#ведьмак

Вообще, я сильных женских персонажей люблю больше чем мужских, поэтому у меня лично с Цири как с героиней будущей игры вообще никаких проблем нет. Но то тут, то там встречаю разные полярные мнения на её счет, и противники того, чтобы она была главной героиней, не сводятся только к ненависти "повесточки" и прочего: некоторые фаны оригинала, мужчины и женщины, читавшие книги, против того, чтобы играть за неё, по причинам:

- авторы нарушили канон, ведь Исток не может проходить испытания травами, а значит Цири не может быть ведьмачкой, но всё равно каким-то хреном ей стала;
- первые две книги без её участия были лучшими, а потом появилась Цири - Мэри Сью, которая нарушила баланс сил во вселенной, и в игре очевидно будет то же самое, поэтому не нравится
- игра называется "ВЕДЬМАК", а не "Ведьма", было бы иначе - вопросов не было (да, встречал и такой тейк)

А как вы думаете?

#литература #тёмное_фэнтези #размышления_вслух #ведьмак #тёмная_башня #разрушенная_империя #cпойлеры #описание_травматических_событйй/триггеров

Добрый день! Вместо обзоров, на которые я пока не способен, я решил создать новую рубрику и назвать "размышления вслух". При этом размышлять я буду в основном на литературные и окололитературные темы. И сегодня центром моего размышления вслух будет такой жанр как "тёмное фэнтези". Опираться я буду в основном на классиков жанра - А. Сапковского с его "Ведьмаком" и "Тёмную башню" С. Кинга, а также недочитанную мной "Разрушенную империю" Лоуренса. Все три саги - это серии романов (хотя у Кинга, как и у Лоуренса есть приквелы и сайдстори, рассыпанные по всему творчеству и отсылающие к различным персонажам саги, но не суть). И вот при близком рассмотрении классики жанра, мне пришло в голову классифицировать для себя признаки, позволяющие относить произведение к тёмному фэнтези:

1. Тип главного героя. Главный герой произведений в этом жанре или антигерой или вообще злодей. Так, "Разрушенная империя" начинается со сцены изнасилования и массового убийства, которое творит гг. Но это скорее исключение из правила. Роланд Дискейн из Гилеада или Геральт из Ривии - это скорее антигерои. Они отвергаемы окружающими и их взгляды на жизнь резко отличаются от обывательских. Они могут совершать и совершают сомнительные поступки и совесть их за это упрекает. Главный герой также "сломан", "травмирован". Герой Лоуренса наблюдал за убийством своей матери и брата, будучи ребёнком, а потом бежал из своего королевства. Герой С. Кинга вообще лишился и всей семьи, и друзей, и дома, и Родины. Герой Сапковского просто не знал своего отца и матери (сирота при живых родителях). Итого "cломленный" главный герой с необычными жизненными принципами.

2. Характеристики вымышленного мира . Мир во всех трёх "вселенных" - это мир или предапокалиптический ("Ведьмак"), апокалиптический ("Тёмная башня") постапокалиптический ("Разрушенная империя"). То есть это или мир, который ждёт конца и в нём уже идут определенные процессы распада, аномии, деградации или мир, который уже "moved on" ("сдвинулся с места") и уже практически разрушается на глазах (любые часы не работают, стороны света и направления меняются), или мир, где катастрофа уже произошла и он уже деградировал настолько, что предшествующее состояние стало легендой. При этом во всех трёх произведениях есть или намёки или прямые упоминания о том, что мир нашей Земли или:
1) предшествовал миру Вселенной и мы в другой локации (современная Земля - это далекое прошлое, а сейчас мы на другой планете, куда когда-то переселились потомки землян, что стало с Землей неизвестно), или
2) непосредственно предшествовал без смены локации (современная Земля - недавнее прошлое и мы сейчас находимся на ней, но после ядерной войны/катастрофы), или
3) непосредственно следует за миром Вселенной и мир Вселенной - это Земля в далеком геологическом прошлом, а современная Земля - это его далекое будущее.

3. Сюжетная атмосфера вымышленного мира. События вымышленного мира в тёмном фэнтези трагедийны, описывают потерю родственников, пытки, издевательства, войны, чудовищ и смерти. Трагедийность не доминирует над сюжетом, она вписана в сюжет, является обыденной и вовсе не "экстраординарной". Но при этом сюжет может включать в себя момент неожиданного "экзистенциального осознания" героем характера своей судьбы и мира (см. встреча Геральта с Йеннифер и Цири, встреча героя Лоуренса со своим врагом, встреча Роланда со своим прошлым), после которого сюжет приобретает большую глубину и напряженность. Именно это событие осознания часто является кульминацией всей серии книг и после него многое становится понятно.

4. Мораль героев вымышленного мира . Значительное большинство героев тёмного фэнтези занимаются жизнью и выживанием. Они не задают вопросов, они первоначально следуют тем выборам и целям, которые сделаны за них. Ведьмак Геральт является ведьмаком не потому, что это выбрал - это выбрали за него. Принц Йорген Анкрат не выбирал лишаться ему семьи или нет. Роланд не выбирал - погибнет Гилеад или нет. Выборы определяют "серую мораль", то есть следование добру, когда это безопасно и совершение зла, если герой поставлен в невыносимые условия (см. поведение Цири в южном Нильфгаарде). Таким образом речь идёт не о "серой морали", а скорее о "вторичной морали" - мораль вторична по отношению к целям героев и по отношении к их выживанию.

5. Тип событийности. Все (или подавляющее большинство) события являются интенсивными и сложными. Иногда создается впечатление, что каждое событие несет на себе двойную смысловую нагрузку, плюс к этому почти отсутствует "обыденная сюжетность". То есть люди в мире "тёмного фэнтези" редко занимаются обычными делами просто так. Даже такие вещи как описание обучения Цири в Каэр Морхене или взаимодействия Цири с Йеннифер в "Ведьмаке" введены в сюжет с определенной целью и не снижают интенсивности событийного ряда. В "Тёмной башне" разговоры героев между собой являются прелюдией к событиям, которые раскрывают их смысл. Еще можно сказать о том, что "событийные повороты" в тёмном фэнтези почти всегда являются парадоксальными и неожиданными.

6. Тип сеттинга (герои и их диспозиция по отношению к повествованию и миру) . В тёмном фэнтези историческое время вселенной, скорее по своему типу является псевдосредневековьем, причем магическое. Причем везде повествование нестабильно, т.е. время может внезапно меняться с настоящего на прошлое и обратно, а также в двух из трёх произведений присутствуют скачки персонажей в пространстве и времени (в "Тёмной башне" такие перемещения вообще сделаны "фишкой" сюжета, в "Ведьмаке" этой способностью обладает только один персонаж). Также сеттинг включает в себя "фантисторичность", то есть мы видим перемещение персонажей на обширной карте мира, присутствует политика, магия, военное дело. Персонажи часто делятся не в рамках бинарной логики на "героев-злодеев", а на "друзей главного героя" и "врагов главного героя", а также просто нейтральных персонажей.

7. Тип религии . Религиозность есть, но она иррелевантная, эклектичная и часто примитивная. Религия представляет собой культ отдельных божеств или природы или вообще чего-то непонятного и страшного, она редко поясняется. Соединение религии с политикой почти всегда осуждается. Проще говоря религия в таком фэнтези - это "религия глазами атеиста ХVIII в.". У Сапковского исключением является культ Мелитэле (там даются попытки теологического объяснения), но даже по сравнению с его собственной публицистикой это описание в романах выглядит довольно куцым и жалким. То есть, местами религиозные вещи (молитва, теология) могут быть довольно привлекательно описаны, но чаще всего они скрыты и авторское повествование от них дистанцировано.

Собственно, всё.

#литература #фэнтези #сапковский #ведьмак #сага #геральт_и_йеннифер #размышления #спойлеры!

Добрый день! Давно я не писал на спонтанную, только что пришедшую в голову тему, но вчера перед сном мне пришли в голову какие-то мысли по поводу своей любимой "саги о Ведьмаке" Сапковского. Не знаю, писал я или нет, но сами эти романы у меня входят в топ-10 лучших фэнтези-серий, наряду с Дж. Толкином, К. Льюисом, У. ле Гуин, Р. Джорданом, С. Кингом, Т. Уильямсом, Д. Батчером и др.
Так вот, вчера мне почему-то пришло в голову сравнить главных героев саги - геральта и Йеннифер. И когда я мысленно стал сравнивать, то... судите сами.

1. Происхождение. Первое, что приходит в голову - это их происхождение. О происхождении Геральта упоминается в одном из рассказов ("Дорога без поворота") и в одном из романов саги (первом или втором). Да, сразу скажу, что первые два сборника рассказов о ведьмаке с общими героями я воспринимаю как романы (и в самих списках саги они упоминаются как целостные произведения). В общем, Геральт родился от волшебницы Висенны. Тут надо сказать, что обычно волшебники и волшебницы бесплодны. Он был нежеланным ребёнком и потом был отдан (скорее всего приемными родителями) в ведьмаки (то есть по сути его обрекли на жестокие эксперименты по трансмутации в ведьмака и на весьма возможную смерть - выживает при трансмутации 1 ребёнок из 10ти). Теперь об Йеннифер. В цитате из вымышленной книги "Отравленный источник" чародейки-архимагистра Тиссаи де Врие (кстати, её история в саге крайне трагична и заканчивается [роскомнадзором]), архимагистр настаивает на принудительной стерилизации всех чародеек, утверждая, что потомство от них - это калеки, "ходящие под себя провидцы" (т.е. идиоты). И тут мы вспоминаем, что когда Геральт заглянул Йеннифер в душу, то "на него смотрели умные глаза горбуньи". То есть её красота и её внешность были или очень изощренным мороком или результатом весьма совершенной магической трансформации. А это значит, что Йеннифер - это тоже дочь чародейки.
2. Социальное отчуждение- Геральт и Йеннифер социально одиноки и друзей у них мало. Геральт постепенно обретает друга в Лютике, но как говорит потом с горечью сам Лютик "дорого же ему обошлась моя дружба". И действительно в этой дружбе Лютик, который "циник, свинтус, бабник и трус" (по дружескому замечанию самого Геральта), постоянно подставляет своего друга под неприятности. У Йеннифер подруг практически нет. Трисс Меригольд ей по сути не подруга, т.к. её предаёт в самом страшном для женщины смысле. Но главное - герои социально одиноки. Геральта принимают только другие ведьмаки - остальном мир его ненавидит как богомерзкого мутанта, от него отворачиваются знакомые, ему угрожают смертью вельможи и так далее. Йеннифер тоже по-своему одинока и ненавидима окружающими. Не-чародеи её не любят из-за её достаточно скверного характера, чародеи её сторонятся из-за её странных целей (о чем позже).
3. Недостижимые цели. Наши герои оба стремятся к заведомо недостижимым целям. Геральт хочет найти свою волшебницу-мать (он её позже встречает, но она стирает ему память о встрече), хотя понимает, что магия любого волшебника сильнее боевой магии ведьмаков и что найти мать, которая не хочет его знать - нереально, Йеннифер хочет родить ребёнка, хотя понимает, что он бесплодна. Эти цели заставляют героев путешествовать, ввязываться в авантюры и так далее.
4. Против правил - И Геральт и Йеннифер активно нарушают "правила приличия". Чародеи по идее не могут напрямую вмешиваться в дела обычных людей, а тем более правителей. Но Йеннифер вмешивается. Она громит городок, знатные люди в котором её презирают, участвует в коллективной охоте на дракона, а потом хочет присвоить себе всю добычу и так далее. Для Йеннифер, по крайней мере до встречи с Геральтом и Цири, существует только она сама. Другие волшебницы и волшебники - это только средства для достижения цели. Геральт постоянно вмешивается не в свое дело - пытается расколдовать людей, превращенных в чудовищ (вместо того, чтобы их истребить), пытается защитить одних людей от других и так далее. Ему жалко жертв преступлений и насилия, жалко монстров, которые не причиняют значительного вреда человеку (как "диавола" Торкве) и врагов людей, таких как эльфы. Естественно, ведьмак не должен испытывать личных чувств, а должен оставаться нейтральным. Еще ему запрещено обращать своё оружие против людей. Геральт эти неписаные правила нарушает постоянно.
5. Сексуальность и верность. Геральт и Йеннифер совершенно не способны сохранять сексуальную верность, но верны друг другу эмоционально. По сути их отношения нестабильны - они постоянно расстаются, чтобы снова сойтись. Они словно сами в насмешку над собой топчут свои чувства друг к другу, а чувства как легендарный Феникс - восстают из пепла. В этом смысле просто перечитайте рассказ "Осколок льда" ("Меч предназначения"): "А что такое правда нам сейчас скажет птица, рожденная из прикосновения моей руки к твоей.
- Птица, что такое правда?
- Правда, - ответила пустельга, - это осколок льда." (цитирую по памяти).
Это в смысле насколько надо не доверять себе и своим чувствам, чтобы создать магическую птицу и через неё по сути говорить с любимым человеком. Да, у Йеннифер проблемы с любовью глубже и страшнее (см. "глаза горбуньи), но и у Геральта они есть. И он тоже влюблялся в других (см. Глазок), оставаясь внутренне верен Йеннифер.

6. Образ себя.
Тут всё и так понятно. Геральта пугает своё собственное превращение в боевой трансформации, да, мы видим это в основном глазами других людей, но мы же понимаем, что "голос автора" - это во многом мысли главного героя о самом себе. Геральт вообще так до конца и не может смириться с тем, что он мутант и ведьмак. Отрицательный персонаж Вильгефорц, кстати, это замечает и едко высмеивает. Вильгефорц вообще предлагает Геральту союз и дружбу и считает его потенциально гениальным чародеем, а вовсе не заурядным ведьмаком. И да, учитывая планы злодея касательно Цири, можно было бы счесть всё это ложью и игрой, но только вот это ни фига не игра. Вильгефорц даже во время сражения с Геральтом поначалу медлит и не решается нанести решающие удары, а потом калечит его, но оставляет в живых.
С Йеннифер тут и так всё понятно, т.к. девочка-калека, которая не знала родителей и терпела очевидно насмешки и издевательства, став чародейкой, став красивой - так и не избавилась от того, что она видит в зеркале, когда туда смотрит. Отсюда и явное множество случайных связей и бегство от Геральта, и попытка запереть Цири в Аретузе (для безопасности, но на самом деле для собственного спокойствия, т.к. в Цири она видит себя) и многое другое.

В общем возникает такая картина - дети, брошенные родителями, обреченные на непонимание либо в своей среде (Йеннифер), либо вне её (Геральт), те, кто ненавидят подчиняться правилам и так далее. И да, еще пятый пункт - они не умеют сохранять отношения, да, они любят, но их любовь "не такая", "неправильная". По сути в итоге их сводит вместе только Цири. Что, учитывая её статус как "Дитя Предназначения" может переводится как Судьба. Цири - это вообще очень и очень интересный персонаж в книгах. И да, "сага о Ведьмаке" - это пример фэнтези, где человек с "предназначенной судьбой", "избранный" на протяжении поколений так и не осуществляет свою изначальную миссию и более того, вообще не является поначалу основным персонажем. Можно даже спорить, что Цири становится основным персонажем только в конце саги, в последнем её эпизоде.

Подводя итог, можно сказать, что Геральт и Йеннифер - это два зеркальных отражения друг друга, эмоциональные "близнецы", связанные общими травмами привязанности, отчуждения и "одиночества в толпе". Как я этого сразу не увидел - не знаю. Очевидно, меня обманула "романтика" и "любовь" - но это поверхность. То, что внутри страшнее и глубже. По сути Сапковский говорит, что пожизненная взаимная любовь - это осколок льда, она рождается из глубоких общих травм, не из позитивных качеств, а из негативных, но подавляемых. Что чем сильнее человек отрезан от себе подобных, тем сильнее и страшнее в нём расцветает огненный цветок любви-обреченности.

P.S. И да, Геральт и Йеннифер - обречены. Несмотря на рассказ-послесловие, автор меня не обманул. Единственный реальный конец - это ладья без руля и таинственный остров яблонь (Avalonne на кельтском), где вечно плачущая дева оплакивает вечно умирающего, но живого и спящего героя. Как известно Сапковский был лютым фанатом артурианского мифа. Странно только, что никто не написал фанфик-продолжение саги, где Цири как попаданка в мир короля Артура, магической Британии, воспринимаемая остальными как Владычица Озера, начинает "собственное выживание", причем совершенно без понятия, куда она попала и что вообще тут происходит.

The Witcher 4 хотите? А он будет, сегодня выпустили первый трейлер на 7 минут (оставляющий до...статочно вопросов по логике сюжета, но офигительно прорисованный и красивый).
Если что, пусть вас не обманывает, как невнимательную Дженафер, "Geralt's daughter": главная героиня - это Цири.

* бегает по кабинету, нервно прикусив костяшку * Это будет или очень хорошо, или очень плохо, это будет или очень хорошо, или очень плохо... мне что, приставку осваивать?
#игры #Ведьмак

Как Сапковский придумал слово "Аэдирн"? По аналогии с чем?

#фанфикс_знает_всё #ведьмак

#игровое #Ведьмак

Гоняю вчера в ДО, арка Велена (ле фу), квест - Хозяйки Леса (дважды ле фу, кто знает - поймет). В первые два прохождения убивала или обманывала хухрень в дереве, в этот раз решила спасти детишек и хухрень выпустить...

...детишек-то спасла, но минус деревня Штейгеры, минус Анна и минус барон.

Моральный выбор между большим злом и меньшим, бессердечная ты тварь.

#18+ #гп #ведьмак #юмор

Я не знаю, может Ро такого и не говорила, но блин… )

#Ведьмак #игровое

Опрос для тех, кто играл в Дикую Охоту.

#упрт #ПЛиО #Ведьмак

Вынесу из комментов, пусть тут полежит.

Бал где-то в межфандомье. Где-то в зале:
- Теща думала, что если спрячется за стенами Цинтры, ей это поможет. Ха-ха.
- Квохорцы думали, что если спрячутся за стенами, им это поможет. Ха-ха.
*звук чоканья эрвелюсом и дорнийским красным*

Кто Нибудь объясните мне, кого нашел ведьмак во второй серии третьего сезона?
Да, я ушла в запой)
Запоище, я б сказала.
#ведьмак
АПД
Кто такой Белое пламя?
Что происходит .
Аааааааа
Краткое описание того, как Люда смотрит сериал.

#Ведьмак #игры

- От каждого твоего выбора в игре зависит, что будет в конце, - предупредила Воробья подруга. - Там есть хорошие концовки, есть фиговые.
- Хотелось бы хорошую, - почесал репу Воробей. - Ну там, чтобы все были живы-здоровы, и Нильфгаард у власти опционально...

...Догадайтесь с трёх раз, у кого Цири в финале стала императрицей Нильфгаарда, зохававшего Реданию и Лирию, лол.

#ищу_бету #ведьмак #слэш

Фандом: Ведьмак
Жанр: слэш, пвп, ангст, все такое
Пейринг: Регис/Геральт
Размер: где-то 12 кб
Бете можно все, включая перестроение конструкций и изменение канвы повествования)) Приветствуются исправления по канону (ну да ну да какой канон на 12 кб)

#ведьмак #визуал

Теперь я понимаю, почему *Ведьмака* написал именно Сапковский

#Ведьмак #Нетфликс
Какой же ужас новый сериал Ведьмак от Нетфликс! Низкопобный фанфик ЙА-шки, а не сериал

#ГП #ведьмак #witcher #кроссоверы #юмор

Я б зачла такой вотэтоповорот))

#ведьмак

Это, слыхали?
В 4 сезоне нас ждёт новый Геральт.
Ойфсё

#всякая_фигня #ведьмак

Ну, так-то паршивенькая экранизация, хотя кой-какие платишки там симпатичные. Ну и пара актёров мне зашла ещё в первом сезоне.
Во втором видела пока только две серии и сезон не лучше первого. Впрочем, это тут уже много кто писал.

А я в печали. Нахрена вводили такого Эскеля??? Чтоб убить??? Ну как… лучше бы Геральта замочили, чесслово.

Причём, на статичных фото Эксель ну ничего особенного. Но в движении вполне себе товарищ. А фигу. Нетути.

#ведьмак #ютуб

Песня о чеканной монете в исполнении "Эпидемии". Вот теперь я слышала всё! *.*

https://www.youtube.com/watch?v=p8XQi9tZpE8

Когда вышел «Ведьмак» Нетфликса, я сломался на первой серии (эпизод нападения на Цинтру), и поэтому остался с ощущением, что это «плохо, потому что глупо». Что авторы превратили «Ведьмака» в аналог «Эрагона», потому что неспособны были осознать, что фэнтези – это не развлечение для слабоумных, и что основная прелесть книг Сапковского, как и любого хорошего фэнтези, состоит в том, что эти книги написаны образованным, начитанным и умным человеком, которому было, что сказать.

Сапковский ощущал поэзию старых легенд, питавших европейскую литературу еще до Кретьена де Труа, он искренне любил и Мэлори, и «Туманы Авалона». И при этом Сапковский был всецело человеком своего века и своего мира, его сердце принадлежало не старым легендам, а настоящему. Он не _жил_ теми архетипами, о которых он писал, как Льюис или Толкиен, и даже не пытался _вжиться_ в них, как Мэри Стюарт или Зиммер-Брэдли, он их _обыгрывал_, и создал не блестящую по своей силе апологию старого мира, а постмодернистскую военно-политическую драму – с феминизмом, экологией и сегрегацией, с регулярными армиями и играми спецслужб.

То, что сценаристы Нетфликса этого не увидели и не смогли осмыслить – это глупо, но и это еще не критический уровень глупости. Критический уровень глупости – это демонстрировать собственное слабоумие с такой кричащей откровенностью, когда тебя не вынуждают никакие обстоятельства. Имея исключительно _кинематографичный_ текст Сапковского, достаточно было не заниматься отсебятиной и не выдумывать на каждом шагу новых сцен и диалогов. Как гласит старая пословица – «молчи, сойдешь за умного». Но в том-то и беда, что некоторым людям не хватает ума даже на то, чтобы чего-нибудь НЕ делать. Поэтому в их слабоумном мире, созданном дегенератами, в Цинтре о нападении Нильфгаарда узнают только тогда, когда вражеская армия стоит под стенами столицы. А потом выводят войска из укрепленного города, чтобы сразиться в чистом поле. А потом в разгар сражения кричат «Где корабли? – Корабли не придут». Не стану спрашивать, зачем им корабли в разгар сражения, которое, судя по крупным планам, происходит вовсе не на побережье, так что ожидать подмоги с моря в разгар битвы архиглупо. Но, твою же мать, если сражающийся с тобой рядом человек не знает, куда делись корабли, то ты-то это откуда узнал? Тебе только что смс-ку скинули?.. В общем, тогда я подумал, что смотреть «Сагу о Ведьмаке в прочтении имбецила» - это развлечение не для меня, и с чистой совестью забыл про этот сериал.

Но тут я посмотрел пару обзоров первого сезона «Ведьмака» – и понял, что ошибся. Феерическая глупость и бездарность в случае создателей сериала – это наименьший и, пожалуй, наиболее невинный недостаток. То, что я увидел в эпизодах, которые включили в обзоры, демонстрирует уже не глупость, а _моральное уродство_. Прочитать сагу Сапковского и не увидеть внятную, реалистичную политику и убедительное (а не выдуманное обкурившимся наркоманом) описание войны, и вообще превратить всех героев в беспросветных дураков – это одно. Превратить всех героев в мудаков, сделать их омерзительными – это совсем другое.

Вы хотели снять кино про Геральта – и превратили его в человека, который спокойно говорит надоевшему ему своей болтовней Лютику «иди сюда», а когда тот доверчиво к нему подходит, со всей силы бьет его кулаком под дых, так что тот складывается пополам. Просто скажите, как вам вообще такое в голову пришло? Кем надо быть, чтобы считать, что этот эпизод - _смешной_, или что персонаж, который действует подобным образом, способен вызывать сопереживание или симпатию – да вообще хоть что-нибудь, кроме брезгливости и отвращения? А Генри Кэвилл, который кричал, что он так любит Геральта и так мечтал его сыграть – о какой любви к герою идет речь, если предложение сыграть такую сцену не вызывает резкого, категорического «нет»?

А Йэннифер, которая своими чарами заставила кучу людей утратить собственную волю и желания и трахаться друг с другом, как животные – вы, вообще-то, понимаете, что это ужас уровня финала «Парфюмера»? Но Гренуя после этого сожрали заживо, а здесь это – знакомство с героиней и начало романтической сюжетной линии между героями. Кем нужно быть и кем нужно считать свою аудиторию, чтобы считать это нормальным?

А Калантэ, которая бранится, как базарная торговка, и ведет себя, как старая, пропитая бандерша? А Эйк из Денесле, которого авторы заменили персонажем, который страдает расстройством желудка (несварение желудка – это почти так же охренительно комично, как врезать не ожидающему ничего дурного человеку кулаком под дых) и умирает без штанов, присев погадить под кустом? Неужели авторам не приходило в голову, что это не просто глупо, это, прежде всего, гнусно и позорно? Что понятие «творчество» не даром связано с понятием «самовыражение», и что те свойства их мышления и восприятия, которые они вложили в осмысление этих героев – настолько ошеломительно паскудны, что их следовало бы стыдливо прятать от других людей и даже самого себя? Что человеку с такой нравственной физиономией лучше всего держаться подальше от творчества, иначе оно – по свойству всякого творчества – немедленно запечатлеет и изобличит их низость и уродство?

Нет, определенно, им такое в голову не приходило. У них нет такого органа, который позволяет чувствовать такие вещи.

Пишу об этом просто потому, что не услышал ничего об этом ни в одном из текстов и обзоров, где критиковали нового Ведьмака. Любые нарекания сводились к _частностям_ - плохому кастингу. Дырявой логике сюжета. Плохой актерской игре. Обо всем этом говорили, как о недочетах, которые мешают получить удовольствие от сериала. А на другую чашу весов при этом складывали те достоинства, которые обзорщику понравились – вот здесь, мол, постановка фехтования была хорошая. А здесь музыка классная. Слышишь такие рассуждения и думаешь – при чем здесь музыка? Почему главную проблему сериала никто не обсуждает и не комментирует? Это все равно, что игнорировать слона, стоящего посреди комнаты.

То, что делает новый «Ведьмак» плохим (точнее было бы сказать – предельно омерзительным) – это уж точно не соотношение удач и неудач создателей этого фильма. Самая главная проблема авторов этого фильма – это ОНИ САМИ. Они – тот самый тип людей, общения с которыми (в том числе через потребление их творчества) следует избегать, как избегают тухлой, испорченной пищи. Когда я посмотрел начало первой серии, я думал, это – пенопласт. Когда я посмотрел на эпизоды с Геральтом и Лютиком, на эпизоды с Эйком, Калантэ и Йеннифер, я понял, что это – бак с токсичными отходами. Терпимость критиков, обзорщиков и зрителей к этой глобальной, фундаментальной мерзости, на самом деле, ужасает. Людей накормили дерьмом – а они рассуждают о способе его приготовления, о соусах и специях.

#ведьмак #сапковский #нетфликс

#цитаты #ведьмак

— Мать подходит к сыну и говорит: «Солтыс за тобой пришёл, а с ним вербовщики». А он тем временем забивал свиней. Так вот, берёт он, значит, свиной глаз и пихает в афедрон...
— Куда?
— В гузно себе, говорю, засовывает свиной глаз. Вербовщики заходят, и мамаша ему: «Сынок, вот пришли забирать тебя на войну». Так он снимает штаны, поворачивается к ним спиной... Нагибается и говорит: «Да сам вижу».

(с) The Witcher II: Assassins of Kings