпала именно эта история, еще и потому что я обожаю отсылки. А здесь отсылка прямо в названии!
И страшная Рука Славы, добавила лавке уюта.

#забег_орга_забега #обзор

Полгода назад, в тоскливом октябре, я проводила забег волонтера для конкурса "Самайнская жуть". Забег в тот раз выдался потрясающе активным, и в награду я обещала всем бегунам написать обзоры на те их истории, которые мне особенно нравятся. Награда спорная, сами понимаете, а то пришла тут, высказала свое ценное мнение...
Но тем не менее.
Многие наверняка уже забыли о моем неосторожном обещании, потому что я утонула в реале, и с тех пор меня не видели. Но о своем обещании помню я, и теперь, когда летний ветер предвещает освобождение...

Продолжаю свой "призовой забег".

Напоминаю: в прошлом выпуске я написала обзор на замечательную (до сих пор одну из моих любимых!) историю "Жизнь на излете" Яроссы. Всем, кто не читал, рекомендую прочитать (не обзор - историю!).

Сегодня же приз получает...
Ellinor Jinn. Две жизни Дровосека. Фанфик по "Волшебнику Изумрудного города". Постканон: события истории происходят сразу после шестой книги, когда приключения знакомых нам с детства героев наконец завершаются.
Внимание: в обзоре - спойлеры. Много спойлеров!!!


Дорогой автор! Если мне, знающей канон, будут мешать обращения к читателю, то дело только в том, что вы неудачно их вставили, так что я буду ругаться.
Если меня, знающую канон, будет раздражать то, что Железный Дровосек все время слезы льет, значит, он слезы льет не к месту, так что я буду ругаться.
Так что не надо оправдываться, пока в вас еще не полетели шишки: вас это не спасет :)

Спойлер для автора (читать, если нервы уже отказывают):

Итак, начинаю обзор!

Для тех, кто плохо помнит канонную историю Дровосека:
Дровосек был жевуном. Он был влюблен, его избранница отвечала ему взаимностью, и они уже собирались жениться, но злая тетка невесты Дровосека решила расстроить свадьбу и обратилась за помощью к злой колдунье Гингеме. Гингема заколдовала топор, и он отрубил Дровосеку сначала ноги, потом руки, а затем и голову. Но Дровосек не погиб: он был дружен с кузнецом, и тот раз за разом заменял ему отрубленные части тела железными. Но когда Дровосек стал полностью железным, он понял, что не может больше любить свою невесту, ведь у него нет сердца!
С тех пор обретение сердца стало его заветным желанием.
Он присоединился к Элли в ее путешествии в Изумрудный город, Гудвин дал ему шелковое сердце, а народ Фиолетовой страны, мигуны, позвали Дровосека на должность правителя, Дровосек согласился...
И все у Дровосека было хорошо!

Вам тоже кажется, что здесь пропущено нечто очень важное? К своему стыду, вынуждена признаться: зачитавшись книгами, я в свое время вообще не обратила на это внимание. А автор обратил!

Как можно догадаться из названия, эту историю можно поделить на две.

История Первая
Энни улетела, вернулась к Элли, и шелковое сердце подсказывает Дровосеку, что больше сестры не вернутся в Волшебную страну. Железный Дровосек возвращается в Фиолетовую страну и по пути заглядывает в Голубую страну, где живет его возлюбленная, та, ради которой он так желал обрести сердце. А та, конечно, уже вышла замуж за другого.

Я вот сейчас перечитываю эту историю - и в который раз плачу. Потому что дело даже не в том, что здесь написано: сюжет прост и незамысловат. Дело в том, как.
Дровосек возвращается в родную деревню, где он знает каждого и где каждый знает его. И он - чужак. Причем эта чуждость проявляется вовсе не во враждебности старых знакомых, не в том даже, что они не рады его видеть. Она - в маленьких болезненных деталях.
А ведь с ног все только началось! Сначала ноги, потом руки, потом - голова... А они уже отказались от его имени.
Мелида его знает, помнит его, смотрит на него с сочувствием - но...
Это больно. А еще Дровосек здесь очень... трогательный какой-то. Будто чудовище пытается не напугать детей и не понимает, как это сделать.
Это одиночество.
Эта история очень горькая, тоскливая - но очень... Дровосековская. Совершенно беззлобная.
Мелида, старая соседка, смотрящая на Дровосека с искренним сочувствием.
Виана, беззвучно плачущая, потому что он вернулся, наконец вернулся, но слишком поздно.
Нот, которого Виана когда-то называла братишкой и который теперь неуверенно застыл на пороге, потому что не знает:
Они все ведут себя... не то чтобы достойно, это не то слово - но очень по-человечески, по-доброму, так, как хороший человек поведет себя с когда-то любимым, но бывшим и уже незванным другом.
И слезы Дровосека едкие не только потому, что от них его снова разъедает ржавчина, но потому что он сам об этом мечтал. И все-таки он желает им счастья, потому что... ведь никто не виноват. Кроме самого Дровосека.
Потому что намостился он дорог и сам так боялся последствий возможных действий, что так ни на что и не решился. Сам себе злобный Буратино. Заслужил. Своими скитаниями, своим бегством - тем, что слишком боялся своего страха, чтобы решиться на поступок.
Да и на что он надеялся, бросив Виану на столько лет? Почти забыв ее - или пытаясь забыть - в круговерти приключений. Если он даже сейчас не до конца уверен, что привело его в знакомую деревню. А страх сбылся.

На самом деле, меня в этой истории убивает еще и то, что все вышло очень по-дурацки - и по-дровосековски. Потому что, увы, у меня нет ни малейших сомнений, что если бы возлюбленная Дровосека в каноне не решила хранить ему верность вечно (а мы не знаем, что она решила, да осталась ли жива вообще, спустя столько лет, но если да - то... нет, а чего ждать-то? У моря погоды?), то все было бы именно так.
Потому что история Дровосека - если бы, конечно, Волков не оставил конец этой романтической драмы за кадром; мне вообще кажется, что весь этот кошмар - косяк не столько Дровосека, сколько Волкова, а то столько страданий из-за этого сердца - и как сердце появилось - так все, любовь прошла, завяли помидоры, и вообще бес в ребро - давайте отправимся на поиски приключений... Мужчины, ага...
Прошу прощения. Так вот. История Дровосека - это история Рыцаря из средневековой баллады, влюбленного в Даму своего сердца, и эта история может закончиться только трагически, причем не потому, что этого требуют обстоятельства, а потому что так велит рыцарская натура.
Шестилетний ребенок, читающий "Волшебника Изумрудного города", понимает, что у самоотверженного чуткого Дровосека, который все время рискует заржаветь из-за собственных слез, со способностью чувствовать все в полном порядке. Этого не понимает только сам Дровосек.
И это же надо было так накрутить самого себя, чтобы уйти даже не из-за мысли, что его невеста, любившая живого человека, может не любить ходячий кусок железа, а из соображений, что раз у него теперь нет сердца, то и любить он не может.
Любить не может - и при этом больше всего мечтает веруться к возлюбленной уже с сердцем и наконец жениться на ней.
Дровосек вообще отличается сентиментальностью, склонностью к воспоминаниям и сожалениям, и...
И слабоволием. Таким, которое раздражало даже шестилетнюю меня.
Да. Он - тот самый человек, который вернет себе сердце и потом будет десятилетиями мостить дороги Фиолетовой страны, ввязываться в приключения и вообще изображать бурную деятельность только для того, чтобы не столкнуться с отказом, чувством собственной ненужности и одиночеством. Причем неважно, если в первые годы вероятность счастливого исхода еще достаточно велика, ведь проще заранее погрязнуть в сожалениях...
Прошу прощения, мне просто всегда обидно, когда люди сами себе так портят жизнь. И в этой истории мне очень больно - хоть и правда что посеешь, то и пожнешь. Но автор так описывает это горе, что даже понимание справедливости такого финала уже никак не утешает.

Если эти строчки наполняют душу тоскливым предчувствием чего-то страшного - потому что он, конечно же, думает, что несколько дней ничего не изменят, и он навестит потом Страшилу и Льва, только дождется... дождя, то следующий абзац меня доконал. Я плакса, и я знаю это, но я в первый раз ревела и сейчас, перечитывая для обзора, тоже реву.
Описание дождя здесь очень сильное.
У того самого дерева.
Так нельзя поступать с читателем, для которого "Волшебник Изумрудного города" - любимая сказка детства. Это пусть справедливый и логичный, но слишком взрослый конец, и... и я так не играю!
Хотя, конечно, первая история - уже завершенная, цельная, правильная и очень красивая.

А дальше идет "перемычка", в которой мы узнаем, что вся первая часть - это... сон.
Я прочитала тысячу и один фанфик, где драматичная, красивая история оказывалась сном, кошмаром - и после этого меня возвращали в реальность и показывали резвящихся детей на лужайке. Пасторальный пейзаж, любовь, счастье. И вроде бы даже написано хорошо - а струна лопается, музыкант фальшивит...
И я, уже ревущая после первой части, непременно разочаровалась бы, не будь перемычка оформлена именно в виде того самого авторского обращения:
Во-первых, мне очень нравится вот эта фраза: "иногда ты даришь сновидения даже таким существам". Так как весь этот абзац - обращение к читателю, то, получается, и сны таким существам дарит читатель? Ведь эти существа населяют его собственные сказки, его собственные сны - и неужели в своем воображении читатель не может вмешаться в их судьбу?
Ведь... я не помню, чтобы Дровосек в книгах нашел счастье со своей возлюбленной. Он занял пост правителя Фиолетовой страны, решал проблемы мигунов, ввязывался в приключения со старыми друзьями - и, пусть склонный к сентиментальности и ностальгии, кажется, был счастлив. Настолько, что, честно говоря, я сама в свое время забыла, что история Дровосека началась именно так: с расстроенной свадьбы.
И почему-то именно первая история, в которой Дровосека уже никто не ждет, в которой он мостил дороги и боялся вернуться и спросить, нужен ли, - кажется той самой, настоящей, случившейся после того, как счастливый читатель, верящий, что все в конце концов всегда будет хорошо, улетел вместе с Энни из любимой сказки.
И, может, поэтому мне все кажется, что Первая История - то, что было, то, что так и осталось бы единственной правдой, если бы читатель не верил отчаянно в чудо и не хотел, чтобы все было совсем не так.
Во-вторых... Все-таки "Волшебник Изумрудного города" - это сказка моего детства, которую я зачитала до дыр, которую я нашла уже даже здесь, в Израиле, вся серия вот прямо сейчас стоит у меня на полке, потому что я себя без "Волшебника Изумрудного города" с иллюстрациями Владимирского просто не представляю.
И я, честно говоря, не уверена, что смогла бы принять такой финал.
Так что, автор, большое спасибо, вы услышали мой крик души!

Итак, История Вторая.
Железный Дровосек просыпается в своих покоях в Фиолетовой стране, Виана спит рядом...
Потому что Дровосек все-таки вернулся за ней! Сразу после того, как получил сердце! Решительно и отчаянно!
И это сразу греет мою читательскую душу, потому что вот такому Дровосеку, который не ведет себя как тряпка, а идет к цели и не бросает возлюбленную на кучу лет просто потому, что ему страшно, я уже желаю всяческого счастья.
Итак, Виана спит рядом, и все...
Не все.
Во-первых, потому что Дровосек - все еще мятущаяся душа, которая не может оставаться в стороне от бед мигунов, друзей, знакомых зверюшек...
Впрочем, Виана и сама - не хрупкая дама, а вполне себе мужественный жевун... изобретательная девица с характером - и при этом добрым нравом.
Но ведь все-таки дама... А у Нота уже трое детей...
(Тут спасибо автору за то, что Нот нашел свое счастье и в этой истории, потому что он своим поведением мне понравился уже в первой. И спасибо за то, что Виана и Дровосек поддерживают общение с жевунами из родной деревни.)
Во-вторых, в реальности после кошмара обязательно должны быть пасторальные пейзажи и резвящиеся дети. А какие же дети могут быть у Железного Дровосека?
И, пожалуй, сюжет этой истории, на этот раз счастливой, еще более незамысловат: старый уже кузнец помогает Дровосеку еще раз.
Но и эта история волшебна тем, как написана.
(Кроме того, что это просто красиво - как красива и первая часть! Люблю стиль этого автора. Описания, ритм - ми!)
Во-первых, потому что когда буквально железный человек всерьез поднимает вопрос детей - это... мило. Очень.
Во-вторых, потому что:
И, наверное, это именно то, что я хотела бы увидеть в фанфике по "Волшебнику Изумрудного города".
Даже шестилетний ребенок, читающий эту сказку, понимает, что Гудвин, в общем-то, ничего и не сделал: у Страшилы не было мозгов, но он все равно уже был совсем не дурак, у Дровосека не было сердца, но он и без того мог любить и любил, Лев же просто был храбр, ему не хватало только веры в себя.
Но если сила волшебника измеряется в сотворенных чудесах и исполненных желаниях, то Гудвин и правда был великим волшебником. Потому что так ли важно, что все дело в специальных очках, если ты всю жизнь живешь в Изумрудном городе? Важно ли, что сердце - шелковое, если ты веришь, что оно настоящее, и больше не боишься любить?
Чудеса случаются с теми, кто в них верит, а Гудвин этой верой одарил всех, кто о нем слышал.
И чудеса случались - тем более чудесные, что часто их пришлось исполнять самим.
И Дровосеку, самому себя убедившему, что раз нет у него сердца, то и любить он не может, для веры нужен был символ, ведь мысль, что можно любить даже без сердца, это... ну это же просто безумие!

Странно, наверное, говорить о развитии характеров в детской сказке, но это именно тот последний шаг, который герои Волкова должны были совершить. Отказаться от символа и переложить веру в самих себя, самим признать, что дело вовсе не в опилковых мозгах и не в шелковом сердце, а в них самих.
И какая же сцена хорошая, а!
Это ведь прыжок доверия.
"Будешь ли ты любить меня и без сердца?" - это ведь большое и очень страшное для Дровосека сомнение.
Кстати говоря, оно само по себе уже тоже показывает развитие характера, потому что годы назад вопрос прозвучал бы как: "Буду ли я и без сердца любить тебя?"
Виана же в это мгновение вообще не понимает, что у Дровосека в голове, но отвечает без колебаний и раздумий, будто это так же очевидно, как то, что небо голубое.
И она же отвечает ему и на старый вопрос: "И я тебя буду любить, и ты меня любить будешь, потому что сердце не изменило в тебе ровным счетом ничего".
А Дровосеку этого достаточно - и он идет на риск.
И я, держа в уме Дровосека из Первой Истории, все думаю, как тяжело бы это решение ему далось, оставь волнение о счастье Вианы хоть немного места для его собственных сомнений.
Но здесь - это порыв.
Это поступок.
И больше Дровосеку нечего бояться - потому что то, что все получилось, лучше всего доказывает, что он все сделал правильно.
Может быть, с первой попытки. Тогда этот железный романтик оказался смелее, чем я его помню.
Может - уже наступив однажды на слишком страшные грабли.


Пока я не начала бормотать тарабарщину в приступе умиления, скажу еще кое-что.

Помните, я говорила, что в первой истории Дровосек с самого начала в родной деревне кажется чужим?
Во второй истории с помощью таких же мелких деталей все совершенно меняется.

Старый друг, о котором рассказывают детям и внукам, не может быть нежданным и незванным.
И сколько бы лет ни прошло - пусть Дровосек все еще неизменный кусок железа, а кузнец - уже старик -
Понимаете? - Понимаю.

Помните, я говорила, что в первой истории Дровосек думает так много, что в итоге время утекает сквозь негнущиеся пальцы, и он остается у разбитого корыта?
Во второй истории Дровосек не позволяет себе раздумывать, потому что знает: иначе не сделает.

В первой истории Дровосек идет по дороге из желтого кирпича, входит в родную деревню, видит знакомые дома, и шелковое сердце взволнованно стучит в его груди.
Во второй истории происходит то же самое.
Но в первой его ведет страх, во второй - надежда.

Наверное, это тоже мне нравится в этой сказке: две истории, в которых Дровосек повел себя по-разному и в итоге получил совсем разное, при этом будто бы запараллелены, будто рассказывают одно и то же - но в разной тональности.
И то, от чего в первой истории было горько и больно, во второй звучит светло и радостно.

Что еще я могу сказать...
Эта история чудесна по своей композиции - за счет той самой перемычки и абзаца, в котором Дровосек остается ждать Элли, которая никогда не придет.
Автор пишет:

Это предложение вместе с перемычкой создает некую неопределенность, причем при выборе любого варианта все логично:
Либо это и правда лишь сон, либо...
Либо я-читатель все-таки слишком отчаянно не хотела принимать настоящий исход и заставила Элли прилететь, найти Дровосека и снова отправиться с ним к Гудвину.
Я верю именно в эту странную временную петлю.
Ведь какому читателю не захочется исправить такое страшное горе?

Спасибо большое, дорогой автор!

#игромания #обзор

Конкурс уже закончился, лебеди летят, а я как самый-самый последний босс, нападающий на героя тогда, когда он уже никакой подлянки не ожидает.

Этот обзор - сборная солянка из отзывов на самые разные тексты, связь между которыми вижу, возможно, только я. Мне пришлось разбить его на две части, потому что в одну он не уместился, но уж как есть.

Часть 2. Юмор

Возвращаемся к "Пьяному Нетчу".
Ничья - джен по фандому "Star Trek".
Истории про взаимопроникновение культур и цивилизаций - моя слабость, и пусть тут оно пока очень поверхностное, уже за одну тематику я очень автору признательна.
Представьте себе космический корабль. Вокруг - бесконечный космос, а вы заперты в маленькой жестянке, летящей на суперскорости неведомо куда. Кто на таком корабле главный?

#игромания #обзор

Конкурс уже закончился, лебеди летят, а я как самый-самый последний босс, нападающий на героя тогда, когда он уже никакой подлянки не ожидает.

Этот обзор - сборная солянка из отзывов на самые разные тексты, связь между которыми вижу, возможно, только я. Мне пришлось разбить его на две части, потому что в одну он не уместился, но уж как есть.
(на самом деле, связь простая: в этом обзоре собраны тексты, в которых большое внимание уделяется отношению Игрока к своим персонажам, и юмор, так как эти множества пересеклись)

Часть 1

Untorch'd - джен по фандому "Darkest Dungeons". Номинация "В поисках ГЭККа".
Я не играла в эту игру, зато я играла в "Подземелья и Драконы", где, как я поняла, сама суть игры похожая, только миссию тебе задает Мастер, а персонажа отыгрываешь ты сам.
Это "короткая и грустная история про отряд самоубийц", говорит нам автор. Но вот только самоубийцы эти суцид совершают не совсем... хм... добровольный, а сам текст нет-нет да и пробивает на нервное "хи-хи" - потому что это шикарный черный юмор.
Заподозрить неладное можно уже тогда, когда знакомишься с персонажами. На редкость подозрительными типами, кстати.
Шут Тибуст, "чье дело маленькое - песенки петь".
Прокаженный Вейн (Вейнов мне всегда приятно видеть, это фандомное, спасибо, автор) и расхитительница гробниц Даунгер.
Причем по ходу текста начинает казаться, что фанатик - он всегда фанатик, так что Вейн одинаково предан и всем своим богам, и Игроку.
И девушка-антиквар (которой самое место в антикварной лавке, а не в этой крайне подозрительной компании), чье имя никого в компании даже не интересует (действительно: зачем нам имя героя, который точно отправится в утиль).
Шансы выжить у такой компании стремятся к нулю. Ну, стремились бы к десяти против ста, если бы...
Если вы хотите совершить самоубийство всей компанией (или если ваш Игрок хочет, чтобы вы его совершили), отправьтесь на опасную миссию без еды и без амулетов.
Игрок в этой истории - явно уже задушенный жабой. Потому что когда другой Игрок будет помогать своей команде приключенцев припасами - этот заберет у них последний факел, потому что чего роскошествовать.
И, с одной стороны, эту историю читаешь - и тебе смешно, потому что, во-первых, чувство юмора автора прекрасно, во-вторых, потому что никак не можешь воспринять историю всерьез (потому что Игроку всегда сложно сопереживать своим игровым персонажам, как бы хорошо он о себе ни думал), а в-третьих...
В-третьих - автор мастерски передает настроение главного героя. Нездоровая полубезумная веселость обреченного, смех висельника - грязные мерзкие шутки, ужимки над поверженными врагами. И противно, и забавно, и горько. И последние абзацы, когда конец уже очевиден, почти истерические - когда ты уже отчаянно-бесшабашен, и пусть уже мир хоть огнем горит - тебе плевать. Твое дело маленькое - песенки петь. И ты будешь петь их до...
Хрясь.
Спасибо большое, автор! Как ни странно говорить так про черный юмор - это и правда было сильно.

Храбрая Ив - единственный ориджинал конкурса! Гет. Номинация "Керриган и Рейнор".
Здесь Игрок почти что Рок. Предел сил, умений и таланта игрока определяет, как сложится судьба его фигур. А фигуры... Фигуры делают все возможное и живут как умеют в этом пределе.
Эта история - невероятной красоты метафора. Признаюсь, мне пришлось прочесть ее дважды: в первый раз я читала невнимательно, не ища подтекстов. И не поняла вообще ничего. Во второй - вчитывалась в каждое слово. И, боги, какие тут красивые образы! И насколько же это грустная сказка.
Я, когда была маленькой, обожала представлять, что карты и шахматные фигуры - живые. Ну и разыгрывала всякие глупые сценки. Потом выяснилось, что карты и шахматы оживляли и куда более умные люди, чем я, тот же обожаемый мной Кэрролл.
Автор истории про храбрую Ив тоже оживил шахматы - вот только оживил он их на самом настоящем шахматном поле. И вот костяной слон, понарошку смахивающий с поля такого же костяного коня, уже с хрустом ломает коню кости...
Пешки здесь - королевские фрейлины. Пешки - фигурки маленькие, разменные... и все-таки у каждой из них своя роль. Вот и роль неказистой Ив - стоять подле своего короля и защищать его, как умеет.
Шахматы - жестокая игра, и короля ждут лишь чужой меч или плаха, если войска противника ведет сам Гроссмейстер. Особенно если твоими собственными войсками командует Новичок.
При первом прочтении "деревянный ящик" я тоже пропустила. Мельком подумала, что похоже чем-то на черный ящик, и пошла дальше. А при втором - горько так стало...
Храбрая маленькая пешка совсем как Золушка - она тоже может стать королевой и защитить своего короля. Только бы дойти до другой стороны поля - помните ведь правила?
И если королевы больше нет на поле - храбрая Ив сама станет королевой.
Вы только посмотрите, как автор превращает в метафоры самые обычные правила! Пешка ведь только и может, что делать шажочек за шажочком - и только вперед. Белое поле, черное поле... И путь будто бы бесконечный. Одно и то же, всегда одно и то же...
Только даже король с новой королевой не сокрушат целое воинство - и король падет, и его корону отнесут вражескому королю, и все закончится...
Я не понимаю, как это автору удалось. Как он смог так подобрать слова, чтобы простое закрытие деревянного ящика с шахматами превратилось в конец света, такой, что я на этих строчках уже разревелась.
Но деревянный ящик будет открываться снова и снова - и однажды храбрая Ив обязательно защитит своего короля. Королева Ив будет стоять рядом с ним, и они со всем справятся. Ведь и Новичок когда-нибудь обязательно научится играть и сам станет Гроссмейстером.
Только вот не могу не думать...
Проиграешь ты или выиграешь. Защитишь короля или потеряешь. Выстоишь или погибнешь.
Деревянный ящик ждет всех нас. И для победителя, и для проигравшего, как только игра будет закончена, мир померкнет - и они понесутся в неведомую бездну.
Черное поле, белое поле. Какие бы ни были комбинации, суть игры одинакова. И итог предрешен.
И все-таки... Все-таки пусть Ив как можно чаще до последнего будет стоять рядом со своим королем.
Спасибо вам, автор! Это потрясающе красивая и очень горькая сказка.


Номинация "Пьяный Нетч". Номинация юмора. У обзорщика чувство юмора за прошедшую неделю атрофировалось напрочь. И слава богу: обзорщик не шибко жалует тексты, берущие только тем, что после слова "лопата" нужно смеяться. Итак, если у читателя препакостное настроение - устоят ли против него авторы?

Долгожданный отдых - джен по фандому "Танец мечей". Фандом обзорщик знает.
Отзыв на этот текст я пишу повторно, потому что первая версия не сохранилась, и обзорщик чуть не психанул и не удалил весь обзор полностью. Но он попробовал снова - и, по его скромному мнению, вышло даже лучше.
Дорогой автор, что этот фик делает в номинации юмора? Нет, я понимаю, что он там делает, не разулыбаться, пока читаешь, невозможно. Но, автор, я плачу! Это слишком... по больному.
"Танец мечей" - это... это не очень добрый мир. Потому что его герои - мечи, верой и правдой служащие своему господину и готовые на великие жертвы и страшные деяния, чтобы помешать коварным врагам изменить прошлое и повести историю по другому руслу. В каноне горы стекла - потому что вообще тяжко быть мечом.
Мечи - валятся с ног от усталости, не успевают продохнуть между миссиями, а в ремонтную мастерскую такие очереди, что каждый, кто совсем уж не разваливается, просто бинтует раны и бросается в новую битву.
Мечи - привыкли, но мир их - совершенно беспросветен, потому что чего хорошего в мире, в котором только работа, работа и работа?!
Кто знаком с "Танцем мечей", знает, что сам игрок (а канон изначально - игра) тоже почти персонаж: он Мастер, который руководит всеми миссиями.
В этом обзоре мы уже видели самые разные подходы игроков к игре и к тому, чего заслуживают их персонажи, и вот тут мы наконец-то видим игрока мечты!
Игрока (он же Госпожа), который и сам заботится о своих героях-мечах - и готов сражаться за них с тем же мужеством, с каким они сражаются за него. Даже против самого страшного врага - бюрократической машины. Потому что даже мечам - особенно мечам - нужен отдых, даже если они сами в этом не уверены.
Какое знакомое чувство... Значит, не только мы "перерастаем" ласковые обращения, смущаемся и прячем лицо каждый раз, когда мама говорит какую-то ласковую глупость, - и никогда даже себе не признаемся, что очень приятно хоть для кого-то быть маленькими.
Я тоже растекаюсь лужицей. И одновременно с этим... Эх, Хасэбэ, Хасэбэ, какой же ты... Ну а как еще вас называть, если вы совсем жизнь не знаете? Какие же вы не мальчики? Наглотались горя, по самую рукоять погрузились в боль и страдания - и решили, что познали этот мир? Что вы теперь взрослые, а то и вовсе старики? А кто другую сторону познавать будет? Счастье, море, песок, солнце? Безделье? Вам еще расти и расти...
Мечи в этой истории - в лице Хасэбэ - хочется обнять, согреть и потрепать по голове.
Хасэбэ, к слову, каноничен настолько, что аж больно. Чтобы понять, насколько он каноничен, достаточно да хоть первую серию аниме включить. Фанатично преданный Игроку меч, самоотверженно и слепо готовый ему служить... И потому очень приземленный, ему отчаянно не хватает какой-то... детскости мышления.
Но возвращаемся к истории. Игрок пытается выбить отпуск у бюрократии, и Хасэбэ поможет ей в этой борьбе, пусть и не совсем понимает ее цели.
Пусть даже боится того, к чему эта борьба может привести.
Только вот в отпуск отправляется не Госпожа, в отпуск отправляются мечи, которым отпуск совсем-совсем не нужен. Да, Хасэбэ?
На самом деле, наверное, именно поэтому эта история - смех сквозь слезы. Потому что нельзя не улыбаться, пока читаешь ее, да ее вообще на цитаты растащить хочется, но...
Но Хасэбэ всю историю думает, что надо бы поговорить с Госпожой и объяснит, что ему совсем-совсем не надо в отпуск, а читатель за этим наблюдает и понимает, что в отпуск ему просто жизненно необходимо. И сколько раз я таких людей и в реальности видела...
Хоть стой, хоть падай. Да, эта история про мечи, и совершенно естественно, что они органически не понимают, что такое отдых и зачем вообще отдыхать, но упорно кажется, что не про мечи вообще речь...
Фраза - огонь! Было бы смешно, если бы не было так грустно. Все бюджеты формируются одинаково, да-да...
К счастью, в этой истории совершается невероятное - победа над бюрократическим аппаратом. Находчивости и упорству Госпожи-Игрока, ведущей переговоры, можно только поаплодировать.
А меня разрывают противоречивые желания.
С одной стороны - эгоистичное стремление дать Хасэбэ пипидастр. Нет, ну вы представляете, сколько от такого пользы в хозяйстве!
С другой стороны - я мечтаю о такой Госпоже. Чтобы мне кто-нибудь выхлопотал две недели отпуска в принудительном порядке. Море, солнце, песочек... Хочу на остров. Желательно на необитаемый.
И не я одна хочу...
Концовка - возможно, вообще лучшая часть истории. Хасэбэ до последней буквы каноничен, и он намеревается убедить Госпожу оставить работать хотя бы его, но...
Тихое волшебство одиноких вечеров целительно для всех.
Мечи любят свою Госпожу, Госпожа любит свои мечи, герои любят свои миссии, игроки любят смотреть, как на мониторе перед ними разыгрываются удивительные приключения, но...
Всем иногда надо отдохнуть даже от того и от тех, что и кого любим.
Позаботься еще раз о своей Госпоже, Хасэбэ.
Иди давай. Остров ждет!
Спасибо вам, автор! Это было до слез жизненно - и все равно светло и забавно.

В пару - джен по тому же фандому из номинации "Серые стражи".
После будут звезды - это что-то совершенно удивительное.
Волшебное, трогательное и невероятно доброе - наверное, так всегда бывает, когда чудо вдруг дарят тем, кто уже давно чудес не видел.
Мечи, бессменные воины Цитадели, готовятся к фестивалю. Собирают фонарики - их руки не привыкли к такой тонкой работе, сражаться и перевязывать раны - вот их призвание. И запускают их в небо.
Их мир - кровавый и пыльный. В нем ночью светят гигантские газовые шары, вся жизнь подчинена законам физики, прихотям судьбы, вехам истории и воле Мастера.
И у них никогда не было детства: какое детство может быть у меча?
Но тем, кто еще неопытен, кто еще совсем недолго проходил в человеческом теле, кто этот мир еще не прощупал - так легко поверить в какие-нибудь глупости.
Например, в то, что запущенные ими фонарики взлетят высоко-высоко и станут звездами.
Я под конец расплакалась, честно. Как настоящая старшая сестра. Потому что это так знакомо: слушать, как младший, захлебываясь восторгом, рассказывает какие-то небылицы - и на языке уже вертится занудное "Звезды - это огромные шары раскаленного газа"... И если успеваешь прикусить язык - то младший за руку утягивает тебя смотреть на звезды, доверительно шепчет что-то про фонарики, и ты, сам эти фонарики собирающий в короткие свободные часы, смотришь в небо и веришь этим небылицам, веришь...
Мне кажется, так и должно быть в настоящей семье. Ведь мечи друг для друга тоже семья, разве нет? Валясь с ног от усталости, не высыпаясь между миссиями - создавать для других маленькие неволшебные чудеса. И другие потом вдохнут своим восторгом волшебство в эти чудеса - и подарят чудо уже тебе.
А взрослыми, умными... умными мы будем потом. Звезды могут быть раскаленными газовыми шарами хоть каждый день - но не в волшебную ночь.
Мы сами творим для себя чудеса. Спасибо, автор!

#забег_волонтера #обзор #игромания

Увы, я прошляпила все сроки, потому что в день, когда я хотела дописать и опубликовать обзоры, мой реал решил показать мне язык. Дорогие авторы и артеры, я очень-очень извиняюсь, я не хотела((
Но я доползаю. Потому что хорошее должно быть сказано.

Тексты

Мне в забеге такая круть выпала, что ура-ура-ура! Я по уши влюбилась в обе истории - и какие же они разные...

5. Мир без любви - джен по фандому "Castlevania". Номинация "Серые стражи".
Обзор будет короткий и очень сумбурный, потому что обзорщик в ужасе. И, кажется, увидел в истории не совсем то, что автор туда закладывал. Будут спойлеры, много спойлеров.
Автор, что вы со мной сделали?
Я вообще не знаю канон. Но читателю и не нужно его знать - эта история разрежет его без ножа и так.

#игромания #обзор

Так как конкурс никто не читает, донесу фидбэка хоть кому-нибудь.
Дисклеймер:


Номинация "В тумане Сайлент Хилла". Ужастики. Обзорщик обожает триллеры и презрительно фыркает, когда его пытаются напугать размалеванной клоунской маской или эффектом неожиданности. Так что потенциально - это та номинация, которая должна мне жутко не понравиться.
(авторы, ну зачем вы такие офигенные?(((()

Нам будет весело - джен по игре "American McGee's Alice".
Канон обзорщику делал и делает больно. Я очень люблю Кэрролловскую "Алису в Стране Чудес" (и "Алису в Зазеркалье"), и сама концепция игры с "Темной Страной Чудес" для меня - самый настоящий кошмар. Потому что что может быть хуже, чем видеть, как добрая волшебная сказка рассыпается прахом, разлетается пеплом, обугливается и превращается в извращенный больной мир?
Автор фанфика изобразил тот самый момент: что должно произойти, чтобы из одного мира возник совсем другой?
Игровой канон начинается с того, что в пожаре Алиса теряет и дом, и всю семью, и ее сознание отравляется потерей, страхом, черной виной и безумием - и вместе с ней отравляется и прекрасная Страна Чудес. Сама Алиса же оказывается в сумасшедшем доме - и вот тут начинается история "Нам будет весело".
Это невыносимо яркий, образный, болезненно-красивый кошмар. По детскому рисунку размазываются кровавые пятна, пламя пожирает волшебное дерево.
Несчастный ребенок становится куклой в руках жестоких взрослых, и все глубже кроличья нора, все реальнее сказка, ведь Страна Чудес хочет защитить свое дитя. Только вот плата за то, что сознание защищает своего хозяина, - то, что хозяин становится пленником сознания. Живет в нем. Так зарождается сумасшествие.
Когда ребенок страшно, быстро, жестоко взрослеет - со Страной Чудес может случиться одно из двух.
Страна Чудес может исчезнуть из жизни этого ребенка: откуда взяться вере в сказки? Цветные двери закроются навсегда.
Или Страна Чудес может "повзрослеть" вместе с ребенком. Кошмар - это неправильно повзрослевшее чудо.
Страна Чудес у Алисы в голове. И изломанное сознание порождает изломанные чудеса.
Что меня в этой истории поразило, так это как раз финт сознания, то, что на тот самый последний шаг, превращающий Страну Чудес в Страну Кошмаров, Алису толкает ее проводник, Чеширский кот. То есть сама Страна Чудес жаждет измениться, исказиться? Или Страна Чудес готова принести себя в жертву, чтобы оградить Алису от того ужаса, что вот-вот произойдет в реальности?
Страна Чудес у Алисы в голове, и само ее сознание, получается, спасает Алису ценой окончательного своего искажения. Вся эта история вообще - шикарная метафора ментального барьера, искажения, которое часто возникает у людей, переживших что-то страшное: они что-то "забывают", подменяют факты или просто вспоминают произошедшее как что-то, что случилось не с ними. А если пройдена точка невозврата - то и рождается уже совсем другой человек.
И что еще в этой истории страшно - превращение Страны Чудес в Страну Кошмаров пугает меньше, чем медленное умирание этой страны до точки невозврата, пока Алиса лежала в психушке.
Страна Чудес уже никогда не будет выглядеть так:
Но лучше уж по рукам потечет чужая кровь, сознание сломается и Страна Чудес исказится до неузнаваемости:
Чем Страна Чудес просто тихо умрет.
Потому что тогда Алису больше некому будет защитить.
Алиса и Страна Чудес. Неразлучны в сказке, неразлучны в кошмаре. Пришло время страшных игр. Время канона.
Спасибо. Автор, это было невероятно мощно.

Это всего лишь игра - гет по "Игре в кальмара".
Я сейчас пытаюсь отколупать себя от стеночки. Меня трясет. Меня перемолотило, пережевало и выплюнуло, и монитор расплывается перед глазами.
"Игра в кальмара" - жуткий канон. Игра, в которой на кон ставишь собственную жизнь. Игра, в которую играют люди, которые все считают, что выигрыш стоит риска, что хуже, чем есть, уже не будет, что им нечего терять... Увы, почти всем есть что терять, и нет ничего хуже момента, когда до них это доходит.
В истории "Это всего лишь игра" автор обращается к одному коротенькому, но очень страшному эпизоду: Су Хо против Джи Хен. Муж против жены.
Согласиться играть - выигравший выживет, проигравший умрет.
Отказаться играть - умрут оба. Но тогда до конца - вместе, как муж и жена, как партнеры, как друзья, как самые близкие друг другу люди.
И... Выть хочется. Просто выть.
Как нет у меня никакого права осуждать людей, сломавшихся под пытками, так нет у меня и никакого права осуждать людей, из страха смерти отказавшихся от принципов. Человек по сути своей - животное. И чего-то неистребимее слепого желания выжить вообразить себе сложно.
Я искренне, от всей души восхищаюсь теми, кто оказывается сильнее. Кто даже перед лицом смерти остается самим собой. Восхищаюсь. Но не осуждаю тех, кто так не смог.
Но мне и в страшном сне не могло присниться то, что происходит ЗДЕСЬ.
Что делать, когда друг против друга выходят два человека... один из которых сломался, а второй - нет?
Если это два человека, которым завещано любить друг друга, беречь друг друга, верить друг другу.
Что чувствовать, когда ты ради человека готов на все, готов жизнь отдать, и ты стоишь напротив него, смотришь ему в глаза, готовый все ему отдать... и видишь, что он ради тебя на это не пойдет?
Когда ты был готов умереть вместе с ним, чтобы остаться ему верным, а в его глазах читаешь, что умирать ты будешь один?
Я не могу осуждать Су Хо за его слабость. Кто сказал, что я бы поступила иначе? У меня нет на это права.
Право на это есть у его жены, маленькой Джи Хен, у нее есть это право, потому что она _уже_ поступила иначе.
В 11 Кб - вся жизнь.
Вся не очень простая семейная жизнь. Не шибко благополучная - оказались бы они здесь, сейчас, складывайся все гладко? Но это жизнь, построенная - для Джи Хен - на безграничном доверии, на самой простой любви.
И это... страшно.
Видеть, как Джи Хен смотрит на мужа, и ее переполняет такая нежность, такое сочувствие, такое...
Видеть, как Су Хо в последний раз отчаянно пытается собрать крохи своего человеческого "я".
Видеть, как он окончательно ломается. Да, на контрасте с Джи Хен Су Хо выглядит трусливым, жалким, слабым, и вроде надо бы мне его за это презирать... Но в этой истории мне и его тоже убийственно жаль - до того момента, как он наконец принимает решение.
Это затравленный, ослепленный страхом человек, который уже не может свой страх пересилить, который готов на все ради шанса выжить - но который в ужасе от самого себя и от того, что собирается сделать.
И страшно видеть, как жена пытается его увести от края, увещевает, пытается нежными словами перекрыть механический голос, напоминающий, что надо играть. И он пытается ее слушать - но голос человечности всегда слишком тихий.
Страшно видеть, как наконец становится слишком поздно. Когда того Су Хо, которого так любила Джи Хен, больше нет, и незнакомые безумные глаза смотрят с родного-чужого лица.
Человека, ради которого Джи Хен готова на все, больше нет.
Но больнее, страшнее и сильнее всего даже не это.
Джи Хен смотрит на Су Хо.
Каково это - быть готовым принести ради любимого человека самую страшную жертву и вдруг понять, что на жертву готов только ты?
Джи Хен понимает. Джи Хен смотрит в уже чужие глаза Су Хо и... все равно бросает свою жизнь к его ногам.
Отворачивается. И умирает одна.
Автор, это контрольный.

#хрюкотали_зелюки #забег_волонтера #обзор

Последняя жертва моего словоблудия.

Дисклеймер: мой опыт переводов на русский стремится к нулю (где-то на этом конкурсе затерялась моя первая попытка), я больше года живу в среде, в которой намертво спутались друг с другом аж три языка, и мой глаз замылен намертво. Но. I speak English. Really. You can't hide your mistakes from me. Muahahaha!

Шёпот в ночи - фанфик по ГП. Единственный из трех выпавших мне фанфиков, где я канон знаю не хоть как-нибудь, а хорошо. И это канон, фанфики по которому я читать не люблю :D
Но рискнем.

I. Сюжет. Меня в ГП сложно чем-то удивить, но эта история... Это круто. Правда круто.
Квадрат "Гарри Поттер - Беллатрикс Лестрейндж - Волдеморт - Джинни Уизли" - это странно и на любителя. Я не любитель. Я скорее покручу пальцем у виска - если мне не принесут обоснуй.
История крохотная, всего 5 Кб. Но этих 5 Кб достаточно, чтобы поверить в, казалось бы, очень странный расклад. Нет, ничего здесь не дается прямо - но намеки, подсказки, оттенки, шепот собираются в цельную мозаику, склеенную уже читательским домыслом.
Разум Гарри Поттера столько лет был связан с разумом Волдеморта. Гарри чувствовал радость Волдеморта, его ярость, предвкушение, гнев. Так почему бы ему не разделить его чувства к Беллатрикс? Странные чувства. Когда ты больше наслаждаешься чужой одержимостью, восхищением и страданием, а твой скупой ответ на них - щедрая подачка. Тёмное удовлетворение.
Честно говоря, у меня в голове всегда мирно уживались два простых факта: все Семикнижие рассказано от лица Гарри - и Беллатрикс Лестрейндж по-женски... будоражит. Я ее боюсь больше всех других героев, но в ней есть что-то привлекательное, низменное, греховное... Но как такое могло прийти мне в голову, если оно никогда не приходило в голову Гарри?
Но чтобы в разуме Гарри изредка вспыхивали вот такие мысли о Беллатрикс?.. Не смешите меня. Но вот если они вспыхивали в разуме Волдеморта...
В свою очередь Джинни на первом курсе попала под влияние дневника Тома Реддла, то есть Волдеморта. Причем сначала попалась на его обаяние. Может ли это пройти бесследно - связь разума с крестражем?
Автор говорит, что нет, не может. И вот у нас есть счастливая пара - Гарри и Джинни. Только вот ночью Гарри вспоминает жаркие взгляды Беллатрикс Лестрейндж, а Джинни шипит на кран и зовет Гарри Томом.
Будто холодок по коже: души умерших что, могут ночью вселяться в чужие тела?
Могут ли они оживать ночью и каждый день иставивать под солнечным светом?
Но и здесь - нет.
Гарри вроде бы и превращается в Волдеморта на ночь, вроде бы и грезит о темных глазах, но...
Волдеморт Беллатрикс простил. Гарри же даже ночью все еще может - не прощать.
Страстные мольбы Беллатрикс, холодные довольные ответы Волдеморта - не дающее спать спокойно мучающее эхо, искажающее, ломающее реальность... Но все-таки только эхо.
Эхо не может пойти против настоящего, не может ответить взаимностью на когда-то невзаимные чувства. Гарри Поттер ночью видит темные глаза Беллатрикс Лестрейндж - но Беллатрикс всегда будет видеть перед собой только Волдеморта.
Этот странный, существующий наполовину в настоящем, наполовину в прошлом, наполовину наяву, наполовину во сне квадрат - безнадежный, невзаимный, аккуратно разрезанный на два мира.
Но, может быть, только это и спасает. Эта окончательность никогда и не даст эху воскреснуть.
Иногда говорят, что открывающаяся ночью тьма и есть правда.
В этой же истории реально и правда только то, что происходит при свете дня. Есть Гарри и Джинни. И только они - настоящие.
Мне встречались фанфики про Гарри и Джинни, в которых у Гарри с Джинни все, как на картинке в журнале, хорошо днем - а ночью они снимают маски, и все мрачно и печально, рассыпается, как замок из песка. И мне не нравится эта идея, потому что к пейрингу Гарри/Джинни я отношусь... странно. Если уж сложится - то сложится крепко-накрепко. Если не сложится - то не сложится совсем.
В этой истории Гарри и Джинни днем тоже похожи на идеальную картинку с газетного разворота. Счастливые, влюбленные, мирные.
Ночью же все не так...
И это "не так" - восхитительно.
Маски спадают. Слетает налет правильности. Ночью Гарри и Джинни - неправильные. Искаженные. И... все еще идеально подходящие друг другу. Идеально совместимые в этой своей неправильности.
Отражение в кривом ночном зеркале - все еще отражение их двоих. Подходящих друг другу. Похожих друг на друга.
Я, как и автор, считаю, что эти дети - не только Гарри и Джинни, и другие тоже - прошли через то, о чем не говорят. Может быть, они могут рядом с друг другом об этом помолчать. Но Гарри Поттеру никогда не понять, что Луна Лавгуд чувствовала в плену, а Луне никогда не понять, что пережил Гарри.
И мне импонирует мысль, что, может быть, в чем-то Джинни и Гарри поймут друг друга лучше всех. Соприкосновение с разумом врага - такое так просто не стирается.
И вряд ли когда-нибудь сотрется. Вряд ли когда-нибудь ночью в их доме не найдется места эху.
Темным глазам Беллатрикс Лестрейндж и холодной улыбке Волдеморта.
Но Гарри и Джинни рядом. Они понимают друг друга. Они пройдут через это вместе. И по-настоящему живы - только они.
В конце концов, шепот в ночи - это все еще просто шепот.

II. Перевод. Впервые мне и сказать-то нечего: ругать не за что, могу только в две строчки похвалить. Эстетическое наслаждение.
Переводчик - молодец. Текст льется рекой, обволакивает тем самым шепотом - красивый, звучный, страстный.
Единственный резанувший глаз недочет:
Части сложного предложения "не чувствовал ничего, кроме раздражения" жизненно необходимо подлежащее.
И "если их можно было так назвать" я бы заменила, пожалуй, на "если их можно было назвать отношениями". Тут "так" вроде и отсылает к первой части, а вроде отсылка не совсем считывается. Из-за места в предложении, по-моему.

Дорогой переводчик, я готова признаться вам в любви за выбор истории и за качество перевода.
Это было восхитительно. Я под впечатлением.
Спасибо.