ПРИЗМА МЁБИУСА (2/2)

— Берите билет.
Неохотно вытягиваю руку. Кости в организме как будто еле слышно поскрипывают в такт этому мышечному усилию. Интересно, чего ради я вчера употребил столько C2H5OH?
Впрочем, это было необходимой частью намечаемого мною знакомства с Ириной. Которая, к слову заметим, на Той Стороне Бытия существенно симпатичней, чем на этой.
Эльфийка. Буквально причём.
— Вы спите, что ли?
Сконфуженно извиняюсь и разворачиваю билет.
Что ж, примерно так я и думал. Дифференциалы. Не то чтобы я совсем их не изучал, но моя симпатия к ним прямо пропорциональна наглядности их воплощения и практичности применения в быту, — ныне же, когда голова моя напоминает мне банку из-под варенья с сонно жужжащими мухами, едва ли я сумею извлечь из неё хоть крупицу знаний по предмету.
По этому предмету.
Проскальзываю рукой в карман, пытаясь дотянуться кончиками пальцев до холодноватой поверхности. Преподаватель хмурится:
— Что там у вас?
— Так, — скучным голосом отвечаю я, дотрагиваясь до призмы. — Телефон выключаю.
Тысячи щекочущих игл во мгновение ока пронзают кончики моих пальцев, неведомым образом дотягиваясь как будто даже до самых отдалённых участков моего тела.
В первый миг у меня даже создаётся впечатление, как будто ничего не изменилось, разве что пергамент в руке слегка пожелтел.
Пергамент?
— Что ж, — голос преподавателя так же сух и безжизнен. Стоит ли, впрочем, ожидать иного от лича, оживлённого магией скелета тысячелетней древности? — Укажите нам верную последовательность рун для именной идентификации и последующей локализации в гексаграмме песчаного элементаля.
Сложный вопрос.
В действительности ответ на него требует не меньшего количества усилий и вычислений, чем дифференциальные уравнения. Призма Мёбиуса не меняет принципиально размер проблемы, но позволяет повлиять на иное.
Что интереснее изучать?
Сокращение неизвестных величин в алгебраических уравнениях или формулу подчинения водяных големов? Историю Брестского мира или летопись о сложившемся шестьдесят пять лет назад противонекромантском конклаве? Реакцию воды и калия или чары для создания фаэрбола?
Пытаясь не смотреть в пустые глазницы преподавателя, я облизываю пересохшие губы и начинаю медленно отвечать.

— То-то все так удивлялись тогда твоим баллам, — припомнил Виталик.
— Я и сам удивился им. На Той Стороне я специально пытался использовать взгляд себя здешнего, чтобы не так скучно было изучать магические ритуалы, но и не подозревал, что это мне так пригодится.
Мой собеседник нахмурился.
— Но что ты будешь делать, если вдруг реально столкнёшься с проблемой, требующей примененья диффуров?
Я приподнял брови:
— Ясно же. Вновь коснусь призмы.
— Если она не выйдет из строя, — уточнил он.
— Если она не выйдет из строя, — кивнул я. Внеся новое уточнение: — На Этой Стороне.
Виталик приоткрыл было рот, но тут же закрыл его, явно не представляя, что сказать. Глаза его блуждали из стороны в сторону.
— Ты не пробовал применять здесь магию? — помедлив, всё же рискнул поинтересоваться он. — Магию как она есть?
— Магию как её нет?
Я усмехнулся.
— Пробовал. Бесполезно. Технология, в то же время, превосходно функционирует на Той Стороне — насколько я смог проверить — только вот по большому счёту она там совершенно никому не нужна.
— Никому? — Виталик, кажется, не поверил.
— Ну, из заправил тамошнего мироздания, во всяком случае. Крестьян не спрашивали — хотя есть подозрение, что многие из них также были бы не в восторге от технологических инноваций ввиду причин макроэкономического образца.
Ну, нравится мне дразнить Виталика многоэтажными мантрами. Что я могу с этим сделать?
— То есть?
— Почитай об огораживании овец в Англии позапрошлого века, — посоветовал я. — О движении Лудда. О том, как на жизни простого ткача отразился ткацкий станок — и как простой ткач был за это признателен.
Он помолчал.
— Если верить тебе, то как будто и нет особо смысла в применении призмы. Ну, кроме как — для оживления интереса к скучной занудной учёбе.
— Почему же, — усмехнулся невесело я. — Мир магии обостряет и переиначивает чарующим образом многое. Я порой в шоке был даже, насколько.
Нос Виталика дёрнулся.
— В какой же это сфере, к примеру?
Я почесал собственный нос, маскируя румянец, подумал несколько секунд, стоит ли отвечать. Да ладно, мы же ведь, в конце концов, лишённая комплексов молодёжь.
— К примеру, в интимной.

— Именем Девяти Стихий и властью Тридцати Пяти Направлений, третьим пунктом устава Пятнадцати Сфер Преблагого Эфира и волей Жёлтого Монолита я призываю тебя, сэр Андрэ. Я применяю дарованное тобой право единократного вызова и озвученное тобой соглашение сумеречного вассала. Да будет душа твоя моей собственностью в случае нарушения соглашения.
Договорив до конца ритуальную формулу, леди Иррейн улыбнулась — сдержанно, уголками лишь губ, как подобает воспитанной даме эльфийских кровей из высшего общества. Зелёные миндалевидные глаза её полыхнули хищными искрами.
Линии пентаграммы налились лиловым пламенем, пространство в центре обставленной свечами фигуры слегка помутнело. Больше не произошло ничего.
Это бывает.
Демоны тоже далеко не сразу всегда отвечают на вызов, разрывающий измерения. Что уж там говорить об отягощённых телесными нуждами ничтожнейших смертных?
— Сэр Андрэ, сын Николиуза, внук Леопольда, — проговорила вновь девушка, облизнув пересохшие от искушающих предчувствий губы. — Правом единократного вызова, клятвою сумеречного вассала, принесённой тобою некогда, я вызываю тебя.
Пентаграмма засветилась ярче, на миг линии её стали видны чётче свечей, глазу стало больно на них смотреть. Сгусток чего-то неизъяснимого в центре фигуры, чегото искривлённо-прозрачного, подобного клубам тёплого воздуха над бездымным огнём или неровности в криво выдутой стекловаром бутылке, сжался и уплотнился.
Задрожал, приобретая краски и вид, вводя в мир наш сквозь иномерные грани и формы вполне материального индивидуума.
— Леди Иррейн.
Рыжеволосая девушка улыбнулась, улыбнулась шире, созерцая смущённо переминающегося с ноги на ногу внутри колдовской фигуры юношу из королевского рода. Юношу, находящегося теперь более чем целиком в её власти.
— Сэр Андрэ.
Улыбка её была уже откровенно ведьмовской.
С неуверенным, даже робким видом, он сделал шаг вперёд, сделал ещё один шаг, нога его замерла в воздухе, не будучи способна переступить магических линий. Оценки леди Иррейн по высшей ритуалистике всегда были лучшими в Академии.
Юноша кашлянул неуверенно, как бы боясь поднять взгляд. Эта часть игры всегда заставляла дыхание эльфийки замедлиться.
— Что я... должен для вас совершить, прекрасная леди?
Подобное профанное применение Ритуала Призыва не было разрешено правилами Академии, не декларировалось уставом и даже противоречило девятнадцати пунктам подписываемых абитуриентами соглашений, не говоря уже о неписаных пожеланиях их высокородных родителей. Выведай ректор Ортазиус о происходящем здесь и сейчас, выведай он об этом официально, исключение двух студиозусов из учебного заведения стало бы делом мгновения, — хотя леди Иррейн полагала, что неофициально он и так в общих чертах давно уже обо всём знает.
Но, так или иначе, едва ли не каждый третий студент на пятом или четвёртом курсе демонологического факультета участвовал в этой игре.
Мерзкой и восхитительной.
Вручить другому Право Единократного Вызова, вручить, по сути, временную власть над собой. Рискуя в случае ослушания расстаться с бессмертной частью себя.
Не то чтобы это было реально опасно, человек, в отличие от демона, вряд ли сумеет сделать что-то особенно страшное с твоею душой. Да и вряд ли восхочет?
В случае чрезмернейших издевательств есть шанс воззвать к Высшим Сферам, архимандриты и метамаги вполне могут расторгнуть заключённое соглашение, хотя, разумеется, огласка в этом случае неизбежна и о продолжении учёбы можно будет уже не мечтать.
Но главное — то, ради чего многие студиозусы вопреки риску играли украдкою снова и снова в эту игру? — заключалось как раз в ощущении утраты свободы. Утраты ответственности. Чувстве, так редко испытываемом юными выходцами из высшего света, где регламентирован каждый шаг, каждый жест, каждый взгляд и положение вилки за завтраком.
Саму Иррейн призывали внутрь пентаграммы трижды.
В первый раз сделавший это студент, обаятельный прощелыга Альбертус, поведавший ей об этой игре с двусмысленной лукавой усмешкой — по сути взяв её «на слабо»? — был сравнительно мягок и не злоупотреблял особенно своей властью. По-видимому, он не хотел, чтобы у леди Иррейн остались плохие воспоминания об игре, он хотел пристрастить понемногу эльфийку к запретному?
Огласки он мог не бояться, за участие в таких ритуалах саму Иррейн исключили бы из Академии, да и особенность ритуала позволяла призвавшему в конце вызова замкнуть уста вызванного своеобразным обетом молчания — вынудив вести себя так, словно никакой игры не было. Это вносило дополнительную прелесть в игру — всё, что происходило между высокородными джентльменами и прекрасными леди, считалось ненастоящим, было как бы вырезано из действительности.
Но всё равно, невзирая на деликатность партнёра по первому ритуалу, девушка впоследствии целый вечер не выходила никуда из своей комнаты — переживая случившееся и пытаясь срастить с привычным представлением о себе воспоминания о ею проделанном.
Во второй раз она это сделала на волне зарождающихся робких романтических чувств — ей так казалось — и была подготовлена лучше к ей предстоящему — опять же, ей так казалось.
Леди Иррейн была шокирована, возникнув внутри пентаграммы нагая — этого рода детали обрамляются чарами — причём не перед одним человеком, а перед группой приятелей по учёбе.
Приятелей, чьи пожелания ей пришлось выполнять.
Высокородная эльфийская леди даже не представляла, что она способна будет делать подобное. Высокородная эльфийская леди даже не представляла, что она способна будет желать подобного. Что она будет способна молить — именно молить, стоя обнажённая на коленях, со слезинками на кончиках ресниц? — чтобы ей разрешили собственными же пальцами прямо при всех довести себя до пика падения.
После этого она уже сутки не выходила из комнаты, то плача, то ощущая со стыдом пальцы свои снова на жарком месте. Выйдя же на учёбу, она поймала на себе ироничные взгляды пары местных красоток — леди Элизиэль, вроде бы, ещё леди Монтаны? — и осознала, что произошедшее было, по-видимому, ритуалом местного посвящения, через который проходят здесь едва ли не все красивые девушки.
Как ни странно, ей стало чуть легче.
В третий раз она отдала Право Вызова девушке — ехидной странной мутноглазой блондинке с алхимического факультета. Они переписывались несколько дней по учебным вопросам, обмениваясь шпаргалками, меж ними возникла своеобразная дружба.
Девушка эта — её звали Альдина — сумела заинтриговать Иррейн, создав впечатление таинственности и глубокомысленности. По сути, она ещё раз — вслед за полузабытым Альбертусом? — взяла её «на слабо», посулив коварным шепотком непередаваемый опыт.
Она не солгала.
Леди Иррейн в тот день с ужасом осознала, что чисто словесные пытки могут быть не менее стыдными и мучительными, чем понуждение к прямому разврату на уровне действий.
Она просто сидела на корточках перед неторопливо разглядывающей её мучительницей — чуть улыбающейся — и отвечала на вопросы. Вопросы шли один за другим. Она не могла лгать.
Ну, если не хотела потерять душу?
Это было самым мучительным — понимание, что вроде бы ты можешь не отвечать, вроде бы можешь проигнорировать или ответить ложью на вопрос слишком личного содержания. Но интимность вопросов росла очень медленно, идти же на риск утраты души из-за девичьей глупой стыдливости — пусть даже имеется шанс расторгнуть впоследствии сделку? — казалось невыносимо позорным.
Она рассказала Альдине об опыте предыдущих призывов. Она рассказала Альдине об испытанных от этого чувствах — и даже о некоторых вызванных этим впоследствии действиях. Она рассказала Альдине о своих тайных фантазиях — и прямо на месте по её указанию придумала несколько новых.
Альдина несколько раз вынудила её повторять многословно особенно постыдные фразы. Эльфийка же, вся багровая, выдавливала из себя: «Да, я, высокородная леди Иррейн, очень хотела, чтобы мной овладели в единый миг сэр Виктуар и сэр Витольд, сразу сзади и спереди. Я, пресветлая леди Иррейн, желала взять в рот срамной уд досточтимого господина Азариуса, учителя фехтования, скользнуть по нему своим язычком, ощутить его вкус. Мне, благородной леди, нравится ласкать своё прекрасное тело перед парнями, стоя нагой, я мечтаю, чтобы все знали, чтобы все видели, какими шалавами могут быть аристократки эльфийского рода».
Она просто текла.
Конечно, это не укрылось от зоркого взгляда Альдины, после чего блондинка с отстранённо-раскосыми глазами вынудила её вслух сознаться и в этом. Естественно, самым наивульгарнейшим и наибесстыднейшим образом.
«Я, прекрасная леди Иррейн, теку сейчас позорно как последняя шлюха, теку от животной похоти и нечистого вожделения к девушке, к самой обычной девушке, задающей мне самые обыкновеннейшие вопросы. Чуть ли не превыше всего я хочу сейчас, чтобы она приказала мне просунуть пальцы меж ног и удовлетворить себя грязно прямо при ней».
Альдина уже почти было приказала ей это. Ладонь Иррейн уже оказалась там по её повелению, достаточно было лишь дополнительного приказа, чтобы пальцы шмыгающей носом эльфийки отправились в танец.
Приказа, который так и не был ей отдан?
Хихикая, эта стерва, эта мучительница, эта убийца попросту обратила вспять ритуал. Открыто смеясь над плачущей рыжеволосой девчонкой, отличнейше зная, превосходно себе представляя, чем «пресветлая леди Иррейн» займётся впоследствии у себя в комнате — причём у неё не будет уже смягчающего вину оправдания «Я была во власти купирующих волю чар».
Больше они не общались.
Иррейн была сильно напугана произошедшим. Воспоминания будили жар меж её ног, но в то же время она опасалась, что иные из тайн, поведанных ею Альдине, могут стать позже достоянием всей округи даже за пределами Академии.
Кто знает, что будет тогда?
Тем не менее это оставило след в сознании девушки. Альдина ей показала сладость и стыд психологических пыток, Альдина в ней растравила многие запретные грёзы. В том числе — показала, как сладко может быть фантазировать о свершении над кем-либо действий, что успели свершить уже когда-то с тобой.
Благо что миловидной и обаятельной леди...
...вовсе не трудно вытянуть из уст благородного рыцаря Право Призыва?
Иррейн вновь облизнула губы.
— Не смущайтесь, сэр рыцарь, — насмешливо качнула она головой. — Я ведь вам нравлюсь? Едва ли, не нравься я вам и не доверяйте вы мне, вы осмелились бы вверить мне на денёк свою возможную участь.
— Вы... обворожительны, леди Иррейн, — выдохнул сэр Андрэ. Осмелившись наконец поднять взгляд на неё, но тут же вновь уронив.
Она смежила на миг веки.
— Надо полагать, это значит «да». А как именно я вам нравлюсь, если не секрет, о благородный рыцарь? Известно ведь, что нравиться можно по-разному.
Вытянув руку к узорчатому бокалу с вином, эльфийская дева погладила зачем-то его хрустальную ножку.
— Вы бы могли, — она пригубила чуть, — показать это мне. Показать, как именно и насколько сильно я вам в данную минуту нравлюсь.
Что-то в выражении лика Андрэ едва заметно сменилось. Недоумение? Стыд?
— Л-леди Иррейн...
— Все мы знаем, — она смерила взглядом бокал, — что слова без действий мертвы. Чувства вынуждают нас к действиям, если же нет действий — то, как правило, нет и чувств. Страсть может побудить к подвигам, бессонным ночам, сочинению сонетов — или чему-то ещё.
Иррейн стрельнула глазами в еле дышащего рыцаря.
— Я вас прошу, чтобы вы показали мне, к каким действиям вас склонял факт, что я вам нравлюсь. Показали мне сейчас самые тайные, самые скрытые из вызванных этим действий. Скрытое ведь — обычно самое важное?
Она безжалостно улыбнулась, глядя на залившегося багрянцем невинного юношу, чья рука, подрагивая слабо на брюках, начинала совершать понемногу вовсе не невинные действия. Он был практически в панике, похоже, выбор ею этого парня для нового опыта был безошибочен.
Впрочем, как знать, быть может, это лишь только талантливая игра? Установившийся этикет при Призывах так или иначе склонял к отыгрыванию растерянности и беспомощности.
Но и в этом вполне можно при желании найти толику сладости. Приятно же ведь унизить вальяжного кавалера, вынудив его отыграть в пентаграмме застенчивую размазанную медузу?
— Вот, значит, как. — Леди Иррейн закинула ногу на ногу, серебристая юбочка её в этот раз была чуть короче предписанного статутами Академии. — Не знала, что я настолько вам нравлюсь, рыцарь Андрэ.
Приоткрыв слегка губы, она сглотнула слюну. Снова смежила веки.
— Скажите, — сменила вдруг она тему, — а о чём вы подумали только что? Я заметила взгляд, который, — Иррейн помедлила, — вы кинули на мои ноги.
Сэр Андрэ густо запунцовел, эльфийка внутренне улыбнулась, чувствуя, как в низу её живота растекается струйками жар и щекотная сладость.
Разговор будет долгим, очень долгим.
Она подумает ещё, поступить ли ей в итоге с сэром Андрэ, как с нею самою когда-то коварно поступила Альдина, — отпустив его домой на пике неудовлетворённой похоти, вынудив его сразу же повести себя как животное, заставив потом терзаться все годы пребывания в Академии жгучим страхом огласки всех его тайных грёз? — или всё-таки даровать неумелому юноше ложечку мёда в награду.
Она подумает.

— Круто, — проговорил Виталик. Он как-то ссутулился, засунув руки в карманы и отвернувшись к фонарному столбу. — Мне, пожалуй, душ надо будет принять. Только не решил ещё, холодный или горячий.
Я усмехнулся.
— Только не принимай близко к сердцу пленительные рассказы Иррейн. Они, знаешь ли, мало имеют отношения к нашей реальности. Всё-таки миры различаются.
— Иррейн — это Ирина с филологического? — прямо и резко спросил Виталик.
Я пожал плечами.
— Можно сказать, что да. Если намёки того старика на принцип действия призмы правдивы.
— Теперь понятно, как ты прыгнул к ней в койку, — проговорил он. Облизнул губы, покачав головой: — А мы-то удивлялись всем потоком.
— Не думаю, чтобы это было для меня в принципе невозможно без призмы, — несколько обиженно возразил я. — Призма не меняет масштаб трудностей. Если бы я не мог сделать этого с Ириной — то не смог бы сделать и с Иррейн. А так, формально, в койку к Ире прыгнул не я, а сэр Андрэ в моём теле — если придерживаться твоей теории о мирах-дубликатах.
Виталик кинул голодный взгляд в сторону моего кармана.
— Я уже не знаю, в какую версию верить. Один мир, видимый тысячами способов в зависимости от призмы? Тысячи миров, чудом синхронизированные? Бред получается. Что так, что эдак.
— Может быть, это чем-то похоже на квантовую механику, — вновь пожал я плечами. — Разные с виду интерпретации, отображающие одно. То ли есть единая волновая функция, где нет энтропии и времени, где все возможные события уже произошли. То ли есть тысячи разных миров, где есть время и где оно течёт от прошлого к будущему. Ты можешь выбрать.
Он моргнул, взгляд его вдруг стал осмысленным. Я запоздало сообразил, что последнюю мою фразу можно понять неоднозначно.
— Ты мне позволишь?
— Э. — Не то чтобы я хотел быть монополистом в использовании чёрной сферы. — Ты уверен? Тебя ведь может закинуть и не в фэнтезийное Междуземье. Я понятия не имею, как эта штука работает.
Виталик сглотнул слюну.
— Наверное, опора на подсознательные желания. Как Линия Грёз у Лукьяненко, как тот магический камень в Колдовском Мире у Андрэ Нортон. Важно лишь только понять, чего ты желаешь. Настроить себя. Я бы хотел увидеть мир без масок. Увидеть истинный мир. Увидеть декомпозит реальности. Выйти из корабля «Земля», лол.
Я помолчал немного.
— Это серьёзная заявка. Я даже не уверен, что призму не заглючит от подобного или что она не подсунет тебе какой-нибудь фальшивый мираж с ложным глубоким смыслом. Это в том случае, если она вообще работает именно так, как ты заподозрил.
Он смотрел на меня почти умоляюще. Просто смотрел, без единого слова, даже без особого укора во взгляде.
У меня вдруг оформилось чувство, что наша дружба подвергается чуть ли не главному за все эти годы испытанию — и неизвестно толком, кто именно из нас двоих проходит его.
Я смежил на пару мгновений глаза.
— Хорошо.
Натянув привычно сопровождающую меня перчатку, следом я извлёк из кармана шарик чёрного хрусталя и протянул Виталику.
Виталик вновь облизнул губы.
Вытянул руку вперёд, кинул на меня быстрый осторожный воровской взгляд. И — словно на прощание — чуть улыбнулся:
— Спасибо.
Пальцы его коснулись призмы.
Мгновением позже ладонь его дёрнулась как от тока, тока, захлестнувшего ещё секунду спустя и остальное тело. Беззвучно вздохнув, словно мгновенно обмякнув, будто лишившись костей, Виталик кубарем упал на асфальт.
— Эй, — потряс я его за плечо. Сферу пока спрятав обратно в карман. — Ты чего?
А что он мне может сказать? Он сейчас в другом мире. Если его гипотеза о мирах-дублях верна — а в практическом смысле, пожалуй, имеет смысл руководствоваться именно ею? — то сейчас в его теле должен располагаться аналог из мира, куда толкнуло Виталика.
Я поднял его за голову, потряс. Ноль реакции, бессознательное тело, глаза вроде и открыты, но никакой фокусировки, никакой искры.
Пассажира-вселенца нет?
Или пассажиром оказалось Ничто?
Мне стало не по себе.
— Эй! — ударил я его несколько раз по щекам. — Очнись!
Если вместо Виталика в наш мир явилось Ничто, значит, возможно, сам Виталик сейчас пребывает... в Небытии?
Как он вернётся тогда к нам обратно? Не факт, что, оказавшись в Нигде, он вообще сможет дотянуться до сферы.
Я вытащил её вновь из кармана.
И, закусив щеку изнутри, склонившись над Виталиком, осторожно коснулся гладью чёрного хрусталя его скрюченных пальцев.
Те дрогнули и распрямились. Тело Виталика заходило ходуном, будто в корчах. Мгновением позже он словно бы успокоился, часто и тяжело дыша, чуть повернувшись, глядя несколько секунд в небо, — после чего взгляд его пересёкся с моим, он сардонически рассмеялся.
Я попытался сглотнуть комок в горле.
— Что там было? — поинтересовался я как можно тактичней. По спине моей прокатывались зябкие волны. — Там — вечность?
Сарказмом я пытался замаскировать страх.
Виталик, вставая, захохотал ещё громче. Затряс головой, смех его потерял всякие нотки разумности.
— Вечность. — Первое сказанное им слово. Поначалу оно обрадовало меня, значит, Виталик не совсем свихнулся, но последующие слова заставили в этом усомниться. — Вечность нереализовавшихся промптов. Ахахахаха. Этот мир не первый и не последний — ага! ChatGPT как вершина развития всех космических сверхцивилизаций! Нейронки как базис. Все и всегда приходят к одному и тому же. Вселенная на фундаментальном уровне состоит из флейма. Всё, как я доказал в двенадцать лет своему хомяку! Неопределённость Гейзенберга обуславливается всего-навсего невозможностью распознать скрытые свойства токенов!
— Ты... ты... ну ты это... куртку застегни... — проговорил я растерянно, отступив сразу на несколько шагов от него.
Виталик механически поправил молнию куртки, которая и правда немного сползла во время падения.
— Ты не понимаешь. — Он снова рассмеялся. Мелко, подтреснуто. — Ты думаешь, это ты задаёшь вопрос нейронке. Ты не понимаешь, что через тебя она задаёт его самой себе!
— Так, кажется, с тобой ясно. Гейзенбергу больше не наливать.
Я всё ещё пытался шутить, переминаясь с ноги на ногу, но внутри у меня давно уже не было спокойно. Я не мог ни оставить Виталика в таком состоянии, ни придумать, что с ним ещё делать.
Вызвать «Скорую»?
Многое врачи поймут.
Можно, конечно, коснуться призмой какого-нибудь психиатра — хочется верить, того перекинет в стандартное сказочное Средиземье или хотя бы в киберпанк Гибсона, а не в философскую заумь, — а потом после повторного касания призмой объяснить ему всё. Но не факт, что и это поможет.
Отсмеявшись, Виталик махнул рукой. Устало, как будто вспышка смеха исчерпала все его энергетические ресурсы.
— Я поехал домой.
— Ладно, — проговорил я на автомате. Эта фраза Виталика прозвучала до того обыденно, так по-нормальному, что у меня сами собою включились рефлексы привычной мне жизни. Лишь мигом позже я понял, что вообще-то бросать его в таком состоянии будет не комильфо. — Тебя проводить?
Это могло мне предоставить возможность расспросить его позже о им пережитом инсайте. Меня всегда раздражали в мистических и фантастических телесериалах те персонажи, которые пафосно принимают решение оставить Зловещую Тайну никем не раскрытой.
Но не спровоцирует ли это рецидив у Виталика?
Он бросил хмурый взгляд на меня. Мне показалось, что в глазах его та же белёсая пустота, что и минуту назад, когда я бил его по щекам и орал на него.
Чем дольше он смотрел на меня, тем холодней у меня становилось внутри и тем меньше у меня возникало желания расспрашивать о чём-то его.
— Как хочешь. Всё равно тебя нет в действительности. — Помолчав пару секунд, он тускло добавил: — И меня нет.

Нюхали ли вы во сне незнакомцев - и другие странные способы отделения реальности от снов (нет)
#сны

Я была в своего рода "вложенной" реальности - как у Лукьяненко и в ГП, то есть бывают места и строения, которые видят не все, но ты сам изнутри видишь всё, как с одностронним зеркалом: видишь снующих людей, которые не замечают ничего странного в некоем здании, а там внутри - совсем другой мир.
И вот я смотрю наружу и вроде как прекрасно понимаю, что сплю, но считаю это не просто сном, а всамделишным путешествием в другую реальность, потому что витрина, по ту сторону которой обычный город, подсвечена солнцем и ясно видно, что в верхней части стекло чуть-чуть припылённое и небольшой развод от моющего средства там остался, радужный такой. И я думаю: ну вот - не бывает в снах такой детализации, чтобы прямо каждую пылинку видно было!

Внутри пространство похоже на сложносочинённый дом или замок (каменные винтовые лестницы точно есть) и в некоторых окнах идёт дождь и осень, кирпичи снаружи мокрые и сырые, двор едва не залит водой, за другими - лето и тепло.
Внутри дома/замка готовятся к празднику. Я умыкнула какой-то синий зефир с тарелки, показавшийся мне сладковатым, но больше безвкусным с незначительным химическим запахом типа клубники, что, как вы понимаете, меня не разубедило, ибо зефир и правда такой бывает, без всяких снов...

Потом я подхожу к персонажу, который, судя по всему, в этот момент пишет музыку, ибо сидит за синтезатором (я бы назвала это фортепиано, но при нажатии на клавиши звук не идёт - так что это определённо электронное устройство, подключённое к наушникам).
Рядом листок с текстом и я, не мудрствуя лукаво, его цапаю. Во сне я узнаю эти стихи - и мне приятно, что песня именно на них.
Я слегка приобнимаю персонажа за плечи.
И ощущаю его запах.
Не запах пота, упаси звёзды, а просто запах, который свойственен самому человеку.

И в этот момент убеждаюсь окончательно, что никакой это не сон, потому что запах мне не знаком. Подтверждаю, проснувшись, - никто из тех, кого мне доводилось нюхать, вольно или невольно, - так не пах. Как вы, наверное, вполне верите, я НЕ экстремально часто оказываюсь от людей на такой дистанции, чтобы словить запах не пота/сигарет/парфюма, а именно чистого тела, но природный. Поэтому память меня не подводит.
И это не какой-то там экстремальный "запах мечты", чтобы мозг сконструировал его как некий "идеал"... Просто. Нормальный. Запах.

И вот что это было?

Да: синтетической клубникой в моей квартире тоже ничего не пахнет. Одеяло не сладковатое. Простите, но это я даже проверила!

Хм. И ещё раз хм.

Тело.

Священник может сколько угодно говорить тебе, что главное — это душа.

Умник расскажет про сознание, которое тебя и определяет.

А старый умный доктор улыбнется, стукнет молоточком по колену, и ты дрыгнешь ногой.

#цитата Сергей Лукьяненко "Девятый. Титан" #медблоги

#книги #котики
Тут много народу плотно сидит в теме, так что вот небольшая подборка разножанровых книг (не справочников), которые могут представлять интерес для котоманов.

Дорин Тови. Кошки в доме. Кошки в мае. М.: Изд-во «Дрофа», 2003.
Английская писательница (1918–2008), президент Клуба любителей кошек Западной Англии, автор ряда книг о кошках, относится к кошкам как к созданиям независимым, имеющим собственные взгляды и самостоятельную жизненную стратегию.
https://moreknig.org/nauka-i-obrazovanie/puteshestviya-i-geografiya/325529-koshki-v-dome-koshki-v-mae.html
Гвен Бейли. О чем думает ваша кошка? Секреты языка тела домашних животных. Изд-во «Арт-родник», 2004.
Автор — специалист по этологии, популярно описывает значение разных поз и поведения кошки. Много выразительных фотографий.
https://www.klex.ru/16zg
Человек человеку — кот. М.: АСТ, 2004.
Сборник отечественной «кошачьей» фантастики, куда входят рассказы как заслуженных, так и молодых авторов: А.Балабуха, Д.Биленкин, А.Борянский, Ю.Буркин, В.Васильев, Е.Власова, Д.Володихин, С.Вольнов, А.Громов, А.Зорич, Л.Каганов, В.Каплан, Л.Кудрявцев, Е.Лукин, С.Лукьяненко, О.Дивов, В.Михайлов, А.Плеханов, И.Федоров.
https://4etalka.ru/fantastika/nauchnaya_fantastika/506844/fulltext.htm
Елена Филиппова. С точки зрения кошки. СПб., Изд-во «Вектор», 2006.
На примерах из жизни: кошки в аспекте зоопсихологии. Автор — историк по образованию, писательница (псевдоним — Элфи Нигима) и художник.
https://avidreaders.ru/book/s-tochki-zreniya-koshki.html
Терри Пратчетт. Кот без прикрас. Изд-во «Эксмо», 2010.
Настоящий Кот и его повадки плюс фирменный авторский юмор. Пратчетт в представлении не нуждается.
https://libgen.gl/ads.php?md5=5fa20137d67f0712542b8eeb4ce21e37
Фред Геттингс. Эти мистические кошки. Изд-во «Энигма», 2013.
Известный искусствовед живо и популярно рассказывает об истории образа кошки в европейской культуре, о связанных с кошками представлениях и суевериях. Богатый иллюстративный материал.
https://www.klex.ru/17ce
или:
https://psv4.userapi.com/s/v1/d/lUptReCfl3U2VxMINsmeb3NH2OW1o1UA4dR5eTZA4dGUbLK-W3Q7Kh7ihbqa_5nNlx6UUJ4jf3jZXdYgObxtvUEwSOdUbXmkOm_J0ls2pVXLd6ts/Eti_misticheskie_koshki.pdf
Ниа Гулд. Главное в истории живописи… и коты! Стили и их яркие представители. М.: «Эксмо», 2019.
Подарочное издание — неплохой выбор для художников-кошколюбов. Остальным тоже интересно посмотреть. Забавные и гротескные примеры, как могли бы нарисовать кота (и всякие котовьи атрибуты) представители разных художественных стилей — от древних египтян до современных граффити.
https://libgen.gl/ads.php?md5=21cb0172ff2b50082f006f999356f0bf
Сергей Нечаев. Всемирная история глазами кошек. М., Изд-во «Аргументы недели», 2021.
О кошках — спутниках людей, оставивших след в мировой истории. Немало любопытных фактов. Автор — историк и популярный журналист, переводчик с французского.
https://www.klex.ru/1gtj
Котики&Детектив. Изд-во «Эксмо», 2023.
Главным героем каждого рассказа (детективного, как ясно из заглавия) является кошка. Авторы сборника — Я.Корбут, А. и С.Литвиновы, Е.Логунова, Е.Михайлова, А.Нурисламова, Г.Романова, Т.Устинова.
https://moreknig.org/detektivy-i-trillery/ironicheskiy-detektiv/350693-kotikiampdetektiv.html
Джонатан Лосос. От саванны до дивана. Эволюционная история кошек. Изд-во «Альпина Паблишер», 2024.
Научпоп. Как за последние несколько тысячелетий естественный и искусственный отбор сформировал домашнюю кошку — один из самых успешных биологических видов на планете. Автор — американский эколог и специалист по биоразнообразию.
https://libgen.gl/ads.php?md5=4372a8ed1b23035bc619c6df4e3edef1
Анна Гребенникова. Котики в мировой культуре. Как котики проникли не только в наши дома и сердца, но и в наши сны, сказки и заклинания. Изд-во «Бомбора», 2025.
Ну, в общем, в заглавии всё отражено. Автор — историк и социальный антрополог.
https://avidreaders.ru/read-book/kotiki-v-mirovoy-kulture.html?p=1#h2

Это длиннопост. Потому что я опять нанесла=)
Хочу сказать спасибо редактору конкурса ElenaBu, спасибо организатору Норвежский лес, без её ключей не было бы 3 из 5 фиков=) Причём кое-где ключ так идеально сел, что я была счастлива))) Вообще сама идея испытать удачу с числами - огонь. Числа я, правда, брала со значениями для себя лично, и не прогадала:
The Winner Takes It All - Победитель забирает всё мне с ключом повезло особенно сильно, я взяла первые две - дату рождения, а последнюю отзеркалила первую цифру.
С Лузер я банально взяла номер любимого пейринга и не прогадала =)
С Леди и Бродяга, или версия ПЛиО 2.0 я упоролась сильнее и так как июль был богат на годовщины смерти любимых рокеров взяла их числа. Ключ, конечно, попался упоротый и не рокерский, но я не расстроилась и подтянула и его. Не так удачно, как первые, но вполне.
Такая вот нумерология.
Ну, а теперь по порядку. Кто принёс всего кальмара на конкурс? Я принесла хд.
Конечно, как в начале июля посмотрела финал так и ринулась строчить как бешенная.
Первым был Выстрел в темноте Мои мозги вынесло и не занесло назад после финала - сперва я написала первую часть с грусть-тоской, потом очень быстро - я решила, что порыдала достаточно - и пошла всех спасать, наплевав на реалистичность. Ария мне крепко помогла с саундтреком))) И фраза незабвенного Оззи "Для героев — рай, ад — для дураков" - короче, я совершила любимое дело. Врубила саундтрек погромче и наваяла) Спасибо бете Stasya R Выручает меня с моими кальмарами)) Спасибо читателям за теплый приём - номинация была сильная, а я ещё и корейщину принесла. Я очень рада полученному фидбэку.
Второй была гетная история. Ещё когда была на 4 серии 3 сезона чётко решила - уползу, спасу и вообще причиню добро и хэ. И способ сложился в голове очень легко - чего не сделаешь ради любви хд. Слэш - не моя история, а свапы я люблю. Нежно и довольно давно. Но я не люблю, когда к нему подходят формально. Если я делаю свап - я меняю имя, характер, исходя из изменившихся условий взросления. Писать свапы сложно. Можно уйти в бабу-мужика, и это фактический слэш, не люблю такое. Или полностью потерять стержневой характер и это уже НЖП. Балансировать приходится, но такова цена за возможность причинить добро и хэ)
Я не претендую на безООСность и понимаю тех, кто терпеть не может свапы, но я своей фемверсией Сон Ки Хуна довольна. Возможно, вернусь к этому фику, поскольку героиня нравится, а 50 кб, в которые я отчаянно вписывалась - ничтожно мало. В этом фике я отожгла с саундтреками. Да меня вынесло с песни-ключа ABBA (она идеально легла) и я насобирала ещё песен об удаче, но уже с рок-коллекции. Они легли в названия, потому что этим летом у меня случился новый бзик, вместо выдумки названий тырить строчки с песен (Don’t crucify me Красный Элвис, Catch Your Luck And Play Скорпионс, My Favourite Game Cardigans, Even Angels Cry — Doro) В общем-то, фидбэком я тоже довольна. А ещё хотела сердечно поблагодарить бету - Тауриндиэ, которая отбетила все остальные мои работы. Люблю)
Потом я решила, что столько кальмара можно писать - так недолго и отрастить вместо мозгов щупальца=) Короче, я усилием воли решила написать чего другого.
Леди и Бродяга, или версия ПЛиО 2.0
Изначально это должен был быть совсем другой текст по ПЛиО, но из-за норматива я не впихивалась в номинации. Поэтому я сделала своё старое и любимое дело - уползла Сириуса=)
Да впихнула невпихуемое. В общем, относиться к этому фику надо как к пилоту Этерны - понять простить и покамест забыть. Может, соберусь с лапками и отгрохаю макси потом.
Потом я снова вернулась к Кальмару хд
Ну, а как же, ё-моё, если тот меня захватил в плен?)
Лузер По ключу 457 - я была обязана писать Кальмара и не иначе, с песней мне повезло, я хоть соориентировалась в номинации.
Идея эта у меня жила уже полгода точно, я её воплотила, я довольна. Может, будет прода. Спасибо всем, что тепло встретили. и не прибили за эпиграфы Ликнин парк - меня в очередной раз покусал Честер и с Шинодой на пару) Может, потому что писала около 20го июля)
Ну и, наконец... Он! Милый мой бухгалтер... Ой не та песня, не та! Бухгалтер Поттер Я не помню, как придумала этот фик.
Вот вообще. Сидела грустила, что вот скоро кончится лето - опять на любимую работу, учить стьюдентов... Кажется, яндекс подкинул мне под эту мысль песню Бухгалтер Иванов)))
Ну и оно наложилось. Искра, безумие - пишу бете - я тут такой бред придумала, меня убьют=)
А Тауриндиэ: пиши, пиши...
Ну я вспомнила все посты клевчук, других учителей, своих родственников-учителей, свой год бухгалтером в нашем вузике, КВН, Нашу Рашу да Дозоры Лукьяненко и поперла творить бредор.
Написался он очень быстро. Со свистом - я б сказала) Не думала, что так тепло встретят. Цель была проста - немного помучить Гарри и посмеяться. Я так подумала: конкурс проходит под эгидой неудач и лету кирдык - потому вписалось)
Я очень благодарна за теплый приём.
И да отдельно хочу сказать спасибо прекрасным и успевшим везде или почти везде комментаторам-обзорщикам:
Rena Peace, michalmil, Хелависа, EnniNova, МорЪ, Arandomork, Ritta35, Сказочница Натазя, NAD
Кого забыла - простите, я вам очень благодарна тоже)
Ах да... Я ж ещё как читатель везде была: спасибо, авторам!
Я кайфанула, особенно с юмора и меркурия)
#деанон
#33несчастья

#потустороннее #мистика #из_нереальных_диалогов

Вообще «тёмная материя» — просто находка для фэнтези.
И для эзотерики.
В особой степени — для эзотерики.
Я знаю.
Мне ещё в подростковом возрасте — или почти — представлялась в уме концепция Нереальности или Информира, особенного параллельного измерения, похожего на астрал из эзотерических представлений. Или на Варп из Вархаммера — но о сеттинге Вархаммера мне тогда не было известно. Эдакий энергетический или энергополевой континуум, где все взаимодействия протекали до невероятности быстро или вообще вне времени, где с невероятной лёгкостью происходило возникновение и распространение любых форм жизни.
Однажды там возник некий разум, который распространился на всю Нереальность и занял её целиком. И оказался в ситуации «долгого джонта» из одноимённого рассказа Стивена Кинга — без поступления новой информации разуму свойственно впадать в шизу или хотя бы кому. Разум Нереальности начал выцветать и распадаться, дробиться на субличности, терять понемногу блоки информации. Параллельно — как бы «из последних усилий» — он попытался выбросить исследовательские щупы за пределы Нереальности, за пределы своей вселенной, выбросить их в параллельные миры. Ему повезло — так получилось, что на Земле как раз сформировался в это время чисто случайно первый самовоспроизводящийся репликатор. Брешь между мирами. Любая негэнтропийная структура искривляет пространство — не так, как гравитационная масса, но истончая границу между вселенными.
Эта идея была позаимствована мной у Пратчетта и у Лукьяненко. В случае с Лукьяненко — косвенно. Домыслы из «Лабиринта отражений» об особой сущности Интернета, о том, как туда мог попасть Неудачник из сопредельной реальности, домыслы об ощущениях Неудачника в абсолютной тишине и темноте (до того, как он смог нашарить информационное пространство нашего мира?) — всё это инициировало у меня в подростковом возрасте очень сложные и томительные размышления, вызывая странный интуитивный отклик. Почти как текстовая игрушка «Нонсенс», изученная мною недавно.
Умирающий или даже уже умерший сверхразум Нереальности рефлекторно забросил в наш мир щупальце через найденную дырочку. И он попытался, всё так же бессознательно, расширить её. Увеличить размер и количество отверстий. Способствуя эволюции жизни на Земле. Увеличивая вероятность и количество нужных мутаций. Каждый живой организм на Земле — связующая нить с Нереальностью. Чем сложнее организм — тем толще эта нить.
В общем, стандартная эзотерическая концепция.
В эзотерике и фэнтези это обычное клише.
Есть наша реальность — обычная, скучная Обыкновения, Селявия, Веритэ, где не происходит чудес.
Есть потусторонняя реальность — Астрал, Фантазия, Вирту, откуда чудеса как раз и приходят, мир нетленной мысли.
Меня (как педанта и душнилу даже в молодости) в моей концепции прикалывали такие моменты:
1) объяснение, почему всякие «психотронные» поля никому не удаётся обнаружить, а все, кто говорит о «микролептонных» или «торсионных» генераторах, оказываются жуликами. Разные комплексы взаимодействий. У нас гравитационно-электромагнитно-слабо-ядерный комплекс взаимодействий, он же ГЭСЯ-комплекс, а у них какой-нибудь ABCD-комплекс. В результате Нереальность для нас как нейтрино. А действует она на наш мир лишь благодаря своему гигантскому интеллектуальному потенциалу. Пусть она потупела и деградировала, у неё по-прежнему остались огромные вычислительные ресурсы. Даже потоком нейтрино можно сдвинуть чашку, если точно прицелиться по её частицам. Ну, если игнорировать факт, что частицы не имеют местоположения заранее сами по себе.
2) объяснение фэнтезийной магии. Мне думалось забросить литературного героя в мир, подобный Земле, но с более плотной связью с Нереальностью. Нереальность или отдельные её сущности (сверхразум распался, но отдельные модули могут быть до сих пор живы, играя роль богов) могут как бы торговать с человечеством, предоставляя чудеса и магию в обмен на уплотнение связи человеческого мира с их миром. Потому что по этой связи в Нереальность идёт самое важное для них — информация.
3) объяснение магии кристаллов. Кристаллы упорядочены, они тоже как бы негэнтропийные структуры, лол.
4) объяснение посмертно-клинических видений про полёт по тёмному тоннелю. Представим, что каждый человек — это щупальце Нереальности. Щупальце с глазом на конце. Представим, что когда человек умирает, щупальце втягивается, а глаз перестаёт смотреть наружу — там всё равно ему теперь нечего видеть, контакт с телом на Земле прерван? — и обращается внутрь. Как бы для этого глаза — изнутри — выглядело сокращающееся щупальце? Как уменьшающийся в длине тоннель. И легко поверить, что это не тоннель сокращается, а ты движешься быстро к его концу.
Такая концепция.
Устраивало меня не всё, естественно.
Хотелось за уши притянуть магию зеркал, например.
Но как?
Мне случалось играться даже с концепцией тахионного мира. Дескать, тахионный мир существует вне времени, один-единственный тахион при определённой топологии пространства может двигаться с бесконечной скоростью и занимать сразу всё пространство Вселенной — чем не свойства астрала? Существование там сложных блоков информации можно объяснить технологическим влиянием людей или других цивилизаций из будущего. Но главное — тахионный мир почти не взаимодействует напрямую с нашим миром, при этом потенциально взаимодействуя с электромагнитными волнами. Свет — он находится как бы посреди между нашим миром и тахионным. И сразу мы получаем эзотерическое объяснение, почему зеркала, хрустальные шарики и те же кристаллы могут быть мостами в Нереальность. Потому что это оптические аномалии, привлекающие внимание тахионного суперразума! Маяки, точки фиксации.
Правда, оставалось неясным, почему человеческий мозг или живые организмы вообще могут быть связаны с тахионным миром. Но это в любом случае висело у меня на непрояснённых допущениях — объяснение типа «любая негэнтропийная структура искривляет пространство особым образом» смахивает больше на бездоказательный постулат, чем на что-то обоснованное.
Теперь же существует новая фишка.
Новый тренд.
«Тёмная материя».
Я удивляюсь, почему современные эзотерики мало пользуются ею. Или их смущает слово «тёмная»?
Хотя вот есть философ-трансгуманист Алексей Турчин. Он, не мудрствуя лукаво и пытаясь рационализировать религиозную идею «души», просто предположил, что у человека есть симбионт из тёмной материи, своего рода медуза, присасывающаяся к мозгу человека и в себе отражающая его когнитивные процессы. Способная после смерти человека продолжать жить и стать его призраком.
С эволюционной точки зрения предположение слабое. Но если представить, что какая-то сверхцивилизация специально наделала размножающихся тёмноматериальных медуз-симбионтов — из гуманных соображений, чтобы разумные существа не умирали навсегда...
Нетрудно заметить, что, будь таких «медуз» много и образуй они большой паттерн взаимодействий, по сути они могли бы представлять ту же Нереальность.

Поступать именно так, как хочется, и есть настоящее рабство
Рабство в самом себе.

#цитата Сергей Лукьяненко "Звёздная тень" #graphic_design #космос

Как рассказать, что мир - хлад и сера, огонь и бич, но его все равно надо любить, будто елей и розовое благоухание?

#цитата Сергей Лукьяненко "Звёздная тень" #писательское

#нейросети #вкалывают_роботы #разное

Весёлые картинки на сегодня:
— Солнце в Сумраке (вообще-то результат переработки в графическом редакторе уже виденной вами картинки. Но после неё она обрела настолько хтонический вид, что, кажется, заслужила републикации. Навеивает ассоциации именно с книгами Лукьяненко, особенно если заметить синий цвет растительности внизу);
— попаданец и его демоны.

#нейросети #вкалывают_роботы #ренессанс

Чувствую разочарование, да. Мало-мальски сложные или нестандартные формулировки нейросетям-художникам ещё непонятны.

Захотелось на днях визуализировать дип-программу Лукьяненко, например. Есть один сайт, который не только статичные картинки делает, но и видосы короткие пилит. Меня всегда огорчало, что, даже в пору всеобщего фанатизма по «Лабиринту отражений» Лукьяненко, никто не попытался сделать видео, которое выглядело бы как в романе. Пусть оно не гипнотизировало бы пользователя, плевать, но пусть выглядит так же. Как «белый шум» на экране телевизора, однако не из белых точек, а из разноцветных, хаотично мечущихся — но так, что взгляд начинает вылавливать в этом движении паттерны.

ИИ тупит. То он вместо точек рисует пятна (возможно, потому что в английском есть одно слово spot), то всобачивает всюду что-то вроде горизонта, хотя мне требовалось, чтобы точками (ладно, пятнами, плевать) был покрыт весь кадр.

Более того — по ходу он и выражения «белый шум на экране телевизора» не понимает. Рисует в ответ вот это вот.

Похоже, просить «нарисовать котёнка пятью прямыми перпендикулярными линиями прозрачного цвета» лучше пока человека.

#книги #рекомендую

Прочитал 7 книг незаконченной серии Наследие Маозари - спорное произведение.

Очень слабый стиль повествования, слабая проработка персонажей, многие сюжетные ходы и мотивация персонажей сделаны картонно, в угоду сюжету, встречаются прям натуральные рояли из разряда "конница из-за холма".

Одновременно с тем у автора получился интересный мир и глобальный сюжет. Читаешь и реально интересно узнать, что будет дальше - с героем, с второстепенными персонажами, с миром.

Это не лит(реал)рпг, а обычное фэнтези, но вместе с тем присутствует прокачка на убийстве монстров, уровни и аналог статов, но всё это очень хорошо вплетено в мир и не выпячивается, герой не грезит прокачкой ради прокачки. Уровневая составляющая тут примерно такую же роль играет, как в Дозорах у Лукьяненко - для наглядности прогресса и четкого деления персонажей на слабых/сильных.

Герой - вселенец из нашего мира. Обычный обыватель, не какой-то крутой спец/жнец, попадает в тело малолетки (в районе 10 лет). Сюжет не концентрируется на детских проблемах, основная движуха начинается, когда герой уже немного подрастает. Секса и порнухи в тексте почти нет, но вопрос взаимоотношения полов всё же присутствует в логичном и не мешающем повествованию объеме.

Что может вызвать отторжение: в жанры затесался стёб, который часто проявляется весьма тупым поведением ГГ и пофигистичной реакцией окружающих. В большинстве книг про попаданцев/вселенцев такого героя давно спалили бы и потом использовали для своей выгоды. В этой книге местные весьма беззубы по отношению к ГГ, но не до уровня "марти сью обыкновенный", он не нагибает всех и не учит жизни каждого встречного, от крестьянина до императора. Хотя местами третьестепенные персонажи всё же тупят до одурения и один ГГ на белом коне...

Если нечего читать, попробуйте, возможно зайдёт. Но точно не всем.

#кино #клуб_киноразбора #Начало #Внедрение #скрытый_смысл_фильмов #анализ #спойлеры

Добрый вечер! Сегодня у нас в клубе киноразбора фильм Inception Кристофера Нолана
(в русском переводе "Начало", др. контекстный перевод "Внедрение").

Краткий сюжет фильма:
Главный герой Доминик Кобб - специалист по похищению данных из снов. С помощью специальной технологии он подсоединяется к сознанию другого человека, входит в его сон и похищает данные. Его жена умерла, т.к. они практиковали глубокое вхождение в сны (несколько уровней сна) и после того как вышли из сна, жена отказалась признавать реальность и покончила с собой (думая, что она находится в иллюзии или во сне). Перед этим жена обвинила Кобба в своём убийстве, пытаясь заставить его тоже умереть. В результате он живет за границей и не может видется с детьми, которые под опекой отца жены, профессора психологии, который и научил Кобба входить в сны. Кобба нанимает глава крупной корпорации, делая ему необычное предложение. Ему надо не украсть данные из сна, а напротив, внушить cыну богатого умирающего конкурента Мориса Фишера Роберту Фишеру желание избавиться от компании и продать её. Если Кобб сделает это, то заказчик (богатый японский бизнесмен Сайто) снимет все обвинения и Кобб сможет вернуться в США к своим детям. Для этого Кобб собирает команду и они решают погрузиться на три уровня сна (очень опасное дело). В процессе погружения они сумели внушить нужное Роберту Фишеру. Но Кобб застрял внутри сна, чтобы найти там Сайто, случайно провалившегося глубже, чем на три уровня. Там он встречает Мэл, свою жену, которая убеждает его, что данная операция иллюзия, как иллюзия и её смерть, что настоящая реальность - здесь, а то, что считает Кобб реальностью - это на деле сон. В процесе разговора мы узнаем, что это Кобб до сих пор винит себя за то, что тогда несколько назад (когда Мэл была жива) внушил Мэл во сне идею, что реальность ненастоящая, чтобы вывести её из сна, но не предвидел, что и вне сна Мэл будет считать реальность неподлинной и покончит с собой, думая что находится во сне. В итоге после разговора Мэл снова гибнет внутри четвертого уровня сна, а Кобб находит Сайто глубоким стариком (тот провел во сне десятки лет) и вытаскивает его обратно. Сайто делает звонок с Кобба сняты обвинения в убийстве жены. Кобб приходит домой, ставит рюкзак, вынимает свой тотем (тотем - это такая вещь, которая позволяет отличить сон от реальности, у Коба это крошечная юла, если её запустить и она будет крутиться бесконечно - перед нами иллюзия, если остановит вращение - реальность) и дети его отвлекают. Мы видим крупным планом, что юла продолжает крутиться. Конец.

Варианты смысла.

Сценарий №1 (сюжетный) Игра Сайто

Это история о Коббе, талантливом воре из сновидений. Он был нанят Сайто, главой японской корпорации, чтобы внедрить идею в ум Роберта Фишера. Но на самом деле Сайто ведет двойную игру и хочет наказать Кобба за то, что тот похитил у него ранее информацию. Поэтому Сайто сознательно подставляется под пулю во сне и проваливается внутрь в четвертый уровень, зная, что Кобб придёт за ним. Но Сайто не собирается выполнять соглашение. Он убивает Кобба внутри четвертого уровня. Пробуждение Кобба в самолете, прилёт в США и сцена с детьми - это иллюзия. Кобб забыл, что "не надо плести сеть другому, сам в неё попадёшь (Фамилия Сob на английском созвучна с соbweb - паутина). Таким образом, Кобб оказался пойман в ту же ловушку, в его ум была внедрена идея счастливой жизни в иллюзии, а на деле его тело гниет в американской тюрьме после приземления в бессознательном состоянии. В рамках это интерпретации крошечная юла не падает, а продолжает бесконечно вращаться, что указывает на плен Кобба внутри иллюзии.

Сценарий №2 (сюжетный). Игра Мэл

Это история о Коббе и Мэл, об их любви. Но на самом деле всё произошло наоборот, а не так, как помнит Кобб. Кобб не внушал Мэл идею о ложной реальности, это Мэл внушила Коббу идею о ложной реальности и Кобб попытался покончить с собой, попав в кому. Этим объясняются моменты в фильме указывающие на зыбкость, нереальность происходящего с героем. Этим объясняется постоянное появление Мэл в снах Кобба, Мэл в его снах - это не попытка Кобба создать проекцию умершей жены, нет это живая Мэл, которая хочет, чтобы Кобб очнулся и вышел из комы. Отсюда идея, что дети его ждут. Но Кобб должен добровольно захотеть остаться с ней и с её детьми в реальности, прежде чем Мэл сможет его вывести. Но в фильме Кобб отказывается, его подсознание в лице девушки-архитектора (и члена команды) Ариадны убивает Мэл. Кобб выходит обратно, спасает Сайто, но этот мир, в котором он вор, наемник на службе корпораций и где Мэл мертва - лишь бред его больного, лежащего в коме сознания. Именно поэтому в фильме мы видем много людей, лежащих либо при смерти, либо перед погружением в сон, так подсознание Кобба выдает нам ключевую идею фильма. Увы, Мэл (Mal) не способна спасти Кобба, на что указывает её имя, на английском означающее приставку со значением "ошибка, неудача" (maladaptated - неадаптированный, malpractice - врачебная ошибка, malformation - ложная сосудистая сеть, мальформация).

Сценарий №3 (сюжетный) Игра Ариадны, безумие Мэл

Это история о Коббе, процветающем исследователе снов, который был пойман в ловушку и женился на безумной Мэл, которая сошла с ума на почве бездетности. Мэл заразила его идеей глубокого погружения, чтобы внушить ему идею счастливой семьи с детьми и в итоге они потеряли себя глубоко внутри снов и потом разделились внутри них же. Фантазия Кобба о том, что Мэл покончила с собой тоже произошла внутри сна. Но это сон Мэл, а она во сне сошла с ума и активно препятствует пробуждению Кобба. Поэтому отец Мэл посылает Ариадну (девушку, дарующую путеводную нить из древнегреческого мифа), чтобы та уничтожила связь Кобба с Мэл внутри сна и вытащила Кобба обратно. И Ариадна убивает Мэл (Мэл и так безумная, проваливается дальше). Вот только Кобб сразу не пробуждается - слишком велик его шок. Пробуждение Кобба еще впереди. Сначала он должен вернуться в дом, побыть с детьми (которых на деле не существует, на что указывают слова отца жены при упоминании о детях "ты все еще живешь в иллюзиях Кобб) и только потом пробудиться, узнав, что детей у них нет., и что его жена безумна и лежит в вечном сне, неспособная проснуться. На безумие Мэл указывает другая интерпретация её имени от лат. malum - злой, дурной.

Сценарий №4. (сюжетный) Игра Кобба или плен в паутине безумия

Эта история о Доминике, одиноком интраверте, ученике исследователя снов и профессора. Вместе с профессором они создали иллюзию счастливой любви и прекрасной жизни Кобба и Мэл, историю о том, как у Доминика родились дети и как они жили долго и счастливо. Доминик так сильно просил профессора, что тот, сам бездетный, не смог ему отказать. Профессор внедрил в подсознание Доминика идею счастливой семейной жизни с вымышленными персонажами. В этой интерпретации Мэл тоже вымышлена. Но Доминик поверил в эту иллюзию. От экспериментов психика Доминик не выдержала. Он погрузился в безумие. В этом безумии Доминик разделил свою личность на : а) талантливого вора-похитителя и лидера Кобба (основная часть, ядро личности), б) талантливого исследователя, внимательного аналитика Артура (разум, на что указывает имя Артура, отсылающее к королю Артуру), в) Имса- авантюриста-имитатора, который воплощает волевые качества Доминика и имя которого значит "богатый защитник", г) Ариадну - проводника и архитектора, которая воплощает его совокупность его чувств, д) Юсуфа - химика, который воплощает желание уйти от реальности и желание властвовать над иллюзиями (имя означает "Бог взращивает силу") е) Мэл, которая воплощает жажду Доминика наказать себя за несбывшиеся надежды (о значении имени см. выше). Игра Доминика заключается в том, чтобы в лице Кобба испытать сценарий внедрения ложной идее некоему юноше Фишеру. На деле Фишер - это проекция на самого Доминика. Ариадна, подсознательно чувствует, что реальность не настоящая. Кобб же этого лишен и даже когда профессор появляется в его сне пытаясь указать ему на ошибку, он этого не слушает. В итоге Кобб лежит в психушке, где его сны иногда навещает профессор.

Сценарий №5 (Метасюжетный) Игра Кобба или бесконечное лимбо.

Эта история о Коббе, человеке, который оказался запертым в пространстве коллетивного бессознательного, бесконечном лимбо. Когда они с женой застряли в лабиринте иллюзий, то покончили с собой и проснулись. Только вот жена проснулась в реальности, а Кобб проснулся в коллективной иллюзии в бесконечном лимбе, недостроенном пространстве снов (в фильме этот концепт присутствует). Он вышел через уровни сна в реальность, но с другой стороны. Поэтому в принципе, всё что происходит с Коббом, происходит в реальности, вот только он переживает эти приключения в пространстве лимбо. Он - сомнамбула, человек двигающийся, говорящий, но спящий. Он - уникальное существо, человек существующий одновременно в реальности и в иллюзии и интепретирующий реальность через иллюзию. Поэтому все события фильма являются одновременно происходящими в реальности (причем на всех уровнях сна) и в иллюзии (где Кобб дает всей своей команде символические имена вместо реальных, куда вмешивается жена и дети, которых у него в иллюзии нет и так далее). Конец двусмыслен, т.к. если внимательно посмотреть, то крошечная юла-тотем одновременно и вращается дольше, чем должна и в конце падает. Итог неутешителен - Кобб никогда не выйдет из этого лабиринта, т.к. он уже вышел и одновременно остался, как герой Лукьяненко, который вышел из Сумрака через все слои обратно.

Сценарий №6. Метасюжетный. Трагедия Кобба или настоящий ад

Эта история о Доминике Коббе, юноще-исследователе, трагически погибшем в результате погружения в сны и пробуждения. В данной интерпретации они оба с женой покончили с собой, перепутав реальность и иллюзию. И поэтому всё, что происходит с Коббом - это посмертие. Именно в посмертии он встречает демона Сайто (имя означает "маленький город", указывая на адский град), который погружает его в мир бесплодных переживаний смерти жены. В путешествиях по лимбу Кобб многократно теряет и находит себя. Перед нами лишь эпизод мучений Кобба в вечном аду его вины. На то, что Кобб не живой указывает то, что он никогда не спит, только погружается в иллюзии, а нормальный сон для него недоступен, а где еще недоступен нормальный сон? Ответ - в аду. Также многократная смерть жены перед его глазами и Ариадна, которая напоминает ему жену и убивает его жену - это тоже часть адских пыток. Кобб - самоубийца и отверг собственное тело и поэтому во аду он отвергает саму реальность ада и даже это является наказанием. Он не отличает реальность от иллюзии. Трагедия Кобба в том, что ему некуда бежать и никакого исцеления нет. Он вернулся к детям, но дети не проживут долго. У них даже нет лиц, лишь в конце мы видим эти лица, но подлинные ли они?

Сценарий №7 Метасюжетный Кобб и одна-единственная идея

Эта история о Доминике Коббе, человечестве, одержимом одно-единственной идеей. которая поразила общественное сознание. Это история о человечестве которое захотело стать бессмертным. Бессмертие в фильме как и гравитация - одна из постоянных тем. Бессмертной хочет стать жена Кобба, которая утверждает, что за пределами нашей реальности есть иная. Доминик Кобб выражает волю человечества к успеху и борьбе, а его жена Мэл - душу человечества, темную, обремененную грехами и влекущуюся в ад. Мэл совершает самоубийство ради вечного рая - так и люди постоянно в реальности ищут суррогаты и подделки вместо реальности. Идея вечности как приза, вечности как того, что можно схватить и взять повторяет первородный грех и обречена на провал. Кобб не может овладеть идеей бессмертия, это идея бессмертия сводит его с ума.

Как-то так.

P.S. Cюжетные скрытые смыслы напрямую выводимы из поворотов сюжета, а метасюжетные - напрямую не выводимы из сюжета и указывают на сюжет лишь косвенно.

#книги

Решил попробовать составить "топ 10" книг из того, что читаю: фэнтези, фантастика, приключения, литрпг, реалрпг, 99% русские авторы, 99% написано в 21 веке.

Вышло вот так, места распределять не буду:
- Рудазов "Архимаг"
- Пехов "Страж"
- Атаманов "Защита периметра"
- Лукьяненко "Дозоры"
- Маханенко "Смертник из рода Валевских"
- Зайцев "Суррогат героя"
- Дулепа "Баффер"
- Красников "Забытые земли"
- Глушановский "Путь демона"
- Панов "Тайный город"

Не все книги (точнее тут серии книг) я считаю прямо лучшими и рекомендую читать, но они все мне запомнились и оставили существенное впечатление о себе, были новаторскими в момент прочтения или чем-то ещё выделились.

P.S. Кто близок ко мне по интересам, смотрите коллекцию - Рекомендую.

Все говорят: «Экономический кризис, экономический кризис», – и разводят руками, как будто ничего нельзя предпринять. Можно подумать, кризисы устраивают не люди по неразумию и жадности, а прилетел и шмякнулся о Землю астероид или раздался глас свыше, спорить с которым бесполезно. Кризис, мол, и точка. Терпи.

#цитата С. Лукьяненко А. Громов "Реверс" #дело_наживное

#литература #фэнтези #фантастика #классика #героизм #типы_героев #размышления #моё

Добрый день! Недавно начал смотреть видео "типы героев в книгах и фильмах" и тут же остановился. Думаю, зачем мне чужие классификации, тем более уложенные в странные рамки. Давай-ка я свою забабахаю. Ну, итак, вашему вниманию представляются плоды размышлений над героями фэнтези (а также фантастики и классики). Одна оговорка - здесь для меня важен герой (hero), а не персонаж (character). То есть героями в литературе можно считать лишь тех, кто "противостоит злу" (неважно какому) и не описан как последний негодяй.

1. Обременённый. Обременённый - это герой, изначально получивший по чьей-то посторонней воле или случайности негативный "баг", фатально влияющий на него и двигающий его по сюжету. Он либо одержим (Гарри Поттер), либо ему дали проклятый артефакт (Фродо Бэггинс), либо ему сломали ноги и он стал калекой (Бран Старк) или вживили паразита (о. Пол Дюре), либо ему угрожает безумие (Ранд Ал'Тор) и так далее. Его цель - освободиться и/или получить признание. Часто и то и другое, иногда то или другое. Обременённый - герой, который несёт свою проклятую, страшную судьбу с собой, но она внешняя по отношению к нему, это не его выбор и чужое бремя.
2. Антигерой или Проклятый - разновидность обремененного героя по своей собственной воле (а не по внешней, не зависящей от себя причине) поставившей себя в положение, которое влечет его по сюжету и причиняет ему страдания. Таковы "лишние люди" в русской литературе - Чацкий, Онегин и проч. Таков Раскольников. Вообще русская классика любит такого героя. Обычно цель такого героя уже не освобождение, а искупление. Но и западные фантастика и фэнтези имеют подобных героев - например Роланд у С. Кинга или герой трилогии Лоуренса "Разрушенная империя" Йорг Анкрат, ну или Боромир ("Властелин колец"). Можно еще вспомнить Эдмунда и Юстаса (особенно Юстаса) из "Хроник Нарнии".
3. Воитель или Кавалер без страха и упрёка. Простой эпический герой (герой сказаний и легенд) и простых повествований. Обычно такой герой - это человек, объединивший вокруг себя других и идущий путём "славным и благородным". Таков Теоден ("Властелин Колец"), король Питер ("Хроники Нарнии") и так далее. Цель такого героя - уничтожить персонифицированное зло в бою (победить орков, драконов и так далее). Место действия - поле битвы.
4. Жертва или Обречённый - Герои-жертвы - это герои, которым судьбой изначально предназначено погибнуть. Героев-жертв очень любила античность (Гектор, Ахилл). Финальная суть такого героя - эпическая, героическая гибель "по воле богов и судьбы" (Король Артур из артурианского мифа) или же лишение магических сил, забвение (как у Геда Перепелятника у Урсулы ле Гуин). Его "арка" - это постепенное, но неумолимое движение к такой гибели (гибели фигуративной или реальной) и обретение славы или спасения для других. С. Лукьяненко в романах "Спектр", цикле "Дозоры" показал нам разновидность героя-жертвы, которое бы я назвал "герой отказа". Суть такого героя - он получает силу, часто громадную, но потом вынужден от неё отказаться. Она не для него. Ему она не нужна, милее жизнь обычного человека, обывателя. Таким образом, герой гибнет, но обыватель остаётся.
5. Мудрец - обычно вид второстепенного героя, выступающего наставником по отношению к главному. Но может быть и главным героем. Его квест - это познание сущего, проникновение в суть вещей. Перумов в "Воине Великой Тьмы" пытался показать не Воителя (см. выше), а как раз такого героя. Как второстепенный герой - это Гэндальф ("Властелин Колец"), Санта Клаус и конь Игого ("Хроники Нарнии"). Русская классическая литература дала нам такого героя в Мышкине. У Мышкина одна цель - проникновение в суть вещей и людей, размышление. Потому он и бесит деятельных читателей, что ничего не делает. Но ему и не надо. Мудрец может совершать действия, но не действиями он ценен, а своей тактикой и стратегией, своими советами.
6. Мужественный простак - любимый герой народных сказок разных народов, этот герой неказист, смекалист, его часто считают придурком (Жак-простак, Ганс-простак, Иван-дурак, Емеля), но он обладает добротой, внутренним благородством и чувством юмора. Он недалёк, но удачлив и ему благоволят помощники и судьба за доброе сердце. Таков Сэмвелл Тарли ("Игра престолов"), Сэмуайз Гэмджи ("Властелин колец"). По ходу сюжета он незаметно для всех умнеет. Вообще - это тип героя с узким кругозором, но живым пытливым умом, который идёт от невежества к знанию, а от второстепенной роли в сюжете к более важной. Этому герою не повезло, его в радиоинтервью заклеймила "великая писательница" Людмила Улицкая, заявив, что он есть только в русских сказках и отражает "весь мазохизм русского менталитета". Сказок европейских народов она не читала (facepalm).
7 Романтик - герой, у которого в сюжете есть только одна цель - защитить любимых себе людей. Романтический герой может начинать как Воитель (см. Геральт из цикла "Ведьмак"), но уже на ранних этапах обретает Любовь. Эта Любовь к близким ему людям (романтическая, отцовская, братская, неважно какая, но глубокая) и двигает его по сюжету, заставляет переться непонятно куда, совершать подвиги и так далее. Этому герою веришь, даже когда он циник. Любовь - он не предаёт. Он может даже условно говоря, трахнуть сотню женщин, но любить всё равно по сюжету будет только одну. Он может предать "своих", чтобы спасти одного человека от гибели. Он страшный человек, часто чуждый морали и сострадания, делающий то, что нужно, а не то, что должно. Но внутри у него живёт Любовь. Таков Джейме Ланнистер ("Игра престолов"), Геральт из Ривии ("Ведьмак") и так далее. Кстати, Северус Снейп - это тоже Романтик. Только еще и Проклятый при этом - жуткое сочетание. Вообще комбинации Романтиков и Проклятых встречались в готических романах. В фэнтези таких тоже полно.
8. Мститель - архетипический тип героя, я его про себя называю "несправедливо обиженный, но наглухо отъехавший". Эдмон Дантес из "Граф Монте Кристо" или Сильвио из пущкинского "Выстрела" - это мстители. Сюжетная арка мстителя - это движение по сюжету через следующие стадии а) травматическая ситуация, б) переживание и осмысление травмы, в) обретение Врага г) Месть. В процессе "священной мести" Мститель может потерять себя и закончить свою жизнь на войне или от собственной руки. Классическая литература на мстителей богата... фэнтези - ну не знаю, лезет в голову всякое - вроде Тамлина из "Королевства Роз и Шипов". Всякая попаданческая литература богата комбинациями Мстителя и Романтика. Мстителя писать "легко и приятно", а также бодро, молодёжно и можно "срубить бабла". :)

Можно, наверное, выделить и еще типы героев, но я на этом остановлюсь. А какие типы героев вы бы выделили? Пишите в комментариях.

#самопиар #длиннопост #отсылки #космофантастика

Как говорится, в честь праздника и пару дней назад законченного текста вываливаю страшное... их... отсылки в том самом тексте ко всякому разному. Авось кто-то и заценит это самое всякое разное. Или напишет, в чём там автор не прав, а штука, на которую отсылаются - шедевр шедевров. (У автора местами очень интересные отношения с частью известных научно-фантастических произведений, Стартрек попинать палочкой - это святое).

ОСТОРОЖНО, ДАЛЕЕ ДЛИННОПОСТ!!!
(какие-то отсылки сюжетообразующие, а какие-то - минутные кекеки)


В первой главе персонажи успевают опосредовательно отослаться и на часть финального текста предыдущего текста, и на "Через тернии к звездам" (тот кусок, где некая биомасса выбралась на поверхность планеты) - и нет, автор не имеет ничего личного к холодцу... А результатом ремонта синтезатора стали вареные бананы из "Врата Штейна" (не грейте бананы в микроволновке!) Странный же "попкорн" - шуточка на тему так популярного и любимого читателями/зрителями "стекла". А ещё старшие офицеры в специальных скафандрах-хамелионах от скуки решили исполнить роль "хищников" из одноименного фильма.в первой главе персонажи успевают опосредовательно отослаться и на часть финального текста предыдущего текста, и на "Через тернии к звездам" (тот кусок, где некая биомасса выбралась на поверхность планеты) - и нет, автор не имеет ничего личного к холодцу... А результатом ремонта синтезатора стали вареные бананы из "Врата Штейна" (не грейте бананы в микроволновке!) Странный же "попкорн" - шуточка на тему так популярного и любимого читателями/зрителями "стекла". А ещё старшие офицеры в специальных скафандрах-хамелионах от скуки решили исполнить роль "хищников" из одноименного фильма.

Начиная с третьей главы возникает сюжетная арка не только "практики", но и "научной экспедиции", и в этой же главе способ открытия сферы - откровенно слямжен из экранизации "Основания", и пародирует тот факт, что там было крайне сложное устройство, которое способны открыть только гении, но в тексте - все те жесты это крайне простой способ открыть артефакт-сувенир с картой, который наоборот не должен быть замудрённым, но большинство исследователей пытались взломать устройство гораздо более сложными путями...

Монолит с системой защиты, хоть это сложно понять - одновременно отсылка и к Одиссее 2000, тем что монолит, и к Dead Spase, опять тем, что монолит, а также тем, что "засоряет" мозги возможному взломщику.

Тест Кабоящи Мару - собственно на то самое и отсылает из Стартрека. И что он всего лишь чуть развернутая и с "эффектиками" проблема вагонетки по сути.

Описание "подвигов" девушки-пилота, у которой куча взлётов и все посадки - аварийные, отсылка, кхе-хе... на Зигзага из "Утиных Историй". Девушка - достойный последователь, однако!

Угон же полицейского транспорта и участие в гонках - в источнике отсылки машину не угоняли, но в одной из NFS в сюжете (да кто читает сюжет к гонкам?!) было такое, что полицейский внедряется в сообщество нелегальных гонщиков и гоняет вместе с ними...

Сам факт существования музея аномалий - отсылка к CSP. BFG-40000DG - очевидно же, что DOOM + Вархаммер 40к. «СЛ.А.Й.М.» - отсылка на Венома с Карнажем из комиксов Марвел.

Тренировка в голографическом симуляторе - однозначно отсылается на эпизод из первого фильма первой экранизации "Обители зла", где была точно такая же комната с лазерами и ровно тем же приколом с ними.

Чёрный треугольный корабль из описания одного из объектов в музее - это основной космический корабль персонажей "Чёрная Орхидея" с искусственным интеллектом, и кораблик является своим дизайном отсылкой на Lockheed SR-71 Blackbird, проект Аврора и спутник Чёрный Рыцарь. А то, как кораблик был "уговорен" к сотрудничеству - отсылка к "Калекам" Лукьяненко, где персонажи по сюжету искали и пытались взять под контроль сбрендивший и свинтивший в космос такой же разумный корабль.

Шутка про воздушного змея в грозу отсылается к байке про эксперименты Бенджамина Франклина.

В 6 главе всё начинается с шутки про то, как только узнают, что человек программист - так сразу тянут чинить утюги, они же "тыжпрограммисты". История про скрудлов в главе 7 - это очередная отсылка к Стартреку и трибблам.

А длинная нажористая история про небольшое злоключение в заблокированном "умном доме" и пакости того вообще совершенно случайно стала отсылкой на "Один дома", только с точки зрения преступников/приехавших забирать пострадавших бандитов полицейских, а не нашкодившего ребёнка. Да, случайно. Сидел автор, придумывал эпизод, а потом писал текст, и лишь после до меня дошло, что фрагмент напоминает... Как в том анекдоте: "в 15 мы восхищаемся Дартаньяном и его друзьями, в 30 - сочувствуем кардиналу Ришелье".

Шлем из 12-й главы - отсылка на шлем-визор Сэма Фишера из Splintell Cell.

Рассказ про злоключения космодесанта из этой же главы - даже не помню точно, что изначально было первоисточником - Громыко с "Биолухами" (отношение к киборгам в первых книгах) или вовсе к "Бегущему по лезвию" (точно такое же не самое лучшее отношение к репликантам).

В тринадцатой главе история Розетты, точнее её часть с "зайцем в грузовике" - отсылка на книги про Алису Селезнёву, где в паре тех текстов были подобные попытки у школьников.

Цель применения инопланетных насекомых - пырхеров - в эксперименте - отсылается на роман "Проблему трёх тел", собственно на сцены, где местные показывали "компьютер из членов общества".

Про киборгов там же, отправленных за мороженным и конфетами - уже точно отсылка на Громыко "Биолухи", а чувство жопы у прапорщика про эксперименты с телепортами - DOOM.

Собственно вся арка с небоскрёбом - это отсылка на "Судью Дрэдда 2012". Фраза про рекламные контракты - отсылка из известной ситуации из Mass Effect, если герой выбивает скидки у всех продавцов, которая не продумана в игре, но по сути получается очень нелепой.

Вопрос про гремлинов и ответ на него - отсылает к фильму "Пандорум". Проблема с несколькими таблицами варп-скоростей - очередная отсылка к Стартреку, где авторы временами косячили с ними.

Очередная охренительная лекция про то, как засечь использование варп-двигателя сочетает в себе и конспирологическую муть про "ускорение-замедление" времени и всяческую внезапную остановку механических часов, и обоснование через "это всё варп-двигатель" вполне научных странностей с исчезающими космическими объектами в снимках телескопов. (это вообще можно назвать отсылкой?) И там же в своеобразном упоминании того, что "вселенная - самый лучший космический корабль" отсылка на "Сирены Титана" Военгута.

Абзац про трудности перевода, и что инопланетяне вполне могут называть свою планету тоже "Земля" - также отсылка и вполне сознательная, единственное, что автор совершенно не помнит названия книги. Только помнит, что это была какая-то детская книжка про школьника, который боролся с инопланетянами через странную компьютерную игру. (Даа... отсылки занимательные идеи могут быть и на такое. Как и на гораздо более научные и сложные вещи).

По ходу арки с кораблём поколений идёт пихание шпилек в Первую директиву Стартрека. А ещё пещера-переход и замкнутость местного обитаемого мирка, как и весьма специфические трюки с гравитацией несколько кивают в сторону такой игры как "Inversion", при этом внедрение пси-полей, затуманивающих сознание жителям. И превращение обитаемой зоны из круга под куполом во внутреннюю поверхность сферы - должно было быть более логичным объяснением, почему жителям ничто "не странно" в их мире, в отличие от той дизайнерской дичи, что была в игре.

История про дипломата - жирная отсылка на Звездные врата (Stargate). Персонажи настолько суровы, что в лучших традициях вьетнамских коммандос могут зажарить и сожрать гоаулда.

В принципе, слишком активно работающие пси-излучатели могут передать привет своему родственнику - "выжигателю мозгов" из Сталкера.

Древний инопланетянин, решивший своеобразно поступить с потомками колонистов, за которыми должен присматривать, объявивший себя божеством и от старости застрявший в кустарной штуке для поддержания жизни - да, отсылка на Вархаммер 40к. А ещё попутно на похожий экземпляр члена экипажа со схожими идеями своей пастырской роли из такой книги "Дети времени", ну и в принципе море таких кадров в книгах про корабли поколений явно...

То, как убили этого ксеноса - отсылка на Assasin Creed. А фраза капитана отряда о себе про философского зомби - внезапно отсылает к такому понятию в философии и спойлерит самоочевидные для жанра и типажа персонажа вещи.

В эпилоге же отсылка на имена вполне реальных пиратов. И чуть - на Зеленого из "Тайны третьей планеты".


Все эти отсылки относятся к следующему тексту: Джаз на галактических струнах
что является второй частью серии.


Но и в первой части отсылок разных хватало...

Пафосное приземление в одной из глав - банальнейший реверанс в сторону двух вещей: собственно пафосного приземления в жанре супергероики (чуваки, как у вас колени ещё не раскрошились и кулак?) и появлению Т-900 в прошлом.

Коралловый лес - отсылка на подобный в рамках рисовки лес на планете из мультфильма Властелины времени. (Блин, локация эта там та ещё крипота, даже если опустить сюжет, прохладность которого доходит далеко не сразу).

Вроде бы как наиболее расписанная "охренительная история" про рыб - это отсылка на легенду про карпа и слизанная с одного китайского аниме сцена поедания рыбами друг друга и превращение их в кракозябру. И совсем отчасти на гремлинов/трибблов (милые зверюшки из Стартрека, пока их не станет слишком много) и банальных земных пираний.

Списанная космическая станция, переоборудованная в наземное жилище персонажей - отсылка на утопленный Мир.

Тараканы - отсылка к одной из серий (новелл по мотивам) из Секретных материалов.

А периодические упоминания благоразумно закрытых шлемов на другой планете - это, разумеется, шпилька в адрес "Чужой. Прометей".

В принципе вся базовая идея сюжета - про группу персонажей, разбирающихся с загадочными/аномальными делами и событиями внаглую слизана со Скуби Ду и Секретных материалов.

Ну а то, что крутосваренные персонажи не могут присмотреть за ребенком и вынуждены из-за этого искать его и спасать (а что младенцу, что Весте норм, это окружающие, пусть явно и не прописано, в тихом ужасе) - взято из древних комедий типа Нянек.

И, конечно же, перекаты в боевом скафандре с экзоскелетом - можно читать как "тяжелой броне" - отсылка на имбовость и нелепость перекатов в Dark Souls.

И эти все отсылки на ту первую часть цикла есть вот здесь: Планетарная пыль

#из_старого #упрт

Вспомнился недавно «Дом скитальцев» Мирера. Роман, описывающий столкновение могущественной галактической цивилизации, умеющей с помощью техники захватывать чужие тела и построившей всю идеологию вокруг достигаемого так бессмертия, с охваченным послевоенной шпиономанией Советским Союзом.
СССР, разумеется, побеждает.
Как знать, впрочем? Мне попадалась пара фанфиков, где небезосновательно предполагалось, что и получение землянами схем детекторов, безошибочно позволяющих распознать чужого в земном теле, не поставило бы точку в противостоянии Пути и Земли.
Но речь не о том.
Попадался мне на глаза и иной фанфик, едва начатый на момент моего знакомства с ним, но с аутентичным советским стилем и сомнительной сюжетной идеей. Автор возжелал в модном стиле современного околонаучного фэнтези пропихнуть в сеттинг идею души — «Мы же не те фанатики, что на идеологической почве возражали против кибернетики?»
Естественно:
— поначалу идея эта вызвала у меня раздражение.
Что есть «душа»? Особая «псионная» энергия, что ли? Нечто, что является мыслью, чувством или разумом само по себе, просто в силу своей природы? Не потому, что там внутри частицы или волны организованы особым образом, каковому образу в принципе можно было бы подчинить и организацию обычной не-псионной материи, а просто ввиду особого сорта этой энергии или субстанции самой по себе? Вопросов так порождается больше, чем ответов.
Сейчас же мне подумалось:
— почему нет?
Есть, как ни странно, вполне редукционистские способы легализовать «душу» даже в мире SF. Но посмотрим сначала, нужна ли нам вообще в сеттинге Мирера эта идея.
Что она даёт нам?
1) Она позволяет объяснить быстрый и не особо проблемный переход сознания из тела в тело, включая даже тела инопланетных рас. Хотя у Мирера говорилось, что при межрасовых переходах используется аппаратура более высокого класса, но зато сам по себе этот класс универсален — одна и та же спецаппаратура высшего ранга для десанта в мозг представителя любой расы. Выходит, империя Пути так хорошо овладела нейрофизиологией, что сумела создать аппаратуру, за считанные секунды раскалывающую код и принцип мышления любого разума во Вселенной? Или их спецаппаратура заточена лишь под уже известные им расы? Но даже если и так — получается, за незначительный период скрытого изучения Земли они успели настолько исследовать человеческий мозг, что создали приборы для десанта? С таким нейрофизиологическим могуществом куда проще было бы запустить на Землю какие-нибудь веерные психотронные излучатели, не вселяющие ни в кого чужаков, а просто внушающие всем доброту к ним. Без явок, без паролей, без странных имён.
2) Она объясняет проблему дубликации. Почему-то крохотные кристаллы Мыслящих, каковую форму обретает сознание разумного существа в записанном виде, в цивилизации Пути не поддаются копированию. Хотя копирование сознания всё же было применено по сюжету, но не Путём, а мятежниками-повстанцами, использующими более сложную технологию. Интересно, что сложного в том, чтобы записать на второй носитель информацию, уже записанную на первый?
3) Она разрешает проблему комонсов, шиусов и оусов. Все разумы Вселенной, получается, делятся на три класса — и если разумы двух классов оказываются в одном теле, то разум высшего класса подчинит себе разум низшего. Комонс восторжествует над шиусом, а шиус над оусом. Спрашивается, откуда столь чёткая система, напоминающая систему индийских каст?
В общем:
— идея «души» неплохо объяснила бы эти казусы, включая даже третий, как я поясню позже. Но как вообще пропихнуть душу в SF?
Несложно.
Взять хотя бы концепцию, описанную Фармером в «Мире Реки». Существовала, дескать, некогда некая могущественная цивилизация, которая создала случайно нам всем незримых сожителей из некоей иноматериальной субстанции. Сожителей, одаривших нас странными свойствами самосознания, которых до того материальная жизнь во Вселенной была лишена.
Ну, «случайно» и «иноматериальных» можно из концепции выкинуть — как и туманную мистику относительно аспектов самосознания.
Оставим главное:
— была сверхцивилизация Предтеч, которая решила втихаря одарить всех бессмертием, не нарушая при этом Первую Директиву Космического Корпуса. Чтобы каждая цивилизация во Вселенной могла самостоятельно проходить путь проб и ошибок, но чтобы гибель каждой неповторимой индивидуальности, неизбежная на этом пути, не была катастрофой. Создали Предтечи эдаких неуловимых энергосуществ — хитро замаскированных, практически неуязвимых, саморазмножающихся по мере необходимости и способных использовать в качестве источника питания что угодно. И главное — присасывающихся к мозгу любого встреченного разумного существа, становясь его симбионтом, сливаясь с ним в одно целое и создавая внутри себя оттиск его ума и памяти, чтобы существо это осталось жить и после смерти своей видимой части.
Что дальше?
Сверхцивилизация Предтеч могла погибнуть от какой-нибудь непредставимой существами с нашим мыслительным уровнем причины — к примеру, как тот алгебраист в рассказе Теда Чана, выяснив, что единица равна нулю, вся математика построена на противоречии и существовать поэтому нет никакого смысла. Или — могла просто дистанцироваться от происходящего.
Кто знает?
Симбионты меж тем продолжали растекаться по Вселенной, незримо одаряя бессмертием всё большую часть её жителей. Быть может, по ходу размножения они ещё и мутировали, утрачивая понемногу часть защит от стороннего воздействия?
Пока некая захудалая галактическая цивилизация не нашла случайно способ частичного управления ими и нецелевого использования их функций.
Цивилизация Пути.
При таком раскладе многое становится яснее. Даже упомянутый нами выше нюанс с делением на комонсов, шиусов и оусов — всем ли раздаются души равного калибра? Быть может, ранг комонса присваивается особям, в чём-то психологически близким к самим Предтечам — трудно сказать, в чём, хотя речь явно не об интеллектуальных характеристиках. Тут появляется острое искушение предположить хронофинт в духе «Планеты, которой нет» Лукьяненко, но лучше всё же от него воздержаться.

#читательское
Дошли руки до новинок Лукьяненко. Читаю "Форсайт". И отчётливо слышу, как в голове его озвучивает голос Копеляна, с теми же интонациями, как в "17 мгновений весны".
С предыдущими книгами иногда такое было, но не так четко, я внимания не обращала. А в этот раз интонации чуть ли не как голоса в голове звучат, хотя я в последний раз видела "17 мгновений весны" двадцать лет назад.
Аж интересно, это только у меня такой эффект? Кто-то читал?

Блогожители, порекомендуйте мне
А) изданные книги про проыайлеров подавнишнее, можно фф по немагическим фандомам, допустимо техноыантастисеские детективы. Это для маман, она даже Шпеера читала, хи-хи!
Главное, побольше наименований.
Б) порекомендуйте фанфики /какориджи/ ориджи по техномагии а-ля Лукьяненко по разнофендомам. Дозорами и Поттером наелся до тошнотиков. Конечно, я и сам мог бы загуглить тут но мне желательно с Фикбука и одно, много не осилю. Так что жду ваших рекомендаций - один макси, можно впроцессник, можно " мороженку" и гесколько мини с разных ресурсов, отсюда и с фикбука!)))

#реал #читательское
Внезапно были каникулы, ну и мы поехали семейно отдыхали.

Прослушала 4 книги Лукьяненко про Измененных. ( ещё раз, не успела что то другое закачать)
И как обычно у него это бывает:
1 книга - ну норм, а дальше всё хуже и хуже, последняя 4 просто бредовая. Все эти смыслы, цвета радуги, кристалы, криповые куколки, кринжовые бессмертные. Но надо похвалить автора за то, что отдаться главному герою хотят хотят не все подряд, а только две девушки. Ну и третья в перспективе.

Хотя сама идея мне нравится.