#писательское

Давайте поговорим про сюжетные арки
А именно про два их подвида

Начнем с путешествия героя.
Здесь герой покидает родные края, чтобы увидеть мир за пределами, совершить великие дела и вернуться обратно. По итогу путешествия он получит богатство, славу и мудрость.
Какая же здесь арка?
Очень часто вместо арки будет посыл — те, кто не сидят на месте могут получить все (так что и вы не сидите на месте, слушатели). Можете подставить сюда викинга с его верным дракаром — и примерно представить себе канву. Это скорее про успешный успех, а не про рефлексию, и герой сходу — пример для подражания.
В более современных версиях важна будет судьба, которую герою придется встретить лицом к лицу или даже бросить ей вызов.
Наконец в современной интерпретации герой будет в начале мальчишкой или девчонкой. Так что здесь будет про взросление, и про то, как смелость поможет найти свое место в жизни.

Вы сразу же можете заметить, что далеко не все арки и главные герои соответствует этой схеме.
Даже из мифов.
Вот как сюда вписать, например, Сизифа? Попытался обмануть смерть — тебе в награду булыжник. Или Эдипа? Вернулся домой победителем — случайно убил отца и женился на матери.
В целом, в этих примерах нам показывают к чему ведут попытки избежать судьбы — то ли показывая обратную сторону пути героя, то ли деконструируя его.

Из-за трагичности таких деконструкций, впрочем, более прижилась другая схема, которую можно считать «голливудской стандартной».

Как она работает?

У героя есть какая-то нужда и недостаток.
У героя есть также и некая цель, которая, как ему кажется, должна нужду удовлетворить. (Например, герой ищет счастья, и для этого стремится к деньгам).
Герой начинает достигать цели и понимает, что что-то не так. Нужда не удовлетворена. Ему вдруг начинает открываться, что ему на самом деле нужно совсем другое.
Какое-то время он разрывается между первоначальной целью и глубинным желанием, которое ему приоткрылось.
Он ошибается и делает выбор в пользу цели. Наступает самая низшая точка, темный час, плак плак плак.
Он понимает свою ошибку и все исправляет, наконец понимая свою нужду и отказываясь от ложного желания.
Это приводит его к счастливому финалу.

Как мы видим, начинается все как в путешествии героя — но потом довольно эффектно переворачивается с ног на голову. Такая схема ложится отлично на арки искупления — чего, как ни странно, не так уж много в мифах.

Эта схема при этом тоже достаточно истерта (вспомните 100500 рождественских фильмов, где герою нужна не карьера а семья). Но при этом, когда она сделана хорошо, то тут уж хорошо (например, для Тома Круза в Человеке Дождя, принца Зуко из Аватара, или Джейме Ланнистера из игры престолов).

Все ли попадает в эти два случая? Нет
Но об остальном как нибудь в следующий раз :)