Комментарии «Сферы влияния» (гет)

Я в восторге от сюжета, от улучшающего от главы к главе текста, от гипнотически шикарного Майкрофта, взрослой Гермионы, правдоподобного проблемно-семейного Поттера. Ваша текстовая реальность ожила и зазвучала невероятно интересно и вкусно.

Какой же текст, ммм, тонешь просто в нем, как в полноценной вселенной.. и какое же спасибо за Майкрофта, гарцующего перед Гермионой превосходящими знаниями!)) Это изумительно. Шерлок рисуется постоянно, Майкрофт отмалчивается, но когда начинает.. Вот то, что сейчас Майкрофт будет переводить, помогать, а Гермиона слушать (в восхищении))... Это десять баллов. Аплодисменты стоя. Читаю в комментариях, что во взаимодействиях Майкрофта и Гермионы не достаточно сексуальности. Милый Автор, вы ее с лихвой додали в каждой их встрече, мне точно хватает)) Когда Гермиона едет с ним в лифте, у нее до седьмого тонкого тела встают все шерстинки дыбом от ощущения его психической силы и его близкого присутствия. Когда она обедает с ним, он раздражает её своей неформатностью общения, нулевым шаблонным дружелюбием, но она реагирует, постоянно реагирует. Когда она впадает в невменяемое состояние, то доверчиво отключается при нем, слепо доверяя. Она падает, он ловит. (И сам, в свою очередь, полагается на нее.) Она так уютно с ним молчит у камина ли, в очередном кризисном невменосе..) И она так хорошо отбивает, когда Майкрофт выводит ее из себя, выводит на эмоции, щупает границы, пытается понять, что она такое со своим умом не-рыбки, магией, личной драмой, концепцией дружбы, не ясным Контактом с Шерлоком. Все это выглядит как захватывающий поединок психических сил и как глубокое взаимодействие. Глубже, чем физическое, если вспомнить, что такое Майкрофт.
Спасибо за текст.
Еще хотела поблагодарить за это чудесное ощущение мягко раскачивающего свою сердечную чакру Майкрофта. Складывается ощущение, что ему ничего не нужно, кроме как наблюдать себя ,позволяющего быть вовлеченным и неравнодушным , и это само по себе является для него уже результатом, так как ни вовлеченным, ни чувствующим он быть не собирался.

Avada_36
Хочу, как обещала), настрочить вам развернутый отчет о восприятии мною конкретно этого вашего текста, ибо продолжения нет, а влюбленность моя в созданную вами вселенную есть. Заглядывать в текст я начала отрывочно, из новостей, по диагонали опасливо читая, потому что было очень страшно наткнуться на пасторальные картины с внезапно отбрасывающим зонт Майкрофтом, хватающимся за букет лютиков-ромашек и проникшимся внезапными чувствами к внезапной даме и тому подобные пугающие картины. Выхваченные куски с Гарри-наркоманом, полным Майкрофтом в белом костюме на коленях в наркопритоне опасений в нехватке обоснованности добавляли. В первых главах текст был шероховат. (Вы перезалили его потом?) Споткнулась (проснулась, очнулась, словно на стену налетела) я от реалистичной противоречивости описания Майкрофта, вот просто нырнула в глубину вселенной с места. (И дальше я была ваша.:)) На несколько раз прочитала текст от начала до конца. Ощущение, что вы, автор, со своей командой взяли волшебный золотой дуршлаг и хорошенько протрясли великолепную историю, отсеялись все лишние слова, детали, действия. Главы похожи на красивые крепкие керамические чашечки, которые сначала сделали одну за одной с любовью, обожгли, разрисовали, заглянцевали. И любоваться можно каждой из них, все изумительно любовно сделаны.

Добавлено 02.08.2018 - 07:48:
Из того ,что мне особенно нравится:
1.Текст можно читать в обратную сторону. Он про близость между людьми. Про такую, которая рождается в процессе совместных действий на пределе личных возможностей каждого. Про близость совместно пережитого опыта и становления обоюдного. Вся дружба Гермионы с Роном и Гарри начинается с такого опыта на пределе их сил – встречи с Троллем, в которой они просто пытаются совместно выжить. И далее они активно продолжают в том же духе. Вам удалось Майкрофта и Гермиону окунуть в эту близость совместных переживаний с первых глав. В основном авторы идут к этой близости человеческой от главе к главе, высвечивая любовно-физический пласт, нарастает напряжение, голод по близости и гармоничному взаимодействию, физические оболочки выбивают искры друг из друга, и в конце получают кульминацию в виде какого-то очень уж особенного физического слияния и обозначенной между строк насыщенной уже наконец эмоциональной близости. У вас, милый автор, (по моему восприятию текста) все не так! Ощущение этого спокойного содействия, этого движения рука об руку есть буквально с первых глав. Вы как будто рассказываете, что в сказках бывает после «жили они долго и счастливо» у зрелых людей, которые находятся уже на глубоком уровне взаимопонимания и действуют слаженно и без лишний слов и лишних движений в одном обоюдно выбранном направлении.

2.Обоснованное встраивание в жизнь Майкрофта Гермионы, когда не до конца еще затвердела на нем чешуя. (25 ему? 27?) Я не могу себе представить, чтобы он воспылал внезапным интересом, даже не страстью или любовью, а просто интересом к кому-бы то ни было в более зрелом возрасте, когда его очень увлекает его жизнь, как она есть, он тотально ею занят без всяких дополнений. То, что Гермиона, восхитившись встреченным гениальным и уникальным разумом Шерлока, проявляет заботу об этом драконьем золотом яйце, главной любви жизни и объекте прокачки братско-отцовских чувств (и кармы) Майкрофта, и потом разделяет эту его заботу с ним и дальше, то, что она участвует больше всех в создании взлетной полосы для Майкрофта.. только это уже создает такую крепкую и верибельную базу для взаимодействия, просто восторг.

Добавлено 02.08.2018 - 08:09:
3.Гермиона, которую отлюбили (обласкали, взлелеяли) почти всеми красивыми мальчиками Поттерианы в "Не-любви" (в ожидании продолжения я сходила и почитала её, когда была ближе к третьей части "Сфер»), и которая успела поэкспериментировать вволю и освоить искусство телесных удовольствий, переродилась во вселенной "Сфер" в девушку, которой понимание своей женской природы и гармония с собой отвешены милым автором прям сходу. С Роном у нее все более, чем гладко для их возраста, и с собой Гермиона дружит. Потенциал просматривается. Четко знает, что вне эмоционального контекста секс ей не нужен, в эксперименты пустые не ввязывается, так как с физикой все ей достаточно понятно. Спасибо за такую зрелую Гермиону. И спасибо, что мелкими острыми деталями вы оставили место для её рооооста до дивной дамы из психотерапевтично-наркоманского сеанса Гермионы.

Avada_36
да какой же Майкрофт бесчувственный, если он, как Медведь Машеньку, напоил Гермиону уже из всех своих чашек, усадил сам в свое кресло, предложил выспаться в своей кровати, а сейчас собрался еще и книжку ей почитать... )
Я непременно допишу свой анализ, это самое малое, что я могу сделать в благодарность за чудесную вашу историю.

Avada_36
Ну шпасибо же за главу, шшпасибо))
Я оплошала в построении предложения в своем последнем комментарии,допустив возможность двойной трактовки.. Когда я писала "да какой же Майкрофт бесчувственный, если он, как Медведь Машеньку, напоил Гермиону уже из всех своих чашек, усадил сам в свое кресло, предложил выспаться в своей кровати, а сейчас собрался еще и книжку ей почитать... ) " я подразумевала: Майкрофт НЕ бесчувственный, потому что, напоил/усадил/приютил/утешил/друга на выгул организовал/присмотрел трогательно/сказку почитал - сделал все, что мог,чтобы позаботиться (я могу так лить на два поста...)))
Согласна с вами полностью, конечно: С-Сдержанный. Это первый пункт его характеристики в моем восприятии Майкрофта. Изумительно, что вы именно это слово использовали, попадание полное. Дальше: С -структурирующий пространство, С-сильный психоэмоционально, С-сексуальный (потому что умный, как черт).
Знаете, а ведь именно из-за возможности неправильной трактовки, бережного отношения к чужому творчеству, я не оставляла комментарии до этого к пишущимся текстам. Если текст сырой, не нравится, не заходит (а так в 99%) я выхожу через крестик, как и многие, полагаю. Зачем писать что-то критическое, если автор терапевтично выпишется, быть может, и разрешит что-то для себя. Если текст нравится, то тем более страшно было что-то писать. Вдруг комментарий явится той последней каплей, что изменит авторское мнение о читателе, о той целевой группе, с которой он имеет дело. И автор, решив, что читатель туповат/эмоционально нечувствителен и глуховат, сделает громче по всем шкалам и изменит неповторимую тональность, в которой пишет и которая зацепила.
Возвращаясь к последней главе, мне понравилось, что Майкрофт договорил свой комплимент, начатый во время их единственной совместной трапезы) Его слова ощущались тогда именно как комплимент, как что-то похожее на: "я любуюсь вами, как своим стихийным братом, не смотря на все сопутствующие, противоречивые эмоции от действий вас обоих")
И этот сознательный переход на более близкую дистанцию доверительного разговора о травмах.. Чудесное медленное сближение двух космических кораблей в безмолвной тишине необъятного пространства.)

По тому, как Майкрофт дотрагивается до нагрудного кармана (в котором лежит сигарета...или не лежит уже, но якорь остался), можно сделать вывод, что он нервничает, очень эмоционально вовлечен и напряжен. Мне кажется, он двигается аккуратно по тонкому мостку над пропастью в этом разговоре, ожидая, что шаг влево- Гермиона сбежит, не желая сталкиваться лицом к лицу со своим страхом/травмой, шаг вправо - она в гневе снова залезет в голову понажимать на триггеры.
Не удивлюсь, если сразу после хлопка аппарации он закурил.)

Продолжение отчета благодарного читателя.)
4. Тональность рассказчика в тексте почти умиротворяюще спокойна. Недлинные, ровные предложения, без нагнетания излишними вьющимися оборотами, закручивания эмоциональных воронок (как часто любят описывать боль), уходов в надрыв (когда автор как будто лежит с героем рядом и упивается страданием,забыв стоп-слово). Нет лишних слов, исчезли стыки предложений (они были...ну как швы наружу), а теперь все ровно, гладко, из-за неспотыкания на стыках и отсутствия лишних слов и деталей описанная картинка перед глазами идет без помех и ровно. Разделение текста на абзацы и выделение в абзац отдельных предложений действительно оказывает эффект пауз и большей сосредоточенности. И дает картинке перед глазами доформироваться и красками налиться. От равномерного темпа замедляется дыхание и впадаешь в спокойное, вдумчивое состояние. Это удивительно, как вы переработали и усилили текст, я помню впечатление от отрывочных кусков текста (до перезаливки, видимо), и я прочитала для сравнения несколько глав про П.Лавгут. Еле сдержалась, чтобы не проанализировать почти математически подсчетом глаголов, эпитетов и звукового ряда это чудесное замедление повествования, возникшее спокойствие рассказчика и появившуюся гладкость в тексте, как он есть сейчас. Но пока нет, до этого не дошло, держусь пока.

5. Ключ к шкале, по которой ранжируются персонажи (как вижу это я) появляется во второй части, (в центре всего текста, если он запланирован из трех частей) во время раскопок Гермионы в голове задержанного Мориарти.
( "Он жил среди разрушения — более того, он сам разрушал себя. Гермиона не знала, когда он начал это делать, но он своими руками вырастил лес самоубийц, он поливал его кошмарами и бредовыми фантазиями, удобрял деревья страхами, корежил их стволы болью, а потом имитировал лечение, создавая искусственное удовольствие, которое только усугубляло агонию.")
И эта шкала персонажей не от плохого героя к хорошему,
а от не структурированного, пребывающего в хаосе и мнимом эпизодическом счастьи сознания к структурированному и управляемому сознанию и эффективной жизнедеятельности в целом.
При этом, минус по этой шкале - это не подлежащие лечению искажения психики, калечащие всю структуру сознания.
То есть, Мориарти на самом дне.
Шерлок, Гермиона плавают в середине как пока не способные управлять своими сознаниями целиком, забывающие или прячущие под замок травмирующие события и их следствия. Но они развиваются вверх на всем протяжении текста. Гермиона идет получать нужные для самотерапии знания, зреет, постепенно доходит до необходимости поддержки извне для обретения внутренних сил. Шерлок... ну он, в целом, пока бегает от себя. (Проигрывает, не осознавая, сценарий дружбы заново. Женщину странную притягивает, тоже разрушительно развлекающуюся. ) Зреет тоже. Ждет Эвр.
Верх шкалы - Майкрофт или уровень Бог :) Управляет своим сознанием, управляет им целиком со всеми тяжелыми воспоминаниями, способен останавливать внутренний монолог и расслабляться (а не сбегать в наркотики или в изматывающую в ноль/ сверхопасную деятельность, в искусственные удовольствия за временным облегчением), не оставляет подвисших, не законченных психических процессов и не допускает поэтому потери энергии и снижения работоспособности ума. И он разрешает свои внутренние конфликты возможным в текущем моменте способом и закрывает их, не замедляя себя, вовремя схлопывает все приложения, обновляет антивирусники и вообще бережно к себе относится.
Эта постоянная осознанность и дисциплинированность ума позволяет ему жить и работать адекватно, присутствовать в каждом моменте и быть настолько эффективным. И он развивается на протяжении текста. Думаю, идет к обдуманному глубокому апгрейду. :)

Здравствуйте, милый автор)
Я продолжаю, о том, что мне (неописуемо) нравится.
6. Текст со всем, что в нем есть, всеми своими слоями, пробуждает громадный отклик.
Отклик читательский мой для меня самой фееричен. Хорошо, что вы ответили, что вам он интересен, а то я уже чувствовала себя говорливым конем из мультика про Алешу Поповича, помочь которому замолчать может только кляп и то ценой повышения артериального давления.
Ощутила в полной мере, почему существует выражение про женщин «чешут языками». Потому что язык действительно зудит от этого тугого, бурлящего потока мыслей и зарождающихся слов глубинного ответа на прочитанное. И я впервые поняла концепцию разговора автора с читателем вне текста, смысл этого диалога увидела.
Автор вкладывает энергию (вы - очень много энергии) в текст, читатель ловит ее, пропускает через себя (в идеале трансформируясь в процессе) и посылает обратно автору свой энергетический шарик (или шар размером с небольшую планету..). Энергообмен в процессе трансформации, как он есть. Автор, вы (вместе с командой) молодец), вы честно выкладываетесь в этой работе и получаете более чем заслуженный отклик.

У меня какой-то диссонанс...)
Майкрофт несколько внезапен..))
Смущает конкретно то, что в ночь после гибели девочки, он говорит емко и скупо (отлично говорит и по делу), держится на большом расстоянии (красиво подпирая кинематографическую стену), быстро оставляет Гермиону в одиночестве, обрисовав, где "гостевая" спальня. Он не приносит стул и не садится рядом смотреть на стену в молчании и сопереживать (как сделал это в Дуврском домике) или говорить далее об эффективных психологических стратегиях или веселых холмс- родственниках. Он уходит.
В кабинете Майкрофт тоже держится спокойно и сдержанно, ласковость некая проглядывает, мягкость и даже нежность проблесками, но он прохладен в речах и скуп в выражениях (в том числе - лица..)
И вдруг он просто сходу становится почти горячим, гневным, ревнивым (?), напористым в своей заботе, являющимся в дом к Гермионе без причины величиною в смерть или угрозу смерти. Сам приходит. Возится с Гарри (в то, что он умел и не брезглив после Шерлока и его выходок верится охотно). Сидит на подлокотниках (!), рассказывает дальше о милой семье, неформальное поведение слепит глаза, да.) Уровень дружбы уже без всякой натяжки. А вспоминая, что это Майкрофт, как-то волнительно... Не вколол ли ему чего расслабляющего Шерлок?.. Скрытых камер в квартире Гермионы не натыкано?.. План новый?.. Если нет, то с таким ростом пыла с жаром, по ощущениям, в следующей главе он может унести Гермиону в закат)) Его понесло?))
Понравились скачущие реалистичные мысли Гермионы по поводу помощи Джинни и Гарри, нежелание и желание помогать им. Так не медово и правдиво.
Нравится Гарри. Он, как зеркало Гермионы, такой и сильный, и слабый одновременно. И пустой как-будто, и пытающийся выбраться из своей темноты.
Спасибо за главу.
И за перебирание всех струн душевных читательских во время ее ожидания. :)

Начну с того, что меня очень развеселило, что это Гермиона в итоге унесла Майкрофта в закат. :)) Но она уже привычно внезапна, сказочно импульсивна. Интуиция меня не подвела, вЗакат был.))

Arret,
давайте спишем мое смущение на то, что я тоже, как Майкрофт, была несколько дезориентирована из-за отрывочного и растянутого во времени чтения третьей части текста, и мне тоже, оказывается, понадобилось время, чтобы понять, что влияющие факторы очень изменились. Что две части вместе с героями мы падали-падали с одиночными парашютами, загипнотизированные и погруженные в себя, а теперь раззз, и танго)) И весело)) Очень))
Во второй части Майкрофт, по моим ощущениям, ничего бы не стал делать. Никаких шагов. Ни к кому. Там столько мне видится для этого причин: на кону совместные и не совместные проекты громадной стоимости, психологическое бодание почти в лобовую и до искр по поводу из-под носа у него уведенной мисс Адлер, приоритетов и информации, выматывающий Мориарти и псевдо-ключ как апофе(г)оз всего. Прибавить к этому неясные мысли Майкрофта по поводу влияния Гермионы на Шерлока и возможных их взаимоотношений, Майкрофт не стал бы отбирать у любимого ребенка Шерлока целого живого человека (он у него, кроме наркотиков, ничего вообще не отбирает), к которому тот, по его мнению, привязан. Не та история абсолютно для братской вендетты из-за чувств к женщине. Ну и ко всему прочему, Майкрофт, по моему восприятию, вне профессиональной деятельности, лениво-пассивен в отношениях с людьми. С людьми же столько возни, беготни..) И похож на кастанедовского охотника: не торопится, тотален, искусен, отстранен...
Итого, как мне кажется, во второй части он может позволить себе осознание изменений в своей картине мира, неких чувств к женщине, он может позволить себе получать от всего этого удовольствие, заботиться, благоволить и даже в какой-то мере потакать ей. Но не шаги.
Но вот потом все, видимо, сильно меняется. Гермиона забирает воспоминания, и Майкрофт не просто сфокусирован на их восстановлении с помощью хотя бы логических цепочек, он берет, как в снайперский прицел, в фокус Гермиону как главный фактор потери информации о самом себе. Сверхпристальное внимание и поиск всей возможной информации. Богатое воображение (развитое в том числе черно-белым кино:) рисует ему картины, не ограниченные знанием реальных исходных данных. Это пристальное внимание + явно для него привлекательный полученный сценарий, в который он сам смог поверить, могут вполне дать мотивацию к.. шагам. Верю.)

Давайте поговорим сначала о Роне?) А потом уж о ночи)
Рон, в моем восприятии, уже как кодовое слово для обозначения универсального личностного кризиса. Что-то типа Раняще Острый Невроз. Между тем, во вселенной Шерлока у каждого ведь свой РОН. У Шерлока – травмирующее событие детства и заблокированная памятью сестра, у Ватсона – посттравматический синдром и вся жизнь как поле боя, у Лестрейда - подвешенное состояние тянущегося брака, где он годами не хочет замечать, что ему изменяет жена. У миссис Хадсон – огонь, а не прошлое, с которым, однако, она удивительно бодро справляется. У Молли – каких-то необъятных размеров внутренние демоны, судя по выбору профессии, притягиваемым бойфрендам и вечному любовному страданию. Они все со своими РОНами поставлены перед необходимостью расти внутри самих себя и наедине с собой. И никому не дается возможность сбежать от этого роста, например, в любовные отношения как в спасение. Ватсон вот пробует, но Мэри смывает из кадра достаточно быстро, как из брандспойта. (Гарри вот тоже пробует, но кризис его догоняет и семейным). Понятие нормы психологической (в этой вселенной) очень размыто (что радует).
Гермиона прекрасно вписывается во всю эту компанию. У нее в багаже в качестве причин: ужасы магической войны, пытки и их психологические последствия. Смерть Рона-возлюбленного, с которым, она уже допустила это мысленно, все могло бы прийти к похожему на кризис Поттеров финалу, и Рона-друга, чью потерю пережить куда сложнее.
Но сфокусировалась в качестве первопричины я все-таки на ситуации с отцом, который отверг ее за один поступок, и на всем, что предшествовало этому (за кадром) в их детско-родительских отношениях и допускало вот это травмирующее непрощение. Какой шаблон отношений с мужчиной она могла вынести после такого? Может, что должна быть недостижимо идеальной, сверхсильной и нечеловечески правильной, не допускающей ошибок, чтобы ее любили. Или что полагаться на мужчину страшно, что он отвернется и не вспомнит о ней, не удостоит внимания и понимания. Мне кажется, в немалой степени из-за страха быть неидеальный, слабой, разочаровывающей она оказывается втянута в авантюру Кингсли, не притормаживает, когда нужно подумать, не отказывается, когда не хочет участвовать, и в итоге оказывается по уши в политике и сплетенной с Майкрофтом Холмсом. И из-за этого же страха она постоянно ожидает от Майкрофта гораздо более худшего отношения к ней, чем он демонстрирует.

И, в итоге, этот страх и вина (ее РОН), что она такая и есть (неидеальная, слабая, недостаточно хороша по куче личных параметров) не только для отца, но и для себя самой после допущенной смерти Рона, заставляет ее откатится в психологический возраст девочки, у которой еще не разорвана связь с отцом и живы оба друга, и которую она даже в зеркале удивляется, что не видит, а видит взрослую женщину. И уходя в этот возраст психологически, сбегая от возможного повторения травмирующей ситуации и неготовности с ней заново столкнуться, она не просто вырывает штекер контакта с внутренней взрослой своей женщиной (и уходит в целибат), она перерезает провод (и замораживает себя, как под анестезией). Круче сделал только Шерлок, он взорвал своего внутреннего мужчину, используя контакт с ним как фитиль, чтобы никто не мешал его внутреннему ребенку из раза в раз отыгрывать незавершенный в детстве и забытый начисто сценарий раскрытия его первого дела, организованного маленькой Эвр. А Майкрофт все это видит, и, по сравнению с историей психологических отклонений его семьи, не находит чем-то, с чем не может управиться.

Avada_36
Лучи любви вам и отличного отпуска, наслаждайтесь отдыхом, милый автор)

Arret,
Оу, а после вашего комментария я иначе взглянула на произошедший во второй части разговор Майкрофта с Поттером.. Как любопытно.
До этого я видела, что фоном развивается интересное политическое усиление Майкрофта, он же получает всю большую лояльность двух значимых фигур магической Британии, причем на этом уровне задачи может только сам действовать, так как нужен личный контакт (телефон достает, как мне показалось, в моментном размышлении о делегировании решения проблемы и убирает, поднимаясь к буянящему Гарри). Майкрофт явно просчитал, что психологически он с ним справится. Это казалось вполне возможным на фоне сказанной Гарри фразы, что он не хочет вызывать неудовольствие Майкрофта. И поминания следом топ управленца Дамбладора, который в его голове наставлял, руководил им, хвалил. Схожесть типажей просматривается, и я сделала вывод, что на эмоциональном уровне Гарри потянулся к сильной фигуре, в которой его интуиция не видит угрозы, а видит возможность упорядочивания всего и вся. Отсюда мне виделась возможность допускать и жесткое "Молчать" из возникшего доверия Гарри, что Майкрофт лучше управится с ситуацией. При этом мне казалось, что контакт происходит напрямую, без дополнительных мотивовов типа "не хочу портить ничего Гермионе" или чего-то вроде. Так как Гарри наркоман, и он бы очень, может, и хотел не портить ничего никому из близких, но просто физически не в состоянии. (Вырисовавылась уже яркая картина "одаренные и особенные воспитанники пансионата Майкрофта Холмса" и Гарри с Гермионой, присоединившиеся к Шерлоку.)
Мне и в голову не приходило, что Майкрофт может эмоционально оценивать существующую связь Гермионы и Гарри, у него ведь идентичная с Шерлоком, мне казалось, он просто принял как данность ее наличие. Он же не считает Шерлока в чем-то виноватым. Работает просто с тем,что есть. И по-другому не может. С себя ответственность не перекладывает. Мне казалось, что и с Гермионы он не станет на Гарри перекладывать ответственность за то, что она оказалась в той или иной ситуации из-за него.
Но если все совсем не так, а существует эмоциональная оценка со стороны Майкрофта, человеческая ревность и прочее, то возникает возможность давления Майкрофтом на чувство вины Гарри (глобально за все, что случилось за последние -нацать лет) во время этого разговора во второй части, а на чувстве вины в немалой степени за неспасаемых людей, Гарри и один к Волдеморту вышел.

И я не хочу точно знать, как оно на самом деле задумано, до самой последней главы.))
Лего-кайфо-текст, а не история.

Avada_36
Прощу ли я автора, который выписывает, на мой взгляд, самый шикарный образ Майкрофта в формате макси (от души насыщая мое читательское воображение), уверенно держит ноты на такой длинной дистанции, не фальшивя, не упрощая мелодии, не сливая, углубляя , удивляя, но при этом не выходя за границы психологически обоснованных мотиваций и, огромное спасибо за это, психологического возраста...
Автора, который зацепил в текст,как на крючок, Майкрофтом, а потом неожиданно приятно ошарашил падением в безмолвный космос личностного кризиса и поиск себя совсем не Майкрофта, а Гермионы, что оказалось даже интереснее наблюдать в немом восхищении от нежданной-негаданной глубины, смены акцентов, перетекания внимания и наслаждения каждой сценой, полновесной самой по себе, как картина или иллюстрация, в независимости от того, куда ,в итоге , вы, автор, приведете персонажей в романтической/политический/мистической и других сюжетных линиях..
Да. Я абсолютно точно прощу вам все)))
Кроме : внезапных детей в размере 5 -ти штук в качестве эпилога к следующей же главе, 'копья любви' и прочего ухода в голую физиологию, упрощений текста и подобного, чего, написанные главы убеждают меня, не случится, и внушают в вас и в качество текста очень верить. :)
Надеюсь, мне удалось вас поддержать и немного вдохновить.)

Про кольцо и множество мелочей.
Майкрофт, не привязывающийся к вещам, но продолжающий носить кольцо, не являющееся более средством связи - настолько, по моим ощущениям, откровенный жест на грани дискомфортной почти открытости (ранимости...), что как-то приглушить воздействие смог только вальяжно-спокойный Майкрофт в кресле министра магии во сне Гермионы.
Майкрофт, в восприятии Гермионы в мантии похожий на "узкий важный шкаф" - это такой солнечный вудхаузовский юмор, просто хохот.
Отдельное спасибо за новое значение приглашения на ужин. Если в исполнении мисс Адлер "поужинаем" звучало как "я вас хочу", то после истории Майкрофта "поужинаем" в исполнении женщины звучит как "я вас хочу убить". Развеселило очень. Искренне надеюсь, что во "Взгляде" будет этот порно-триллер. Или шпионская клаунада. :)

Добавлено 03.09.2018 - 14:44:
Про холодность Майкрофта мне особенно любопытно было уже давно.
Если в начале текста это льдистое спокойствие казалось очень реалистичным, то к сцене в Дуврском домике у меня было три версии:
1) Гермиона проецирует свою собственную холодность (оклюментивную/защитную/неосознаваемую) на Майкрофта. Это пришло в голову от того, что Гермиона ,только закончив истерику и успокоившись , начала чувствовать, как повеяло от Майкрофта холодом. То есть вполне могла начать источать психически холод сама и зеркально "получать" в ответ.
2) часть сюжетной линии, включающей спонтанную легелименцию Майкрофта (обскуров/оклюменции Шерлока/...), которая прорисуется позже.
3) у Гермионы сбиты психо-эмоциональные настройки, и она не совсем верно расшифровывает входящие данные в эмоциональных контактах.

Но потом я пересмотрела несколько эпизодов с Майкрофтом и снова вернулась к версии полнейшей реалистичности описания. Даже весело изумилась, почему льдистость и холодность вообще могли показаться мне преувеличением при описании такого Айсберга, которого Майкрофт высокотехнично умеет и предпочитает выдавать.

По поводу тяжести осознания, что человек, а не машина.. (прошу прощения,что меня разлило на столько много слов)
Начну немного издалека. Вы очень изящно прописываете цепочку изменений, которые Майкрофт одним своим фоновым присутствием запускает в Гермионе в первую же их встречу в наркопритоне. Она уже тогда думает, я не знаю, что делать с Гарри, а вот тот мужчина, забиравший молодого парня, наверняка знает.
И далее Майкрофт становится единицей меры.
Сильная такая степень воздействия одного человека на другого. Майкрофтом она измеряет Кингсли как политика, и Кингсли проигрывает в ее глазах. Майкрофтом же измеряет способность Драко к лицедейству, насколько я помню. И Драко проигрывает. Даже на почти-свидании Гермиона думает, что Майкрофт в разговорах о литературе был бы более интересен как собеседник. И хватается при мысли о возможном сближении с круглоголовым коллегой за цепочку.
А про Рона она говорит до трагедии в разговоре с матерью что-то вроде "Болван, как всегда" и не его представляет стоящим за спиной в молчаливой поддержке в своей фантазии, которую много позже озвучит Луна при встрече, и которую Гермиона сама прокрутит в голове перед литературным вечером с Майкрофтом.
Замуж за Рона Гермиона собирается не то, чтобы осознанно, а скорее подчиняясь потоку событий и ожиданий. Она вообще, по моим ощущениям, не очень понимает, кто она и чего хочет в начале истории. Но тогда она не боится еще действовать и себя в масштабном действии, с энтузиазмом и почти легкостью перекраивает вот магловские политические сферы влияния.
Интересно было бы посмотреть, как развернулась бы история, если бы Рон не погиб. Мне кажется, к себе самой Гермиона шла бы медленее во много раз. А так вы, автор, непринявшими родителями, последствиями войны, смертью Рона и дяди Руди (который у меня из головы,каюсь, напрочь из РОНов выпал) однозначно столкнули ее с обрыва словно со словами: "Гермиона, ну надо духовно расти, надо познать себя и свой потенциал, милая". А дальше у нее просто не было вариантов. По очереди с нее слетают слои:
"подруга идеального героя" (Гарри не идеальный настолько, что сбегает в наркотики),
"перспективный министерский служащий" (ее политические игры сходу привели к смерти Рудольфа Холмса и шокировали ее саму),
"невеста Рона" (Рона застрелил приведенный ею в дом магл).
Она вынужденна смотреть, что же от нее осталось в очищенном остатке.
И дальше Гермиона напоминает мне человека, который живет в прихожей гостиничного номера-люкс, не зная (или не желая знать), что это только прихожая. Но и в прихожей умудряясь плодотворно работать. А за закрытыми дверьми - части ее личности, включая не проявленные еще (такой вкусный намек от вас, автор, по поводу не только идеальной Гермионы из подсознания, но и ...).

Возвращаясь к Майкрофту как к единице меры, Гермиона сама использует его модель поведения в общении с людьми. Похоже строит фразы, интонации копирует, сдержанность и непроницаемость демонстрирует, например, в разговорах с Кингсли. То есть, не смотря на то, что поведение Майкрофта кажется ей нечеловеческим, рептилоидным, она перенимает его модель поведения. Мне кажется, тут конфликт между тем, кем Гермиона хочет себя видеть и тем, кем она потенциально является. Думаю, во многом Майкрофт - это многократно усиленное отражение Гермионы потенциальной. Еще в школе у Гермионы были затруднения с совмещением социального взаимодействия с тягой к знаниям, чтению ,книгам, информации, контролю, организации жизни окружающих. Поэтому эти черты она старалась обуздывать, а не усиливать до максимума. И эти же многократно- усиленные черты в Майкрофте ее и раздражают, мне кажется.
То, что ей нелегко увидить, что он человек, а не машина.. Ну да, ей и себя не легко увидеть целиком. Ей вообще не легко, как и любому, двигающемуся вглубь себя с открытыми глазами. А она падает в себя, еще как.
Внутреняя женщина всплывает периодически, как привидение на спиритическом сеансе с нестабильной связью. Остальные части личности проявляются только противоречивыми импульсами. В итоге, Гермионе, на мой взгляд, сложно понять, что она такое и принять/разблокировать это, а не то, что Майкрофт не машина и у них с ним весьма много общего..

Интересно участие во всем этом Майкрофта. Если во второй части он разучивал еще, так сказать, нотную грамоту (и неверно трактовал тот же Контакт с Шерлоком, к примеру, и "Взгляд", надеюсь, покажет, что еще), то в третьей части он эту грамоту изучил. И так как у него эмоциональная чувствительность людей и их мотиваций - на три октавы минимум (чего стоит гневно описанная им Шерлоку в лицо буквально в двух-трех предложениях вся суть драммы с мисс Адлер), с Гермионой он искусно начинает сближение, понимая ее явно лучше, чем она сама, не смотря на оклюментивные щиты. Майкрофт включает мистера Доминанта (ну не могу удержаться от шутки) в истории с девочкой-обскуром, когда Гермионе нужно психологически переложить груз принятия решений на чьи-то плечи, и получает ее послушную, тихую и готовую принимать сдержанную заботу в его доме. А потом Майкрофт так верно перестает давить на нее психологически, избегая прямого контакта глаз после чтения и ведя размеренный разговор о травмах, что получает от нее вслух озвученные и названные по именам болевые точки. В правильных словах Майкрофт предлагает ей и помощь с Гарри. Очень аккуратно идет по мостику противоречивых для нее самой желаний.
Его поведение в магическом ресторане заслуживает отдельных аплодисментов. (Хочу поблагодарить, что вы побаловали его чудесами магического мира, так этого молча и давно хотелось.)
У меня было такое ощущение, что Майкрофт, понимая, что нужно ломать шаблоны, менять образ и поведение, словно выпускает на первый план своего внутреннего мальчика (лет 11, пухлого и немного застенчивого, которого Шерлок обнимает и валит на песок, смеясь на старой видеопленке), и подбадривает: "Эта тетя хорошая, не опасная, не убьет, тоже любит книги".:) И два любознательных неполовозрелых ребенка весело болтают взахлеб, как будто переигрывая в более ярких красках ту часть первого курса в Хогвартсе, когда с Гермионой никто не дружил еще, и немного - и остальные курсы, когда у нее не было ни одного настолько близкого по интеллекту собеседника-друга.
Мне понравилась сцена, очень, но вы не представляете, как меня обрадовал взрослый вернувшийся после телефонного звонка Майкрофт и этот безмолвный космос уже на двоих, который до этого был только у падающей в бездну себя Гермины.

В танце он повел уверенно) не удивилась бы даже уже, начни он вытаскивать, как фокусник из шляпы - белого кролика, из Гермионы женщину (хохочущую и свободную) сильного политика и даже боюсь угадывать, что еще.
Но если совсем честно, больше всего мне напоминает его взаимодействие с Гермионой сейчас проведение умным шахматистом пешки до ферзя.

(ффсе))

Avada_36 (немножко ответа не по текущим главам, о них я пока не в силах, я просто молча наблюдаю, как разворачивается картина, и летают эти огромные лодки смены акцентов туда-обратно, как на детском старом аттракционе..)

Бережная с ее травмой головы (точнее коньком в этой самой голове почти) и Сихарулидзе - мой ответ :) Это именно тот самый потенциал, помноженный на любовь всех звезд космоса к отдельному человеку, про который я..)

Гермиона очень сильная у вас получилась, правда.) Она не шагнула, например, с астрономической башни, не подсела на что-то (огневиски в кресле я вычеркиваю намеренно, это шалости детские в сравнении..(: ) Она может сама себя выносить (!) и не сбегать неведомо во что. (Трудоголизм как бегство от себя вычеркиваю, так как это намного более социально приемлемо в сравнении с очень и очень многим... ) И Майкрофт может сам себя выносить и быть с самим собой. (И сладости - это такая мелочь, просто указатель, куда расти, изюм в кексе:))
Они оба не хватаются за пистолет, оставшись в одиночестве (как Джон), ни вкалывают себе ничего (как Шерлок), не сбегают в страдательные сантименты, прикрывая от себя реальные причины страдания (как Молли). Они выносят себя. И это прекрасно бесконечно.

Спасибо за главу, она.. феерична.)
У меня все более нарастает вопрос: отчего Малфой до сих пор не женат? Где приличествующий (всем Малфоям к 35 уже по тексту годам) наследник, в матерях которого чистокровная ведьма? Куда разбежались все астории? Или во что такое вляпался Драко, что, будучи главой рода, тратит свое время вот на это вот все?.. )
Милый автор, а вы порадовали не метафоричностью описаний. Все по-взрослому.
Мне только весьма трудно представить вот это: "едва не состоявшаяся близость". По мне так это чистой воды тот самый андерстейтмент. Но Гермионе, знаете ли, виднее. Она взрослая женщина, и сама может определять, что для нее близость, а что не она.))
Очень интересно было, доведет Малфой до.. ковра или нет. В том, что довел, на мой взгляд, есть один веский плюс: Гермионе полезно было оттолкнуться от противного. От не того. И в свою систему координат, в уравнение взаимоотношений с мужчинами ввести еще одну переменную. А то Майкрофту с этим бесконечно белым (пушистым/идеальным навсегда/гипертрофированным) призраком Рона тягаться было.. излишне утомительно и долго.
Мне очень любопытно, что явит Майкрофт.

Хочу добавить отклика по главе.
Малфой не вызывает у меня негативных чувств. Совсем. У меня никто из героев "Сфер" не вызывает ни возмущения, ни гнева. Вы, автор, так прописываете персонажей, что чувствуешь только отстраненное понимание мотивов каждого или предощущение наличия этих мотивов. Ну а когда действительно видишь/чувствуешь мотивы, не получается скатываться в осуждение и гнев. Основная эмоция - это любопытство скорее. Состояние при прочтении: отстраненное наблюдение, кто как поступит, и что получит в результате своего действия в качестве следствия. А следствия у вас в тексте не заставляют себя ждать.
И Малфой тоже получит свое следствие, мне кажется, воинственная и разгневанная Гермиона ему не спустит.

Мне понятно, почему сцена с Малфоем, Гермионой и ковром воспринимается читателями тяжело. Но ведь была еще сцена со стихийным нападением Гермионы на Рудольфа Холмса и его смертью в итоге. Еще тогда был задан определенный формат "никто не фиалка".. Ни Гермиона, ни Майкрофт, ни Гарри, ни Малфой. Мне не хотелось бы вдаваться в тему насилия и его последствий (я не любитель такого в текстах), потому что, на мой взгляд, вы ловко прошли по самому краю нетравматичности. Драко показывал себя и раньше "во всей красе", Гермиона знала, что она идет не на встречу с другом или приятелем. Это изначально ей виделось психологическим поединком, которым встреча и оказалась в итоге. Никакого обманутого доверия и эффекта неожиданности от обмана. Гермиона Малфою не доверяла. И если бы она при этом себе доверяла, наоборот, чуть больше и была к себе чувствительнее, смотрела в себя пристальнее, новое в себе замечала внимательнее, Драко и не удалось бы ее переиграть с приворотом. Заходит ли Малфой слишком далеко, имеет ли на это право и прочее? Мне кажется, задаваться этими вопросами бессмысленно. У Малфоя есть мотивы, он считает, что "на войне все средства хороши". А Нарцисса принимает своего сына любым. В том числе валяющимся голым, потным у стены после очередного неудачного, мягко говоря, поступка в его жизни. Она в любом случае на его стороне. Что мне тоже понятно.
Гермиона мне нравится во всей этой сцене. Она не задается вопросами типа: "Ну доколе вся несправедливость мира будет сыпаться на меня?" или "Как же они могли, где же их благодарность?" и т.д. Гермиона собрана, бодра и очень зла. Нормальная психологическая реакция. Она сама выбирается и спасает себя, не впадая в неэффективную позицию жертвы.

По поводу неявления спасителей хотелось бы еще добавить. Гарри или Майкрофта в Малфой-мэнор. Ну это же кошмар какой-то вышел бы натурально: два взрослых человека голые на ковре посреди гостиной, Гермиона никоим образом не выглядит несогласной с происходящим. Неконфликтующе, на неискушенный в приворотах взгляд, она, прямо скажем, выглядит и почти слилась с Малфоем. И тут спаситель(и).. И что им(и) должно было быть озвучено? "Гермиона, а ты, мм, точно согласна?" Ей 35 лет, не 15..
Боюсь, что Майкрофту, возьми его даже в спасительную операцию Гарри вдруг внезапно, никакой магне В6 с корвалолом бы не помог оправиться.. )) Ну это слишком для едва-едва начавшегося романа. И для Гермионы свидетели тоже были бы уже через край. Так что, хорошо, что сама-сама. :))
Как же, автор, вас не хватает. :) Понимаю ваше решение помолчать в комментах, но.. вас не хватает.)

Амортенция не подпадает под статью в магическом мире (об этом Гермиона поведала в тексте). Магия вейл, кстати, тоже. Хотя и то и другое заставляет (принуждает) весьма остро и непреодолимо чувствовать то, что не планировалось чувствовать.
Но незабываемая мисс Адлер от души получила от сестры в независимости от не запрещения магическими законами магии вейл. То есть существуют во вселенной текста только неписанные правила и ограничения, диктуемые скорее хорошим тоном, законами дружбы (факультетов), родственными отношениями и прочим. А так, получается, вари амортенцию хоть котлами. И кто не спрятался, тот сам виноват.

Легилименция тоже ведь является насилием над сознанием, сопровождается крайне болезненными ощущениями, часто приносит вред здоровью. Но маги и к этому относительно толерантны. Ну вот такие маги, вот настолько суровы.

Если бы Гермиона не нашла (не откопала, не открыла для себя) в своем сознании, за что зацепиться и заякориться в ментальном сопротивлении, она бы доплыла до конца в этом бурном парном заплыве с Малфоем в максимально приближенном к естественному (и не болезненном) состоянии влюбленности и пламенного желания.
Вся сцена вела именно к этой возможности сопротивления даже приворотному, потому что "Не тот". И осознанию этого Гермионой. Майкрофта в главе физически нет, но он участвует как главная причина возможности сопротивления. (Они с ковром просто мои фавориты. ))) простите)

И тут уже не про уровень искрения тонких тел в полях друг друга речь пошла, не про неявное интеллектуальное притяжение и человеческую близость совместных переживаний, тут уровень не того запаха на коже, физического чувствования, куда Гермиону вынесло после психологического поединка с Малфоем. Поэтому, на мой взгляд, сцена обоснованна полностью.

По воздействию и влиянию на Гермиону, по моим ощущениям, последняя глава близка к сцене с истерикой в дуврском домике, где было все: и прорыв на протяжении десяти лет сдерживаемой боли, и вскрытие душевного нарыва, очищение и катарсис, и обнажение душевное, крайнее перед другим человеком (а перед друзьями, Гарри и Джинни, у Гермионы не получалось, к слову). Гермиона тогда как от дна оттолкнулась и начала всплывать. Молчащий, принимающий Майкрофт, как нерушимая скала в бушующем море женских эмоций, был выписан шикарно, звездно прекрасно. Психоэмоционально вся сцена вышла даже ярче и интимнее, чем поединок на ковре Драко и Гермионы.

А давайте посмотрим вообще с другой стороны? )
Я уже писала, что текст хорошо организован в смысле действий персонажей и последствий этих действий. Так сказать, по законам кармы.)

Гермиона, спонтанно магически защищаясь, отбрасывает от себя Рудольфа Холмса, и он умирает. И спустя короткий промежуток времени она теряет Рона. Баланс восстановлен? Ну если в сухом остатке и безоценочно, то да.

Гермиона использует ранее амортенцию с Рудольфом Холмсом, чтобы разбить его существующие отношения и перетянуть на нужную сторону партнера Рудольфа? Да. Цели свои достигает? Да.
А потом Малфой использует приворотное в сторону Гермионы уже , добиваясь своих каких-то целей. В сухом остатке баланс восстановлен? Не знаю, законами кармы или внутренним совестливым цензором Гермионы, но да. Гермиона ловит таки на себя приворотное. Цели своей Малфой достиг? Нет, Гермиона умнее, сильнее, и ей везет больше.

А за кадром остается официант, отягощенный нежданным вниманием Рудольфа Холсмса. Что с ним дальше происходило? Никому не интересно с точки зрения морали? А юноша, которого до смерти залюбил Мориарти с точки зрения опять же морали как? А сам Майкрофт, как демиург, вращающий людей в пространстве Британии соразмерно им трактуемой пользе для общего блага страны? За кадром по сути вся неоднозначность его профессиональной деятельности. Почему все это не смущало, а Малфой смутил.

anastasiya snape
мне близок ваш цинизм)

Ну вот и у меня произошло эмоциональное включение.))
Я понимаю, почему Гермиона рыдает до истерики, когда ее поцеловал Гарри, вытащенный ею из наркопритона. Он разрушил сначала ее представление о благополучной семье Поттеров. Потом разрушил доверие заранее между Гермионой и Джинни. И вывернул наизнанку отношения Гарри с самой Гермионой. У нее было два близких человека, два друга, один поцелуй изменил и отравил все. Тут и НЦ не надо, тут одного поцелуя достататочно, чтобы полностью перевернуть восприятие реальности.
Но когда Гермиона включает 20-летнюю институтку после казуса с Малфоем... Рыдает, падает без чувств и разбивает голову... я теряюсь от ее реакции. Каким образом Малфой, откинувший в сторону панталоны и переигравший ее с приворотным, переворачивает ее жизнь? Она нос ему разбила в школе. Девочка. До крови. Они враждуют и пререкаются с полуслова с младых ногтей. С ним еще тогда было ей все ясно. Малфой вырос, изменились приемы для конфликтов, решение этих конфликтов перешло на взрослый уровень. Она ему в школе - в нос, он ей - битву воли на ковре взрослыми. Не в цепях в подвале. Или чего-то подобного. Все та же школьная вражда в новых декорациях. Но Гермиона в полной истерике. Может, это ее 10 лет целибата дают о себе знать?.. Какая-то часть ее личности реально осталась в стазисе с момента смерти Рона и не развилась?.. Ибо ведет она себя как поруганная студентка.. Если Гермиона трактует случившиеся как проигрыш свой или ничью "не в свою пользу", то она не держит удар психологически почти совсем. А проигрыш или ничья - это всего лишь повод сделать выводы и стать умнее. Но ее прям смывает в эмоционирование. Хотя она была той, кто тоже использовал амортенцию в своих целях, и способна понять наличие таких целей и возможные мотивы.
Если вспомнить сцену со спасением Шерлока из плена, они с Майкрофтом умудряются шутить, иронизировать сразу после возвращения. Тело - транспорт, залечилось, разум остался нетронутым. Но тот же Майкрофт крылья расшиперивает над Шерлоком в вернувшемся обратно самолете и смотрит с такой материнской нежностью и просьбой поберечь себя от наркотиков, что у меня лично сердце заходится. Проблемы не обесцениваются, то есть. Совсем нет. Просто проблемы на уровне тела таковыми для них не выглядят. Уже. Взросление, изменение восприятия.
А Гермиона смотрит на вещи иначе.. Все еще. Вот такую, какую она включила, ни в какую игру выводить нельзя. Такую только прятать в покое ненаходимых мирных сельских полей.

Я понимаю поведение Гарри, психика которого не выдерживает весь текст, он подростком сделал столько для маг мира, что заслуживает просто лечь на поддерживающие руки толпы людей, как звезда на рок-концерте, и качаться. Он не делает никаких заявок на дальнейшие победы. Снял свою кандидатуру, так сказать, со всех выборов. Но Гермиона, влезающая в сферы высокой ответственности, власти и мощных психических энергий сразу после маг войны, явно заявляла себя как не уставшей и потенциально очень сильной. Автор, вы явно что-то задумали ...:)
Интересно, а что если Гарри с Гермионой вдвоем окажутся в полной ж... жесткой ситуации, Майкрофт раздвоится в попытках навести порядок в своем... детском саду одаренных детей?)

Leo_Winchester
Помните эпизод с миссис Хадсон и двумя громилами, пытающимися выбить у нее информацию? Ее лицо напуганное? Помните, как она потом улыбнулась беспечно, доставая спрятанную, кажется, флешку из декольте?
Могла бы немолодая хрупкая женщина плакать навзрыд после такого стресса, а не улыбаться? Да, конечно да. Почти любая бы так и сделала, и все бы понимали причины конечно же и сочувствовали. Но если бы миссис Хадсон так сделала, это была бы уже не она. Не женщина психологические сильная настолько, чтобы пережить свое прошлое и остаться в позитивном адеквате. И именно поэтому она вращается с Шерлоком на одной орбите. Орбите, на которой все играют и не желают проигрывать.
Читатели выше уже написали про разное восприятие.
Это нормально, когда точки зрения не совпадают.

Добавлено 22.09.2018 - 15:49:
Автор, у меня для вас маленькое баловство.)

Если бы "Сферы" стали футбольным клубом:

Леди Смолвуд на скамейке запасных разглядывает новые отпечатанные визитки, и не надеясь поучавствовать в игре.

Тренер: Алисия, приготовься, меняешь Гермиону на поле. Майкофт скоро станет Шивой в воротах, отрабатывая игру один за всех.
(Свисток) У команды замена! Гермиона, иди отдохни! Алисия, на поле!

Мне кажется, ее отношение к Гарри отзеркаливает отношение к самой себе. Гермиона себе не позволяет и не прощает ошибок, и Гарри (а он ей очень близок, просто травматичный брат-близнец) не прощает. Она себя хочет видеть идеальной и только такой, и его - тоже. А другими видеть ни его, ни себя не готова. Для того, чтобы гибко принять и пережить его неидеальность и попытку перевести их отношения во внезапный формат, в который Гарри от действительности просто пытался убежать, Гермионе очень сильно (критично) не хватает ощущения стабильности в ее жизни. Родители не дали стабильности, Рона нет, Гарри и Джинни (и их семья) были последним оплотом. Но и тот разбился вдребезги на ее глазах. Она не справляется с этой бесконечной трансформацией всего и вся, явлением изнанок, неприглядных сторон людей и отношений, с этим парадом разочарования. Видимо, хочет стабильности больше, чем смотреть на мир широко открытыми глазами и принимать таким, каков он есть.) Может, Майкрофт, осуществив ее фантазии о ком-то спокойном, большом и сильном за спиной, как раз явится этой стабильной точкой опоры, которой ей в жизни во всех сферах очень не хватает. Майкрофт - само воплощение стабильности, особенно в привязанностях. Ничего не может сделать Шерлок, чтоб быть разлюбленным.)
Отношение к Гарри со злостью опять же похоже на отношение к самой себе. Гермиона так боится людей к себе подпускать и боли от возможной потери, что ушла в отрицание полное и гнев. Никто о ней не заботится, никто ей "не нянька" и прочее. Интересно наблюдать, как из-за этого страха не совпадают ее действия, слова и мысли. Просто три разных линии. На уровне поступков она с Майкрофтом простараивает давно твердую логичную линию. С включением интереса, великодушия, сопереживания, доверия, откровенности, любопытства. На уровне слов и мыслей - это бесконечный внутренний шторм в 10 баллов, где расплылась граница между небом и землей.

Я согласна с мыслью, что недавняя истерика - это скорее повод для выброса накопившегося многолетнего стресса. Дувр был давно, а клапан не выдерживал, сорвало.)

Ну вот Гермиона и отправила себя снова под замораживающую анестезию ментально, даже окно покрылось изморозью от незавершенного колдовства.) Все более становится понятно, почему она 10 лет решает... то, что она решает. Потому что бегает от эмоциональной боли, как спринтер. (Так это по-человечески, так реалистично..) Ее истории даже больше бы подошло название "Кролик, беги", чем одноименной книге. Гермиона не проживает до конца боль, изредка ее накрывает с головой, но она не выдерживает накала и снова сбегает, "не берет вес", "не проходит левел".

У меня есть предположение, зачем нужна была эта сцена с Малфоем. (Помимо переполоха читателей.(: ) Помимо раскрытия нового запаха амортенции для Гермионы, на который она в своем блестящем (космическом) отрицании плевать хотела.) Ее сложно за это винить, кстати, потому что Майкрофт настолько действительно опасный человек, ведущий свою игру, что не понятно Гермионе, куда пришить этот новый аромат влечения собственной души, и насколько факт изменений вообще все усложнит в, и без того не простом для неё, мире.

Мне кажется, наглая "любовная" агрессия Малфоя нужна была, чтобы Майкрофта раскрыть..) Бесполезно было вводить круглоголовых коллег в сюжет и прочих мужчин, Гермиона безапелляционно заявила, что после Рона ей не нужен никто. Да и Майкрофт, как ленивый кот, не стал бы реагировать на попытки подергать за усы ревностью. Просто бы покинул сцену молча. А вот на агрессию он, наверное, среагирует профессионально. Как на террористическую угрозу. И если добавить к этому, что, помимо всех политических игр, он захотел Гермиону лично для себя.. свою собственную Маргариту, с метлой и стихийной, громадной, недоступной для него, силой, ведьму.. то тут появляется надежда на его яркое реагирование на произошедшее.
Майкрофт, как я думаю, железно держит себя в узде. Всегда. И это скорее базируется не на определениях добра и зла, морали, честности, а на буквально математически высчитанных его представлениях об эффективности. Неэффективно множить хаос, неэффективно давать себе поблажки, это расслабляет, ведет к проигрышу. Неэффективно эмоционировать, это не помогает действовать и отвлекает. Неэффективно поддаваться соблазнам и порокам, это оборачивается слабостями и болевыми точками. Неэффективно убегать от правды и не смотреть ей в глаза, это бесполезная потеря времени, ведущая к проигрышу. И так далее.
Интересно было бы взглянуть, как он слегка ослабляет эту узду и дает воли своим внутренним демонам, этим злым и голодным доберманам, всегда сидящим послушно на поводках.

Автор, спасибо за главу.)

На мой взгляд, Майкрофт взял из контекста Булгакова только образ ведьмы (если допускать, что брал вообще что-то): полет, шабаш, смех, Женщина.
Дальше его вряд ли интересовало, что хотел Мастер и причины его изломанности и рефлексии, он слишком далек от подобной жизненной позиции, слишком в других взаимоотношениях с миром. Майкрофт сам себе Мастер создания контекста. И он явно сотворил его ярким в своей голове за год отсутствия воспоминаний. И сильная ведьма вписалась.
Рискну предположить, что Маргарита в сознании Майкрофта досталась скорее Воланду, с кем он вполне мог себя проассоциировать. Автор, это красиво (создать текст, из которого можно все это лепить в вариациях).

А я вижу) Увидела, открыв цитатник по образу Маргариты)



Добавлено 29.09.2018 - 18:32:
Маргарита - "...бездетная тридцатилетняя...", '..красива и умна...", одинока
("...привлеченный ее красотою и одиночеством..."), "...короткие завитые волосы..."
"...С тех пор, как девятнадцатилетней она вышла замуж и попала в особняк, она не знала счастья..."
"...Муж ее был молод, красив, добр, честен и обожал свою жену..."
"...Он не сделал мне никогда никакого зла..."
"...Она была счастлива? Ни одной минуты!.."
"...она отравилась бы, потому что жизнь ее пуста"

То есть с 19 до 29 лет молодая женщина ни одной минуты не счастлива. Возможно ли объяснить такое состояние одним отсутствием любви к мужу?.. А взаимоотношения с собой? С миром? Человек как источник своего счастья? Компенсация в другой деятельности? Изменение восприятия? И т.д.и т.п.

Вот они те же 10 лет страданий, как у Гермионы(тридцатилетней, красивой, умной, бездетной, одинокой, даже тоже кудрявой и короткостриженной), и вся картина личного кризиса (невроза) маслом.

Даже описание мужа Маргариты идеально накладывается на Рона. Только сюжетно расстановка другая. Но у обеих милых ведьм происходит перенос ответственности (и фокуса) за собственное эмоциональное состояние на внешний объект (мужа). Одна несчастна, потому что муж 10 лет как есть (а жизнь пуста). Другая - потому что его 10 лет уже как нет (а мантры, сменяющие друг друга, не помогают уже почти совсем).

Если посмотреть цитатник по характеру и личности Маргариты с выведенными качествами, то там одна сплошная Гермиона.)
Мне особенно понравилось вот это про Маргариту:
"...У нее была страсть ко всем людям, которые делают что‑либо первоклассно..."
Можно, как ключом, открывать мотив Гермионы сохранить первоклассно работающие мозги Шерлока и уберечь его самого еще в первой части. Гермиону, как магнитом, притягивает к очень умным людям.
По качествам характера, я вижу одно принципиальное различие: Гермиона в отличие от Маргариты деятельна на протяжении 10 лет. И это меняет картину развития персонажа.

Вот так из спортивного интереса идешь притягивать за уши аллюзию ("натягивать сову на глобус"), а она прыгает прямо в глаза.) Я не помнила толком текста Булгакова и деталей, только свои ощущения от психологических образов персонажей и их истории любви. Не помнила, потому что их история мне не близка, так как в ней видится одно сплошное бегство от реальности и самих себя в любовь как в спасение.
Но равнодушие к истории любви Маргариты и Мастера не отменяет того, как прекрасен образ обнаженной Маргариты, вылетающей в окно на метле.. чистая женская сила. И как стоит он того, чтобы прошило чувством даже до зубовного скрежета чопорно-сдержанного Майкрофта.

Судя по прочитанным мною текстам Авады по "Шерлоку ВВС", наш милый автор не склонен уводить персонажей в любовную аддикцию как в спасение от мира. Поэтому могу предположить, что если есть аллюзия на роман Булгакова, то она будет переиграна, точнее она уже переигрывается путем ослабления Гермионы (в противовес: сильная от отчаянья после 10 лет непонятно чего Маргарита - слабый, ведомый Мастер, и путь им только в иной мир).
Сильная Гермиона уже сделала слишком много. Гарри она вытаскивала из наркопритонов. Майкрофта она вместе с Шерлоком поймала, закрыла собой его просчет в стабильности участия Министерства Магии в операции с Мориарти. Одна отработала за все Министерство и переиграла его, имея на тот момент нужные наработанные социальные и профессиональные контакты (какая слабая личность может таким похвастаться?) и сжигающее все препятствия желание вывести из под удара Холмсов, сохранив обоим шедевральные мозги. И она почти буквально поймала сердце Майкрофта, как неуклюже столкнутую со стола статуэтку, не дала ему разбиться. И просто вернула обратно. И делала она это, мысленно не говоря "во имя дружбы" или еще чего-то более громкого, она бессловесно напрямую резонировала и просто не могла допустить, чтобы Шерлок погиб, и это искорежило Майкрофта и загнало в яму вины. Очень это похоже на милосердие, которое проявляет Маргарита к Фриде (бесконечно виноватой за содеянной с ребенком) на балу.
"...Я хочу, чтобы Фриде перестали подавать тот платок, которым она удушила своего ребенка..."

Гермиона понимает, что Майкрофт самонадеянно поставил под удар Шерлока сам, что он виноват, но она проявляет именно милосердие (и великодушие), выправляя ситуацию, потому что наказание вечной виной было бы чрезмерным. (И это не умаляет смысловой пласт, на котором Гермиона всю ситуацию выворачивает как возможность наказания для себя, которого она ищет. Но тут интересный момент, что в поисках наказания можно было по улицам бездеятельно бродить (как Ррродион), с моста пытаться прыгать, а не разворачивать нечеловечески сильную деятельность).
Дальше предположу: ослабив Гермиону, можно усилить всех мастеров (в округе) и дать им проявить себя, вырасти именно в существующей реальности, в иные миры не сбегая.
Так что пусть Гермиона хоть Майкрофту всю рубашку слезами заливает, хоть Гарри заставляет о себе заботиться и лечить (и вставать учиться снова на свои некрепкие психологические ножки), хоть Шерлока пусть жамкает в нестерпимых для него дружеских объятиях. Если это, в итоге, сложит из них четверых, как из кусков пазла, сильную картину, то я с попкорном, точнее с латте, в волнительном ожидании уже жду.
И если все переиграется, то жду тоже. ))

Интересно, как почти каждая новая глава перестраивает восприятие картины в целом. Если до третьей части я прочитала весь текст одним куском, и он воспринимался слитно, цельно, как готовая картина или скульптура, то третья часть заставила летать на американских горках или огромных лодках-качелях до того, что укачало почти буквально. Особенно сильно (помимо линии Майкрофт-Гермиона) воздействует смена акцентов расстановки слабости-силы: Малфой уверенно плетет, что Майкрофт в своих политических игрищах находится в опасности, и вуууух, персонаж, по моим ощущениям, становится пугающе уязвимым. А потом качели мимо пролетают и, снова вууухх, Гермиона ушла в пике травмирующего приключения, и думаешь: "Майкрофт и настолько бы уязвимый?.. Привидится же такое.." И снова, вуххх, и Малфоя убрали валяться у плинтуса, Гермиона собрала себя в кучу и выбралась. Вууух, странная Нарцисса (в первой части беременная неизвестно от кого), отсылки к детям из приютов, потерянным детям такого-то года, детям-обскурам, детям-детям.. просто Омен какой-то...) Автор, текст удался.)

JennaBlackBells
Согласна с вашим мнением по поводу субъективности восприятия и отсутствия единого правильного ответа.) И с тем, что самокритика ни к чему, и что нежнее надо быть к себе, нежнее.)

В тексте, по факту, две отсылки на Булгакова (которые я вижу):
1. Гермиона рассматривает в тишине профиль Майкрофта на фоне горящего камина в дуврском домике, закончив эмоциональный шторм. И крутит в голове и образ Воланда среди прочих.
2. После звонка в магическом ресторане Гермиона видит мыслеформу Майкрофта (?) - отражение себя, хохочущей, как ведьма на шабаше. По моим ощущениям, просто сразу повеяло Маргаритой.
Никаких шабашей ведьм в магической Британии не происходит, соответственно, это откуда-то еще образ наслаивается.

После всех этих глав со снами... и не снами... мучительно ожидаемое появление в одном кадре главной парочки этого текста просто бьет под дых.) И сначала кажется очередным фантасмагорическим сном Гермионы.
Я морально готовилась вынести очередное эмоционирование, опустив забрало из подготовленных теорий, но... как же я люблю их безконтактное общение, автор! Оно мне не кажется ни наивным, ни ханжеским, ни затянутым. И это спокойствие внешнее, при котором Майкрофт закидывается сладким, уже не таясь, дабы чувства улеглись плашмя и не мешали решать.. проблему, а Гермиона, в течение дня собиравшаяся ни раз порыдать, с готовностью содействует и доверяет..
И подбрасывает письмом отданным хвороста в огонь гнева.
Их диалога было оочень мало. Автор, неужели вы отправите читателей в режим ожидания еще на неделю?)) Это просто дурман-трава, которая отпусти, тогда получится)
спасибо :)

..Враже мой, враже,
грозна твоя стража,
что ж от меня-то не уберегла?..

кто же кому споет первым?...)

Лучше бы было дождаться следующей главы, в которой проявятся детали, но не могу удержаться от технических вопросов:
1. Майкрофт встретил Гермиону со свежезаваренным чаем и двумя чашками. В доме никого нет, кроме Майкрофта (ведь нет же?). Он не волшебник, чтобы мгновенно сотворить нужный антураж. Кухня на первом этаже. Гермиона не долго думала перед тем, как прийти. Как ему удалось?.. Включился в просмотр в режиме реального времени, как только получил сигнал, что объект "А-сто шестьдесят пять-четырнадцать" объявился в своем хрустальном замке? Он же просто не мог пропустить эту драматичную миниатюру Гермионы с письмом онлайн? В рамке окна это только смотреть и смотреть, как в театре. Смеется он.) Демонстрирует, как это работает.) Мило. Если не от нервов смеется, конечно.) А то чудовище вполне могло разнервничаться: надышаться не мог на свой аленький цветочек, трепетно не прикасался, чтоб лепестки не помять, а тут кто-то настолько обнаглел, что просто взял. Станет тут "ночь гнева темна".
2. Гермиона просит Гарри не давать Майкрофту информации о недавнем эпизоде. И о приворотном. У Майкрофта был почти год без воспоминаний, в который он получил доступ к книгам магического мира. И искал доказательства внесения изменений в свое сознание. Неужели бы он пропустил хоть что-то из области влияния на сознание магией или зельями? Да он же еще больший информационный пылесос, чем Гермиона... Или она думает, что ему книжек недодали?..

Меня резко заинтересовал сюжет. Просто шквал вопросов.
Откуда Малфой узнал о том, что Гермиона имеет какие-либо отношения с Майкрофтом и влияние на него? Все встречи Майкрофта и Гермионы проходили за закрытыми дверями. Еще Кингсли не хотел зря светить волшебников перед маглом. Ни одного упоминания, кто был куратором Майкрофта от волшебников 8 лет становления Гермионы менталистом я не помню. Ну не круглоголовый же коллега? И не Малфой ведь? Очень узкий круг посвященных волшебников получается. Последний год с Майкрофтом маги вообще не должны были контактировать, Гермиона в официальной версии событий зашила в воспоминания виновность волшебников в смерти Шерлока и прекращение дальнейших контактов с магами. Малфой фрилансил, получается, в своих контактах со старшим Холмсом (а ведь Майкрофт справился с ним даже с недостающими воспоминаниями и этими зудящими нестыковками в голове..) и ничего не знал о рычаге давления на Майкрофта в лице Гермионы. Или не смог узнать. Пока Гермиона с Майкрофтом не засветились в магическом ресторане, расслабленные и сияющие. Кто-то полноценно слил картинку Малфою, и он появился на следующий же день. А Шерринфорд всплыл после нового назначения на должность министра Забини. Он получил доступ к информации? Через магловского премьера, минуя Майкрофта? Зачем волшебникам Шерринфорд, если в нем не магия или магические существа? (но это же было уже в тексте автора, опыты над магами, ну не повторение же это...)
Зачем было укладывать Гермиону на ковер?.. Как это должно заставить ее вытаскивать информацию из Майкрофта?... Этот момент мне не ясен. Судя по репликам Нарциссы, ей тоже. А вот она - еще один человек из узкого круга людей, посвещенных в контакты с верхушкой магловского правительства. Потому что ее любимый Драко рассказывает ей все. Зачем ей вся эта возня? (Политика? Она всегда любила своего сына, и только его. Ну никак не политические игры.) А у нее, у единственной был(есть) хоть какой-то повод, насколько мне хватает зрения увидеть обширные пространства текста. У нее был якобы травмировавший ее выкидыш. Или не был? Дальше просто Санта-Барбара... Абсолютная.....Просто простите меня...Автор, вы, особенно.)))
Неужели кто-то (магл-любовник... Мориарти?... да ладно?...) забрал у нее ребенка (сколько, 10 лет назад?) и она, восстановив память и психику, ищет этот свой второй единственно (жизненно) важный для нее объект у маглов? В Шерринфорде?... Мне нужна будет бутылка красного сухого, чтобы пройти через это, если вот такое сложится.))) Какой тут латте...
Я как-то проще представляю даже Майкрофта, ровным тоном предлагающего Гермионе забрать у Малфоев ковер в качестве прочей компенсации, окропить его одеколоном (раз он по-прежнему приятен Гермионе) и перезакрыть гештальт как следует..

Мне было странно, почему Майкрофт только один раз позвонил Гарри, сообщив, что Гермиону нужно найти, а потом не связывался и ни о чем Гарри не спрашивал (что понятно из диалога утром), а потом я поняла: зачем звонить, если камера фиксировала и плач Гермионы в кресле и утешающего Гарри, который потом ушел за умиротворяющим в Мунго.. Вся реакция Гермионы как на ладони в рамке окна, за которым светает и камера.
Гермиона так горько рыдала в дувровском домике после одного поцелуя (если в сухом остатке, то да, просто одного поцелуя), что Майкрофт, проводя параллели событий и ее реакций, мог расценить нанесенный ей физический ущерб как минимальный.. А потом влететь в это издевательское письмо, как в стену.
Как-то грустно мне стало сразу..

Ну что ж... Гермионе от Майкрофта не хватило ревности, а мне - нежности.
Это что касается глубинного искреннего отклика.
Момент, когда Майкрофт оказывается в личном пространстве Гермионы (взламывает его скорее, но кто бы возражал, что называется) выписан с интенсивностью, проходящейся по нервным окончаниям. Вот когда действительно становится тихо до ломоты в ушах, а не тогда, когда Майкрофт молча, льдисто гневается, как синеглазый Король Ночи, предводитель белых ходоков.
В этом его явлении рядом с Гермионой, в том, как он наливает чай, слышится: "Что я могу сделать, чтобы тебе стало легче?" Он готов разговаривать, готов принимать и терапевтично именовать эмоции Гермионы, дабы освободить от них, он показывает, что видит ее и рядом. Кстати, какой он ее видит? Стройной до худобы и хрупкой, без малейших признаков лицемерных масок, включая макияж? Пугающе искренней в интенсивности эмоций? Вытаскивающей из него все чувства (на которые способен) на поверхность? Наверное, он во "Взгляде" явит свое виденье, после прозрения, что далеко, пугающе далеко она не заурядна, а просто пятый элемент (с этой поразительной лояльностью ему), я бы сказала, настоящий подарок от деда Мороза мальчику, который ничего, кроме власти, и не загадывал получить от мира. Не то, чтобы власть - это мало или скучно, конечно.
Гермионе хотелось намека на ревность. Еще несколько дней назад ее пугала забота Майкрофта, возможность наличия чувств к ней и идея ужина. А теперь она хочет ревности. Реалистично.) На самом деле, реалистично) Мало того, что Майкрофт разыгравшимся нервам потакал сигаретой (пока Гермиона не явилась пред его очи), что готов уложить спать в свою постель, поместить тем самым в поле виденья своего, чтобы быть в состоянии работать нормально, а не думать о ее безопасности. Мало того, что стучит пальцами рваный ритм.
На самом деле, я согласна с Гермионой.
Мало.
Если уж Гермиона плачет беззвучно, обливаясь слезами (и, уже отринув стеснение, выказывает слабость) , стоять рядом - это мало. Хочется сказать словами Джанин: "Один раз - было бы мило". Но несколько про другое. Обнять было бы мило плачущую женщину, к которой не равнодушен. Проявить человеческую нежность. Но тут перечень причин на лист можно расписать, почему - нет. Поэтому мне просто грустно.

Спасибо, что текст отвечает на вопросы появившиеся. Например, что Майкрофт разово скакал с карлицей и клоуном по темному дому одним неприятным вечером, а обычно все не так, и вокруг персонал и охрана. Что и без знания о зельях сделал необходимые выводы о недобровольности разгула страстей.

Возвращаясь к ревности и большему выражению гнева. Ярись Майкрофт, как Зевс-громовержец, у меня тут же возник бы вопрос: как царя с горы до сих пор никто не скинул с такими нервами слабыми?.. Так что все правдоподобно очень, и ноты вы держите чисто, автор.
Спасибо.

Сильный Малфой звучит как оксюморон. Возникает сомнение, что Майкрофт именно с Драко контактирует. Больше о политической линии писать не хочется. О ней Майкрофт, мне кажется, собрался понарассказывать личным участием и с размахом.

Милый автор, я хочу вам похлопать в ладоши) я очарована)

Как интересно воспринимается текст, как он дополнительно раскрывается красками и нюансами со второго, третьего прочтения.. Как одна не очевидная деталь цепляет внимание и становится в цепочку раскручивания смысла.. Каким уверенным, в целом, стал тон повествования, ничего лишнего, детали, как цветы в букете..) Букет хорош... и нежен.)

О чем я? В 18 главе меня зацепил смех. Как ключ.
В 19 главе... Знаете, я почувствовала самое начало цепочки, но обернулась она в мыслеформу не сразу. Внезапное вторжение Майкрофта в личное пространство Гермионы, подавляющее нависание сверху, экономным движением выверенный перехват чашки, спокойные, бережные манипуляции с хрупким фарфором умелыми пальцами... Все эти нежные детали..
Символизм фантастичен.
Знаете, я читала "мистера Снеговика". Он оставил меня не вовлеченной, так как пропитан скованностью. Но это -один абзац из пяти предложений - так проникновенно и ярко... Кайф.

Добавлю.
Как сильно же задело Майкрофта письмо, какое штормовое психологическое желание обладать и заботиться оно вызвало, что он просто не смог сразу взять себя в руки и оказался сразу так близко.
При первом прочтении мне показалось, что он давал Гермионе возможность, если она пожелает, например, вцепиться в его руку, как ей полюбилось делать в стрессовых ситуациях истерики. Но нет.) Все интереснее. И как чутко чувствует это Гермиона, не облекая даже в мысли. Даже глаз поднять не может от накала атмосферы.

Я вижу, как вы работаете с текстом, я вижу, как вы учитесь ставить читателя на цыпочки правильными окончаниями глав, раскидыванием правильных деталей и вовлечением ими в текст, но это не умаляет накала эмоций от этого марафона совместных переживаний.) Погружение абсолютное.)

Спасибо за главы.)
Про психологическую картину, как я ее вижу на данный момент. (не буду ужимать до емкости, неудобно с телефона, пусть будет, как есть)
Начну с того, что Майкрофт ни разу не нежный юноша, даже не смотря на существующее неравнодушие к даме. Чувства не заставляют его "плыть" и не размягчают мозги. И быть лучше, чем он есть, на самом деле, тоже.) По нему шарахнула эмоционально вся эта вынужденная страсть Гермионы под амортенцией, и он был, помимо всего прочего, раздражен этим. И зол. Его ироничный вопрос о непрекосновенности частной переписки имеет оттенок: "Выбирай, на чьей ты стороне. (С кем ты)" и долю сомнения (не важно,что сначала страсти были вынужденными, в результате/в процессе могли стать сознательным выбором. Чего только не бывает у взрослых людей.) У меня тогда было 2 варианта дальнейшего развития:
1)Майкрофт выводит на эмоции Гермиону, потому что ему нужны ее эиоции и потому что Гермиона на эмоциях понятна, успокоивающе искренна и показатель того, что она очень сильно доверяет, даже если себе в этом с трудом признается.
2) Снятие накала очень большим колличеством эндорфинов. Логично для фанфикшена (слить пугающую интенсивность близости в физику), но это "Сферы"... автор бы не стал. Я отмела, так как это далеко не удачный вариант... во всех отношениях. Всех со всеми и всех с самими собой.
Но в итоге на эмоции Майкрофт Гермиону-таки раскачал. (Почему мне кажется, что он отыгрывался, помимо всего прочего?..Как бы странно это не звучало, но вот такое интуитивное восприятие.) И это ему было не менее нужно. Потому что они явно встали в систему эмоционально сообщающихся сосудов, и кто-то должен был пережить этот выход гнева, обиды/боли, раздражения, злости за обоих.
А секс просто отправился на тонкий план: Майкрофт проверяет выносит ли Гермиона его в своем личном пространстве (Да так проверяет, что в своей библиотеке чаепитие Гермиона видит более значимым, чем возню на ковре с Малфоем). И заодно - насколько она травмирована и вообще может терпеть мужчину рядом.
Возможный список причин, по которым не случилось утешающее объятие плачущей женщины, сократился после следующей, библиотечной, главы значительно. Физический контакт "разобрал" бы Гермиону до лужи. Она даже не попыталась бы собраться и выстоять сама. От себя самой сбежала бы снова в утешение, чью-то психическую силу, в себе самой, слив стресс и засунув его поглубже, опору искать бы не стала и во внутреннюю библиотеку на утро встречаться со своими болью и страхом не пошла. И еще один момент, утешающее объятие (именно) Гермиона в своих бушующих эмоциях и внутренней противоречивости превратила бы в омут, в пучину, в шабаш.) И, простите мне мою иронию, но Майкрофт не производит впечатление любителя прыгать в пучины внезапной страсти и разведывать эмоциональные омуты. Он же в профессиональной деятельности из пучин не выбирается.

Скорее уж Майкрофт в контексте близости с женщиной похож на космонавта)), который в точно назначенное время с идеально организованной космической площадки на отлаженном корабле с чутко работающей операционной системой уходит в открытый космос. Космос бесконечен, необъятентен, безмолвен, поражает. И гораздо больше всех омутов и пучин. Которые по сути расстрата энергии и времени.
В эту картину плохо вписывается близость с женщиной, похожей на эмоциональную гранату (Гермиона же одновременно ярится и обижается, что ночью к ней никто не пришел... Тут я изумленно хлопнула глазами, признаюсь.Она прям превзошла мои ожидания.) Вот почему не вписываются пока ни секс, ни поцелуи, ни даже утешающие объятия.
Куда они, зачем.. Чтобы все стало сложнее сложного и Гермиону (ничего для себя не решившую, словами не поимеменовшую) в аппарацию в слезах/ярости на себя унесло, когда сдетонирует очередной триггер. Вот тут бы она и полетала в истерике обнаженная над городом.) Недолго правда.
В итоге, не обнял, утешая, но раскачал знатно. И предоставил тихое, безопасное место для восстановления и свою защиту. Вы, автор, подстраховываете его, конечно.) Слишком вовремя он вернулся домой. Но что уж.
Дальше я полагала (не особенно рассчитывая, что попаду), что Гермиону Майкрофт отправит наконец в душ смыть всех этих мозгошмыгов с головы, накормит ужином и включит тепло в глазах и миролюбивый разговор. Но нет) Слишком невероятно бы было после всех стрессовых встрясок и длящейся линии с невидимыми врагами.
Считать реакцию на Антею (как же здорово, что она появилась в тексте, такая родная), раскачать еще больше, вывести на откровенность, на эмоции, продолжить открывать эту раковину, вытаскивать женщину из Гермионы, человека, способного разбираться со своими травмами... Вот в этом Майкрофт. А диалог-то какой острый... ) Когда Майкрофт огрызнулся про полномочия Антеи, я едва успела поймать челюсть.) И эта нежная утешающая реплика, что Гермиона самокритична, когда не нужно...)
Они фантастически прекрасны в желании разговаривать с друг другом и сближаться, не смотря на то, что это и остро и нелегко.
Про упоминание Шерлока... Я думаю, Майкрофт из раза в раз рассказывает о своем шаблоне объекта для любви. Шерлок - единственный, кого он безусловно, бесспорно любит. Гермиона, похожая на Шерлока в восприятии Майкрофта, означает, что и ее он тоже способен любить. Антея (исполнительная, невозмутимая, покладистая, управляемая, удобная) мимо в этой системе. Автор, но "секс, если потребуется".. вы ведь не серьезно?)) Это начало перестраивать пиксели сложившегося более или менее образа в неясное пятно. Просто расскажите в тексте, что вы видите, я тоже хочу это увидеть.))

Про читательское "все плачет и не решает" и т.д. Кто, где обозначил нормативы для полезного/бесполезного опыта и выставил временные рамки для разрешения внутреннего кризиса? Тому же Шерлоку Эвр с переворотом в тюрьме понадобилась, чтобы он хоть что-то в себе достал из травмирующего и решил... А до этого он скакал по местам убийств, скучал до наркотической зависимости, не взрослел, не был способен почти ни на какие человеческие отношения и ничего не решал. Почему Гермиона-то должна быть спортсменкой, чемпионкой, бесстрашной в столкновении со своими травмами, продуктивной по всем параметрам?)) Кому нужна эта картинка супергероини, успешной во всех сферах жизни и почему так страшно читателям читать про живого, мечущегося в себе человека? Ведь это ближе к реальности, чем супергерои.
Вот выскачет в свет софитов скоро ожидаемое сверхразрушительное дитя-обскур. Кто пойдет спасать Лондон? Гермиона, до этого продуктивно растущая профессионально, ответственная, эффективная и "потому что больше некому". И это можно. А рыдать и быть неудобной - нельзя почему-то.

Ну.. могу ответить образно. Допустим, тот минимальный процент идеальных, сознательных, делающих то, что должно, людей забрал автобус (самолет) и увез в Тибет медитировать в благости, осознанности и глубоком удовлетворении собой и жизнью.
Остальных не взял. Не доросли. И они остались в социуме. И живут не как должны, а как могут. Кто-то решает свои психологические... нюансы компенсацией властью (как Майкрофт), кто-то разгоняет свой мозг решением бесконечных загадок (как Шерлок), вместо того, чтобы решать себя как загадку. Кто-то становится менталистом, не решив своих проблем. Мир реалистично неидеальных людей. Травмированных в той или иной степени. В той или иной степени социопатов.

Я не уверена, что в этой вселенной менталист равнозначен психологу.
Но даже, если представить, что это так, далеко не все психологи - люди, разрешившие свои психологические проблемы. Скорее, с большей вероятностью, это люди, их имеющие и именно поэтому выбравшие себе профессию как решение своих собственных проблем. И продолжающие их решать и после получения дипломов, и начала работы с людьми.

Leo_Winchester
А как вы видите верное развитие сюжета? Расскажите, как должно было быть все выстроено?)

anastasiya snape
Очень хорошо и ясно изложили свою точку зрения. Приятно было читать.
Так как по поводу текста я сказала уже много слов, приведу пример, который пришел в голову еще от комментария Bombus. И снова всплыл в голове от вашего комментария. Фильм "идеальные незнакомцы". Про людей около 40. Несколько благополучно выглядящих супружеских пар собираются на ужин. Режиссер вскрывает неблагополучие каждого из собравшихся, показывает способ развязать психологические, годами затягиваемые узлы и начать жить всем иначе. Но никто ничего ,конечно же ,не решает. И все будут жить, как жили дальше, не способные ничего в себе изменить. Просто далее вариться в соку психологических проблем. Висеть мухами в паутине. В центре событий, кстати, женщина-психолог, с полным букетом нерешенных вопросов: пластическая хирургия вместо принятия себя и поиска внутренних причин неудовлетворенности, отсутствие контакта с дочерью-подростком, летящий в тар-тарары брак и бегство в пучины страстей вне брака. На событийном уровне мало, что происходит, в центре - длящиеся годами внутренние конфликты, в которых герои постепенно варятся, как те лягушки из эксперимента, которые выпрыгнуть не успевают от незаметно изменяющейся температуры воды.
Ну невозможно о подобных вещах, о трансформации на пределе сил, написать просто. Как и о близости эмоциональной взрослых людей, растерявших уже спасительные, ослепляющие иллюзии юности. Слишком много этих i, над которыми нужно расставить точки.)

Хотелось бы видеть лицо Майкрофта, когда Гермиона поглощает глазами его руки.) И знать из его мыслей, насколько он реагирует на эти непреднамеренные, но от того не менее откровенные провокации. Красивая сцена.

Дальнейший анализ от человека, чей интерес не угасает нисколько.)
Хочу повторить, автор, если бы этот текст был другим, я бы никаких комментариев не писала. Вызывает восхищение то, что вы держитесь своего виденья и не поддаетесь влиянию читателей. Что доверяете себе.
Хочу я сказать про "сюжетность". Это определение очень подходит к "Не-Любви." Помимо динамичности, которая должна увлекать читателя, отметила для себя хорошо прописанную любовь "из психологической избыточности" (и неодиночества) Гермионы и реалистичную смуту, в которую Шерлока повергает секс. Но. Я могу с такой же реалистичностью представить, как его никуда ничего не повергает. Потому что без психологической готовности и отзывчивости острота его реакций могла бы быть минимальной (как руки помыть), и никуда его мир не переворачивающей. Потому что просто до осознанных объятий, до отклика сопереживания он созрел только, побегав по Шерринфорду и дорешав квест Эвр. Которую и обнял, в итоге , с неподдельным чувством сострадания. А до этого... невзрослеющий Питер Пэн как он есть. Но прописали вы реалистично. И желание я ваше вполне понимаю.) Хотя и предпочитаю смотрить на Шерлока, образно выражаясь, глазами Майкрофта, как на красивого, умного и любимого ребенка.
Что мне нравится, так это то, что вы Гермиону выгуляли в "Не-любви" от души и слили всю карамельность, все "как-хотелось-чтобы-было" и перешли уже после слива к более реалистичной картине. Поэтому "Не-любви" уже спасибо. И Шерлок, выписанный ранее, в "Сферах" не лезет в кадр, не морочит, не вызывает никакого томления.
Что вызвало у меня больше всего вопросов, точнее один большой. Гермиона, умная, психологическая сильная и устойчивая выбирает себе менее зрелого человека, который всегда будет таким. Если бы на этом была поставлена точка, одно дело. Но Гермиона не ставит точку.) Она просто добирает ощущение стабильности и зрелого психологического взаимодействия от другого человека. Еженедельные встречи замужней женщины с двумя детьми с другим мужчиной в спокойном молчании у камина или, без попыток удержать внимание и быть не скучной, диалог. Тут мне просто хотелось спросить: "Гермиона, серьезно?" :) Но, конечно же, проще было отдать Гермионе обоих Холмсов, достроив систему и придав ей устойчивость. Потому что тот текст был не для решения вот таких вопросов и не для резких поворотов и сложных выборов.
А этот - да.

Спасибо за новую главу!
Первые впечатления.
Какое интересное выдвижение мистера Кто.) Оглядываясь на прошлые главы, продолжающиеся выдвижение. Теперь меня интересует не только, кто курировал Майкрофта 8 лет. И круговорот детей. Но и кто же мистер Кто.

Умиляет Гарри с его симпатизированием Майкрофту. Я уже писала, что мне любопытна природа этого теплого отношения. Не так-то много людей, у которых Майкрофт вызывает дружеское расположение. А не страх, раздражение, ощущение подавления и прочее. Слизиринская часть Гарри радует. Он высказал вслух то, что крутилось в голове: по Майкрофту Слизирин плачет. Я бы сказала: рыдает. Горючими слезами. )
Джинни в злости, но возобновившая так быстро диалог с Гарри, нравится. Жизнь продолжается, и никто никуда не девает разом годами формировавшиеся отношения. Мне интересно, как вы покажете жизнь после брака (если в этот брак изменившегося Гарри не вернете) и все, что остается после того, как "разлюбил", выражаясь словами Гарри. А остается немало. Радует, что Гарри, после попытки с Гермионой, ни в какой праздник новой вспыхнувшей страсти не пытается сбежать от себя и прошлой жизни. Он разворачивается лицом к лицу к своей ответственности за близких людей, к ним, таким непростым в своих настоящих эмоциях.
Нравится закольцовка Гарри-Гермиона. В первой части Гермиона караулила Гарри с разносом в холле министерства. Сейчас уже Гарри поджидает Гермиону. Они похожи в уверенности, что со своими проблемами справятся сами и в раздражении от вмешательства. Друзья-товарищи.)

Гермиона бодра согласно выученной уже синусоиде.) Я готова ставить латте, что она обрыдается в следующей же главе в очередном откате. Автор, у меня к ней уже выученное сострадание и полное принятие ее эмоционирования.))

Такое послевкусие хорошее оставила глава с прощанием у камина. У главных ребят истории все так тепло и ясно. Нежные милости и умиротворение. На фоне этого благостного ощущения кажется все происходящее (статьи, нерациональное желание Гарри и Гермионы возложить раскатывание волшебника Малфоя на магла Холмса) таким.. неопасным. Наверное, зря.)

Спасибо за продолжение!
Возникшие во время чтения технические вопросы:
1) Куда Гермиона дела аналитический ум?.. Ее в первой части, в 25 лет, с лихвой хватило на план широкомасштабный в ответ на запрос Кингсли: придумай-что-мне-делать-с-Шерлоком, а в 35 ГАВНЭ ее максимум? У меня одно подозрение: Майкрофт своими очаровательными комментариями о том, что политика - это не ее, взял самооценку Гермиону в этой конкретной области на своеобразный короткий поводок. Очень удобно: считая себя некомпетентной, она автоматически разворачивает ушки к нему и начинает внимать каждому аналитически окрашенному звуку.
2) Гермиона пробуксовывает... Откат не в виде рыданий, а я-не-могу/не-знаю. Особенно я удивилась на потерявшийся глагол. В последней раз он неплохо так нашелся в молчании тягучем у камина. И был он: ВОШЕЛ. В спальню, ночью, к ней. Прям с уточнениями шел к Майкрофту этот глагол. По-женски, скажу я, он был подобран. Хорошо так. Емко. И на те: глагол у нее утерян.))
Даже и не знаю, что сказать. Синусоида?
3) Невил.. Который фигурировал в письме Малфоя как карательная фигура, тянущая рученки к Майкрофту, но не обладающая информацией о нем и поэтому еще не дотянувшаяся. И он вдруг вызывается письмом на встречу как союзник?..
4) Антея просто как милаха Добби, которому сказали "содействуй, развей сомнения, укрепи веру в себя и переодень")) Она выдала Гермионе о себе больше,чем нам за все 4 сезона..

Как мне понравилась выдра-патронус, отправленная Майкрофту.) И сервированный магией стол. Каждая магическая мелочь, которой балуют Майкрофта - это кайф. Какие яркие эмоции и удивление он, должно быть, переживает.

Кхммм... Хочу сказать, что от последней главы краснела я вместе с Гермионой.)) Строки слепили глаза так, что тяжело было даже читать.. Милый автор, как хорошо закрутили вы эту пружину, какое напряжение создали. Довели через виски с чаем таки до вина.)
Про единственное прикосновение я просто.. молчу. Мона Лиза прикосновений, не иначе)

В главе до ресторана такими неясными, аккуратными штрихами прорисовывалось наконец, как яростно пытается вырваться наружу из Гермионы внутренняя ее женщина, просто как волк - из Люпина в полнолуние.)
Гермиона не позволяет себе ни мыслей романтических, ни полетов воображения, а позволив, тут же забывает, что позволила. Я изумлялась, читая, правда ли возможен такой полный контроль мыслей и сознания? Но допускаю, что да. Срабатывает стоп, и все выпихивается в черноту подсознания с глаз долой. Но не из сердца.

Как интересно сделан текст. Из-за того, что Гермиона не желает признавать свои зарождающиеся чувства, расшифровывать эмоции, происходящее она передает опосредованно. Не то, что она почти дышать не может от волнения, например, а, что взгляд отвести от чашки не в силах. И потом внезапно после всего замалчивания и незамечания выпрыгивает из нее желание, например, чтобы Майкрофт зашел в спальню.
Эта опосредованность заставляет догадываться и додумывать не только о том, что чувствует Майкрофт и каковы его мотивы на всех уровнях, но и гадать не менее напряженно, что же чувствует и хочет на самом деле сама Гермиона.
В сцене с Антеей в машине, во всех вопросах Гермионы так хорошо чувствуется, как рвется из нее это властное, женское, ревнивое: "Мой." Но думает она, якобы, в этот момент всего лишь о том, как обуздать бушующую в ней стихийную магию.)

Майкрофт домариновал ее все-таки до проблеска мыслей уничтожить преграду в виде стола и сделать шаг к нему. Ему хочется аплодировать. (И вам, милый автор.) Он вытаскивает из Гермионы такую яркую женщину.. Такой огонь. Больше всего мне интересно, до какого состояния он сможет раскачать ее ментально. Сможет ли вытянуть правду на поверхность ее мыслей и сделать так, чтобы Гермиона этой правде в глаза смотрела. И сама себе признавалась в том, чего и кого она хочет. А не пряталась за истлевшими образами прошлого.

Магия :) Сколько же в этом диалоге магии) Во всех смыслах.
Спасибо!

Какая чудная новая обложка!

Согласна, мне тоже черно-белый вариант кажется почти лучшим.) очень изысканный арт.
В новой обложке не соблюдено масштабирование фигур. Но есть черное платье и самодовольство Майкрофта, а у него все больше причин быть самодовольным. :)

Добавлено 29.10.2018 - 19:46:
Avada_36
Я почти падаю в обморок, к нам явился милый автор) зацеловать бы вас за последние главы)
У вас в закромах абсолютно космический арт в темных и синих тонах. От него я просто в восхищении.) Нравится больше всех других)

Avada_36
Сколько бы артов с Майкрофтом мне ни попадалось, они все теряют его.) Не передают. Не доносят. Расплескивают по дороге.)
Ни текучей театральности и емкости движений, ни колючего умного взгляда-рентгена, ни видимой в движении манеры подчинять себе пространство и людей в нем.Ничего.)
Он не Гермиона. Которая хоть в платье,хоть без платья хороша,как ее не поставь в кадр. Женщина.)
Мужчину, если это не красивый юный мальчик, передать сложнее. Он больше, чем один кадр, удачный или не удачный.)
Очень надеюсь, что я не свалилась в обсуждение персонажа, которое сейчас табу. :)

MrsHelloweenCat
А в касание как порыв, так сказать, души и ее неудержимое влечение совсем не верите? :) зрачки очень сложно увеличивать в порыве одного только эксперимента, оочень высокий уровень маскировки шпионской, Мисс Адлер на этом (и на пульсе) , помнится, провалилась.:)

Добавлено 31.10.2018 - 20:27:
Avada_36
о, да...) Давно хотела отметить, что хочу посмотреть на нее короткостриженную и с приобретенными в Сферах мимичискими "следами". Взрослую, с этой ее бездной, плохо контролируемой. В карандаше бы было выразительно, мне думается.)
Шепотом: если Майкрофт будет и дальше так хорош, бережен и умен (как он у вас вырисовывается), то Гермионе не далеко до этого равномерного внутреннего сияния, как на обложке "Сфер. :)

MrsHelloweenCat
После того, как я погуглила про причины расширения зрачков, включая вне нормы, я тоже медлю с какими-либо выводами.)
Захоти, например, очень сильно Майкрофт земной шар себе, разгневайся, что препятствия чиняться, испугайся что шарик из под носа увели, заинтересуйся интенсивно реализацией какого-либо плана, и хоп, зрачки расширены. И от того, что человек очень ему интересен зрачки расширятся тоже. Только у Мориарти на Шерлока тоже зрачки тонелями были. Из-за интереса разобрать на части и посмотреть, как устроено.
Слово порыв с трудом уживается с Майкрофтом в одном предложении, согласна с вами. :)

Добавлено 31.10.2018 - 22:32:
Sherly
Гермиона очень красивая и умиротворенная на вашем арте. И платье удивительно попало. Тонко вы поймали частоту текста.)

Пусть они замрут на этой высоте) Замедлятся во взаимном притяжении и длятся как можно дольше.)
Диалог... на грани выносимости Гермионы. Коннотативные значения некоторых слов на грани возможного, как мне казалось, между этими двумя людьми.) Признание Майкрофта, что он не монах, всколыхнуло стоооолько вопросов.. В самом начале "Взгляда" он с трудом выносит прикосновения других людей, он брезглив. Ему 25. А дальше?... А до?... Женщины, оставившие отпечаток? Если в 27 он надевает кольцо, которое не снимает 10-15 лет, мне с трудом представляется что-то глубокое психологически хоть к кому-то. Но на ком-то он отработал эту профессиональность обращения с женщиной и способность управлять ею в ее эмоциях и влечении. На ком?... (Куда он потом дел эту жертву эксперимента?) Я не поверю в одну теорию и аналитическое построение ситуаций.)
Между тем, Гермиона ни словом себе самой не поименовала происходящее сближение. От "не друг", "не нянька", не найденного глагола к имени сразу к страстному желанию ликвидировать препятствие в виде стола. И ни одного признания самой себе. Очень понимаю Майкрофта в его желании возвести Гермиону к осознанности восприятия и чувств, а не подтолкнуть к сиюмитному падению в эмоции. Мастерски восхитительная прелюдия у него выходит.)
Очень любопытно он завидует ее равнодушию к сладкому (не отводя глаз от Гермионы). Способности остро и эмоционально переживать происходящее? В то время, как он сам все видит наперед и не может удивляться? Так интересно, на какой глубине привязанности/вовлеченности он находится. И на сколько все это приправлено параллельными планами.

Лакированный ботинок мелькал в обрывках воспоминаний Малфоя..

Киматой

А когда? я пропустила)
Почему-то мне вспомнился неведомо Кто в маске, выходящий из камина Нарциссы, но там ни слова об особенных ботинках..

Добавлено 04.11.2018 - 18:10:
val_nv
В ресторане Майкрофт в обычном костюме, не во фраке и не в смокинге. Лакированный - из лакированной кожи..

Не могу ничего поделать, но акцент внимания моего сносит от мистера Кто, таинственных детей и Малфоевских планов к психологическим образам персонажей. (С удовольствием бы послушала тех читателей, у кого не сносит), кто анализирует, не отвлекаясь, и видит уже цепочки.)
Сильнее всего сейчас (приятно) удивляет, на сколько Майкрофт по отношению к Гермионе... добр, как бы странно это не звучало, потому что сам Майкрофт далеко не добр. Но с Гермионой он удивительно терпим, ровен и его эмоционально не рябит, как испорченный старый телевизор. Как рябит его при личном общении с матерью, например, когда он раздражается, испытывает скуку, дискомфорт, болезненную вину и т.д.
Рябит Майкрофта и при общении с Шерлоком. Даже когда, казалось бы, взаимодействие выравнивается и стабилизируется. В сцене, когда Шерлок говорит, что "не в его смену" с Мэри что-то случится, и просит у Майкрофта содействия, хорошо видно, какой широкий спектр эмоций испытывает Майкрофт. Он и бесконечно рад, что младший брат к нему обращается прямо за помощью. И он, конечно же, сделает все возможное и даже больше. Но он не упускает ни единого шанса потроллить младшего брата. В глазах у него просто пляшут эти жирненькие тролли вокруг костров адских. Майкрофт очень неоднозначен в своей привязанности и любви. Хороший был комментарий на фикбуке, что любящий Майкрофт иногда жесток к Шерлоку. И не будет ли Майкрофт, любящий кого-то еще, так же жесток.
Если вспоминать, как он не желает подпускать людей к себе, и его опять же рябит, лучший пример сцена с раздраженным одергиванием пиджака и сарказмом на вопрос, виделся ли он с Джоном, пока Шерлока два года не было. То есть, даже ради Шерлока он не готов на такие жертвы, как терпеть кого-то в своем личном пространстве дольше необходимого.
А с Гермионой он удивительно спокоен, не насмешлив, не циничен, не критичен, его не рябит. Он адекватно включен в общение. И это как раз то, что сложнее всего было представить (при существующих шаблонах отношений внутри его семьи). Как и сознательное покровительственное потакание всем желаниям Гермионы. Хочешь снова играть в политику? Хорошо. Хочешь уничтожить Малфоя? Вся доступная мне информация будет у тебя завтра.
Живой, ровный и эмоционально теплый Майкроф - это удивительно.)

Тут просто сразу возникает еще больше вопросов.. Как долго человек в состоянии быть в выбранной роли, если эта роль есть, в близких отношениях? Ведь с матерью Майкрофт не может выбрать роль любимого сына, которому комфортно, и чувствовать себя соответственно. Он управляется с тем, что есть, конечно, но никак не улучшает. А с Шерлоком все еще сложнее. Почему же в первых (пока "Взгляд" не поведал иное) отношениях с женщиной, претендующих на серьезность и долговременность (в 42 года, на минуточку), он может быть способен быть кем-то, кроме себя?
А кто он, неочевидно.. С кольцом на пальце, сообщением, что двери его спальни открыты для Гермионы, космическими зрачками, он все еще может уйти в любой переворачивающий все понимание его мотивов трюк под куполом сюжета. Майкрофт вообще был однозначен только однажды: ослабляя галстук и прося Шерлока целится не в голову, а в сердце. А в остальном...
Майкрофт застрахован от самого себя только тем, мне кажется, что имеет дело не просто с женщиной, а с сильной ведьмой, это веская причина не заигрываться и держаться своей светлой стороны. Думаю, он всегда помнит, что случилось с дядей Руди.

В смысле, темная лошадка?.. XD

Страшно (и смешно) подумать, что получил бы Федор Михайлович за свою Настасью Филипповну, принеси он ее на фанфикс. Такой чудесный не-инфантилизм, такие не-игры с мужчинами, такая умопомрачительная зрелость, такая осознанность. А как бегала, только успевали догонять.

Проблематика художественного текста - это про конкретный вопрос персонажа и поиски на него ответа или невозможность этот ответ найти. Если проблематика не вызывает отклика, или читатель думает, что знает досконально пароли-явки-пути отходов, идеальное решение, зачем тратит время на чтение текста? Видимо, невротично желает продолжать делать то, что не приятно, не несет положительных эмоций и никак не трансформирует сознание.

Я не за табуирование секса в художественном тексте, потому что мне не нравятся рамки. Но я за здравое осознание, что секс в отношениях персонажей - это не решение всего и вся, особенно не решение личностных кризисов. Это не ленточка на финише. Не черта, после которой все становится просто и понятно между двумя людьми. Иногда взрослые люди сознательно выбирают эту черту не переходить, и это нормально. Странно думать, что нужно лететь в пучину, очертя голову, если влечение возникло, как будто это трамвай последний (в жизни), в который нужно успеть запрыгнуть. И расценивать как незрелость и глупость нежелание спешить, диалога, прояснения намерений и прочего, прочего, прочего.

Cразу вспомнился один из видов лени: поддержание постоянной занятости для избежания встречи с самим собой. Желание внешней деятельности как бегство от внутреннего вакуума из-за лени и страха с ним разбираться. И как следствие, то же самоповторение только в сценариях событий.

Добавлено 09.11.2018 - 10:49:

Я бы поправочный коэффициент отвесила смачно к этим 25, чтобы сравнивать с настоящим временем. Старухе процентщице было чуть больше 40, и она идет почти под кодовым словом "бабуля". Браки в Европе заключаются сейчас часто после 30 лет люди зреют/взрослеют дольше. И даже если в 40 человек не созрел до кем-то определенной планки, кто сказал, что у него есть обязанность стать зрелым такая же, как платить налоги?
Кто определил, что такое быть "верной себе" для Женщины? В моем восприятии Настасья Филипповна скорее Оно, чем женщина, она другое совсем, до Женщины, в силу обстоятельств, она не вызрела. В мире больше 3 миллиардов женщин, на фоне этой цифры возможна абсолютно любая. И рефлексирующая, и вздыхающая, и позволившая себе быть очень эмоциональной, неудобной, не спешащей.

Может быть, себе?

"Лет 60-ти" - это описание авторское внешности, то, на сколько человек выглядит, а не математически точно указанный возраст.
Младшей сводной сестре 35 . 25 лет разницы даже между сводными детьми кажется мне весьма логически натянутой.

В главе ведь нет упоминания времени прямо или косвенно (света/темноты за окном)? Это может быть вечер после рабочего дня. Из соображений избыточности информации могут быть исключены из повествования все повторяющиеся действия. Гермиона ест в тексте, например, только во время встреч и свиданий. Но это ведь не значит, что в остальное время она на солнечных батареях..
Про подвисшую задачу с детьми мне тоже интересно, согласна.

И еще очень любопытно, что у Майкрофта за защита от Малфоя, при которой он позволял Гермионе залезть к нему в голову и до и после изъятия воспоминаний. Малфою же такое не удалось по каким-то причинам.
Интересная деталь была с как будто бы освоенной Майкрофтом окклюментивной защитой и ровным поверхностным слоем мыслей. Ну не минимальные магические способности же он обнаружил и развивает?.. Или Эвр ему пуле и мысленепробиваемую защиту ваяет в обмен на рождественские подарки?)

Киматой
"В главе ведь нет упоминания времени прямо или косвенно (света/темноты за окном)? Это может быть вечер после рабочего дня."
"Все есть, все нужные упоминания."

Давайте по порядку. Сначала о времени, а потом о детях.
Где все-таки в 27 главе упоминание времени? Которое позволило бы утверждать, что Гермиона в течение светового дня не присутствует на работе?
Текст, как я вижу его, организован смысловыми кусками, в каждом из которых развитие идет в одной-двух сюжетных линиях, по остальным идут детали, ключи, намеки и т.д. А потом эти куски соединяются этими ключами, как пазл. Время течет, как оно есть в личном восприятии Гермионы, то замедляясь (так, что взгляд длится 3 главы), то ускоряясь до того, что выщелкивается год (в который она,кстати, только и делала, что пахала в лучших традициях игогошечки на тот самый отдел тайн, без продыху, решая вопрос детей-обскуров).
Эпизоды всплывают согласно в том числе и силе эмоциональной окраски, которую событиям в них придает Гермиона. Вот сейчас, в 27 главе, Гермиона начала осуществлять запланированное. Решает вопрос с Невилом и Луной. Приоритетно все остальное при этом отступает в тень(невозможно качественно разом решать несколько задач), то есть об остальном, в том числе о работе, она не упоминает. Но в главе нет указаний на то, что на работе ее не было. Зачем так делать автору? Я вижу это как возможность засунуть все, что было в тени, в отдельный смысловой кусок потом, и такая организация текста весьма радует. Она интересна.
То же самое, про планирование и планосожжение. Почему оно исключает присутствие на рабочем месте? И вообще какую угодно параллельную деятельность, о которой можно рассказать смысловым куском позже?

Киматой
Вы продолжаете складывать в одну кучу все: присутствие на работе, качество работы(вынесу это отдельно от присутствия) и задачу с детьми. Изначально я задала вам вопрос именно про последнюю главу, потому что именно к ней у вас накопился вопрос
"А работать Гермиона вообще будет?" и был сделан вывод, что "ровно один раз появилась на работе." (Потом вы поправились, что два.) Вы мне ответили про задачи и качество. Я делаю вывод, что в последней главе вы не видите тоже четких доказательств непосещения рабочего места. Дальше можно переходить к остальным главам, именно что не перескакивая. В них вы видите какие-либо указания на непосещение работы или только то, что в данный момент говорится о другом?
По поводу задачи с детьми из 17 главы. Мистер Кто просит (! ) Гермиону помимо ее основной (!) работы поговорить с родителями детей. Выполнить работу другого (!) отдела (сыщиков). Это не была задача высшего приоритета, которая отодвигает ее основную работу (с обскурами). Это была просьба. Вы ее в дальнейшем раскручиваете как дезертирство с поля боя, накручивая бездеятельность и аморальность неучастия Гермионы в этом вопросе. Между тем, как она не одна "драконоборец" в отделе тайн, и кроме нее есть еще сыщики и неведомо кто еще, кто тоже отвечает за борьбу с драконами, Злом и похитителями детей. Итак, Гермиона застряла в спальне Майкрофта, занимаясь приоритетной для нее задачей: ее собственное здравомыслие после приключения с Малфоем, усугубленного кучей субъективно важных для нее вещей. И не могла присутствовать ни на какой встрече. Я еще раз напомню про год почти, проведенный в одних исследованиях обскуров в отделе тайн. Год, в который она, как солдатик, отдавала долг социуму, принося ему благо. И тут с ней человеческие неполадки. И сразу: что же она за работник такой?! Как так?!
Мы читаем текст про нового Беовульфа? Это эпическая сага про идеального героя? Или это текст про женщину, которая искала себя (как и все), пробовала сделать мир лучше, ошибалась (как и все), потеряла любимого жениха (далеко не как у всех опыт пережила), и чтобы как-то пережить горе с отчаяньем ушла в получение образования и стала менталистом в максимально сжатые сроки. В основе лежал личный мотив (научиться не допускать разгулов других мориарти) и желание забыться в деятельности профессиональной. В процессе она становится хорошим менталистом. А может, кстати, перестать им быть. В любой момент. Люди, они такие.
Еще про нерешенную задачу с детьми. Пока Гермиону не было один день, задачу не могли делегировать кому-то другому? Не могли переназначить время встречи? И она, например, еще не состоялась? А почему же это не могло быть именно так?
Гермиона, между тем, не видит связи между исчезнувшими детьми и своим исследованием. Как и в персидской книге она не услышала ничего нового, пока Майкрофт ей читал. Вменение вины за неспособность разгадать загадку кажется мне, мягко говоря, не логичным.

"Вспоминала ли она о нем? Разумеется, нет."
Вот в этот момент у меня в голове спела Монеточка внезапно свою песенку про "если б мне платили каждый раз, каждый раз, когда я думаю о тебе.." )

Формат текста... изменился. Из комментов более всего согласна с видением Oro Kana. И про интимность в том числе.
В старой версии были и повторяющиеся совы и переходные такие мелкие главы как коридоры между основными картинами. В новой версии все заглянцевалось, конечно, поровнее выстроилось. Но, вместе с тем, бодренько так, в шеренгу выстроились бескрайние космосы человеческие и подровнялись, упрощаясь, под адекватность, под нормы поведения. Гермиона, которой все более и более позволялось человеческое, не всегда привлекательное, противоречивое, поиски себя, берегов, ориентиров, вдруг словно перепрыгнула свой кризис в один мах. Майкрофт словно договорился разом со всеми своими демонами и стал понятным хорошим парнем. Да. Это, конечно же, дело вкуса. Точки обзора на события. Мне, например, и так дорисовывалась работа Гермионы в отделе тайн, с родителями детей-обскуров, роман Гермионы с профессией вставал как-то сам в голове и без описаний в старой версии. А вот убранная сцена с залипанием в спальне Майкрофта, которая казалась странной, психоделической даже (и читалась почти через сопротивление вот такой слабости демонстрируемой), очень многое меняет в образе Гермионы для меня. Та Гермиона была очень живой, противоречивой и реалистичной. Как Шерлок, валяющийся грязным в наркопритонах и психологически не справляющимся периодами в противоположность блистательным выходам в социум. Но тут долго можно писать.

"Майкрофт распахнул дверь спальни и с любопытством взглянул на Гермиону.."
Вот это "с любопытством" стало для меня самой яркой деталью главы.

Ух ты.) Какая же чудесная новая глава.)
Прошлая оставила меня в недоумении от ощущения прыжка в розовый сладкий сироп беспримесный, в картинку фломастерами из 6 основных цветов и заставила задаваться вопросами типа: "Гермиона, откуда возможности на членораздельную речь?.." (все эти " есть же магия" и даже "нокс") Или изумляться, как вообще дошло до такого, что, если смотреть в сухом остатке, метущаяся весь текст Гермиона уверенно уводит мужчину в спальню САМА. Не то, чтобы я думала, что Майкрофт способен станцевать какой-то птичьий танец первых шагов, нет-нет, ясно было, что он домаринует до этого первого движения на встречу Гермиону. Но уже после этого шага и вербального проявления намерений спрашиваюшая про спальню Гермиона выглядела как тот еще пушер и не в полутонах..

Новая глава радует несказанно вернувшимся спектром эмоций Гермионы: от страха до хохота почти, от восторга до желания сбежать.. Рона еще, выехавшего на фестрале в весь этот вихрь мыслей противоречивых, не хватает. Но и без него тааак живо, тааак снова реалистично, таааак ярко и сочно.
Очень нравится этот не сиропный пост-диалог в кабинете, никаких ми-ми-ми, вскинутая бровь на вольно поджатые на кресле ноги, это обращение на Вы (умопомрачительно :) я не смела и надеяться на такое), эти дистанция и сдержанность которые не обесценивают ничего случившегося. Спасибо, что Майкрофт эту маску понятного хорошего парня в камин отправил.) А то пугал в прошлой главе очень.
Замечательные они. Спасибо.)
Хочу еще внутреннего состояния Гермионы, реакции, флеш-бэков, ее очень красиво перебирает от чувств.

"— Я вчера занималась эксгумацией трупа…"

Вот с этого момента просто хохот))
У Майкрофта все самые близкие люди (все два и мама) в свободное время нет-нет да и наровят сходить поразрывать на кладбище могилы)) И его втягивают.
В этот момент очень ясно, почему Гермиона так нравится Майкрофту, это импульсивный, увлекающийся, неостановимый Шерлок в юбке, только намного более социально адаптированный, теплый и нежный, если найти подход.
Весь диапазон взаимодействия очень... яркий. То идеальная женщина всплывает с намеками использовать женскую силу. То Гермиона репетирует реплики и, как храбрая мышка, идет тянуть кота за усы, а кот благодушен и даже позволяет пойти погулять в секретную лабораторию, если это так "принципиально важно". (Мне нравится все оочень. Спасибо.)
Майкрофт курит вторую главу подряд. Его переворачивает от души. Не скучно ему ни разу. Не разочарован.)

А где же Гарри, прятавший взгляд в последнюю встречу? Куда его унесло?

Да с огоньком дурит))

Драматично то как...) Почему-то мне не удается представить, что материнское в Нарциссе затмевается любовью к мужчине. Мне кажется, она же вся из любви к сыну и выткана. А тут "мой безмозглый сыночек" и такая иссушающая одержимость, болезненная страсть... Роман Мориарти и Нарциссы мне рисовался легко, но не так драматично..

Все больше хочется качественного явления Джинни с ее прямыми вопросами и экспрессией. Чтобы она не деликатничала, как Гарри с тихими: "Что у тебя с Майкрофтом?" А выяснила все с присущей ей в этой истории откровенностью. Потому что Гермиона ни себе не озвучивает, что у нее с Майкрофтом, ни нам не рассказывает. ) Перчатки, чтение вслух, то, как они молчат умиротворяюще вдвоем - это чарующе прекрасно, но хотелось бы допроса от Джинни. У нее дар в этой истории задавать правильные вопросы и называть вещи своими именами. )

Гарри печалит(

Добавлено 25.12.2018 - 20:05:
Хотя, возможно, Гермиона и сама после своей прогулки в фальшивый Шерринфорд и неприятных слов Нарциссы о фотографиях устроит феейрверк неслыханной искренности, откровенности и экспрессии.)

Я в полной восторге от новой (35 главы) главы.. )
Хочу начать отзываться с мистера Кто.
Ключом мне видится отряд Дамблдора, так как очень уж много специфической информации у главы Отдела Тайн.
"— Гермиона! — позвал Гарри, и она все-таки подошла к общему столу, обменялась рукопожатием с Невиллом, кивнула Чжоу и ее молчаливому спутнику, общим взмахом руки поприветствовала тех, с кем не встречалась уже многие годы: худую, похожую на загнанную лошадь Алисию, располневшего короткопалого Дениса Криви, улыбчивую розовощекую Ханну и остальных."

Кто там этот спутник Чжоу и кто такие остальные?.. Не помню, был ли в тексте список ОД. И кто из них маглорожденный? Криви только? Как-то сомнительно ставить на него.. Еще бы мистера Уизли старшего в кандидаты на мистера Кто вписала, но чтоб он знал про Доктора Кто.. Это как-то слишком. Только Криви (но он располневший, а мистер Кто легкий такой по описанию.. может личина искажать, интересно, телосложение?) и спутник Джоу тогда пока.

Я все-таки допишу отзыв по 35 главе, не могу оставить это не отмеченным.
Гермиона, читающая, ругаясь, "Любовника леди Чаттерлей" чудесна.) Сколько раз мне хотелось сравнить письменно этих двух дам, читая завышенные требования читателей к эффективности и продуктивности Гермионы, и тут такая милота.) На сколько же сильно я согласна с Гермионой, с трех раз не дочитавшей эту долгую песню.) Как же забавен Майкрофт, пытающийся секунды примерить характер Гермионы и себя в ее жизни к сюжету и персонажам этой валяющейся у кресла книги и осознать возможные причины выбора такого чтива.. Обрадовала вся сцена.)

Напуганный (искрящим телефоном) Майкрофт получился живым и выглядел по-человечески хрупким. Легко получилось представить, что Нарцисса в эмоциях действительно могла выжечь ему мозги, как и доктору. Интересно, правильно ли Майкрофт оценивал до этого, насколько опасно иметь дело с ведьмой (ведьмами). Мне кажется, он не совсем понимал весь масштаб.) Нарцисса Малфой стала для него явно сюрпризом, фотографии она приносила под личиной Драко, как я понимаю. И случилось это уже после совместного чтения Майкрофта и Гермионы издевательского письма от Малфоя (?)

Интересно выглядят эти параллельные романы двух сильных и умных ведьм с далеко не заурядными мужчинами- маглами.

Добавлено 27.12.2018 - 21:14:
В первой части Нарцисса на вопрос Гермионы о докторе, смотрит на ее живот и думает, что Гермиона беременна.Я почему-то была уверена, что такие мысли указывают на происходящее с самой Нарциссой, и дитя-обскур как раз дозреет к финалу до критического возраста. Но, как выяснилось, ни в первой, ни во второй части новых Малфоев не народилось, а Гермиона вообще закруглила работу об обскурах.
Неужели Лондон не пошатнется в финале от разрушительного дитя?)

Судя по тому, что и Невилл, а не Гермиона, становится министром, может и ожидаемого обскура не будет.)

Отгрустив еще в первой части, что Снейпа в истории нет, не знаю, обрадуюсь ли я сильно, окажись им Мистер Кто.) Главные герои истории смачно перетянули на себя одеяло в эмоционально-сопереживательном плане. На Мистера Кто никаких чувств (и нервов) попросту не остается.)

Как-то очень всплыли из глубин Майкрофт с Гермионой. Особенно на примере Гермионы заметно, что она стала почти образцом самодостаточности, не требующим обывательских ярлыков.) У меня мелькают мысли типа: "Ты ли это, Гермиона, которой порою так сильно не хватало человеческого неравнодушного присутствия и стабильной точки опоры?)" Или:"Куда ты дела окончательно ту девушку, которая строила с Роном простые, теплые и понятные отношения?)"
До последнего эпизода с диалогом рук у меня в целом вопросительное такое ощущение постоянно: "Гермиона, это точно твой мужчина, а не научный руководитель?...")) Может быть, потому что персонажи правдоподобно постепенно психологически сближаются. Может быть, потому что не хватает сцены "на ты". Даже не знаю. Но дистанция чувствуется. И это все явно не про простое "хочу, чтобы кто-то большой и сильный стоял за спиной и обнимал утешающе". Это взаимодействие много больше. Оно ширится на глазах.

Милый автор, это был самый интересный текст этого года. Спасибо вам за марафон совместных переживаний. С наступающим. :)

Шерлок бомбит еще хлеще Джинни.) И вызывает просто океаны любви.
Все откровенны. Даже Майкрофт.
Сцена человеческой поддержки и нежности хороша.
Спасибо.

Откуда у Майкрофта совы, чтобы их посылать?...
Он же без активированного заново кольца с Гермионой общался исключительно сам являясь, записками на подоконнике и отправкой за ней машины.
И тут у него, оказывается, совятня..
Я вот не против чего угодно.) Майкрофта с зачатками маг способностей, скрывающего это, как туза в рукаве, от Гермионы. Майкрофта сильного политического манипулятора, что светило ярко сквозь весь текст и не является чем-то новым. Не против Майкрофта, раскормившего своих демонов. В подделанные воспоминания о встрече Майкрофта и Невилла тоже поверю и в нераспознование фальшивки Гермионой, потому что она по уши вовлечена и увлечена. В не-Майкрофта, а в кого-то под его личиной. Поверю во все при наличии логических цепочек и психологической обоснованности.
Гермиона еще в первое совместное утро с Майкрофтом, прощаясь с ним, выдает интересную вещь: все очевидно и понятно, ультиматумы выставлены и границы взаимоотношений очерчены. Мне вот с этого момента не понятно между ними почти все.) И вот как раз в эту туманность и затемнение можно вталкивать сюжетно что угодно. Может сейчас в тексте четко обозначатся приоритеты, сердечные привязанности, психологическое здоровье (как с Гарри, с ним вот здорово развернулось) и становление персонажей.

И, кстати, все скорее не откровенны.)

Добавлено 05.01.2019 - 09:15:


У меня скорее возникает вопрос: почему Невилл не пригарцевал сразу к Гермионе с рассказом, что магл угрожает маг миру нарушением статуса секретности и диктует условия? Никто, кроме Гарри, не знает о связи Гермионы с Майкрофтом, это было в предыдущих главах. То есть Невилл не может трактовать вот этот выпад магла как хоть сколько-нибудь контролируемый Гермионой. Почему он просто молча выдвигает ее в министры?..

42 глава абсолютно шикарна. Автор, вы чудо. Мой восторг по пунктам:
1. Теперь понятно, почему убрана сцена залипания на сутки в спальне Майкрофта, Гермиона здесь вынуждена копать глубже и разом разбираться со всем.
2. Глубины-океаны вернулись в еще большем объеме. Динамика и события без внутреннего качественного изменения не приносят решений, и вот Гермиона снова разбирается с собой и со своим внутренним миром (королевскими тараканами) как с основой всего, что происходит в ее жизни. Восторг.
3. Поименовала Гермиона честно папины мотивы непрощения, увидела внутреннее ощущение от Гарри (режущий себя человек без лица - это же он?), себя по частям навстречала. Это ее часть гротескно женственная (а потом уродливая, жестокая) - просто богиня Кали. Восторг. И еще одну часть же откопала.. Теперь мне понятно, почему было постоянное ощущение дистанции, затемнения и что все мутно от отношений Гермионы с Майкрофтом. Они как два человека в пустом зале кинотеатра, а остальные не пришли. И остальные - это Гермионы. Интересно теперь, а Майкрофт тоже частью только в этих отношениях по каким-то причинам присутствовал или весь целиком себя в них допустил?
4. Сундучки выкинутые подсознанием на разбор - это чудесно. Не все же Гермионе по углам распихивать.
5. Гермиона не принимает спасительную веревку от Майкрофта (честно говоря мне сначала пришло в голову, что она на ней повеситься попытается (: ), а идет к самой себе, в глубину глубин. Это зе бест.

Не понятно только почему Гермиона-Кали пахла древесиной,сладким чем-то - запахи, символизирующиеся с Майкрофтом? Здесь мне подумалось, а не женская ли часть личности Майкрофта эта когтистая, а потом уродливая дама. Но не думаю, что вы, автор, вот в такие дебри уже пошли.

Спасибо огромное за немелководье.)

Милый автор (и команда), начну с огромного спасибо, что Сферы закончены.)) Это был интенсивный (и выматывающий порою) эмоциональный опыт. И он был однозначно терапевтичен. Не романтическая жевачка. Не желаемая картинка из разряда визуализирую\нарисую и сбудется. История про реалистичный личностный рост Гермионы.
Мне понравился этот внезапный эпилог.) Он вписался в мои ожидания идеально, хотя сначала была тишина, конечно.) Не без этого. А потом заплясали воображаемые линзы и фокусы. И когда они все-таки сфокусировались на Гермионе, стало так радужно, понятно и ясно. Со всем огромным восхищением к Майкрофту, эта история не о нем (и не об его отношениях с Гермионой), она о женщине, которая идет к самой себе очень долго, и наконец доходит до начального уровня устойчивого психологического равновесия и нахождения опоры в себе самой. Гермиона же всю дорогу не знала куда себя деть, как пережить тот или иной этап и какую новую мантру найти для внутреннего успокоения. И вот после увиденного в омуте памяти (последний капли), она наконец перестает от себя бегать, принимает все разом и выбирает быть.

"Министр-марионетка, вместо друзей — одни безумцы, вместо любимого мужчины — безупречная счетная машина, сумевшая даже чувство вписать в уравнение.
Гермиона и не спорила. Она просто упрямо давила на преграду..."

Это кайф. Это выбор быть, сделанный с широко раскрытыми глазами и принятием жизни во всех ее проявлениях. Красивых, я бы сказала, если без оценочных конвульсий.

И хороший момент с осознанием папиных мотивов и переоценки желаемого образа сильного человека за спиной. Гермиона ведь больше не хочет быть участником такой расстановки, она из нее вырастает. Мне видится, она хочет большего. И психологического равенства в том числе. Вот мне искренне и неожиданно захотелось выдвинуть мистера Кто на передний план.) Потому что Майкрофт ни к какому равенству не готов. И к открытости хоть какой-то. Ему действительно не плохо было бы подумать 3 года. Но за то, что он наработал-таки личный сильный эмоциональный контакт с женщиной, готовой к нему прийти на помощь не смотря ни на что, мне хочется в лоб его поцеловать.

Добавлено 07.01.2019 - 16:56:
Про технические вопросы (чуть-чуть).
1. Я исхожу на любопытство от сцены в клубе. ЧТО Гермиона ответила посредством кольца? Она согласилась на встречу с Визенгомотом и участием магов в некоторых операциях маглов, чего добивался Майкрофт или она клятвами, скрепляемыми мистером Кто, не дала ее и магов в дальнейшем втягивать в любые совместные операции?
Как вообще возможно то, чего хотел Майкрофт? Разве это не вмешательство в магловскую политику, которое должно контролироваться МКМ?
2. Обскуры. Вот натурально я изумилась, что эта линия "не бахнула".)

По поводу последней сцены с эмоционирующим Майкрофтом. Мне нравится. Эвр, ее неуправляемость и нанесенный вред всей семье были ахиллесовой пятой Майкрофта. Она понажимала на все болевые точки, чтобы он выдал полноценную стрессовую реакцию. Все мы родом из детства. Майкрофт не исключение. Просто Эвр единственная могла прицельно ударить и вызвать впечатляющий отклик.

Добавлено 07.01.2019 - 17:42:
Из того, что понравилось (и сразу приходит в голову):
1. Джинни, признающая, что это была зона ее ответственности - забирать мужа из наркопритонов и, в целом, разбираться с этой проблемой. (Не понятна линия с врачом Малфоев. Ему прилетело?)
2. Гарри, оставленный в процессе возможно положительной реабилитации. (И здорово, что автор не пытался осчастливить всех под конец, включая домовых эльфов. Спасибо за это.)
3. Мистер Кто... ммм, автор вы просто собрали букет к финалу их харизматичных мужчин.)
4. Открытый финал.) Знаете, милый автор, как страшно было, что вы состряпаете Гермионе с Майкрофтом пару детей (из канона)?) Куда бы делся не до конца повзрослевший Шерлок, на котором Макрофт по полной отрабатывает отцовство? И которого любит отчасти обсессивно, словно долюбливая своего внутреннего ребенка.

милота какая))) я тоже хочу :)

Cogita
а кольцо?) Майкрофту оно в палец вросло за 15 лет) Думаете, актерский образ и бутафория?)


Добавлено 07.01.2019 - 19:22:
ваше " на старости лет как-нибудь" веселит :)

Cogita
Майкрофт носит его, не снимая с 27 (где-то) лет.. дядя ему примерно тогда же во "Взгляде" говорит, что самое время обзавестись сердечными привязанностями (указывая на кольцо)
Ну вот он и обзавелся)

Да с чего вы взяли, что они виделись хоть раз за 3 года и после клятв перед Визенгамотом?))
Кингсли, будучи министром, отрядил Гермиону контактировать с маглами. Почему бы Гермионе 3 года не делать так же?

Добавлено 07.01.2019 - 21:11:
И по поводу реакции Майкрофта.. Ну это канон. Его выворачивало от самоубитого коменданта. Просто ну наизнанку во всех смыслах. 4 сезон как он есть.

С более или менее уложенными впечатлениями финал видится мне еще более правильным. Если при первом прочтении я интуитивно сразу и безоговорочно поверила в сложившуюся картину, а логические цепочки психологических мотивов замелькали роем и рассыпались, не дооформившись, то теперь мне и логически все кажется верным.

Гермиона открыто Майкрофту говорила, что он не умеет играть честно и ей это, мягко говоря, не нравится. Но она со скрипом, но принимала эту его черту как неотъемлемую часть профессиональной деятельности. А потом она и у себя ее находит (зеркала-зеркала) в каком-то виде и принимает тоже. (Та пугающая, опасная ее часть в подсознании – это вообще еще тот набор..) Но Гермиона не может распространить это принятие на чувства. Она по-другому расставляет приоритеты. Когда она спасала память Майкрофта, нарушая все законы магического мира и подставляясь окончательно, она исходила из личной важности для нее конкретных людей и понятия о том, что правильно (справедливо) лично для нее. Ее вело чувство (не оформленное до конца и не названное). Исходя из собственного виденья мира Гермиона верила, я думаю, что и привязанность Майкрофта идет особняком от всего остального. И так как ей все было очевидно и понятно (по тексту), она не испытывала сомнений на этот счет. А потом картина открывается другая. И каким-либо чувствам отводится в ней весьма сомнительное/незначительное место. Возникшее сближение видится ей частью плана взятия под контроль магического общества в пользу политических интересов маглов. И себя она также ощущает контролируемой марионеткой (винтиком большого механизма?), которой быть не желает, потому что теперь верит в собственное понимание правильного и лучшего для магического мира. В свете новой информации от Невилла то, что предлагал Майкрофт в виде взаимоотношений, кажется ей настолько малым… Особенно на фоне полной открытости Гермионы, рыданий над травмами и прочего. А от того, что ее кольцо «молчало» 3 года, можно предположить, что Майкрофту нечего было добавить. И изменить он ничего не попытался. Или не захотел по каким-то причинам пытаться.

Теперь мне понятно, почему близость была оставлена за закрытыми дверями. По читаемому между строк смыслу у Майкрофта легко видится высший балл за технику, артистизм и вовлечение «зрителей» в процесс. Но это действительно в данной истории ничего не меняет, расписывай это ярко или обойдись намеками. Потому что столкнулись в лобовую картины мира и масштабные интересы двух сильных людей.

Очень много комментариев о том, что это по-детски - взять и уйти от любимого мужчины по столь незначительному поводу. Но тут вопрос приоритетов сразу встает. Хотела ли Гермиона отношений (любых и постоянно)? Нет. Я не вижу в ней этого женского желания непременно быть с кем-то, идти ради этого на компромиссы с самой собой и соглашаться на меньшее, чем она желает. Гермиона не хотела отношений, она хотела конкретно Майкрофта. Настолько же вовлеченного, как она сама. Просто секс, например,– это не про нее абсолютно. Ей не присущ цинизм в этом плане, и чувство с влечением она воспринимает как нечто цельное.

Но обрыв связи ничего не меняет в отношении ее собственных чувств. Гермиона, хорошенько прокачав сердечную чакру и разобравшись со своим океаном, просто любит, потому что может. В том числе может себе это позволить. Это ровный, исходящий из нее самой свет, который однажды включив, невозможно просто выключить . Оттого и носит кольцо. И реагирует на первый же призыв.

Послевкусие от финала потрясающее.

То, что «Взгляд» еще не закончен – это как ощущение перед третьим сезоном «Шерлока».

Из продолжающегося осмысления.)

" — Ваш преданный союзник, — ответила она холодно, не сомневаясь в верности догадки, — отныне вне зоны досягаемости. Вам он больше не поможет."


А ведь очень вероятно, что союзник - это Гарри)

Тогда увязывается и виноватый взгляд в одной из последних глав, и какое-то странное желание пьяного Поттера мирно подчиняться указаниям Майкрофта. Помнится, я целый пост наваяла об этом, так меня изумило это возникшее у Гарри расположение.

Красивый ход, конечно, оставить часть ответов на вопросы для "Взгляда".) Я сомневалась, как его читать-то после финала, это же почти одно да потому, но нееет)) Мне и в голову не приходило, что историю можно действительно рассказывать дальше, вернувшись в прошлое и от лица другого персонажа. Невероятно красивая организация разделенного текста. Мне не вспоминается ничего похожего.

Надеюсь, хоть во "Взгляде" Майкрофт расскажет, что у него за суперспособности (эмпатия, легилименция, позже еще и окклюменция), и откуда он их взял.

Sorting_Hat
Осталось узнать, что думает автор )

Я Малфоя не могу вписать в союзники, потому что Майкрофт очень долго имел дело только с Нарциссой под личиной Драко, есть вероятность, что самого Драко, кроме как через камеры и целующего Гермиону он и не видел. Гнев на грубое нарушение границ Малфоем Майкрофт продемонстрировал, Гермиона еле закрылась ментально. Конечно, Майкрофт способен расставлять приоритеты и не идти на поводу эмоций (смог же он сидеть и смотреть, как избивают Шерлока) ради цели, но зачем? После слез и гнева пользоваться совятней Малфоев?.. Если есть путь проще. С Гарри он наладил контакт, у Гарри есть телефон, и он не отрицает, что на связи с Майкрофтом. И самый интересный момент, на мой взгляд, что союз с Гарри может добавить смягчающие мотивы в весь рисунок плана Майкрофта и снова перевернуть в той или иной степени картину событий в восприятии.