#фотопост #простыня #будни
Принесла вам немножко фото

#Сильмариллион #простыня #Феанор #Валар #Исход_Нолдор #эмоции
В преддверии отпуска я успела сделать большое дело - Сильм много лет был у меня в планах, но я его все же в итоге осилила) Это было... Эпично. Думаю, тут я не уникальна в своем мнении. История Берена и Лутиэн приобретена отдельно - как особенно зацепившая, а эта пара прочно войдёт в число любимых. Так что если кто посоветует фанфики с ними - желательно подлиннее - буду благодарна) И в целом мне очень понравилось, хотя читалось порой тяжело. И знакомая мне по книжной и кинотрилогиям война кольца выглядела как-то наспех приделанной в концовке, рассказанной очень коротко и торопливо... Но впечатления это не испортило.

А вот Валар оставили неоднозначное впечатление. Творение, музыка... тут все красиво. А вот потом... Вопросы к Валар копились буквально с каждой главой.Трехсотлетнее наказание Мелькору после всего, что он натворил - это как-то вообще несерьёзно выглядело. После этого Валар не заметили Мелькора на всем пути к деревьям - утеря их света уж точно не вина Феанора. Поэтому, когда его просят разрушить дело всей жизни, пусть и для общего блага... Я бы на его месте позволила, но отказ Феанора вполне понимаю. А дальше новость о смерти его отца - и вот здесь уже Рубикон перейден.

В книге говорится, что слова Феанора в речи призыва Нолдор к исходу подсказаны были лживым Мелькором... Но ложь-то там только в мотивациях. Валар действительно не смогли защитить благословенный край, в который сами(!) привели эльфов - пропаганда Мелькора среди эльфов, утрата древ, сильмариллов и смерть Финвэ - это все именно их недосмотр, гордыня Феанора тут тоже роль сыграла, но в разы меньше. И действительно Валар не торопились разобраться с Мелькором - и крепость его до конца не разрушили, и балрогов не тронули перед трехсотлетним заточением, и война Гнева случится сильно позже, когда уже и драконы появились, и войска что-то пытавшихся сделать прОклятых Нолдор истощились, а число самих Нолдор прилично поубавилось. Поддержи Валар Феанора в его походе с самого начала - и не пришлось бы ему приносить свою роковую клятву. А так Валар и искать его не торопятся, и фактически подтвердили, что мир за пределами Амана их не слишком волнует. Пускай там Мелькор хозяйничать остаётся и силы копить без сопротивления, тоже ведь из Валар - будь я в тот момент там, среди эльфов, именно так бы и подумала.

Когда Валар было нужно - эльфов на островах перемещали. Когда уже по каким-то причинам (пробуждение людей) нет - вы вроде как можете уйти, никто вас не держит... Но отправляйтесь-ка для этого или в ледяной поход, или на корабли Тэлери. Которых Валар, мне кажется, просто элементарно подставили. С одной стороны мы
вроде как не вмешиваемся, и только добра всем желаем, с другой у нас пылающий гневом Феанор и моряки (не такие уж беззащитные, кстати - трижды отбрасывали фенорингов от кораблей при попытке захвата). Пол-слова сказал бы Оссе Олвэ, что мол в такие-то дни твоим кораблям на маневры отправиться надо на пару-другую месяцев куда подальше... И вот уже Феанор с войском отправляется в смертельный ледовый поход. И сам бы немного поостыл, и крови эльфов бы не пролил...

Вместо этого посланник Манвэ только подзадоривает Феанора. Тем более что и сам посланник не прав - Лутиэн на пару с человеком вполне удалось одолеть Мелькора и забрать у него сильмарилл - а будь это сделано, если бы Валар не проклинали Нолдор, а хоть чуть-чуть помогли? Сколько бы эльфийской крови не пролилось, предательств не совершилось?

То же, что случилось после Альквалондэ... Очень странное проклятие. Да, Феанор и его эльфы натворили жутких дел, ещё не успев уйти, и Валар их проклинают, диалог тут уже не возможен... Но проклинают только тех, кто уходит. А вернувшиеся, несмотря на грозные слова, получают прощение - то есть не важно, сколько братьев убито, главное, что эльфы не ушли? Какая-то странная иллюстрация к формулировке "вольны вы уйти". Корабли убийц тонут - Валар рассержены... но корабль Феаонора и его сыновей благополучно переживает бурю. Странный гнев... Или попустительство.

При этом, даже проклятые, изрядно поредевшие числом Нолдор, со всеми предательствами и взаимным недоверием, воевали с Мелькором несколько сотен лет вполне успешно - и уж точно благодаря им в Белерианде случилось меньше плохого, чем могло бы. На момент исхода, я бы точно записалась в партию Феанора) В неправедной битве в Альквалондэ точно участвовать бы не стала, и корабли Тэлери очень жаль... Но в остальном Феанор-бунтарь мне ближе, чем Валар, и к ним вопросов у меня гораздо больше.

Получилось длинно, но очень уж зацепила эта история. Если кто-то согласен со мной, или нет - готова обсудить, интересно почитать, кто что думает про исход Нолдор и Валар)

#котики #симба #мали #крокодил #простыня #картинки_в_блоги #картинки_в_блогах

Сразу говорю, я не жалуюсь)) И описанное случилось не в три часа ночи, а в 10 утра.

~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~ ~

Сегодня меня разбудили котики (как обычно, впрочем). Вернее, действовал один Симба, Мали ждала на полу, чтобы начать жалобно мяукать, когда я встану.

Для начала Симба своими маленькими лапками по мне, укрытой простынкой, топтался. Кажется, мелочь, но у него способность опираться в самые болезненные точки. В прошлой жизни он явно владел техникой боя ниндзя. Но я, уже привыкшая, попыталась уснуть дальше, хотя знала, какие действия последуют...

Симба лег всем телом на меня. Мой любимый момент утреннего пробуждения! Если он замешкается, то я усну как под пушистым одеялом, пусть и слегка тяжелым.

#хрюкотали_зелюки #деанон #всем_пох #мысли_вслух #простыня #поток_сознания

Не могла пройти мимо конкурса специально для переводчиков, хотя поначалу запала на участие не было. Но аппетит пришел во время еды. Самым сложным оказался выбор фиков. В этот раз у меня была четкая установка: либо хороший фик, либо никакой. Каюсь, раньше бывало всякое, в том числе и участие ради участия, а качество фика не играло роли.

В итоге, когда я уже отчаялась, такие нашлись, правда, там, где совсем не ждали. Всё-таки опыт перевода с английского у меня совсем небольшой.

Таинственное дело об исчезновении кошачьих фигурок – ГП, кросс с Шерлоком, постХогвартс.
Творец века – ГП, Гермиона/Том Реддл/хроноворот – мой фаворит.
Майлз и самое ужасное задание СБ – Сага о Форкосиганах, Майлз/поиски приключений на пятую точку. С ним влетела почти в последний вагон. Закончила читать «Криоожог» и поняла, что жуть как хочу перевести что-нибудь по этому фандому, тем более что гештальт еще давно не был закрыт.

Почему-то после этого конкурса у меня появилось осознание, что я скорее всего закончу с участием в конкурсах. Ведь а смысл? А потом поняла, что участвую в них только потому, что они сподвигают меня перевести что-то новое. И это правда. Все мои переводы, за исключением макси, делались на конкурсы. Вот и смысл.

Спасибо читателям, тем, кто даже отдал за меня голоса, писал отзывы, рекомендации (любовь и сирца), волонтерил и оргам.

В этот раз у меня была полная уверенность, что ни один из моих переводов не тянет на победителя, поэтому даже мысли не было в этом направлении. И так в общем-то и вышло.

Но без удивительных моментов не обошлось. Это я про «Таинственное дело об исчезновении кошачьих фигурок». Не думала, что за него кто-то будет голосовать и в итоге окажется 2-3 место.

Но дело даже не в этом. А вот сейчас хочу высказаться, возможно, даже подняв старый срач, но цели такой не имею, просто мысли вслух.

Голосование за себя на конкурсах. *закапывает мертвую стюардессу*

Ничего против него не имею, считаю, что это личное дело каждого, но расскажу, почему сама так редко делаю. Даже если это никому не интересно. Отдавая голос за себя, я всегда подспудно опасаюсь, что мой голос окажется решающим и отрыв от 2-го места составит именно этот самый один мой голос. А мне бы такой победы не хотелось, иначе какая же это победа. Скорее, имитация. Но это лишь мои тараканы.

И пару вариантов, когда я смело голосую за себя:
1. если считаю, что мой фик точно не выигрышный и мой голос по факту ни на что не повлияет (в данном случае, правда, возможны осечки, но селяви, как говорится).
2. если считаю, что мой фик субъективно-объективно лучше, чем все в номинации (но такое могу припомнить вроде только один раз)

Во всех остальных случаях предпочитаю и вовсе не голосовать в своих номинациях для сохранения душевного равновесия.

ЗЫ. Выигравший в этой номинации фик (его перевод был действительно настоящим челленджем, да еще и идея интересная) считаю более достойным победы, чем мой, хотя я и голосовала за Omen. Всё же гарридрачник один раз – гарридрачник на всю жизнь.

#в_гости_к_Роршаху #обзор #простыня

Забег волонтера меня малость вымотал, потому что нравящиеся работы мне упорно ен попадались. Так что теперь я кратенько обозрю самую годноту конкурса (разумется, все оценки субъективны, тапки и сапоги приветствуются, оставайтесь с нами, хейтеры велкам).
Номинация "В подземелье к дракону". Здесь у нас фэнтези и сказки, хотя такие критерии весьма условны. И мой однозначный фаворит - Ветер. Да, большинство, скорее всего, проголосует за За зимой весна, за весною лето, потому что там котики и текст вообще весьма хороший, но Ветер мне все же милее. Кроме этих двух работ, ничего и не зацепило в номинации.
Почему не За зимой весна, за весною лето? Потому что как-то слишком гладко. Мне после жуткого до усрачки "Хвосттрубоя" с чудовищным Закотом и Живоглотом (Это был кот. В двадцать, в пятьдесят или в сто раз больше – сразу не скажешь, – чем Хвосттрубой. Раздутое тело было так огромно, что крошечные лапы не выдержали бы его. Обрюзгший и державный, он возлежал поверх горы содрогающейся плоти) трудно верить в такую уютную справедливую сказку. Ветер же, хоть и включает в себя околофэнтезийные элементы, все равно текст очень глубокий, очень вневременный, со сложным характером. Текст-притча о самопожерстовании одного человеческого бога и одной старой ели во имя дождя, и о вороне - сыне бога и смертной женщины, который уничтожил все сотворенное отцом.
Его хочется перечитывать не только чтобы лишний раз убедиться, что правильно все понял, но просто чтобы насладиться звучанием языка. Удивительный стиль, воистину столь же величественный и изящный, как драккар, изображенный на картинке-ключе.
Аннотация - "Мир вздрогнул и перевернулся, и завертелся, сверкая то одним крутым взмыленным боком, то другим, словно покатившееся по столу куриное яйцо — и замедлился, оседая, дрожа налитым кровью глазом, возвращаясь к тем временам, когда людей еще не было, и успокоенно зная, что больше они не появятся — ни они, ни странный человеческий бог, покончивший с собой ради дождя." Автор, я снимаю шляпу и скриплю зубами от зависти.

Номинация "На пыльных тропинках далеких планет". Здесь сто процентов я выбираю Майор Том. Текст очень лаконичный, но ни в коем случае не сухой. Я бы сказал, он поэтичный, высокоэстетичный, и космос тут не притянут за уши. Его даже можно понимать двояко: как космос внешний и внутренний. И да, здесь куча отсылок на Боуи, который моя любовь с юности, так что голос уходит за этот оридж, рассказывающий о самоубийстве так красиво и так изнутри, как будто ты сам сидишь в жестянке над миром и смотришь на Аврору Бореалис. Одно это слово - уже лингвистический оргазм... Остальные работы в номинации меня совсем не впечатлили.

Номинация "День гнева". Тут выбор был непрост: либо Дождливый день на Сомме, либо Консервная банка, оба по одной и той же картинке. Я сначала колебался, но потом остановился на Дождливый день на Сомме, потому что эта работа в куда меньшей степени слезодавилка, она лаконично и элегантно закончена, а сильная сдержанная концовка - именно то, что я люблю. Робот-медик и его не-слезы, а просто дождь.

В номинации "Слепой Амур в меня пустил стрелу" все было печальнейше, пока я не дошел до ориджа Смерть. Очень сильный язык, прямо бриллиант, и антураж, который я очень уважаю - неон, морозное электричество, ночной клуб, круизер на дорогах, похожих на реки надушенных конечностей. Смерть, восседающая за диджейским пультом - забвение ли это в бите музыки? И чудесная аннотация: "Когда зеркала не отражают людей, они думают об их вчерашнем счастье." Не пугайтесь слэша, пол участников тут вообще не имеет значения, и я склонен думать, что на английском языке было бы вообще непонятно, кто есть кто, так как написано от первого лица. Отлично вписан по-настоящему страшный сон, в котором и происходит смерть обоих героев. Читать лучше ночью. И тут снова Боуи! Рассказ короткий, но похож на целый фильм.

Номинация "Дорогу приключениям" меня особо ничем не порадовала, но остановил свой выбор я на оридже Корпорация «Фобетор» о снах по заказу и о том, как однажды у Проводника кое-что пошло совсем не так, как нужно.

Номинация "В безде ночи" принесла-таки мне наонец действительно страшный текст. Не страшилку крови-кишки-труп, а мистическую и очень психологическую работу На маяк, на маяке про маяк со старинной открытки. Мой голос ваш, автор. Я вообще считаю маяки немного пугающими, но чтобы так тонко... Как будто посмотрел кино Полански. Прекрасное попадание в атмосферу. Настоящее полноценное литературное произведение высшего класса. И язык, язык каков!


Номинация "Колдография" порадовала меня чудесным фиком про "Фордик" Артура Уизли - Железный рыцарь. Трогательная, при этом ничуть не сопливая работа от лица храброго железного стража Хогвартса. Оставляет уютное теплое послевкусие и какую-то трепетную ноту настоящей магии, волшебства и чародейства, которое живет в одушевленной машине, в отличие от модных в последнее время техничных интерпретаций магии в ГП типа дальности полета заклинаний и скорости метел.

Две последние номинации еще не осилил.
ПыСы. Ну и "кратенько" получилось.)))

#в_гости_к_Роршаху #обзор #простыня

Забег волонтера меня малость вымотал, потому что нравящиеся работы мне упорно ен попадались. Так что теперь я кратенько обозрю самую годноту конкурса (разумется, все оценки субъективны, тапки и сапоги приветствуются, оставайтесь с нами, хейтеры велкам).
Номинация "В подземелье к дракону". Здесь у нас фэнтези и сказки, хотя такие критерии весьма условны. И мой однозначный фаворит - Ветер. Да, большинство, скорее всего, проголосует за За зимой весна, за весною лето, потому что там котики и текст вообще весьма хороший, но Ветер мне все же милее. Кроме этих двух работ, ничего и не зацепило в номинации.
Почему не За зимой весна, за весною лето? Потому что как-то слишком гладко. Мне после жуткого до усрачки "Хвосттрубоя" с чудовищным Закотом и Живоглотом (Это был кот. В двадцать, в пятьдесят или в сто раз больше – сразу не скажешь, – чем Хвосттрубой. Раздутое тело было так огромно, что крошечные лапы не выдержали бы его. Обрюзгший и державный, он возлежал поверх горы содрогающейся плоти) трудно верить в такую уютную справедливую сказку. Ветер же, хоть и включает в себя околофэнтезийные элементы, все равно текст очень глубокий, очень вневременный, со сложным характером. Текст-притча о самопожерстовании одного человеческого бога и одной старой ели во имя дождя, и о вороне - сыне бога и смертной женщины, который уничтожил все сотворенное отцом.
Его хочется перечитывать не только чтобы лишний раз убедиться, что правильно все понял, но просто чтобы насладиться звучанием языка. Удивительный стиль, воистину столь же величественный и изящный, как драккар, изображенный на картинке-ключе.
Аннотация - "Мир вздрогнул и перевернулся, и завертелся, сверкая то одним крутым взмыленным боком, то другим, словно покатившееся по столу куриное яйцо — и замедлился, оседая, дрожа налитым кровью глазом, возвращаясь к тем временам, когда людей еще не было, и успокоенно зная, что больше они не появятся — ни они, ни странный человеческий бог, покончивший с собой ради дождя." Автор, я снимаю шляпу и скриплю зубами от зависти.

Номинация "На пыльных тропинках далеких планет". Здесь сто процентов я выбираю Майор Том. Текст очень лаконичный, но ни в коем случае не сухой. Я бы сказал, он поэтичный, высокоэстетичный, и космос тут не притянут за уши. Его даже можно понимать двояко: как космос внешний и внутренний. И да, здесь куча отсылок на Боуи, который моя любовь с юности, так что голос уходит за этот оридж, рассказывающий о самоубийстве так красиво и так изнутри, как будто ты сам сидишь в жестянке над миром и смотришь на Аврору Бореалис. Одно это слово - уже лингвистический оргазм... Остальные работы в номинации меня совсем не впечатлили.

Номинация "День гнева". Тут выбор был непрост: либо Дождливый день на Сомме, либо Консервная банка, оба по одной и той же картинке. Я сначала колебался, но потом остановился на Дождливый день на Сомме, потому что эта работа в куда меньшей степени слезодавилка, она лаконично и элегантно закончена, а сильная сдержанная концовка - именно то, что я люблю. Робот-медик и его не-слезы, а просто дождь.

В номинации "Слепой Амур в меня пустил стрелу" все было печальнейше, пока я не дошел до ориджа Смерть. Очень сильный язык, прямо бриллиант, и антураж, который я очень уважаю - неон, морозное электричество, ночной клуб, круизер на дорогах, похожих на реки надушенных конечностей. Смерть, восседающая за диджейским пультом - забвение ли это в бите музыки? И чудесная аннотация: "Когда зеркала не отражают людей, они думают об их вчерашнем счастье." Не пугайтесь слэша, пол участников тут вообще не имеет значения, и я склонен думать, что на английском языке было бы вообще непонятно, кто есть кто, так как написано от первого лица. Отлично вписан по-настоящему страшный сон, в котором и происходит смерть обоих героев. Читать лучше ночью. И тут снова Боуи! Рассказ короткий, но похож на целый фильм.

Номинация "Дорогу приключениям" меня особо ничем не порадовала, но остановил свой выбор я на оридже Корпорация «Фобетор» о снах по заказу и о том, как однажды у Проводника кое-что пошло совсем не так, как нужно.

Номинация "В безде ночи" принесла-таки мне наонец действительно страшный текст. Не страшилку крови-кишки-труп, а мистическую и очень психологическую работу На маяк, на маяке про маяк со старинной открытки. Мой голос ваш, автор. Я вообще считаю маяки немного пугающими, но чтобы так тонко... Как будто посмотрел кино Полански. Прекрасное попадание в атмосферу. Настоящее полноценное литературное произведение высшего класса. И язык, язык каков!


Номинация "Колдография" порадовала меня чудесным фиком про "Фордик" Артура Уизли - Железный рыцарь. Трогательная, при этом ничуть не сопливая работа от лица храброго железного стража Хогвартса. Оставляет уютное теплое послевкусие и какую-то трепетную ноту настоящей магии, волшебства и чародейства, которое живет в одушевленной машине, в отличие от модных в последнее время техничных интерпретаций магии в ГП типа дальности полета заклинаний и скорости метел.

Две последние номинации еще не осилил.
ПыСы. Ну и "кратенько" получилось.)))

#флэшмоб #8марта #простыня

Самые любимые у меня - мифологические героини) И прежде всего по двум мифологиям - древнеегипетской и скандинавской)) Про египетских богинь я писала прославляющее - Та, что впереди))
Самая любимая у меня - Сешат, как можно понять по моим рассказам. 2 из 3 - это рекорд)) Она - богиня письма. Я считаю, что все писатели и фикрайтеры входят в сферу ее влияния ;)
Из скандинавских самые любимые для меня Хель, владычица мира мертвых, дочь Локи, и его жена Сигюн, про которую черновики у меня пылятся уже пять лет подряд)) Хотела написать про нее на Неромантику, но поняла, что мои уши будут торчать из рассказа на километр. Мой хэдканон не узнать сложно)

А сейчас я буду говорить про моих любимых героинь из фандомов (вразброс, мухаха). Говорить буду долго, не пугайтесь, но этот список пригодится мне на будущее, поэтому буду тренировать память)))

ГП - Хельга Хаффлпафф, Луна Лавгуд, Молли Уизли, Минерва Макгонагалл
Наруто - Темари, Хината, Сакура (после того, как она выросла), Ино, Цунаде, Шизуне
Доктор Хаус - Тринадцатая, Кадди
Властелин Колец - Эовин
Хроники Амбера - Фиона, Дейдре, Льювилла, Вайол
Лабиринт - Сара
Final Fantasy 8 - Шива, Квистис, Сельфи
Обмани меня - Джиллиан Фостер, Эмили Лайтман
Люди Икс (мультсериал) - Гроза, Роуг
TES - Азура, Ноктюрнал
Миры Желязны - Вишень, Лунносветная, Ратри, Хельба, Бекки Вили, Серая Дымка, Кассандра Номикос, Илит
В поле зрения - Шоу
Inception - Ариадна
Вавилон-5 - Сюзан Иванова
Дерини - Бронвин
Мыслить как преступник - Пенелопа Гарсия, ДжиДжей
Досье Дрездена (сериал) - Мерфи, Древняя Май
Марвел - Черная Вдова
Вакфу - Ева
Никитин "Передышка в Барбусе" - Хрюндя
Миры Саймона Грина - Фишер, Бетти, Люси
Блич - Йоручи, Сой Фрнг, Мацумото, Лиза Ядомару
Ковбой Бибоп - Эдвард
ККМ - Аниссина, Шери, Грета, Мико
Мамма миа! - Рози, Таня, Софи
Аватар - Тоф, Асами
Белый воротничок - Элизабет Бёрк
Джейн Эйр
Сонная Лощина (сериал) - Эбби Милс
Дюна - Джессика
Жареные зеленые помидоры - Иджи, Рут
Зверополис - Джуди, Газелле
Иллюзия обмана - Хенли
Касл - Алексис
Элементарно - Джоан Ватсон

...и я устала)) Кто ж знал, что героинь, которые мне нравятся, так много! *_* Как вы, наверное, уже поняли, я написала далеко не всех))

#гп #Святочный_бал #простыня #длиннопост #всякаяфигня
У меня хорошее настроение, и предлагаю вспомнить Святочный бал. И обсудить костюмы персонажей. Помню, очень ждала в свое время четвертый фильм, в том числе и посмотреть бальные платья девушек.

Одетыми в волшебные мантии оказались только директора школ и некоторые деканы, правда забыли мадам Максим. А какой Снейп красавчик.


Мадам Максим почему-то нарядили по-маггловски, забыв опаловое ожерелье

#юридическое #простыня #трачу_время_на_юриспруденцию_потому_что_люблю_её #даже_бесплатно

Вчера вот здесь StragaSevera написал, что в России есть дискриминация отцов - в случае расторжения брака ребёнка (детей) всегда оставляют жить с матерью. Нормального разговора в комментариях не получилось, поэтому отвечу здесь. Собственно, мне и самой было интересно разобраться без эмоций и оскорблений.

Мой опыт как юриста говорит, что российский отец, желающий, чтобы ребёнок остался с ним после развода, - это страшная редкость, настоящая экзотика. За 14 лет я встретила только одного такого, и он свой иск выиграл (сразу оговорюсь, что бывают отцы-одиночки, воспитывающие детей без матери, потому что мать умерла/болеет/находится в МЛС/пропала без вести/находится в командировке, но они в предмет моего мини-исследования не войдут). Как правило, отцы не возражают, что дети останутся с матерью, судом этот вопрос исследуется крайне формально, как таковое разбирательство я ни разу не видела.

Почему вообще люди заявляют требование о проживании ребёнка с матерью или отцом? Всё просто - таково требование закона.

Статья 24 Семейного кодекса Российской Федерации:

Видите, как сформулирован закон, - родители или должны договориться о том, с кем будут проживать дети, или суд обязан это место жительства определить. Соответственно, каждое решение о расторжении брака будет содержать этот пункт.

Если мы хотим найти статистику по вопросу расторжения брака и определения места жительства ребёнка, мы столкнёмся с рядом трудностей:
1) такой вопрос решается районным судом, у всех судов есть сайты, где есть информация о движении дел, но информация о движении дел по семейным спорам скрывается - нельзя увидеть, в чём состояло существо спора и какое решение вынес суд;
2) официальная судебная статистика не собирается по такому показателю как "кто победил в семейном споре - мужчина или женщина". Для статистики важен показатель, кто победил - истец или ответчик, а как истцом, так и ответчиком в таких делах могут быть и мужчины, и женщины;
3) собрать неофициальную статистику даже в научных целях в суде по этому вопросу очень сложно, потому что законодательство в сфере защиты персональных данных стало очень строгим, - детально ознакомиться с делами тем, кто в них не участвовал, просто не дадут.

Но, может быть, мы сможем что-то извлечь из данных официальной статистики? Я считаю, что сможем.

Итак, сбором и анализом судебной статистики занимается специальное ведомство - Судебный департамент при Верховном Суде Российской Федерации. Вот ссылка на страницу с судебной статистикой за 2018 год (в посте шла речь о 2015-м, но возьмём более свежую статистику, тем более, она сходна).

В судебную статистику дела о расторжении брака попадают в раздел "дела о расторжении брака супругов, имеющих детей", потому что они регистрируются в статистике по основному требованию, а основное требование - это именно расторжение брака, а не место проживания ребёнка.

Итак, за 2018 год таких дел рассмотрено с вынесением решения с удовлетворением основного требования, 336573 дела. То есть было именно столько решений, где брак был расторгнут, и было определено место жительства ребёнка, следовательно, была создана почва для той самой дискриминации отца, о которой шла речь в посте выше.

Хорошо. Если отец столкнулся с явной несправедливостью и дискриминацией, допущенной районным судом, самым логичным для него будет... подать апелляционную жалобу, так? Это не слишком тяжёлое и энергозатратное действие. Госпошлина всего 150 рублей, образец апелляционной жалобы гуглится за минуту.

Так вот - сколько было подано апелляционных жалоб по этой категории дел? Смотрим: обжаловано 2207, или 0,65% от общего числа вынесенных решений.

Для сравнения: дел о защите прав потребителей с вынесением решения по существу было рассмотрено 197283, а обжаловано 39120 решений, или 19,8%, что обычно и происходит, когда люди считают, что столкнулись с вопиющей несправедливостью.

Но вернёмся: 2207 решений о расторжении брака было обжаловано. Так, может, это как раз и есть те самые дискриминируемые отцы? Я могу посмотреть, что это были за дела, потому что у меня есть доступ к СПС "Консультант Плюс" (пробный доступ - https://login.consultant.ru/demo-access/), а там публикуется судебная практика, которую можно анализировать с помощью поискового движка. Не все определения апелляционных инстанций за 2018 год попали в систему, но из тех, что попали (1163 документа), нет ни одного дела, в котором бы оспаривалось решение суда относительно места жительства ребёнка. Почти все апелляционные разбирательства касаются вопросов раздела имущества, которые были решены в процессе расторжения брака.

Так что - таких дел, когда был спор о том, с кем останется ребёнок, выиграла мать, а отец с этим не соглашался, вообще нет? Есть. В "Консультант Плюс" я нашла примерно 700 дел, где этот вопрос хоть как-то рассматривался (это практика обжалований, потому что практика низшего звена судебной системы совсем недавно стала включаться в правовые системы), из них только 46 были полностью посвящены решению вопроса о проживании ребёнка с отцом, из них 25 - выиграны отцом. Во всей стране. Больше чем за 20 лет существования практики оцифровывания судебных документов.

Какие из всего этого следуют выводы? В СМИ стали часто тиражировать информацию о том, что отцы детей дискриминируются по отношению к матерям. Это миф. Да, в большинстве случаев суд оставляет ребёнка (детей) с матерью, но отцы против этого в абсолютно подавляющем большинстве случаев ну никак не возражают. Они даже не пользуются самым первым и простым средством защиты от дискриминации и несправедливости - не подают апелляционную жалобу на решение районного суда. Таким образом, нет никакой дискриминации отцов. Есть только отдельные (возможно, вопиющие, я не отрицаю) случаи.

Приведённые цифры полностью соотносятся с моим опытом.

#болтология #простыня #дом_в_котором #о_Доме #мысли_вслух

Очень давно хотела прочитать так превозносимый Дом в котором, но все как-то не складывалось. Не сложилось бы и на этот раз,если бы мне не попалась прекрасно озвученная аудиокнига, и это меня подкупило. Я люблю аудиокниги и аудиоспектакли, считаю, что если они сделаны талантливо, то еще глубже раскрывают книгу, дают ей больше атмосферности. Так случилось и на этот раз.
Меня подкупило мастерство рассказчика, умение передать эмоции голосом, а так же то, как хорошо были подобраны музыкальные вставки между главами. Негромкая печальная музыка, таинственные шорохи и вздохи - все это настолько в писалось в мир книги, что если в будущем я буду читать ее в бумажном формате, то буду вспоминать эту музыку.

Посмотрел сегодня фильм. Вот одна известная на него "рецензия":
Как вы думаете, какой?
А фильм угарный. Наверное, лучшее, что можно снять по теме.
#кино #упрт #простыня

#сериалы #простыня кому не надо, тем #тег_для_скрыта

Итак, сегодня я добралась до финала первого сезона "Лиги джентльменов"; это 6 серий по 29 минут, включая титры. Вроде немного, да? Однако за это время я успела знатно укуриться, запилить фандом (там надо еще чутка исправить) и заспамить общую ленту хэштегом #лига
Возможно, я просто неискушенный зритель (так и есть), но я никогда не видела ничего подобного. Когда комедия - ржач до слез - и тут же хорор, кровь-кишки, канибализм, сожжения заживо, трупы-трупы, снова ржач, психические отклонения во все поля, снова кровь-кишки - взрываем невинных зверушек! - а теперь еще раз все по новой! И диалоги, дивные диалоги, с юмором и смыслом.
Чего я ждала после пяти эпизодов, когда впереди еще финальный, плюс два полных сезона? Еще больше гротескных персонажей (кого-то я успела краем глаза заценить на ютубе, надо будет впихнуть в фандом и их), больше трэша, укуренности, хороших шуток, трупов и взрывающихся зверушек. Ну, то есть, все то же самое, но в большем количестве.
"А вот фиг тебе", - ответили мне сценаристы. И запилили драму.
Ну как драму? Это когда все вроде идет по привычному сценарию: кривляния, сюр, трэш, все дела - а потом... Вдруг в один миг с персонажа сдирают все наносное: всю эту клоунаду, кривляния, мишуру - и позволяют ему говорить о чувствах, и так чисто, честно и человечно, что у зрителя (меня) рвется шаблон. Вот совсем рвется, в лохмотья.
И если сначала еще есть какая-то надежда, что это стёб, то потом это ощущение тихо пропадает, потому что персонаж вот он, без прикрас, эмоционально голый и дрожащий, и ты понимаешь, что это и не персонаж вовсе - он живой, настоящий. И это ошеломляет. Я после первой-то сцены, сразу после титров, нажала паузу, чтобы продышаться, но такое длилось всю серию. Во время каждой сцены-междусобойчика, авторы (они же актеры) просто дергали рычаг драмы до упора и дальше, вырывали с мясом все ограничители и... вот просто жгли.
Я не думала, что такое вообще возможно. Тем более здесь. Авторы, родненькие, что ж вы делаете, а?
Прошу прощения за простыню, но мне нужно было где-то высказаться.
А сейчас, здравствуй, второй сезон...

#простыня #прекрасное вот отсюда

Гендерные различия. Стереотипы М vs Ж

Прячу под кат, ибо мат и провокация:)

#опрос #простыня

Что-то вроде психологического теста. Ссылка на источник. Сразу предупреждаю, что некоторые вопросы откровенно дурацкие, но ответы на них заставляют задуматься.

1. Вас с напарником осудили за ограбление: рассадили по разным камерам и обоим предложили сдать друг друга. Если вы оба промолчите, вам дадут по году тюрьмы. Если оба сдадите друг друга — посадят на два. Но если один сдаст, а другой промолчит, молчащий сядет на 3 года, а сдавшего освободят. Ответ напарника знать вы не можете. Как поступите?

2. У женщины случился выкидыш на позднем сроке. Не смея признаться в этом мужу, при выписке из роддома она в полусумасшедшем состоянии схватила случайного ребенка из комнаты с новорожденными (когда там никого не было) и помчалась домой. По невероятному совпадению этот малыш был не особо желанным в семье алкоголиков. Сейчас он растет в любящей семье и ни в чем не нуждается. Как вы считаете, эта женщина — преступница?

3. Вы музыкант в душе и экономист по профессии. Без музыки вы не представляете жизни, а без профессии не можете зарабатывать. Вы кое-как совмещаете и то, и это, не добиваясь особых успехов ни в одной из областей. Но тут отец находит вам высокооплачиваемую престижную должность. Одновременно ваш друг выбивает выступления на разогреве в турне у вашей любимой группы и утверждает, что это тот самый шанс прославиться, пусть и не оплачиваемый. Выбрать нужно одно. Каков ваш ответ?

4. Ваша подруга выходит замуж. Такой счастливой вы не видели ее никогда! Свадьба уже в разгаре, но тут вы узнаете, что ее новоиспеченный муж ей изменил буквально накануне. Нужно сообщить об этом невесте или нет?

5. Вы начальник береговой охраны. В океане пропал человек. За ним поплыл спасатель и тоже исчез. За ним поплыл еще один спасатель и также пропал. Третьего ждала та же участь. Отправите туда еще подчиненных?

6. Вы работаете в отделе кадров крупной компании и отвечаете за прием новых сотрудников. И вдруг на очередную новую должность приходят 2 соискателя: ваш хороший друг, который не раз выручал вас, и незнакомый парень, причем последний более компетентен и крут в своей профессии. Кого возьмете?

7. Вы любящий родитель. У вас есть 16-летний сын, который однажды возвращаясь из семейного путешествия, попытался провезти через таможню нечто запрещенное. Сотрудники аэропорта тут же задержали ваш общий багаж. Всем ясно, что за такое вашему сыну, хоть он и несовершеннолетний, светит немалый срок. Возьмете вину на себя?

8. Ваш любимый человек бессмертен. Он предлагает вам выпить из источника молодости, чтобы также стать бессмертным. Что вы выберете: жить вечно и при этом всегда переживать смерть близких вам людей либо смертную жизнь наравне с близкими, но старость и неизбежную потерю любимого?

9. Ваш корабль столкнулся с айсбергом. Все пассажиры (100 человек) успешно поместились в 2 спасательных катера, но из-за непогоды и перегруженности стало понятно, что сейчас они оба перевернутся или затонут. Есть два выхода: столкнуть половину людей из катера либо просто молиться и надеяться на 1%-ю вероятность чудесного спасения. Какой выход вы предпочтете?

10. У вас есть шанс спасти 5-летнего мальчика — вытащить его из горящего здания, так как он находится в соседнем с вами помещении. Но при этом вы знаете, что через 30 лет он станет опаснейшим преступником города. Сжалитесь над малышом или будете действовать во благо будущей спокойной жизни?

11. Вы авторитетный врач. В вашем отделении находятся 6 смертельно больных. Пятерым из них требуется пересадка органов. Шестой пациент уже при смерти, более того, скорая его смерть спасла бы тех пятерых, кому нужны органы. Но тут вам в руки попадает лекарство, которое 100 % вылечит шестого больного. Как вы поступите?

#саморазвитие #реал #простыня

День 1.

Я только с поезда. 8 утра.
Поговорим об отдыхе.

Удивительно много всяких штук про продуктивность, про то, как работать 24/7 и успевать ещё и полюбоваться природой и так далее про выход из зоны комфорта.
Я тут недавно очень хорошо заметила влияние плохого самочувствия во время болезни и эту самую производительность, как только мне стало легче.
И как показывает практика, всё в порядке с прокрастинацией, с желанием жить и прочими полезными штуками, когда я отдохнула, выспалась и здорова.
Одна из книг, где говорится про планирование, но упор идёт на перерывы между деятельностью и организацию пространства, а не “превозмогай и будет тебе счастье, спи по 6 часов, паши как конь”, тоже подлила масла в огонь в моё “сон превыше всего”.
Яна Франк “Муза и чудовище. Как организовать творческий труд”.
Книга больше описание собственного опыта, так что стоит это учитывать. Но пока это единственная книга, которая мне понравилась на эту тему. Подбросила угля на тему того, что нужно организовывать именно своё время, а не пытаться составлять план и ожидать, что всё будет именно так, как там написано. Нужно достаточно активно анализировать, пытаться уловить собственный ритм. Пробовать разные техники и отбрасывать то, что не подходит.

В общем-то, я с пару месяцев назад начала активно отслеживать своё физическое состояние, поэтому и заметила, насколько болезнь повлияла на меня.
По моим наблюдениям, любой дискомфорт стоит устранять немедленно. То есть, конечно, не стоит доводить до абсурда. Но любой маленький дискомфорт со временем имеет свойства превращаться в огромную проблему. Такие вещи, как неудобный стул, плохое освещение, капающий кран и так далее, где возможно повлиять на источник дискомфорта, но как-то можно и потерпеть. Нельзя. Получается, как с раком, которого сварили. Просто не стоит отмахиваться от дискомфорта сразу же, если он показался незначительным. Стоит переключить на него внимание, подумать, что можно предпринять прямо сейчас, и насколько он может разрастись в перспективе.
Я заметила, что достаточно часто забивают на такую незначительную вещь, как боль в спине. А это позвоночник. Думайте сами. И оно не имеет свойство проходить само по себе, почему-то.

К сожалению, у меня нормально отдыхать получается только во сне. Всякие ванны, тортики, вечеринки на меня не действуют. Скажем так, в свободное ото сна время, есть менее и более энергозатратные вещи.
Где-то с 8 класса, я начала заниматься улучшением сна. До этого у меня уже было такое, что я просто убирала все мешающие мысли. Например, планы на завтра, или что можно было сделать сегодня, как можно было ответить и так далее. Ещё, конечно же, убирала беспокойство и тревожные мысли. Так что теперь я легко могу не думать о чёрной кошке, если поставлю себе такую цель.
И однажды я так сделала. Перестала думать о самоубийстве и перестала желать другим смерти. Я не хотела, чтоб они мучительно погибли, я просто хотела, чтоб они перестали мне мешать. Самочувствие от таких мер каплю улучшилось.
Эта штука очень классная, но имеет тот недостаток, что сначала нужно найти мешающие мысли, понять, что они мешают, а потом уже волевым усилием перестать их думать.

В самом восьмом классе я перестала вставать без будильника. С тех пор не важно на сколько я заведу свой внутренний будильник, я проснусь, если со мной всё в порядке. Когда я болела, и физический будильник легко игнорировала.
На третьем курсе (это было пару лет назад) я сильно сократила время на засыпание. До этого я могла лежать часами и просто ждать, пока на меня снизойдет сон. Я перестала думать во время засыпания вовсе и дополнительно старалась расслабиться. Насколько сложно добиться результата, когда вовсе не представляешь, что должно получится в итоге? Сложно, как сама жизнь.
Теперь это где-то полчаса.
А в июне у меня получилось полностью расслабиться. Потому что я таки нашла состояние, в котором я расслаблена. Это то самое по утрам, когда кроватка самая удобная и приятно тёплая. Очевидно, да? Вот поэтому и стоит относится к очевидным вещам с осторожностью. Иногда они настолько очевидны, что их можно не замечать годами.
Минусы подобного - это то, что, как только начинаешь расслабляться и отключаешь внутренний диалог, начинается прилив сил. Это может сбить с толку, а ещё можно свернуть с непривычки не туда, например, не уснуть, а включится в умственную деятельность, вроде муза коварно подкралась и укусила за бочок.
Но да, сон с расслаблением куда лучше, даже, если в итоге из-за прилива бодрости его время несколько сокращается, на следующее утро чувствую себя намного бодрее.

В моём представлении, в организации жизни нужно идти с самого фундамента. Допустим, начинать с дыхания (хех, в стрессе я перестаю дышать, мозг получает сигнал о том, что у нас тут стресс и запускает всякие штуки, которые современному человеку скорей мешают, чем помогают). Так что да, не забывать дышать.
Проверять общее физическое состояние тела. Следом переходить на организацию быта (удобен ли стул, про который я уже упоминала). Удовлетворяются ли в полной вещи базовые потребности вроде еды, сна и так далее.
И с учётом всего выше перечисленного лезть в умственную деятельность.

#простыня #ГП_и_МРМ #фанфики #размышления
Вынесу уж довольно сумбурную, сырую и спорную мысль сюда, может кому покажется интересной. Мысль не законченная, скорее приглашение к диалогу, к её оценке.

Зашла как-то речь о т. н. "рационалфиках". В которых всё продумано от и до. Дело в том, что всё продумать можно и там, где герои не ведут себя продумано - и продумать реакцию мира на их непродуманные действия. Но ведь не назовут "рационалфиками" работы где основные герои не умны?
Т. е. можно выделить типичных "рациональных" героев т. н. "рационалфиков" как их необходимое свойство (помимо продуманности мира в которой бы их "рациональность" демонстрировалась бы - нужны ведь и декорации).

Но мне не представляется убедительным то подавление недоверия к способности персонажей всё обдумывать и предсказывать, которое создают их авторы. Особенно в предсказывании поведения не очень разумных людей. Иначе говоря "рационалфики" - это про обман читателя, подыгрывание на уровне сюжетных ходов ГГ и, в итоге, про иррациональность. Да, всякий выдуманный рассказ - ложь, и дело автора придать ей правдоподобия. Ну и вложить в сказку намёк. Но, при таком подходе к худлиту, именно "рационалфики" выглядят наиболее нелепо, иррационально. Выбранный инструмент работает против "рациональности".

Рациональная, честная пропаганда рациональности - на жизненных примерах.

Если же же говорить о "рационалфиках" просто как о беллетристике, то там наблюдается особая, специфичная фантастичность и жанровая условность. Без неё это было бы трагедия про "нипонятых". Ниже жутко субъективное про не понравившийся мне "ГП и МРМ" как пример такой работы:

Без того лютого OOC и AU, какие использовал Юдковский ни _одного_ друга в Хоге Гарри бы не нашёл. В итоге понял бы, что убивать идиотов - это весело. Для доброты нужны особые условия (ну как для применения учения Юдковского в жизни - чтобы все тоже стали рациональны). Для цинизма - нет. Т.е. если касаться моральной стороны МРМ - эти"методы" работают против себя из-за болей натянутой на глобус совы.

За счёт чего побеждают герои (чаще приключенческой литературы с яркими героями) обычно? Жертвуя чем-то и кем-то, рискуя жизнью, пользуясь сверхспособностями, веря в дружбу, добро и любовь. Автор обычно подыгрывает им, показывая, что всё это работает. Или не сильно, тогда и победа не абсолютна, и жертвы велики (что придаёт верибельсноти - как в оригинале у Ро). Работы бывают и без моралей, но и там с поправкой на удачу (характерной для приключений) должны быть у героев некие способы добиться своих целей, решить конфликт. Не касаюсь я и тёмного фэнтези и произведений, где одни только антигерои и победа - это просто выживание.

Что происходит в ГПиМРМ? Там Гарри побеждает силой "рациональности". И итог показывает какая она могучая, эта сила. Что там не так на мой вгляд? Именно подыгрывая через кучу сюжетных ходов и создавая жутко натянутые допущения (дети - сообразительные взрослые в шкурках детей и тому подобное) Юдковский работает против себя - во всём что не касается именно пропаганды учения "рациональности" на неких игровых ситуациях.

(Взять ту же генетику и чистокровность - а что если бы евгеника чистокровных оказалась бы рациональна?)

Можно, конечно, смириться с этими условностями и уверовать в силу рациональности (ходя худлит не про людей, а про персонажей), но как литературный, такой подход хромает, потому что если выйти на метауровень, окажется, что МРМ - пустышка во всём кроме рекламы лекций Юдковского. Ну, или очевидный фанфик-утопия. Или Мэри-сью, но тут место для спора срача, ибо как бы мир заранее отООСен и настолько АУ что в его контексте ГГ - как бы не МС.

Демонстрирует ли это силу "рациональности" "рационально"?

С одной стороны, автор условного рационалфика молодец - его ГГ нагибает мир честно, без подыгрывания, силой могучего интеллекта. Если он делает это убедительно (или интересен как персонаж - но это работает всегда. не только в "рациофиках"), за ним интересно следить. Но так делают многие герои и все такие работы не зовут "рационалфиками". Потому что в них это резко не выпячивается.

В "рационалфике" же автор всё продумал, а потом упихал часы своих размышлений в минутные озарения ГГ-гения. Которые обычно работают.

Но бывают ли такие фики без подыгрывания? Потому что в том что касается сложных планов если подумать ещё пару часов, то всё посыпется. Особенно замечательно охлаждает голову изучение военной истории. В которой на стратегическом уровне крайне надёжно работает военная наука, но случай на том уровне, на котором обычно действуют персонажи худлита обламывает всякие слишком сложные планы.

Не честнее ли всё таки подыграть (на метаурвоне) без этого обмана, действительно открыто дать ГГ плюшки, некие суперспособнсоти (конечно с балансом и адекватной реакцией мира на них), - не будет ли победа такого ГГ рациональнее? Более ожидаемой? Именно когда вызов силён, когда не русреал.

Для этого всего-лишь нужна магия, например. Нужен сеттинг с магией. А для победы за счёт "рациональности" нужен особый рационалмир, где "рациональность" - сила ума одного или нескольких персонажей - работают. Тут какое дело - таковым можно считать нашу с вами реальность... Но есть некие "но".

Итак, я делаю вывод что рационалфики - это фики с особым сеттингом, или AU выбранного сеттинга - рационалсеттингом. Ну как есть миры с эльфам и гномами, а есть где персонажи вроде Гарри Юдковского (магически - за счет магии рационалсеттинга) социализируются. (UPD - а сложные планы работают)

Ничто не мешает не "рационалперсонажу" не быть глупцом. Но именно упор на суперпродуманность и "рациональность" его поступков (которые судя по сюжету уверенно и чаще всего работают) порождает весьма сомнительные с точки зрения подавления недоверия работы. Вот такое странное ИМХО.

#художниковское #писательское #читательское #18+ #простыня #экзистенциальность_бытия

Прост вечерняя простыня на тему и около тему. Или один из наглядных примеров, почему читать чужие мысли не такая хорошая идея, как это может показаться.

Я тут думаю над сюжетом.

Значит так. Нужно нащупать баланс между размеренным течением жизни и сюжетом. С одной стороны я не хочу никуда спешить, а с другой стороны я тут не просто так сижу, а ещё и какую-то историю пишу.

П. с. У нас есть целый тёмный властелин. И знаешь, что? Его до сих пор никто не поимел.

Первое время всё будет достаточно вводным, нужно расставить персонажей и не факт, что это действительно приведёт к какому-то эпику. Я уже несколько перспективных сюжетных веток разобрала ещё в далёком прошлом просто потому, что так и не смогла придумать внятную причину, по которой гг не разобрался бы с ней ещё раньше. Может перестать создавать оверпауверных персонажей, которые просто по щелчку пальцев могут разрушать материки? Да не, фигня какая-то.

Нам нужен симулятор свиданий. В виде визуальной новеллы. С тем самым тёмным властелином. Давай добавим туда романтическую ветку, которая в любом из вариантов событий вела бы к смерти властелина? И что было бы действительно круто, так это поставить на эту новеллу предупреждение "Если вам дорога ваша гетеросексуальность, не читать".



А потом ты такой понимаешь, что можешь всё. Но трудно понять, куда именно двигаться. У меня на руках уже есть пять вариантов сюжета, которые уводят в совершенно разные стороны. И, по какой-то странной причине, хочется реализовать всё это.
Но на деле я часто замечала, что лучше всего тащат небольшие группы персонажей. Какая-нибудь тройка основных почти что идеальна. А вот, когда персонажей становится слишком много, они становятся несколько безликими. Ну знаете, как описать своего хорошего знакомого? Ну тип, это же мой хороший знакомый, разве можно всю его гамму реакций и того, что он говорит, свести к ограниченному набору качеств. Возможно, я слишком много думаю над нюансами переноса реальности на бумагу. Как говорил один умный человек, просто добавь рассказия.

Добавлять ли в симулятор свиданий инцест? Я думаю, мне ещё не настолько плохо. А с другой стороны всегда можно сказать, что эта 12ти летняя лоль на самом деле 300 летний вампир-некромант... Это уже успели запретить или у меня ещё есть шансы запрыгнуть на уходящий поезд?

То, что есть примеры того, как автору удалось лаконично показать кучу разных персонажей и ты даже умудряешься отличать их друг от друга, внушает надежду. Впрочем, там тоже можно выделить трёх основных, на которых всё базируется.



Это же всё, как ты любишь. Программирование, не приходится выбирать между ветками сюжета, да ещё и есть место рисованию. Такой выбор! Подруга детства, телохранитель, тот парень, что убьёт гг, стоит ему только намекнуть на отношения, начальник тайной канцелярии, посол светлых... Можно даже добавить вариант "послать всех лесом, мне нужен только я и моя рука".

Ты ведь в курсе, что мы историю с властелином уже третий раз переписываем?

Нельзя просто так взять и не думать над историей о тёмном властелине.

Доктор, я сюжета не чувствую!!! Так его у тебя нет.
По-моему, где-то я писала о том, что одна из основных проблем, отсутствие сюжета.
Есть ли хоть одна причина, по которой я не пойду прямо сейчас искать тот самый пост?
Изи: https://fanfics.me/message194660

Што ш, недавно я пришла к другому заключению. Сюжет дело наживное, а вот то, что кто-то просто сидит и ждёт, что откроется портал в параллельную вселенную, где все мои идеи реализованы другой мной - вот, что действительно мешает.
Пост и с этой штукой? Пф. https://fanfics.me/message383524

Хочу умных персонажей. Ладно, допустим, они, хотя бы, будут думать. Кто-то мне советовал прорабатывать сюжет на эту тему. Как будто то, что персонаж читал сценарий, делает его умным. Оу, кажется лопата самокопания (когда это размышления на тему сюжета скатились в самокопание О.о ?!!!) наткнулась на один из вопросов бытия "Что значит умный?".
Итак, у нас есть несколько положительных свойств, которые приписывают мыслительной деятельности. Мудрость и ум. Одно по какой-то причине нужно отделять от другого. Мудрость происходит из опыта, а ум это больше к оперативной деятельности.
И тут ты такой: "Посмотри на умных людей! Они не писали от лица "умников". Они наблюдали их со стороны".



Возможно, думать под музыку не самая лучшая идея.

Пф, фигня какая-то.



Знаешь, по-моему, это творчество ведёт нас куда-то не туда. В какой-то момент своей жизни я просто свернула не туда и теперь такая: "История! Мне нужна человеческая история!!!"

Но ведь все так делают. Просыпаются с желанием построить фэнтези мир. Собирают в кучку свою эрудицию, чтоб набросать основные разделы матчасти, которые влияют на мир. Потом анализируют слабые места и идут их подтягивать в интернете. Именно за этим же и нужен интернет. За знаниями.
Ведь так, если посмотреть вокруг, у каждого здания есть своя история. История, которая началась ещё на бумаге в планах строительства. Потом его делали строители. Возможно, кого-то облили краской... А может, всё это и не имеет столько значения.

Ха, забавно, но, чем больше я интересуюсь выдуманными мирами, тем больше меня интересует реальность. И вот простая улица уже не выглядит, как простая улица, а превращается в интересную локацию. Возможно, намного интересней, чем когда-либо можно встретить в вымышленных мирах.



Я, в общем-то, вставляю сюда только те песни, которым подпеваю.
О, тема из Гравити Фолз.

Ох, блин. Посмотрела на нейминг. Возможно, этого не следовало делать. У меня есть подозрение, что я не самые лучшие названия подбираю. Как и имена.



На самом деле, все эти песни те ещё флэшбеки. Когда расчехляешь старый плейлист с долгой историей, переметывание песен становится похоже на что-то вроде "вся жизнь проносится перед глазами". А вот Рамштайн, их я слушала ещё в детском садике...

Кажется, где-то здесь шла речь про сюжет.

Сюжет симулятора свиданий.

Ой, да кому это нужно. Не считая того, что с моими темпами разработки, я буду вынужденна завещать его на доработку внукам.

Брось. Ты же знаешь, основную проблему, из-за которой нас так мало читают. Ты ни черта не пишешь. Всё просто.



Когда настраиваешься на нужную волну, музыка достаточно сильно помогает. Что-то из разряда, неужели рандом не может сложиться таким образом, что я раз за разом буду слышать именно те песни, которые подходят под моё настроение?
Конечно может, регулярно такое происходит.

Прост я такая не выкладывала ничего о творчестве с 17 марта. И в последние дни снова делаю кучу всяких штук в подполье.
Здорово знать одну важную штуку. Реал меня может отвлекать. На меня может навалиться куча всяких дел и всего такого. Но стоит закрыть глаза, как я снова что-то творю. И самое главное, мне не надоест.
Я завела профиль на фикбуке в 2012 году. И на сегодняшний день мой интерес к творчеству только увеличился.

Сегодня не какая-либо дата, просто обычный вечер обычного дня.
И мне не надоест. Никогда.

#болтология #райтерское #не_мое_и_не_претендую #простыня
Давно уже нашла интересную статейку о том, как должно быть выстроено правильное произведение.
Подумала, что многим оно если и не будет полезно, то хотя бы интересно.

Десять элементов романа.

«Итак, что с точки зрения обобщённого взгляда на текст должно присутствовать в романе? Для простоты я разбил общий свод этих элементов на десять отдельных частей. Кому-то это деление покажется слишком условным, кому-то, наоборот, слишком грубым, дескать, можно было бы описать и побольше всяких хитростей.

Не знаю. Не уверен, что это деление слишком уж далеко от истинного. В иных зарубежных учебниках упоминаются восемь из выбранных тут особенностей художественного текста, в Других, в самом деле, чуть больше. Но в принципе я полагаю, мы не очень отклонились от общепринятого мнения. А посему приступим к их рассмотрению.


НАЧАЛЬНЫЕ УСЛОВИЯ, ИНТРОДУКЦИЯ

Начальные условия романа – вещь не очень сложная. Она имеет больше справочное, чем художественное значение. В неё, например, почти всегда входят определения места и времени, о которых ведётся повествование. Ещё упоминаются особенности, которые автор хотел бы развить своим романом, так сказать, некоторые специфические элементы, которые желательно «повесить на стену» пораньше, чтобы они в нужный момент «выстрелили». Чем дольше читатель знаком с этими ружьями, тем оглушительнее прозвучат выстрелы – это проверено практикой.

К таким особенностям принадлежит, например, семейная тайна, медальон на шее подкидыша, татуировка на теле потерявшего память героя, женщина в белом на повороте сельской дороги… Да мало ли что! В том и состоит наш труд, чтобы увидеть эту особенность, правильно «подать» её, а в конце романа сыграть на ней достаточно эффектно.

В отличие от общепринятого мнения, интродукция не всегда передаётся разом, в начале романа. Коммерческие романы требуют как можно более резвого вступления, тратить время на описание условий недосуг. Поэтому многие элементы вступления предлагаются или в скрытой форме, или даже вовсе не в начале текста. Практически это похоже на то, как иногда в голливудских боевиках титры пускают поверх уже идущей картины, это и интересно, и действенно.

Но тут нужно кое-что уметь. А именно, не забывать, о чём писал в начале. То есть для того, чтобы не запутаться, нужно почти всегда иметь план – где и какой элемент будущей истории ты хочешь разместить. Я, по крайней мере, всегда так делаю.

И второе. Интродукция не должна заходить слишком глубоко в текст. По моим наблюдениям, если очень важные, действительно относящиеся к начальным условиям данные вплывают после примерно десятой части текста, это абсолютно достоверный знак, что действие идёт довольно медленно, что повествование вянет, что развитие романа недостаточно вовлекает читателя, да и тебя – его автора.

ПУСКОВОЙ ЭЛЕМЕНТ, ТРИГГЕР

О пусковом элементе написаны статьи и монографии. Это очень хитрый приём развития романа. Может быть, именно потому и хитрый, что внешне он должен выглядеть очень просто, едва ли не обыденно.

Триггером, как называют этот элемент западные методики письма, может быть и встреча друзей, и труп, упавший из неизвестного окна небоскрёба на капот «Запорожца» главного героя, и письмо неизвестного человека, может быть, адресованное и не тебе, но излагающее такие сведения, что не использовать их просто невозможно.

Триггер должен быть очень убедительным ещё и для того, чтобы читатель знал – после его включения течение прежней жизни героя делается невозможным. И не обязательно по воле этого героя, а может быть, по воле людей, которым информация из письма нужна даже больше, чем ему самому. Или помимо его воли – например, милиция не верит, что труп на капоте не является решающим доказательством именно его, героя, виновности.

То есть триггер – курок, который позволяет бойку ударить по капсюлю, воспламениться пороху в гильзе, выбросить пулю из ствола и… Вот куда попадёт пуля – уже зависит от тебя.

В некоторых случаях автор может вовсе не показывать действие триггера, то есть курок «может сработать» где-то за краем горизонта героя, в необозримой дали и даже вовсе не всплыть в представлении читателя. В таких случаях он называется закадровым триггером, по вполне понятной аналогии с киносъёмкой. Но как бы что-либо с ним ни обращался, как бы ни обставлял его воздействие на роман – непосредственно или косвенно, за кадром или в поле зрения читателя, – всё равно он существует всегда. И так или иначе, оказывает своё действие.

И ещё. Конструируя фабулу, не дай себя обмануть, не позволяй себе остановиться не на истинном пусковом механизме романа, а на каком-то его частном, может быть, даже и случайном проявлении. Общая конструкция романа этого не простит, текст с самого начала выстроится с изрядным дефектом. Может быть, даже неисправимым, если ты не проследишь эту ошибку, то есть не найдёшь истинное начало своего сюжета.

КОНФЛИКТ И ПРОБЛЕМА

Конфликт – движущая сила романа. Обычно в коммерческом романе этот конфликт выступает как побудительная причина всех действий героя. Прошу не путать с триггером, который только обозначает начало действия. Но причина действия всегда заключена в конфликте.

Чаще всего конфликт должен быть обрисован очень отчётливо, он не может быть недописан до конца. Иначе в текст вкрадутся такие огромные дефекты, как неясность побуждений героя, неясность ставок, на которые пошла игра, незначительность первичных оценок самой игры и прочее в том же духе.

Например, конфликт может возникнуть между героем и окружением, или между хорошим героем и плохим персонажем, или между героиней и героем, который не понимает, как ему повезло, что на его голову свалилась пресловутая героиня. Последний конфликт блистательно представлен в «Пигмалионе» Шоу, хотя пример и не совсем романный.

Конфликт, как правило, носит длительный характер. Он устраняется в иных текстах только на последних страницах, например, когда звонят свадебные колокола. Если он оказывается чуть менее живучим, чем хочется романисту, к нему прибавляется «второй этаж», который служит, по сути, старым противоречием, но с новым положением романных персонажей на новом этапе развития сюжета.

Если конфликт определяется как побуждение к действию, то романная проблема есть величина более глубокая. Она не рисует характер противоречия, не определяет действия героев, их реакции и поведение. Она определяет причину конфликта как базисную величину. Собственно, проблема есть то, что подлежит решению, устранению или какому-то изменению. Например, в том же «Пигмалионе» проблемой являются фонетические особенности выговора девушки. Разумеется, сюда же, к проблеме, следует отнести классовый, если не сказать кастовый, характер британского общества, культ английского языка, который действительно имеет место в Британии и который нам бы неплохо позаимствовать, а также одиночество самого профессора Хиггинса.

То есть если конфликт – это пёстрая упаковка, обёртка, шуршащая бумажка, то проблема, условно говоря, – начинка, суть игры, определяющая её ставки и правила действий героев. Поэтому, я думаю, понятно, что если конфликт длится довольно долго, проблема с её решением вообще длится весь текст, а иногда не кончается даже с формальным завершением сюжета. Из этого следует условие – чтобы проблемы хватило на роман, предпочтительно её делать многоступенчатой, разветвлённой или неоднозначной. Причём каждый из этих «эпитетов» свидетельствует об особенном типе проблемы и о разных вариантах её решения.

Ещё, пожалуй, нужно заметить, что в коммерческих романах проблема должна следовать или выясняться за конфликтом, после него, иначе не получится убедительности, жизненности текста.

Умение здорово, захватывающе выдумывать конфликт и проблему возникает из умения правильно анализировать жизненные обстоятельства практически любой сложности и объёма. Недаром хорошие романисты – очень толковые советчики, аналитики, предсказатели. К иным из них друзья ходили как к гадалке. И как правило, они не обманывали ожиданий. Может быть, потому, что очень трезво и чётко представляли себе, чем конфликт отличается от проблемы.

ОСЛОЖНЕНИЯ БОЛЬШИЕ И МАЛЫЕ

Разумеется, когда начинается игра, в силу вступают всякие привходящие свойства игроков, условия их соревнования или поединка, прочие особенности. Как правило, они создают осложнения для героя, но могут быть и просто методом выявления взглядов автора на этот мир, его персональным представлением о законах этого мира плюс всяческие пояснения к ним.

Разумеется, осложнения, назовём это так, бывают как большие, так и не очень. Как крутые, кажущиеся непреодолимыми, так и незначительные. Они могут относиться к победам негативного персонажа или вообще не играть на руку ни одной из сторон. Они могут проявляться с непреложностью законов космогонии, а могут быть временными или вовсе легко преодолимыми, вроде попавшего под подкову камешка, который вытащить концом ножа – минутное дело.

В том, какие осложнения выбирает автор – проявляется его знание жизни. В том, как он их устраняет – а устранять опять же ему, больше некому, – тоже проявляется его органичное умение жить, существовать, выживать по большому счёту. Именно эта черта романа и дала мне непреложное право говорить, что роман в целом повышает адаптивность автора, тренирует его жизненный глазомер, а может быть, и способность осуществлять свои планы, манеру добиваться своей цели.

В заключение хотел бы заметить необходимость максимально плавного и работающего на сюжет, на героев, выбора приёмов осложнения. Не нужно форсировать все сразу, наоборот, следует разложить осложнения по полочкам, чтобы читатель понимал, какую из частных задач герой или персонаж пытается «расколошматить» своим поступком. И ещё нужно, чтобы это выглядело гармонично, естественно, осмысленно по всем статьям. То есть так, как бы ты сам поступил в подобной ситуации, и желательно не более того.

ТРУДНЫЕ СИТУАЦИИ, НЕОБХОДИМОСТЬ ВЫБОРА И НЕСТАНДАРТНЫЕ ХОДЫ

Помимо осложнений, которые должны быть понятными, плавными и разрешаться естественно, герой довольно часто (если не сказать – все романное время) должен оказываться на все более трудных «поворотах» сюжета, которые отличаются от осложнений тем, что грозят фатальными, необратимыми последствиями. И вот когда герой принимается из этой ситуации выпутываться, он должен находить столь же нестандартное решение, вровень с ситуацией. Для практики, например, можно попытаться придумать решение ситуации за самоубийцу, который прыгнул с крыши небоскрёба, но в полёте к асфальтовой панели передумал кончать с собой. Ну, теперь понятно, что я имею в виду?

Следует помнить, что частенько решение возникает сбоку, из ряда каких-то предложений, которые сразу не названы, но которые оказывается довольно важными. Например, в нашем случае с самоубийцей можно предположить, что на 15-ом этаже небоскрёба находится контора компании по продаже средств выживания и они решили испытать – раскроется ли самонадувная спасательная лодка, прежде чем пролетит пресловутые пятнадцать этажей… Вот в неё, с математической точностью, наш самоубийца и падает, цепляется, а дальше – уже планирует с уменьшающейся скоростью.

Теперь, чувствую, мы вплотную подошли к решению парадоксальному, такому, которое читатель не мог предвидеть. От решений первого свойства (то есть – «сбоку») эти отличаются тем, что требуют от героя куда большей изобретательности. В нашем случае это вполне может оказаться раздувая ветром занавеска, в которую герой и вцепился. А уже она, неожиданно, потянула за собой шнур, на котором висела, потом несколько картин, которые висели на том же шнуре, потом рама одной из картин зацепила деревянные панели, обшивающие стены комнаты, а панели, отрываясь по очереди, состригли самораспускающуюся, как пряжа, полосу ковролина… Вот когда кончился и ковролин, наш герой уже коснулся подошвами башмаков асфальта, в целом потрёпанный, но здоровый, И обязанный, разумеется, оплатить ремонт того помещения, которое он так лихо «состриг». Или наоборот, твёрдо рассчитывающий получить компенсацию от владельца этой квартиры за то, что ему не дали благополучно самоубиться. Выбор, так сказать, зависит не только от автора, но и от героя.

Вообще, как только мы начинаем перебирать варианты действий героев, лучше всего потрудиться на славу, чтобы увидеть не только самоочевидные ходы, но те, которые должны ошеломлять, доставляя читателю редкую радость новизны и необычности.

Например, банда рокеров решила «грабануть» туристский автобус. Они могут попытаться просто пробить колеса пассажирской колымаги, могут застращать водителя, демонстрируя гранатомёт «Муха», требуя, чтобы он просто остановился, а могут ради веселья пойти на абордаж. Последнее решение не самое разумное, по сути оно – парадоксально. Но вместе с тем оно нестандартное и выигрышное в романном плане, потому что позволяет предложить читателю нечто такое, чего он не ожидал.

Разумеется, такие нестандартные ходы должны быть довольно жёстко детерминированы персонажами, должны выявлять очень значимые пружины интриги и – в идеале – предлагать почти столь же равные по сумасбродству, нестандартные ответные ходы.

ПЕРЕСТАНОВКА РОЛЕЙ, ИЛИ НЕ ВСЕ ТАК ПРОСТО, КАК ХОТЕЛОСЬ БЫ

Создавая характеры персонажей их поступками, ты как бы задаёшь некую тональность почти каждому из них. Один тебе нравится, другой нет, один остроумный, покладистый, доброжелательный, другой – дуралей и хам, склонный к агрессии. И вот тут-то необходимости выбора позволит тебе почти в каждой ситуации ещё раз взвесить свойства каждого персонажа в отдельности. Даже если тебе кажется, что роман летит легко, как на крыльях, не торопись, ещё раз взвесь характер поступков каждой из описываемых фигур. Ты не потратишь время зря.

Дело в том, что самые однозначные, можно сказать, «одноклеточные» персонажи вдруг да меняются. То есть время от времени ты предлагаешь своим персонажам ситуацию выбора, а выбор – это такая штука, когда самый упрямый кретин вдруг да способен совершить нечто необычное. И поступает так, что даже не пробует объяснить, почему он это сделал, – сам никогда не поймёт.

Эти «всплески», непроизвольные поступки, эти странные, случайные решения очень важны. Во-первых, они свойственны природе человека. Во-вторых, они почти всегда достоверны, потому что в некоторой степени выше обыденной, линейной практичности, они сами формируют достоверность, и потому читатели склонны на них рассчитывать. А в-третьих, они выявляют глубинное свойство твоих персонажей и служат, таким образом, чисто романным приёмом обновления сюжета.

Разумеется, и тут нужно знать меру. Когда бандит добирается до сундука с золотом, он вряд ли истратит его на приют для бездомных. Но очень часто, пожив в богатстве и неге, почувствовав, как хорошо ему теперь живётся, он возьмёт да вспомнит, каково ему было в прежние, бедные годы, и вполне может часть своих денег пожертвовать на создание подростковой футбольной команды… Именно потому, что в его юные годы ему такой удачи не выпало.

В общем, мой тебе совет – технология осложнения ситуации и выбора предлагает тебе не простую, но очень действенную возможность выявить что-то большее в своих персонажах, чем однозадачный мотив, сформулированный в самом начале. И этим свойством романа стоит время от времени пользоваться. Хотя бы для того, чтобы прослыть знатоком душ и мастером психологической интриги.

А кроме того, это будет совсем не плохим подспорьем в работе по преодолению собственных трудностей, которые тебе предстоит решать, что-то непременно в себе меняя. А тут у тебя будет возможность освоить модель такого изменения, и не стоит пренебрегать этой возможностью. В самом деле, попробуй, вдруг да самому понравится?

ТАИНСТВЕННОЕ КАК ВЕЧНЫЙ ХЛЕБ РОМАНИСТА

Помимо всяких прочих методов интродукции, представлений и установлений правил игры следует обратить особенное – повышенное! – внимание на обозначение проблемы методом её умалчивания. По сути, читателю даётся понять, что тут что-то не то, что-то не так. Но что именно – сразу не говорится. И если проблема из разряда тех, что действительно интересуют читателя, он готов будет пойти за тобой… По крайней мере, до второй главы твоего романа, а это уже довольно много.

Разумеется, оговорка, что проблема должна быть интересна читателю, не случайна. Тут очень важно выдержать марку, «полонить» читателя, задеть» как можно глубже. И в то же время найти именно то, без чего потом невозможно будет обойтись, чем можно будет перевернуть роман с головы на ноги или наоборот. В «Родни Стоун» мистера Дойла и в массе прочих подобных произведений такой принцип был привязан к тайне происхождения, потому что такой роман по сути – средневековый, а для средневекового сознания происхождение, родословная собственно, биологическая функция – штука системообразующая. Так как сразу определяет массу прочих факторов – и властный, и собственнический, и духовный, и нравственный, и даже религиозный планы личности.

Иногда в не очень удачных романах текст завершается именно в тот миг, когда эта тайна прояснена. То есть достаточно написать, что вчерашняя бесприданница – принцесса богатейшего королевства, и все. Сразу точка. Потому что дальше ничего уже быть не может, все проблемы решены. Но такая роль тайны, по сути, придание ей статуса сверхценности с привязанным к ней статусом её сверхрешения, – неэкономична. Как раз после прояснения тайны можно порасписывать роман уже на новом этапе, с использованием новых ресурсов всех задействованных сторон, учитывая новый уровень противостояний, конфликтов и, разумеется, проблемы. Потому что конфликт и проблема в этом случае тоже могут существенно обновиться, и это привлечёт прорву читательского внимания, хотя сам читатель этого даже не заметит, он посчитает это «разумеющимся» делом.

В общем, тайна – ценное изобретение для романиста любого ранга и положения. А есть жанры, где она вообще единственный гвоздь, на котором висит картина. Например, вопрос «кто убийца» – по сути своей концентрированное выражение тайны, и когда все уже ясно, роман сам собой прекращается. Хотя расчётливые детективщики и тут не торопятся, они так расписывают доказательства и контрдоводы, выводят такое дополнительное множество персонажей, которые тоже «подходят» под эту тайну, что голова идёт кругом. Так поступал мистер Эрл Стенли Гарднер, и добился заслуженного мирового признания.

Получается, что и с детективом – не все просто, И это очень хорошо. Что бы делали писатели, если бы не существовало такого метода? А что бы делали читатели? То-то и оно. Так что – да здравствуют тайны! И пусть они будут всегда! По крайней мере – в романах.

ПОВЫШЕНИЕ СТАВОК ЗАКОН ПОКЕРА И РОМАНОВ

Наравне с тем, что часть информации автором может попросту утаиваться от читателя, следует использовать и метод более тонкий, когда заявленная ставка в игре на самом деле оказывается не той, о какой шла речь в начале. То есть от читателя как бы ничего не скрывается, ему показываются все условия, которые предложены для этой игры, и всё-таки ставки в мгновение ока могут существенно «взлететь», как это делает «наш» русский доллар в пересчёте на рубли.

Иногда этот трюк используется в романе не один раз. Происходит многократное повышение ставок, причём всегда довольно резвое. Например, вначале ты предлагаешь герою просто прогуляться по старому-престарому замку. И вдруг выясняется, что в этом замке банда уголовных вымогателей держит девушку и вот-вот собирается её убить. Сотовый телефон ты, естественно, оставил секретарше в отеле и вызвать полицию не в состоянии. Поэтому тебе остаётся только освободить пленницу своими силами. Ты её освобождаешь, и когда вы убегаете от преследования, вдруг выясняется, что девица не простая, а дочь киномагната. Прежде чем вы добрались до отеля, где ты опять же мог бы сдать девушку на руки полиции, вас уже захватывает группа других похитителей, использующих вертолёт, подводную лодку и шайку бывших коммандос, потому что девица состояла в их банде, но решила порвать с тёмным прошлым…

Каждый ход, обновляющий ситуацию, существенно повышает ставку в предложенной игре, и, кроме того, освобождаться уже приходится самому герою, а фигура папаши-киномагната вообще сулит безумные перспективы по части дальнейшей карьеры героя. да и присутствие террористов предлагает несметные ресурсы использования злодеев, которых тебе придётся как-то «отменить», то ли с помощью мастерского владения каратэ, то ли стрельбой из бесшумной пневматической базуки. В итоге главным злодеем может оказаться сам киномагнат, а помощь ему попробует оказать твоя же секретарша, которая в последней сцене появится в балахоне ку-клукс-клана, требующего установления мирового владычества и полного контроля над пресловутым замком…

Так, по мере обновления сюжета тебе придётся ещё и менять местами игроков, где чуть более плавно, где резко перетасовывая знаки персонажей, чтобы в завершение вообще весь выигрыш достался насмерть решившим пожениться герою и наследнице киномиллиардера.

Этот принцип повышения ставок важен не только потому, что не даёт читателю уснуть над излагаемыми событиями. Гораздо важнее то, что он позволяет тебе развивать сюжет в нужном направлении и почти без усилия. В самом деле, какое «усилие» ещё нужно, если ставки и без того растут? Так уж устроен человек, что механическое увеличение суммы, оказавшейся на кону, воспринимается как вполне оправданная драматизация и «раскручивание» текста, хотя фактически таковых может и не оказаться.

К тому же бесконечно ставки расти не могут, рано или поздно в романе наступит пик напряжённости. К счастью, и роман не бесконечен, он должен иметь как минимум обрыв действия до следующего тома. Вот тут возникает ещё одна хитрость.


ПИК НАПРЯЖЁННОСТИ, ИЛИ МОМЕНТ, КОГДА КАЖДЫЙ РЕШАЕТ, ИЗ ЧЕГО ОН СДЕЛАН

Я хочу сказать, что пик напряжённости – это когда ты уже не можешь вкручивать все новые

«ресурсы» в конфликт, когда ставка уже находится на пределе по шкале выбранного тобой жанра. Тут-то и нужно приводить финальное решение ситуации. То есть все ранее происходящее становится как бы прологом к последнему акту «драмы», и уж в нём-то нужно применить всё, что только можно, описать все до точки, позволить использовать героям всё, что только может зародиться в их головах, чтобы драматизм, напряжение и опасность хлестали через край.

В романах жанра action, это, безусловно, решающая драка. Когда наш герой и главный элодей – уже даже не папаша дочурки-наследницы, он слишком слабый боец для последней схватки, но крутейший и мерзейший террорист, тренер самого Карлоса Шакала – сходятся в поединке на проводе, натянутом между двумя небоскрёбами. И патронов у обоих уже не осталось…

В любовно-психологических драмах это объяснение всяких чувств и переживаний, даже если читателю все и так понятно. Но тут уж ничего не поделаешь – такой это жанр, что повторения или перепевки не портят смака, словно бы по уговору этот текст можно исполнять множество раз, как иной хит, который будут с удовольствием слушать снова и снова.

В философско-интеллектуальных произведениях это объяснение всего романа с совершенно новым ракурсом, ранее как бы даже не предполагаемым не только читателем, но и самим автором. Словно этот вывод только что пришёл ему в голову, и только этот вновь открытый принцип является подлинной правдой, истиной в последней инстанции.

И так далее. Решение зависит от жанра, способностей автора, полновесности героев.

Разумеется, эти самые драматически напряжённые узлы могут быть и не такими уж драматическими. Они могут быть оборваны или даже вовсе вычищены из текста – так, например, советовал писать Антон Палыч, один из самых тонких знатоков литературной драматизации всей нашей «малой» словесности, славно потрудившийся и над сюжетными законами.

Но главным для этих пиков остаётся одно, едва ли не самое важное – в них всегда выясняется, какими выведенные в романе герои были на самом деле, а не только в своей видимости. То есть выясняется, из чего сделан каждый из них и насколько все было настоящее. (Кстати сказать, разве не для того читаются романы, чтобы это выяснить?)

ОКОНЧАТЕЛЬНЫЕ РЕШЕНИЯ, ОТЛОЖЕННЫЙ ФИНАЛ И КАК СВЕСТИ КОНЦЫ С КОНЦАМИ

Эта привязка к героям очень важна. В последующих главах мы ещё порассуждаем о героях, персонажах и их обличьях, а сейчас следует понять, что почти всегда роман – толкование людей, их поступков и характеров. Завершение любого романа должно происходить несколько драматическим решением ситуации, это так. Но подлинный финал всегда может быть связан только с окончательным пониманием того, что будет с персонажами. То есть концовка будет естественной и полной вовсе не в том случае, если герой просто победил. А лишь тогда, когда стали ясны судьбы и положения – не только нынешние, но прошлые и даже будущие – всех оставшихся в поле зрения читателя персонажей.

Это очень важно. Я полагаю, что немало совсем неплохих романов оказались на поверку неудачными, не были приняты издательствами, не стали известными лишь потому, что автор решил ситуацию, но забыл растолковать в паре последних абзацев дальнейшие судьбы героев. Про себя я называю это «ошибкой Острова сокровищ». Как известно, когда Роберт Стивенсон написал этот роман, его пасынок, жена, редактор и все прочие прочитали его взахлёб. Но у них была какая-то неудовлетворённость, они не знали, что следует делать, но чувствовали, что что-то не так. И высказали это автору. И тогда Стивенсон, подумав, надиктовал ещё два десятка строк. По сути, крошечный кусочек текста, где разъяснил, что стало с Джоном Сильвером, его женой, самим Джимом, сквайром Трелони, капитаном Смоллетом, доктором Ливси, Беном Ганом и кое-кем ещё.

Лишь только после этого роман был закончен. Что называется – ни убавить, ни прибавить. И выдержал в течение года, кажется, семнадцать изданий – абсолютный рекорд как для того времени, так и для нынешней английской романистики, своего рода титул чемпиона издаваемости. А в детских, в лощёных гостиных и прокуренных пабах довольно сдержанные англосаксы могли говорить только об одном – о том, было ли это все на самом деле, сколько ещё осталось на Острове сокровищ и когда мистер Стивенсон – слишком осведомлённый, уж наверняка, сам происходит из какой-нибудь шайки, – напишет продолжение.

Кстати, этот принцип – абсолютная ясность со всеми героями – позволяет устраивать такую хитрую штуку, как ложный финал. Когда все по основному сюжету ясно, но что-то ещё не то… В романе «Фаворит» дик Фрэнсис, как известно, расправляется с главным гадом, даже успевает решить судьбу девушки, которая вполне претендовала на роль героини. Но финал он устраивает только тогда, когда выясняет подлинную сущность вторичных персонажей, позволяет герою отомстить последнему врагу. И снова, как у Стивенсона, ничего не хочется добавить.

Именно такое выявление героев позволяет свести концы с концами, расписать и разъяснить все романные линии настолько полно и завершенно, насколько это вообще возможно. И даже у самого въедливого читателя не возникает вопросов, почему все вышло так, а не иначе, почему в нашем выдуманном сюжете секретарша оказалась генералом, а киномагнат задумал выпотрошить собственную дочурку? Это ясно, потому что последнюю черту подвели не события сами по себе, а закруглённость персонажей. И лишь здесь следует ставить точку.»

Н. Басов

#рисовач
#простыня
#жиза
Я всегда ненавидела акварель.

Это был темный лес, все расплывалось, требовало особой бумаги, смешивалось, не давало нужного цвета. Из художки я ушла на уровне простых карандашных зарисовок, на изо всячески ее избегала. Так бы и жила, в ус не дула, пока не нашла старый акварельный рисунок - вербы в стакане воды.
Когда-то он настолько возмутил меня своей корявостью, что я написала на нем: «лена, никогда больше не рисуй» и ещё что-то, типо не твоё это.
Я благополучно позабыла эту «драму», пока при переезде не обнаружила злосчастные вербы. Посмеялась..и решила опровергнуть свой подростковый максимализм, мол могу-умею в акварель.
Купила, предварительно пролистала пару «умных книг» по акварели, вдохновилась инстой, засучила рукава и достала из холодильника редиску и яблоки. Ну а че, с натуры рисуем!

В общем, это было смешно, плачевно, опять все расплывалось, требовало особой бумаги, смешивалось, не давало нужного цвета, хуже верб в стакане :D вдобавок, редиски были похожи на фиолетовых мышей, а яблоки на зеленые пятна.
Но тут уже нашла коса на камень, после ещё двух неудачных подходов (опять же редиски и какой-то пейзаж), плюнула и решила свершить невиданное - записалась на мастер-класс по акварели.
Это был гигантский шаг из зоны комфорта. Но оно того стоило.

П.с.: я только что пришла к этому выводу, пока пост писала. Надо закончить в духе современных блоготенденций, мол дерзайте, из зоны комфорта шагайте, но не буду. Страшно это и неведомо, мало ли шо там. Может мыши-редиски фиолетовые)

#марвел #мстители
Финал мстителей вышел странным. На этом моменте моя объективность, сдаётся мне, закончилась. Финал мне НЕ понравился, и не понравится в нормальном качестве в русском переводе.
Он странный в своём поведении и непоследовательный. Аляповат в юморе и плевать хотел на все происходящее и происходившее. Да, я смотрел экранку. Да, я по ней сужу фильм, хоть и осознаю, что видел не то, что видели посетители кинотеатров. И, перед спойлером: финал - одновременно то, к чему шли марвел, и то, к чему нас не готовил в полной мере ни один отдельно взятый фильм. ИМХО, хренотень.

Если хоть кто-то дочитал до этого места, напишите, пожалуйста, к ЭТОМУ шли Тор, Кэп, Стражи, Сокол, Халк, прочие? Этого они заслужили? Этого они были достойны? ЭТО лучший финал, катарсис катарсисов, достойный итог вселенной?
#простыня