#картинки_в_блогах #юмор #цитата #не_моё

"Нынешние женщины не то, что прежние.
Даже в туалет на вечеринке ходят по одиночке, такие стали бесстрашные и независимые. Не боятся больше, что из унитаза огромная страшная рука вылезет и утащит через канализацию к сотоне.
Нынешние сами как сотона, в хорошем смысле.

Прежние совсем не такие были. Даже спать ложились на каблуках и с помадой.
И были у них странные сверх-способности:
-выдраить весь дом и не вспотеть,
-начистить картошки и не облупить красный маникюр,
-отработать две смены, коня на скаку остановить и все равно в кружевном лифчике и пахнет утренней росой.

Нынешние совсем офигели.
Шлепают по своим женским делам в удобной обуви, в удобных трусах до пупа, в горошек.

#потустороннее #мистика #из_нереальных_диалогов

Вообще «тёмная материя» — просто находка для фэнтези.
И для эзотерики.
В особой степени — для эзотерики.
Я знаю.
Мне ещё в подростковом возрасте — или почти — представлялась в уме концепция Нереальности или Информира, особенного параллельного измерения, похожего на астрал из эзотерических представлений. Или на Варп из Вархаммера — но о сеттинге Вархаммера мне тогда не было известно. Эдакий энергетический или энергополевой континуум, где все взаимодействия протекали до невероятности быстро или вообще вне времени, где с невероятной лёгкостью происходило возникновение и распространение любых форм жизни.
Однажды там возник некий разум, который распространился на всю Нереальность и занял её целиком. И оказался в ситуации «долгого джонта» из одноимённого рассказа Стивена Кинга — без поступления новой информации разуму свойственно впадать в шизу или хотя бы кому. Разум Нереальности начал выцветать и распадаться, дробиться на субличности, терять понемногу блоки информации. Параллельно — как бы «из последних усилий» — он попытался выбросить исследовательские щупы за пределы Нереальности, за пределы своей вселенной, выбросить их в параллельные миры. Ему повезло — так получилось, что на Земле как раз сформировался в это время чисто случайно первый самовоспроизводящийся репликатор. Брешь между мирами. Любая негэнтропийная структура искривляет пространство — не так, как гравитационная масса, но истончая границу между вселенными.
Эта идея была позаимствована мной у Пратчетта и у Лукьяненко. В случае с Лукьяненко — косвенно. Домыслы из «Лабиринта отражений» об особой сущности Интернета, о том, как туда мог попасть Неудачник из сопредельной реальности, домыслы об ощущениях Неудачника в абсолютной тишине и темноте (до того, как он смог нашарить информационное пространство нашего мира?) — всё это инициировало у меня в подростковом возрасте очень сложные и томительные размышления, вызывая странный интуитивный отклик. Почти как текстовая игрушка «Нонсенс», изученная мною недавно.
Умирающий или даже уже умерший сверхразум Нереальности рефлекторно забросил в наш мир щупальце через найденную дырочку. И он попытался, всё так же бессознательно, расширить её. Увеличить размер и количество отверстий. Способствуя эволюции жизни на Земле. Увеличивая вероятность и количество нужных мутаций. Каждый живой организм на Земле — связующая нить с Нереальностью. Чем сложнее организм — тем толще эта нить.
В общем, стандартная эзотерическая концепция.
В эзотерике и фэнтези это обычное клише.
Есть наша реальность — обычная, скучная Обыкновения, Селявия, Веритэ, где не происходит чудес.
Есть потусторонняя реальность — Астрал, Фантазия, Вирту, откуда чудеса как раз и приходят, мир нетленной мысли.
Меня (как педанта и душнилу даже в молодости) в моей концепции прикалывали такие моменты:
1) объяснение, почему всякие «психотронные» поля никому не удаётся обнаружить, а все, кто говорит о «микролептонных» или «торсионных» генераторах, оказываются жуликами. Разные комплексы взаимодействий. У нас гравитационно-электромагнитно-слабо-ядерный комплекс взаимодействий, он же ГЭСЯ-комплекс, а у них какой-нибудь ABCD-комплекс. В результате Нереальность для нас как нейтрино. А действует она на наш мир лишь благодаря своему гигантскому интеллектуальному потенциалу. Пусть она потупела и деградировала, у неё по-прежнему остались огромные вычислительные ресурсы. Даже потоком нейтрино можно сдвинуть чашку, если точно прицелиться по её частицам. Ну, если игнорировать факт, что частицы не имеют местоположения заранее сами по себе.
2) объяснение фэнтезийной магии. Мне думалось забросить литературного героя в мир, подобный Земле, но с более плотной связью с Нереальностью. Нереальность или отдельные её сущности (сверхразум распался, но отдельные модули могут быть до сих пор живы, играя роль богов) могут как бы торговать с человечеством, предоставляя чудеса и магию в обмен на уплотнение связи человеческого мира с их миром. Потому что по этой связи в Нереальность идёт самое важное для них — информация.
3) объяснение магии кристаллов. Кристаллы упорядочены, они тоже как бы негэнтропийные структуры, лол.
4) объяснение посмертно-клинических видений про полёт по тёмному тоннелю. Представим, что каждый человек — это щупальце Нереальности. Щупальце с глазом на конце. Представим, что когда человек умирает, щупальце втягивается, а глаз перестаёт смотреть наружу — там всё равно ему теперь нечего видеть, контакт с телом на Земле прерван? — и обращается внутрь. Как бы для этого глаза — изнутри — выглядело сокращающееся щупальце? Как уменьшающийся в длине тоннель. И легко поверить, что это не тоннель сокращается, а ты движешься быстро к его концу.
Такая концепция.
Устраивало меня не всё, естественно.
Хотелось за уши притянуть магию зеркал, например.
Но как?
Мне случалось играться даже с концепцией тахионного мира. Дескать, тахионный мир существует вне времени, один-единственный тахион при определённой топологии пространства может двигаться с бесконечной скоростью и занимать сразу всё пространство Вселенной — чем не свойства астрала? Существование там сложных блоков информации можно объяснить технологическим влиянием людей или других цивилизаций из будущего. Но главное — тахионный мир почти не взаимодействует напрямую с нашим миром, при этом потенциально взаимодействуя с электромагнитными волнами. Свет — он находится как бы посреди между нашим миром и тахионным. И сразу мы получаем эзотерическое объяснение, почему зеркала, хрустальные шарики и те же кристаллы могут быть мостами в Нереальность. Потому что это оптические аномалии, привлекающие внимание тахионного суперразума! Маяки, точки фиксации.
Правда, оставалось неясным, почему человеческий мозг или живые организмы вообще могут быть связаны с тахионным миром. Но это в любом случае висело у меня на непрояснённых допущениях — объяснение типа «любая негэнтропийная структура искривляет пространство особым образом» смахивает больше на бездоказательный постулат, чем на что-то обоснованное.
Теперь же существует новая фишка.
Новый тренд.
«Тёмная материя».
Я удивляюсь, почему современные эзотерики мало пользуются ею. Или их смущает слово «тёмная»?
Хотя вот есть философ-трансгуманист Алексей Турчин. Он, не мудрствуя лукаво и пытаясь рационализировать религиозную идею «души», просто предположил, что у человека есть симбионт из тёмной материи, своего рода медуза, присасывающаяся к мозгу человека и в себе отражающая его когнитивные процессы. Способная после смерти человека продолжать жить и стать его призраком.
С эволюционной точки зрения предположение слабое. Но если представить, что какая-то сверхцивилизация специально наделала размножающихся тёмноматериальных медуз-симбионтов — из гуманных соображений, чтобы разумные существа не умирали навсегда...
Нетрудно заметить, что, будь таких «медуз» много и образуй они большой паттерн взаимодействий, по сути они могли бы представлять ту же Нереальность.

#писательское #редактура #челлендж #самопиар
Статистика и общее впечатление от глав 13 и 14 работы
Одна сторона:
Глава 13
Было: 31 106
Стало: 30 106
Кривые формулировки, герои опять знают то, что знать по идее не могут. Слишком много секса. Еще один паразит "некоторое время". Нестыковка с датами. Добавлено уточнение про местные традиции.
Глава 14
Было: 31 331
Стало: 28 128
Пришлось удалить кусок лишних описаний. Нестыковки в описаниях традиций. Ошибка в логике, героиня должна видеть чары, а в тексте она их не видит.

Снова #редактура, снова #светпроклятыхзвёзд

Новая версия старой главы Свет проклятых звёзд

По ссылке можете посмотреть и скачать себе видео-портрет ожившего любимого Берта🖤

https://t.me/arcanummystic/3756


#Берт #арканум #клубромантики

#На_шахматной_доске #обзор #длиннопост
Так, продолжаем-с. Следующая номинация для обзора - "Чёрно-белое поле жизни", где основу сюжета составляют философские размышления и рассуждения, осмысление сути бытия.

Начну не по порядку.
На чёрном поле
"Истории о драконах". На что человек способен ради своей семьи, даже если они не ценят, не будут ценить никогда сделанного? Более того - окружат презрением... Дельфин предстоит узнать это на своём опыте. Несмотря на кажущуюся слабость, эта героиня, кажется, способна на многое. Ради тех, кто дорог. Даже предать себя.

Голубой бархат, синий бархат
Ещё одна часть из "Истории о драконах". Продолжение истории Дельфин, начало которой можно прочитать в этой же номинации "На чёрном поле" и в части "Апельсины" в другой номинации. Выбор, сделанный героиней, в первых двух частях приводит к вполне логичному положению на шахматной доске жизни. Дельфин по-прежнему импонирует, но... Хотелось бы, чтобы она была чуть большей эгоисткой (вот если бы смешать ее с сестрой, которая так же героиня нескольких частей этой саги, то получились бы две идеальные героини, наверное)). Жертва, которая, видимо, впяд ли вырвется из сети. Да и не стремится к этому. На мой взгляд - интересно, но как будто слишком оборвано, что ли, в конце...

Игра на три результата
В этой истории мы погружаемся глубоко во внутренний мир героя, вглядываясь в его историю сквозь фоном проходящую шахматную партию с "другом". А друг ли? Вопрос сложный. Его можно рассматривать и как некий помогающий в сложной ситуации элемент, и как дьявольские происки. Любопытная психологическая работа.

Как воспитать лисичку
Вторая часть из "Сказок лисички". Снова юная кицуне Айко. Теперь мы еще больше можем понять чувства ребенка (она действительно кажется очень-очень маленькой по возрасту), у которого практически рухнул прежний мир и каждый любящий взрослый тянет в свою сторону.

Мерцающие шахматы
Игра небесных сил, выраженных через конкретные образы. А ставка в ней - человеческая жизнь. Финал необычный, может удивить. Герои - симпатичные и харизматичные. Честно говоря, об этой парочке ещё бы почитала.

Размышления на закате
Продолжение серии "Шахматная доска". Выдержана в том же глубоко философском ключе, что и части ранее. Этакий анализ жизни как шахматного поля и значения и назначения фигур.

Слон в кустах
За шахматами регулярно встречаются два старых друга. Однако одна небольшая тайна, случайно раскрытая. может навсегда разрушить их многолетние отношения. Что победит? Дружба или обида? Герои точно это узнают, а заодно решат несколько философских задач по пути.

Страхи
Ещё одна часть из фэнтезийной саги о драконах (и не только). Королева Женевьева глубоко несчастна. Ее драконят все, кому не лень: муж, свекровь, даже юная сестра мужа-короля. И она просто принимает это. Ощущение, что вот-вот окончательно сломается. Жаль ее.

Предысторию, скажем так, можно прочитать ранее в серии. В этой же номинации в истории Тень на шахматной доске Но она, предыстория эта, особо не повлияет на понимание сюжета - все и так ясно. Да и здесь, по сути, то же самое примерно - всё та же несчастная королева Женевьева, которая всё так же скучает по дома, терзается от отношения к ней. Единственное, что, пожалуй, стоит отметить - противопоставление, которое выделяет и сама Женевьева, и автор с другой женщиной в этом месте - женой брата короля Еленой. В ней, кстати, очень четко видно, какой могла бы быть Женевьева, наверное. если бы обладала чуть большим стержнем в характере.

Черная магия, белая магия
Напоминает что-то такое, кинговское. Отношения между поколениями, на фоне проскальзывающей мистики. Героини совершающие ровно те же самые ошибки, хотя, казалось бы, можно было дочери построить жизнь по-другому... Финал стал воистину огненным. И логичным, наверное, для этой истории...

#не_связано_с_фанфикшеном #наблюдение

Наушники смотрят на меня с укоризной🤭🤭🤭

#клуб_киноразбора #ретро_разбор #советское_кино #Зеркало_для_героя #скрытый_смысл_фильма #пересказ_сюжета #спойлеры


"Друг друга отражают зеркала,// Взаимно искажая отраженья. //Я верю не в непобедимость зла,// А только в неизбежность пораженья." (Рэпер Андрей Игоревич Федорович aka Pyrokinesis, "Я верю в неизбежность зла")


"На призыв мой тайный и страстный
О, друг мой прекрасный,
Выйди на балкон.
Как красив свод неба атласный,
И звездный и ясный
Струн печален звон"
(опера "Пертская красавица", "серенада Смита", Ж. Бизе, песня звучит в начале фильма)


Добрый вечер, сегодня на разборе у нас фантастическая драма Владимира Хотиненко по сценарию Святослава Рыбаса "Зеркало для героя" (1987). Фильм на самом деле потрясающий, я рекомендую его всем к просмотру.

Краткий пересказ сюжета.

Психолингвист Сергей Пшеничный навещает своего отца — горного инженера, Кирилла Ивановича, живущего в небольшом городке в Донбассе. Однако встреча сопровождается ссорой: Кирилл Иванович критикует диссертацию сына и говорит, что она никому не будет интересна. Чтобы показать, как надо писать, отец читает написанную им самим повесть, в которой поднимается актуальная, по его мнению, проблема — надвигающаяся экологическая и культурная катастрофа, спровоцированная стройками социализма. Но Сергею повесть неинтересна, вместо обсуждения сын предлагает отцу переехать в Подмосковье, поближе к родным, на дачу, которую он уже специально снял для него.

Но Кирилл Иванович не согласен переезжать — ему не нужна формальная забота в виде еженедельных визитов. Он хочет, чтобы молодое поколение обладало целью, чтобы видеть, куда идти, и знать, что делать, но он не видит ни в своём сыне, ни в его друзьях никакого стремления что-либо созидать, узнавать правду, исправлять ошибки прошлого — все молодые объединяются, чтобы только покритиковать прошлое и посмеяться над ним. Отец признаёт сына «мёртвым», то есть неспособным даже на эмоциональном уровне почувствовать то, что сейчас творится в стране. Сергей же не считает нужным нести ответственность за те дела, которые отец и все представители его поколения совершили ради строительства социализма. Сергею стыдно за «достижения» своих родителей, хотя он к этому и непричастен, потому что он тогда ещё не родился; он считает, что неумно «строить, а потом лабуду писать про потерянную культуру», и вообще он стремится выдавить из себя все «Ура!» — то есть государственную идеологию которая, как он считает, делала людей бездумными исполнителями. Отец констатирует, что сын стал подонком, напоминает ему, что тот не приехал на похороны матери, чем вызывает ещё одну вспышку негодования сына, и просит его уйти.

После этого Сергей идёт на концерт группы Nautilus Pompilius, где знакомится с горным инженером Андреем Немчиновым, который недавно освободился, отсидев два года за аварию на шахте, но никак не может с этим смириться, так как считает, что виноват в аварии не он, а те, кто в спешке восстанавливали старую шахту после Великой Отечественной войны, а затем эксплуатировали её на износ. Прогуливаясь после концерта, новые знакомые становятся свидетелями съёмок остросюжетного кинофильма; Андрей вспоминает, что на этом месте во времена его детства случилось крупное ограбление, возможно об этом и снимают фильм, и предлагает подойти поближе, чтобы посмотреть. Сергей падает, запнувшись за торчавшую из земли проволоку, а поднявшись, обнаруживает изменения в обстановке: по заброшенной железнодорожной ветке едет паровоз, трубы заброшенной шахты снова дымят, из рупоров доносится радиопередача о Трофиме Лысенко. Продолжая думать, что находятся на съёмочной площадке, они попадаются на глаза милиционеру. Милиционер их задерживает за странное поведение, но через несколько минут погибает, пытаясь задержать грабителей. По газете в отделении милиции они понимают, что переместились во времени ровно на 38 лет назад — в 8 мая 1949 года. Сергей не понимает, почему они переместились именно в эту дату, пытается вспомнить какие-то глобальные события, но потом его осеняет — он ведь родился в 1949 году[3]. Вечером Пшеничный прогуливается по улицам родного посёлка, при этом он видит, как везут пленных немцев, встречает свою мать, беременную им же, и из-за забора видит взволнованного отца, прибежавшего домой после известия об ограблении. Немчинов встречает живыми свою мать и отчима, но убегает, потому что отчим бросился на него с топором, приняв за грабителя.

Утром, чтобы как-то адаптироваться, они идут устраиваться на работу: Андрей — инженером в шахтоуправление, а Сергей — простым горнорабочим на шахту «Пьяная». В этот же день Сергей становится свидетелем обвала на шахте, из-за чего погибает молодой шахтёр Федька Петренко. Андрей знакомится с начальником шахтоуправления Тюкиным, тот очень рад появлению специалиста, поручает ему подготовить план восстановления заброшенного участка шахты «Молодёжная», даёт денег на первое время. Вечером, узнав о том, что Сергей работает на «Пьяной», Андрей вспоминает, что именно за эту шахту он получил свой срок, и решает её закрыть.

Сергей знакомится с работницей шахты Розой и остается у неё ночевать, они разговаривают до самого утра, но на рассвете она и её брат Сашка выгоняют Сергея с топором, будто он забрался к Розе в постель тайком. Немчинова тем же утром не узнаёт начальник шахтоуправления Алексей Николаевич Тюкин, с которым он познакомился днём ранее. Обнаружилось, что погибшие накануне люди оказались живы, а на календаре снова тот же день — воскресенье, 8 мая 1949 года. Этот день повторяется для них снова и снова. Засыпая вечером 8 мая, они просыпаются опять же утром 8 мая. Окружающие люди в одну секунду забывают прошедший день.

Герои пытаются выбраться из прошлого, снова наступая на проволоку, но у них ничего не получается.

В поисках выхода Сергей уезжает на поезде и много недель путешествует, наблюдает за восстановлением разрушенных городов, посещает Москву, Сталинград, Сахалин. Ничего не добившись, он возвращается.

Андрей рад возвращению друга. Герои выпивают и разговаривают о петле времени. Сергей убеждён, что разорвать петлю можно только одним способом — ни во что не вмешиваясь. Андрей его позицию не принимает и считает, что реальность меняется, если над ней долго и методично работать — люди начинают понимать, что от них хотят[4].

За время отсутствия Сергея он основательно обжился, купил себе мотоцикл и планомерно изменяет реальность под потребности своих земляков: не даёт ограбить кассу, не допускает шахтёра Федьку до работы. Он подружился почти со всеми местными жителями. Также он хочет закрыть ненавистную ему шахту. Для этого он каждый день пытается убедить Тюкина, что в текущем виде «Пьяная» опасна и бесперспективна, её следует закрыть, а освободившихся шахтёров послать на восстановление заброшенных шурфов соседней шахты «Молодёжная», и уже через месяц с них будет выходить угля значительно больше, чем те 20 тонн, которые «Пьяная» выдаёт сейчас. Несколько раз ему удавалось убедить чиновника, но приходящая ежедневно в 10:00 телеграмма от заместителя председателя Совета министров с требованием не уменьшать добычу угля каждый раз перечёркивает все планы. Уменьшение добычи даже по техническим причинам начальство считает вредительством, потому что это противоречит заданию Партии. Доводы о том, что в будущем на этой шахте произойдет авария, никого не интересуют — выживать и обеспечивать страну топливом нужно сейчас, а за проблемы будущего будут отвечать другие коммунисты. Тогда Андрей задумывает уничтожить шахту и начинает копить динамит.

Герои идут прогуляться на воскресник, где Андрей узнаёт, что молодой Кирилл Иванович поругался с Тюкиным из-за обвала на «Пьяной», при этом он прямо сказал Тюкину, что тот потенциальный убийца, так как он спекулирует на энтузиазме и подменяет реальную стратегию развития лозунгами. Андрею становится понятно, что планы закрыть «Пьяную» были не у него одного. Сергей, до этого называвший окружающую действительность «кино про послевоенную разруху», а всех людей вокруг — «фантомами», сталкивается с отцом, получает от него выговор за появление в пьяном виде в общественном месте, и признав родительский авторитет понимает, что его представления о молодости отца неверны: в молодости отец обладал собственным (не государственным) идейным стержнем, отличался гуманизмом (считал недопустимым рисковать жизнями людей ради угля), при этом в отличие от преклонных лет, отец был дерзким, решительным, нетерпимым к несправедливости.

Андрей решается взорвать шахту и сообщает в милицию, что наводчиком грабителей является Тюкин. Директора в тот же вечер берут под арест, однако в самый последний момент Немчинов осознаёт, что отсутствия директора недостаточно. Шахтёры работают в три смены и взрывать придётся с людьми, а значит ради удовлетворения его персональной мечты погибнут его друзья и знакомые. Вечером он посещает всех с кем успел подружиться за это время, катается с самим собой, мальчиком из 1949 года, на мотоцикле. Среди ночи у него сдают нервы, он грузит динамит на мотоцикл и едет к шахте, но затем сворачивает в сторону, врезается в сарай, в котором они с Сергеем обычно ночевали, и погибает от взрыва динамита.
Сергей же весь следующий день проводит скрытно, стараясь чтобы никто его не заметил. Он прячется в кладовой дома своих родителей и полностью наблюдает день из жизни его родителей накануне своего рождения. Здесь он узнаёт о конфликте, который возник из-за принятого Кириллом Ивановичем решения о закрытии «Пьяной», понимает что отца скоро арестуют и решается объясниться.
На рассвете Сергей останавливает автомобиль, в котором увозили арестованного отца, называет себя шпионом и просит, чтобы его взяли с собой. Сотрудники[6] для проверки решают взять его с собой. В машине Сергей раскрывает себя, обратившись к Кириллу Ивановичу «Батя», спрашивает, у водителя и сопровождающего — «Посадят ли отца в тюрьму?», потом спрашивает у отца: «Стоило ли ломать себе и родным судьбу из-за паршивой шахтёнки и ничего при этом не добиться?», с сожалением рассказывает отцу о том, что в будущем ничего теперешнего от него не останется — только горе от невозможности добиться правды, справедливости или хоть что-то изменить; отпускает другие вызывающие реплики и ждёт очередного замыкания петли времени, но к его удивлению впервые начинается новый день. Кирилл Иванович и все остальные в машине удивлены словами случайного встречного, и посчитав его сумасшедшим, решают Сергея выпустить. Сергей в гневе нападает на оперативника, сидящего рядом с водителем. У его матери в этот самый момент начинаются родовые схватки. Сергей сопротивляется и подобно новорождённому боится выходить на свет (на самом деле боится расстрела на месте). Но сотрудники и Кирилл Иванович совместными усилиями выталкивают его из машины, избавив тем самым свою реальность от чужеродного элемента. Сергей теряет сознание и приходит в себя уже в привычном 1987 году, причём на том же самом месте, где остановился автомобиль — у арки городского сада, заложенного на воскреснике в мае 1949 года. Его находят спящим на земле ветераны, собравшиеся на День Победы. Среди собравшихся виден живой Андрей Немчинов с тем же самым патефоном на руках, который он включал на воскреснике, будучи мальчиком.
Сергей бежит мириться с отцом. Зайдя в дом, он через окно видит самого себя, стоящего во дворе и сердечно обнимающегося с отцом. Второй Сергей встречается с ним взглядом и пристально смотрит, пытаясь понять — это его собственное отражение или другой человек, но удивительно похожий на него самого? Отведя на секунду глаза, второй Сергей уже никого не видит в окне.

Скрытый смысл фильма:
Для скрытого смысла важна "серенада Смита" из оперы "Пертская красавица", проволока, торчащая из земли, спотыкаясь о которую падает главный герой, оказываясь в прошлом, сцена с пляшущим милиционером и его пьяной лошадью (которую украдкой напоили мужики, пока он плясал), сцена с "родами" героя вытолкнутого из машины, сцена с двойником в зеркале из концовки фильма, слова "Здесь всё возможно, живые мертвы, а мертвые оживают и ходят как живые", само название фильма и так далее.

Смысл №1. "Зеркало для отчуждение поколений или друг мой прекрасный, выйди на балкон"

Фильм является зеркалом для героя. Если мы поймём, что это за герой, мы разгадаем скрытый смысл фильма, т.к. у фильма нет явного смысла (явный смысл - это набор абсурда и бессмыслицы). Первый явно лежащий на поверхности смысл - это отчуждение поколений. Сын не понимает отца. Чтобы сыну понять отца сейчас, надо вернуться в прошлое. Героями не являются ни сын, воспитанный как эгоист и думающий лишь о материальных благах, ни отец, говорящий словами и лозунгами из газет. Героем является сам зритель фильма и к его глазам подносят это зеркало (намек на раздвоение персонажа в конце). А смысл заключается в том, что надо прожить жизнь, которую жили поколения при Ленине и Сталине, чтобы их понять, иначе это будет не понятно, а беспредметная критика ни к чему не приводит. Проволока торчащая из земли - это символическая преграда между поколениями и преграда эта - семейная тайна (отца Сергея явно посадили, а он это скрывал, отсюда и разрыв). Сергей рождается заново и воссоединяется с самим собой, преодолевая разрыв, но отца ему уже не вернуть, ему можно лишь посочувствовать, жизнь, которую прожил отец, сломала и его и его сына. Они оба сломленные люди, но Сергей понимает это только в самом конце. Он застывает с баулом вещей в руках - возвращение к прежней жизни после опыта прошлого немыслимо, существование и объединение с сегодняшним отцом - невозможно. Сергей в конце фильма - это как бы сам зритель, попавший в эпоху, где "все меняется". Режиссер и сценарист просит нас не осуждать прошлое, а вернуться в него и прожить его с героями фильма, отцом и сыном. Тогда для нас как в зеркале отразятся отношения поколений - того, которое верило и потеряло веру, заменив её лозунгами и того, которое ни во что не верит кроме личного и бытового уюта.

Смысл №2. "Разрушенная страна или что такое жить в шахте "Пьяная"

По-моему второй смысл тоже очевиден. Режиссер и сценарист переносят события настоящего им времени (перестройки) в прошлое. Именно в перестройку происходит борьба с алкоголизмом ("я взорву эту чертову шахту), очковтирательством и бюрократизмом (поведение главного инженера в фильме), с преступностью, которая поднимает голову (см. ограбление кассы в начале фильма). Через весь фильм проходит метафора неустроенности и разрухи, начиная с образа проволоки, торчащей из земли, пьяных гулянок шахтерского поселка с заваливанием набок велосипеда и автомобиля, картин разрушений, увиденных Сергеем из окна поезда. Кончается эта картина сценой ареста за "вредительство" отца героя. "Пьяная" - это образ самой страны на перепутье дорог, как известно есть метафора "шатается как пьяный". Вот и страна как "пьяная" рухнула в эпоху перестройки. Интересно, что авторы видят параллели эпохи перестройки именно с эпохой послевоенного сталинизма (и они недалеки от истины, в конце и той и иной эпохи будет государственный переворот и что-то новое). Но вот эта "разруха, в которой виноваты мы сами" - тема фильма ,которая проходит через дискуссии инженера Андрея и психолингвиста Сергея. Инженер Андрей убежден, что надо понемногу менять жизнь, а Сергей убеждён, что её изменить нельзя. В фильме мы видим нарастание катастрофы, которой не избежать, Андрей в прошлом кончает [роскомнадзором], сев в мотоцикл со взрывчаткой и подорвав ненавистную шахту. Сергей заканчивает тем, что разделяет участь людей (раз ничего нельзя изменить, можно хотя бы принять факт неизбежности разрушения). Сергей "перерождается" и попадает в настоящее, где людей вскоре ждёт такая же катастрофа - так я прочитал эту интерпретацию. Но сама идея, что "изменить не стоит и пытаться" и "лучше принять неизбежный конец" мне кажется декадентской. "Стоит принять историю, ведь она как зеркало для героя, то есть для всех нас и не пытаться её изменить, а просто её принять и смириться, что мы - вот такие. Мы - так живём и жить будем" - как бы говорят нам авторы фильма.

Смысл №3. Реинкарнация героя или посмертные приключения души.

Третий смысл - это мистический смысл. Когда душа умирает и покидает тело, она возвращается к акту своего начала и ищет смысла прожитой жизни. В этой интерпретации мы предполагаем, что наткнувшись (напоровшись) на проволоку, Сергей получает ранение и умирает, при этом раздваиваясь (как вариант - умирает он еще во дворе, прощаясь с отцом). Андрей - это часть его души, которая жаждет действия и воплощения, а Сергей - это пассивная, наблюдающая часть. Сергей и Андрей должны осмыслить путь своей семьи, чтобы слиться воедино и воплотится вновь. В итоге Сергей возвращается в начало и видит себя, стоящего с баулом в руках у дома отца.. И Сергей вообще как призрак исчезает во тьме. Душа распавшаяся от безумия и несправедливости жизни и собственных ошибок и забывшая себя - это душа Сергея, умершего в настоящем и ожившего как призрак в прошлом. Сергей означает "слуга", "служитель", а Андрей - "воин", отсюда и разница в реакции на мир. Последняя задача души Сергея - осознать свою смерть (которая повторена дважды, в виде гибели тела и в виде гибели Андрея в новой посмертной реальности), после чего душа и уходит на перерождение (предвосхищением чего служит метафора нового рождения, показанная через роды).

Смысле №4. Поколение предателей, преданных Родиной и поколение посаженных, обретших смысл, "чужие" и "свои"

Другой возможный смысл - это противопоставление в фильме сыновей-предателей, преданных Родиной Сергея) и поколения посаженных ни за что (Андрея). У них разный путь и разная судьба, но их объединяет несправедливость (проволока как символ сталиснких репрессий). Предатели, преданные Родиной мстят ей тем, что в новой реальности ни во что не вмешиваются и живут оторванные от жизни одиночками, так как они росли в семьях с ложью и недомолвками, им не говорили всей правды. Посаженные ни за что (Андрей и молодой отец Сергея) в молодости сохраняют оптимизм и веру в будущее, хотя у пожилого отца Сергея она превращается в громогласные лозунги. Но этот путь ведет или к самопредательству (существование отца Сергея) или к попытки мести и физической гибели (взрыв на мотоцикле). Можно сказать что этот мысль еще более зловещий, чем взятая отдельно метафора "Пьяной" шахты. К всеобщей катастрофе ведут люди, которые искалечены историей своей страны, причем так, что в настоящем не могут ей (стране) помочь. Смысл, который обретают посаженные ни за что - это то, что надо быть сопричастным и причастным своей стране, надо быть своим, а не чужим. Андрей же лишен возможности слиться с реальностью, стать своим даже после перерождения. Для него этот путь закрыт, т.к. возможно, что он рационалист и интеллигент, а не человек из народа, поэтому он просто исчезает в окне как отражение в зеркале, сливаясь со своим оригиналом.

В общем фильм достаточно тяжелый. Он не ставит однозначных оценок, он не болен "осуждением Сталина" или "восхвалением светлого будущего", он показывает драму поколений и предсказывает, что если это не прекратится - то ждите беды. И беда пришла в реальности, но это совсем другая история.

Как-то так.

P.S. Кстати, серенада в некоторых интерпретациях будет погребальной музыкой для души героя.

Чем мне нравится Аста Зангаста - любая дичь у нее совершенно логично обоснована, включая инопланетного слизняка, ставшего епископом старообрядцев. Хорошая НФ и очень милые приключения. #всякая_фигня "Даша к Омуамуа" - https://author.today/reader/61446/2322765 д

"I enjoy to speak English. It is simple and ugly"
Кто первым скажет, откуда цитата, тот получит от меня 100 рублей.

Кто в Москве живет, котикам мейн-кунам нужна помощь. Отдают бесплатно, в добрые руки.
https://www.youtube.com/shorts/Vf448h78Id8

Я понимаю, что не все, мимикающие фото котиков, живут в Москве и рядом. Но распространить видео и инфу вы можете.

#котики

#поговорки

У детей больше шансов получить подарок от Деда Мороза, чем у читателя фанфик по заявке. Поэтому ввожу новый тег #хочу_прочитать

Все помнят как выглядел Люциус Малфой во времена седьмого фильма?.. Как алкаш! А почему? Потому что бухал. А почему? А попробуй не забухать, когда у тебя по дому ползает змея-людоед, а в гостиной, вместо телевизора, восседает лысый красноглазый безносый, так сказать, сын Поттера и Петтигрю.
История в фике начинается с того, что Снейп решил спасти друга от алкоголизма - напоил его зельем вместо огуречного рассола. Зелье помогло: через пол-бокала вина у Люциуса начинался вертолёт и его тошнило как собаку. Дня через три, Люциус понял что так жить нельзя, что надо сваливать, только нужно найти уважительный предлог, чтобы не схватить аваду от Лорда промеж глаз.
Немного подумав, где-то около минуты, он собрал чемодан, и трансгрессировал к воротам Хогвартса, к Снейпу. Наврал ему что Нарцисса выгнала его из дома, потому что в разгаре любовной сцены, он назвал её Северусом. И так как из-за Снейпа он лишился дома, теперь он будет жить у него. Так как время было около полуночи и на улице уже стемнело, Снейп пустил Люциуса к себе переночевать, кроме того, у него возник профессиональный интерес: почему зелье Трезвости не подействовало - старый приятель продолжал пить как лошадь, это же очевидно.
Троицу из директора, гостя и чемодана заметила Алекто, которая в порядке очереди патрулировала коридоры. Чемодан её неприятно насторожил - она сама мечтала заселится в директорские аппартаменты, на законных основаниях.
Волдеморт по утру, вместе с чашкой кофе, получил от Люциуса послание в конверте, переданное через эльфа Бобби. В письме говорилось: "Мой Лорд, я больше не могу жить без Северуса, то что я так далеко от него, сводит меня с ума. Ваш покорный слуга, Л.М." Волдеморт, которому было не знакомо чувство любви человека к человеку, недоумённо свёл брови к переносице, склонил голову набок, и тут до него дошло, что главный в Меноре теперь он. Теперь он здесь не почётный гость, а хозяин. Про Нарциссу Волдеморт даже не вспомнил.
Снейп предложил Люциусу гостевые апартаменты, но тот сказал что боится привидений. Тогда Снейп вызвал эльфа и велел перенести кровать из спальни семикурсников-когтевранцев в свою собственную.
Из утреннего диалога за чашкой кофе:
- Северус, Тёмный Лорд может прочитать твои мысли?
- Ещё один...
- А кто ещё?
- Кто?
- Кто может, кроме Лорда?
- Никто не может. Люциус, ты похож на Поттера.
Люциус побледнел, и на всякий случай пригладил рукой волосы.
- Хочешь сказать что когда Тёмный Лорд меня найдёт, тоже убьёт?
- Хочу сказать что мысли не напечатаны внутри черепа. Что значит "тоже"? Люц, что ты натворил? Опять раздаешь чужое личное имущество?
- Это было один раз! Нет. Я просто... переехал.
- Я вижу. Надолго?
- Не знаю. Мне надо сменить обстановку, отдохнуть от... Беллы. Она сумасшедшая, мне не нравится её взгляд. Кроме того, у меня в доме стало слишком много людей, я от них устаю, мой дом превратился в Te... re... mok.
- Во что?
- В домик из сказки. Сперва в нём поселилась крыса, то есть мышь, а вслед за ней ещё куча анимагов. Закончилось всё плохо.
- И ты решил отдохнуть от людей. В школе.
- Ну да.
- Блестящий план.

Я люблю читать отзывы. Когда их много, то оценка товара или услуги уже выражает некое среднее, потому что если 5 тыщ человек поставили чему-то 4.9, наверное, оно неплохое.
Если же оценок мало, то не факт, что эта оценка что-либо значит. Ну, это банальный матстат, а вот отзывы - в них почти всегда найдутся шедевры для поугорать. По ним даже можно представить, как отличается мышление человека, каковы его притязания и примерно представить, что он из себя представляет и какой вайб несет этому миру.

Вот отзыв к отелю:


Да, наверное поэтому он и 3 звезды по очень демократичному прайсу, чего никто не скрывает, и вот я смотрю на эту 3* рядом с названием.

Или вот такое:


Естественно, оценка два, отель говно. Тоже, простите, не Four Seasons, а средний трехзвездник.

И сразу представляется такая губастая яжмамка, которая хотела выйти замуж за миллионера, чтобы снимать виллы, но вышла за сварщика Валеру, которому даже немного стыдно за поведение жены в такие моменты, но так как он бывшая мамина корзиночка, а теперь ее, то просто стоит в стороне и не отсвечивает, пока его жена позорится своими требованиями в лобби отеля.

Или вот некий Sergi пишет:


И ставит этот Sergi 10, с припиской «но мне все понравилось». И сразу представляется такой забитый тип, который уже и не надеется, что проблема может быть решена. Он уже изначально готов к поражению, а в целом, ну поел нормально, ну вроде в моменте бесило, но как будто сейчас уже впадлу вспоминать, что именно было плохо, а жена попросила отзыв написать. Такой вышел отзыв, вроде вспомнил все плохое, но на отвали. Да и зачем рейтинг отелю занижать, люди работают, у них бизнес.


Там ниже был пост про фантазию. Моя вот так работает. Воскрешаю в голове образы людей по написанным ими нескольким строкам.

#всем_пох

#ссылки #упорос

Интересная статья в педивикии. Особенно раздел «Влияние»:

#неконкурсы_на_фанфиксе #оргпост #Короткий_метр #видео_участника

Название: Тёмные твари
Автор: Усы лапы и хвост
Фандом: Великий из бродячих псов
Персонажи: Осаму Дазай, Ода Сакуноске, Чуя Накахара, Рюноске Акутагава, кёка Изуми , Ацуши Накаджима1
Категория: джен
Рейтинг: R
Краткое содержание: Осаму Дазай надеялся найти себя в Портовой Мафии – мире тьмы и жестокости. Но его надежды не оправдались. Зло есть зло, а твари летать не могут...
Исходники: аудио – Алексей Понамарёв «А мы не ангелы, парень», видео – аниме «Великий из бродячих псов» 1 сезон 3, 7, 8, 10 серии, 2 сезон 1–4, 7 серии, 3 сезон 1–3 серии, 12 серия, аниме «Великий из бродячих псов: Мёртвое яблоко»
Вес и длительность: 226 МБ, 4 минуты 13 секунд
Год создания: 2025 (для феста "Короткий метр")
Предупреждения: насилие, жестокость.

Смотреть: здесь

#читательское #крипота #рекомендую

Давненько мне не попадалась годнота! Прям очень хорошо.

"Мертвый час", автор Роман chainsaw Чёрный

Рекомендую именно аудио-формат, потому что значимую часть атмосферы создает неспешный голос чтеца + фоновая музыка/звуки.

Одновременно страшная и добрая, мистическая и бытовая история -- про детские воспоминания, взрослые беды, обычных и сверхъестественных монстров, голубые цветы на бескрайнем лугу и закрытый гештальт.

#писательское #всем_пох #будни_писателя_раздолбая

Ловлю себя на удручающей привычке - придумать какую-нибудь фразу, глубокомысленное высказывание, которое кажется очень удачным. И потом сооружать целое макси, чтобы запихнуть эту важную мысль в самый конец, в какой-нибудь проходной диалог, где его никто и не заметит. Зато буду знать, что оно там есть и радоваться )

Довелось сегодня зарегистрироваться здесь, на фанфиксе!🎉
С фикбука перепощено три текста:
1) по наруто (Сай/Наруто) Свидание втроём
2) по shingeki no kyojin (Эрури? называется, но Эрен там тоже есть)) Эрури?
3) по реборну (Хибари/ОМП, но не знаю, как тут в пейринги ОМП ставить ><) Туманников Хибари не любил
#самопиар