Viara species

#печеньки_тёмной_стороны #деанон

Аполлон целует Кассандру - история, вся суть которой, на самом деле, сводится к названию. Мой рукотворный монстр.
Не люблю писать и не пишу чернуху, но этот конкурс открыл во мне темную сторону. Очень темную - и очень печальную.

Этот пост я хочу начать с огромного СПАСИБО Мряу Пушистая, и не только потому, что она снова моя бета.
Я на "Печеньки" захотела сходить еще в тот момент, когда вообще узнала, что такой конкурс будет. Потому что конкурсы, которые проводит Katedemort Krit, - это самые теплые и душевные конкурсы, которые я когда-либо видела. Даром что там то пираты, то просто злодеи :))
Правда, идей у меня не было вообще, ну не тянет меня писать про плохишей из моих канонов... если там вообще есть плохиши...

Помогла мне, как ни странно, армия.
В армии я подружилась с девочкой, которая недавно погрузилась в мир древнегреческой мифологии ради... мюзикла. Мы с ней стали слушать EPIC вместе, и я сама вспомнила о древнегреческих мифах, с которых начался мой путь в мифологии и к которым я уже давно не возвращалась.
А в этом мюзикле какие-то... очень странные отношения между Гермесом и Киркой, и я пыталась вспомнить, было ли что-то такое в оригинальных мифах, и вот это все у меня в голове крутилось...
А потом я попросила у орга спецзадание, и мне выпал "Почтальон". Почтальон у меня уже был. Оставалось найти злодея. Ну мне и вспомнилась история Кассандры, которую за что-то прокляли. За что, правда, я не помнила, но вряд ли за что-то хорошее. Может, она злодейка?..
Села перечитывать миф. Перечитала снова. А мифы - их же сухим языком таким рассказывают. Ну, он ей предложил. Ну, она согласилась, получила дар и обманула. И я вроде как поняла, что нащупала нужное мне злодейство, Но кто прав, кто виноват - мне было решительно непонятно, потому что слишком многое не сходилось.
И я начала... строить теории, чтобы объяснить то, что не понимаю.
Ну вот предположим: Кассандра получает дар предвидения. Неужели она не видит, что произойдет с Троей, если она обманет? Или дар предвидения работает не так? Но если даже без него... неужели она правда настолько глупа, чтобы поверить, что ей ничего за обман не будет? Ведь она отказывает богу.
А Аполлон? Если он бог провидцев, он должен знать наверняка, что Троя проиграет. Так почему он продолжает воевать на ее стороне?
И чем глубже я закапывалась, тем страшнее мне становилось. Это вот, знаете... когда ты проверяешь воду в луже, а у лужи не оказывается дна.
Картинка складывалась, но складывалась такая, что я поняла, что не буду это писать. Не хочу и не буду. Потому что эту историю никто читать не будет. Никто не может захотеть читать - вот это. Потому что злодей тут настолько омерзителен, что - Мряу мне правильно в личке написала - он лучше смотрелся бы на конкурсе тварей. А самое страшное, что... не будет никакой справедливости. Никакого наказания не будет.

Знаете, я вдруг поняла, что я не просто не помню каких-то деталей древнегреческих мифов. Я не знаю, что такое древнегреческие мифы.
Я прочитала их сто лет назад, совсем маленькой, и тогда меня все устраивало. Ну, это же боги. У них там своя справедливость. А истории мрачноватые, но интересные.
И именно это у меня в памяти сохранилось. Яркие образы богов, печальные истории любимых героев, недоумение от некоторых поступков - и общее ощущение, что все... не очень приятно, но нормально. И разве что было смутное ощущение, что что-то не так и что-то неверно, но я не знала, что.
А сейчас я прочитала знакомый миф снова и поняла, что это было за смутное ощущение, какие вопросы я тогда хотела задать, но не могла сформулировать. Сейчас - смогла, а ответов не получила. Потому что их нет, этих ответов. Читаешь про богов и хочешь верить, что они справедливы... а справедливости нет. Вообще. Света нет. И выхода нет. Выбора.
Для меня эта история - очередной изломанный и искореженный эпизод из детства. И писать ее было больно.

И появлением этой истории я в конечном итоге обязана именно Мряу, которая, когда я ей сообщила, что я не буду это писать, потому что оно никому не нужно, сказала: "Это нужно мне".
Я написала.
Реал попутал мне все планы, потому что конкурс выпал на начало армии - на то самое время, когда я каждую неделю провожу на закрытой базе, а Интернет у меня есть час в день - и еще в выходные.
Начала я историю писать еще дома. Там усиленно перерывала матчасть, пыталась восстановить в памяти хронологию, сравнивала разные варианты одного и того же мифа и комбинировала их, искала информацию про других пассий Аполлона и тоже выбирала те версии их судеб, которые подходили мне больше (например, Гиацинт - брат Дафны только по одной из версий).
Дописывала уже на базе, с телефона.
История с самого начала писалась по спецзаданию, но я боялась, что за самим текстом оно потеряется. Не потерялось. И подарило мне решающий балл.
Спасибо огромное всем, кто так тепло встретил мое чудовище.
Katedemort Krit, мисс Элинор, Агнета Блоссом, limidi, Melis Ash, Diamaru, EnniNova, Lady of Silver Light, Roxanne01, спасибо огромное за рекомендации!
Вам же - а также Мряу Пушистая, Sofie Alavnir, Pauli Bal, Ellinor Jinn, NAD, Яросса, дон Лукино Висконти, Henni Gans, palen, Fan-ny, Antuanetta-Silvia, Кинематика, Cergart, Lizwen, Zemi, Stasya R, Crea_M, Arandomork, Звездный_дождь - спасибо за комментарии! Вы в своих отзывах подняли буквально все темы и вопросы, которые мне хотелось обсудить.
И спасибо Magla. Она знает, за что.

Этот конкурс был потрясающе теплым, душевным и богатым на обратную связь.
(Все-таки призыв - благо.)
Да что там, я настолько прониклась атмосферой, что сама пошла разносить обратную связь - и еще пойду. Уже и не помню, когда делала это с таким удовольствием.
Поэтому сразу говорю большое спасибо и всем авторам, которые принесли на конкурс - 83 текста! И среди них столько совершенно потрясающих историй! Из того, что я успела прочитать, мне понравилось все.
А уж прекрасные арты, поделки, косплеи!
И мне было светло и уютно, несмотря на то, какое чудовище я породила.
Но... я рада, что оно оказалось так многим нужно. Потому что кажется, что оно все-таки было нужно и мне.

Спасибо большое Katedemort Krit, Tarr, Jas Tina и Lira Sirin за потрясающий конкурс!
И да, я наконец переборола свое проклятье и победила на конкурсе Katedemort Krit. Ура!)
Спасибо за внимание. Я пошла болеть дальше :)

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Итак, последний квакозмеиный марш-бросок по конкурсу именно во время самого конкурса.
(После него будут еще, отставить панику... или празднование!)
Цыпа - фанфик по произведению "Профессия: Ведьма" Ольги Громыко - про тролля-наемника, ведьму-одуван и жизненных уроках. А еще тут прекрасный юмор :)

Добрый вечер, автор!
Вы последний автор, кстати, до которого я еще за сам конкурс успела добежать. И я очень этому рада!
Я тот человек, которого именно фанфикс затащил в творчество Ольги Громыко. Началось все с "Года Крысы", а потом пошло-поехало: "Профессия: Ведьма", "Верные враги", "Цветок камалейника"...
Так что я каждый раз свечусь от счастья, когда вижу по ним такие прекрасные фанфики!
Начну с цитаты, без которой не могу:
Вот это - верно! Вот это - правильно! Лён соврать не даст.
Как вспомню - так вздрогну. Я тогда вместе с Вольхой перепугалась. Люблю гада.
Вот. А теперь самое время вспомнить, почему он гад.
Задумалась. Очень понимаю Вольху. Я, когда смотрела всякие романтические фильмы, где герой на празднике просил руки героини, спрашивала себя: "А как бы ты такое предложение восприняла?"
Плохо. Настолько плохо, что для меня такое стало бы весомым поводом задуматься об отказе. Мне очень важна моя свобода - а человек, делающий тебе предложение перед толпой, будто бы боится, что ты, свободная, выберешь не его, еще и играет на твоей порядочности. Отказать ему перед столькими людьми - унизить, не пойдешь же ты на такое. И вообще не важно, делает он так намеренно или просто так, без всякой задней мысли: мне откуда знать? Нехороший звоночек.
И очень вероятно, что я бы на публике согласилась - а потом вызвала бы его поговорить наедине и отказала. Если бы он правда не был бы прям любовью-любовью всей моей жизни - если бы у меня были какие-то сомнения. Если бы не было... высказала бы потом все, что я об этом думаю. Согласилась бы, но не молча.
Хочешь сделать предложение на публике - до этого спроси меня наедине.
И поэтому я Вольху вот просто... понимаю-понимаю-понимаю. А она же еще и такая свободолюбивая...
Лён - красавец, умница, бездна обаяния. И я, к счастью, наверняка знаю, что вот уж кто точно не собирается Вольхину свободу ограничивать, так это он: умный он слишком, даже и пытаться не станет))
И к Лёну я бы тоже вернулась. Но сначала - гордо уехать, да. Пусть потоскует и подумает о своем поведении. И попереживает. Потому что никакой богатый старикан ее у него не уведет, конечно, а вот диссертация - может. Годков на пять.
На самом деле, вот это очень вканонно все. Потому что Вольха и Лён вот просто весь канон... будто созданы друг для друга)) И вроде бы друг друга хорошо знают. Но все равно то и дело тупят и вот так лажают. По очереди. Потому что ну дурак Лён, дурак, не надо было так делать. Для Вольхи замужество в принципе большой страх, потому что тоже ограничение свободы, а если еще и начинать его с такой ноты...
Все четыре книги ловила фейспалмы то с одного, то с другой)
Раз уж речь зашла про Лёна. Вот он тут вроде только за кадром, а я уже простынку размышлизмов накатала. Наверное, потому что я очень к нему неровно дышу)) Так что я очень рада, что он тут все-таки был, пусть и не являлся во плоти.
Закралось ко мне подозрение, что Вольхе власти Догевы еще и за рекламу приплачивают. А если нет - то должны бы! Потому что слава о правителе среди тех же троллей ходит такая, что они сереют от ужаса и открещиваются от всех подозрений, как только о нем слышат. А тут его невеста - которая сама по себе заставляет всех нервно вздрагивать - делится тем, какой он... ну, нормальный. Провожает невесту тоскливым взглядом. Переживает за нее. Честно, если бы мне про какого-нибудь мафиози, стращающего всю мою округу, рассказали такие... милые житейские подробности, мне бы совсем страшно стало. На контрасте. Бедные тролли))
Мне кажется, Вольхе правда стоит подумать об оплате. Она вообще девица деловая, вот как от тролля откупилась. Шантажистка! Умница.
Но вот к слову - о вампирах. Повелитель Догевы или Лореена - это да, это высшие кровососы, это страшно. Но мне очень понравилось, какие взаимоотношения между рядовыми троллями и рядовыми вампирами. Точнее - что у них есть общее.
Вот эта встреча в оружейной лавке. Какое напряжение. И какое... странное уважение. Вампир позволяет себе снисходительно улыбаться - знает, что за одну улыбочку от тролля, если тролль не совсем дурак, не огребет. Нахваливает товар, как все торговцы. И все-таки не переходит границы и не пытается надуть. Оружие есть оружие. И даже если вампиры и тролли не шибко любят друг друга... оба его слишком уважают - и уважают себя. Для вампира нож - мастерство и товар. Для тролля-наемника - верный друг и тоже мастерство. Здесь шутить и юлить - нельзя. Такое... молчаливое взаимопонимание.
Но вообще, меня ваша история на много всяких мрачноватых размышлений навела. Не только о замужестве. Например - сама история вашего тролля.
Честно... Даже говорить ничего не хочется. И вообще: а кем себя после этого считать? Если ты - не они, они - тебе враги, но ты уже столько лет живешь с ними, живешь как они, отказывешься от цацок в гриве и вообще уже вроде и... они. Видимо, вот это самое правильное:
О происхождении - некогда. Не ныне, хоть происхождение-то как раз не меняется. А ныне - уже не сын клана, так, прибился. Все - и никто.
И как-то... очень неприятно, что именно тролль, на мировоззрение которого кое-что наложилось, вот так, совершенно случайно, вляпывается в эту историю. Когда вроде бы те, с кем договорился, втыкают нож в спину. Как было и как, видимо, будет всегда.
Неприятно - но необходимо.
Знаете, мне очень нравится, что пути Вольхи и Брюка пересекаются в вашей истории - и в конце расходятся насовсем. И если даже они потом встретятся, сделают вид, что не знают друг друга. Это то самое явление "временного человека", который подсаживается в ваше купе, с бухты-барахты заводит разговор, помогает вам что-то решить, а потом сходит на своей остановке и растворяется в тумане.
Пусть Брюк запомнит Вольху как Цыпу - а звать ее так будет дальше совсем другой тролль. Очень классный, кстати, люблю его.
Брюк остался в краях, где для наемника работенки полно. Сам волен решать, прибиваться ему обратно к тому клану, где он... а непонятно, кто он. И если прибиваться - то когда. И цацка у него снова есть - в гриву. И будет он... просто он.
А Вольха подумала-подумала и решила, что кровосос ее и правда рожей вышел, богатый, не бьет, на всю округу славен... и свободу ограничивать все-таки не станет. Сама же троллям сказала - "посочувствует". И сам возвращать не станет, подождет - если его уведомят, что все в порядке, Вольха никого не разнесла и Вольху никто не разнесет.
Вольха же... боялась, что он ее возвращать будет. Потому и поникла, когда в руках наемника догевский ножик увидела.
А Лён проверку прошел.
Они помогли друг другу разобраться в себе - и авось что-нибудь у них да выйдет.
Но не будем о грустном, это на меня бронхит так действует, наверное. Будем о приятных детальках :)
Написано - огонь. Я вот читала и грустила о вечном - но при этом хмыкала, хихикала и подвывала от первой строчки до последней.
Брюк - очаровашка. Консервативен, правда, ну да что ж возьмешь с тролльского воспитания. Такое выветрится только после встреч с одуванами (мое любимое описание!!!) вроде Вольхи. От которых Брюк бежит, потому что пасть от бабской руки - это... имрец. Вот такая вот незадача.
Троллий лексикон - пушка! Обожаю вот такое: когда весь текст под завязку забит сепульками, сепулькариями, и одно отсылает к другому, и при этом каждое слово интуитивно понятно. Переводится на человеческий без переводчика)) Правду говорят: будут проклинать - поймешь))
Радует, что Брюк на фоне Вольхи не теряется. Вольха, конечно, слишком крутая, и это канонно, хорошо, что в каноне есть Лён, который тоже слишком и который поэтому не позволяет ей вообще все одеяло на себя утянуть... Но Брюк не пальцем сделан и быстренько втянулся. Как он того волколака!.. И как монстра погонял, когда отмер (а Вольха всегда так - сначала спланирует, потом сама от монстра убегает, откуда ж ей знать, что она монстру больше Брюка понравится. Монстра искренне жаль))
Брюк со своим тролльским мировоззрением очень... жизненный. Я, когда шапку прочитала, подумала, что полный имрец - он к встрече с Вольхой относится. Но... нет. Лад этот... на кой ляд, а?)) Кошмар даже нормального тролля, а я как интроверт вообще хотела плакать от ужаса. Иногда самой так хочется - залиться чем покрепче чисто потому, что на горизонте знакомые маячат.
Я сначала хотела процитировать любимые моменты из описания его похода с Ладом, но отказалась от этой идеи, потому что пришлось бы разобрать на цитаты буквально все.
И как Брюк... сердцем неприятности чувствует-то!
Сразу ведь понял, что лошадка... да не, не может быть. И слепым - слепым! - не запаниковал, разве что чуть-чуть, ничего - продолжил внимательно слушать и... услышал. Нотки. Нехорошие. Вот крутой он, на самом деле. Видно, что хороший наемник. Не то что всякие... Лады. Это ж не раз жизнь ему спасало наверняка - интуиция и внимание к деталям.
Мотивация Вольхи... о да. О-о-о да-а-а! Я сначала никак не могла понять, чего ее к троллям понесло. Вряд ли чисто на еще один клан полюбоваться. Понятно, что от Лёна подальше, ну так весь мир впереди, чего туда-то... Странно, что я не догадалась. Диссер - это святое! Уже предвкушаю, как сама буду его холить и лелеять...
С экологии вынесло.
Порадовало, что Вольха во имя прав и свобод относительно безвредных (просто зубки длинноваты, вот и клацают по поводу и без) чудовищ готова сразиться со всем и со всеми, включая самих монстров, напуганных бедолажек, не понявших, откуда на них счастье свалилось и куда от него бежать...
К слову. А Лён бы, если бы Вольха такой подарочек на свадьбу приволокла... стерпел бы. Схватился бы за голову и обучил бы уже вампирскому, но ему уже не привыкать.
Интересно, куда это сокровище телепортом занесло...
Захватывающие приключения. Очень в духе канона - вроде и не сомневаешься, что все выгорит: это же Вольха. А с другой - все равно захватывающе.
Прекрасная история у вас вышла, автор. Искрометная, с прекрасным юмором - и все-таки больше философская, чем веселая.
Очень понравилось.
Может, потом еще чего добавлю: мысли сейчас путаются, болеть вредно :) Но главное я вам сказала. Вроде бы.
Спасибо вам!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Конкурс заканчивается, ставки повышаются, и вот квакозмея доползает до истории, которую уже многие достойные читатели увидели очень по-разному. Квакозмея тоже увидела ее по-своему. Что ж.
Арабская ночь - фанфик по "Аладдину", где Джафар обрел все, чего хотел. Нет, не силой, а тихо, мирно и... через любовь?..

Доброй ночи!
Я страшно переживала, пока читала ваш текст. Дело в том, что первые же абзацы наложились на то, что я сейчас читаю. А читаю я канон, и нет, не "Аладдина", а канон канонов арабских сказок: "Тысяча и одну ночь". К слову сказать, "Аладдин" взят не из этого сборника, эта сказка, тоже арабская, была добавлена туда одним из переводчиков. Я сейчас читаю в другом переводе, ее там нет. А вот что там есть - так это тьма, благовония и неволшебность.
И бесконечные и такие короткие - и такие разные - арабские ночи, которых будет еще бесчисленное множество. Бесчисленное множество нерасказанных сказок. Рефрен арабской ночи в вашей истории очень красивый, очень... чувственный, образный. И язык - плавный, изящный, пряный, приятно вяжущий на языке - будто патока разлита тонким слоем. Коготок в ней увязнет - всей птичке пропасть.
Я зря переживала - вот этот дух канона всех канонов вы не растеряли.
У меня от "Тысяча и одной ночи" очень странные ощущения - будто это этакая смесь Корана, Домостроя, Камасутры, сказок и анекдотов. Это сказка в сказке в сказке, а обрамляет все довольно мрачная история о девушке, прекрасной Шахерезаде, читающей сказки султану и тем оттягивающей свою погибель.
А сказки в "Тысяча и одной ночи" далеко не только волшебные. Я бы даже сказала, что волшебных там - меньшинство. В основном там сказки бытовые: абсурдные и невероятные истории из жизни богачей и босяков, сказочная глупость, сносящая голову страсть, чрезмерная болтливость.
Главная и чуть ли не единственная магия там - джинны, коварные ифриты. Колдуны еще. Иногда. Но главные герои - люди.
И ясно, что останавливает руку султана. Он хочет слушать дальше. А ночи заканчиваются быстро, и сказки не дорассказаны, и... Нельзя оторваться. Почти никакой магии - а я читаю, читаю, читаю, страница за страницей, и не могу бросить.
Автор, вы же... понимаете, да? Вы же понимаете, что я не могу читать вашу работу в отрыве от этого и не искать параллели?
Джафар, который рассказывает Жасмин сказку-быль, сначала просто чтобы укрепить над ней власть, а потом уже, когда оракул открывает ему, что счет идет на дни, чтобы опередить время, чтобы успеть проникнуть в ее мысли так глубоко, чтобы она уже не сумела его прогнать, чтобы зачаровать ее так, чтобы она не смогла потом поверить в правду. Чтобы спастись.
Знакомо - только Шахерезада тут злодейка. И побеждает и здесь.
И злодей у вас очень колоритный. Очень... злодеистый. Потому что просто очень - по-настоящему - умный. И так сложилось, что в этот раз еще и удача была на его стороне - вернее, он поймал ее за хвост и заставил на себя работать. Не увидела в тексте его обеления - его "неоднозначно-хорошая сторона" тут, как мне кажется, выставляется напоказ совершенно сознательно - им самим для Жасмин. Джафар прекрасно мимикрирует под новые обстоятельства, испытывает новые чувства и при этом остается собой. И вот в этом есть что-то темно-притягательное. Восхищающее. И страшное.
Как и в том, что он все заставляет работать на себя. Он трудится на благо государства - создавая школы, устраивая босяков на работу, - преследуя собственные очень личные и очень корыстные цели, тщетно пытаясь отыскать волшебную лампу, - и заодно очаровывает принцессу своим благородством. Одним выстрелом - трех зайцев. Вот он, лучший ум Аграбы. И это тоже пугает.
Но чего мы все о нем, когда у нас здесь есть сюжет! Очень любопытный сюжет.
Знаете, в "Тысяча и одной ночи" есть расхожий сюжет: ночные волшебные путешествия. Джинны, преследуя какие-то свои цели, переносят уснувшего прекрасного юношу во дворец, где мирно спит прекрасная девушка. Они проводят ночь вместе, засыпают, разморенные, и джинны уносят юношу обратно. И вскоре никто уже не может сказать наверняка: а была ли - ночь? Или это был лишь сон?
Вот я вспомнила именно эти сказки из сборника, когда Жасмин снились волшебные сны, оставляющие после себя смутную тревогу и тоску. Явь так зыбка, сон так крепок. И я надеялась, что сны Жасмин так или иначе окажутся реальностью - чтобы параллель не пропала зря. И они оказались.
И вот тут мы переходим к любовной линии - между Жасмин и Джафаром. Ведь именно здесь все начинается: с отчаянного желания все изменить и начать с начала. Помните, что главные волшебные герои арабских сказок - именно джинны? Без ламп не остается и волшебства. А сказка - да. Бытовая и не менее интересная.
Жасмин своим желанием мечтает спасти Аладдина. Но Джафар - хищник, которому неинтересно, что кому принадлежит. Он в совершенстве умеет хвататься за любую возможность, умеет брать - и он сам превращает шанс Аладдина в шанс для себя.
Чтобы шанс не пропал зря, надо изменить что-то ключевое. Себя? О нет, себе Джафар остается верен, у него все еще полно амбиций и желаний, которые надо воплотить. А вот как сделать так, чтобы мир выглядел так - как хочется ему? Джафар меняет Жасмин.
Более того - Джафар воспитывает Жасмин. Ведь у него столько рычагов...
Она юная, неопытная, любопытная и смелая. Идеально.
Он ее первый наставник, подходящий достаточно близко. Первый человек, сокращающий обязательную, но такую холодную дистанцию. Но сокращающий осторожно, плавно - будто бы только с ее позволением. Не целует ее без разрешения... Первый мужчина.
У него есть знание, и он настоящая загадка - потому что у Жасмин живой ум, но она не знает ничего. Конечно, она тянется к нему. Пытается его разгадать. А по пути - вот удача - учится. Начинает понимать, как работает экономика, что золотые горы - вовсе не чудо. Как много Джафар делает для блага простых людей.
Джафар не зря все сравнивает Жасмин с цветком. И он вовсе не шутит, когда говорит, что в нее слишком много всего было вложено. Как тщательно он подготовил почву, как бережно ее взрастил!
А еще Джафар учится на своих ошибках. В первый раз он до последнего Жасмин недооценивал - в этот раз он признает ее в самом начале. Например, когда отдает приказ лучнику. Мнимая свобода - но свобода. Джафар дает Жасмин право выбора. Но оно и правда мнимое, потому что он знает, что она выберет. И каждый новый раз, когда он дает ей выбор, когда он признает ее власть - помогает ей выбирать его.
Джафару кажется, что он в Жасмин влюбляется. Влюбляется настолько, что даже позволяет себе порыв - разбивает своё единственное орудие власти и подчинения о пол и ждет. И это был бы очень красивый жест, если бы...
... он этим не приковывал ее намертво к себе. Он дает ей поверить, что она наконец действительно по-настоящему свободна.
Джафар за весь текст ни разу - ни разу - не ошибается. Ни когда действует из холодного расчета, ни когда поддается порыву. И - о да! - у него всегда есть тайный ход. У него всегда есть путь к отступлению. Он оставляет его себе даже тогда, когда не размозживает тигру голову и не пускает его на шкуру, а отдает его в цирк, чтобы его там холили и лелеяли. Просто подальше. Авось пригодится. И пригодилось же! Здесь... Здесь он наконец сам отрезает себе пути к отступлению и отказывается от тайного хода - только это риск, который может обеспечить неплохой куш.
Джафар отдает в руки Жасмин самый большой выбор - и вот это его главное орудие власти и подчинения. Он целиком и полностью склоняется перед ее властью: делай, что хочешь. Он доверяется ей, он рискует - но он сам вырастил человека, которому доверяется. Проще бросить в темницу колдуна, который до последнего пытался тебя обмануть, чем того, кто пусть хоть за несколько часов до отказался от своего единственного оружия и сдался на твою волю. Был Джафар искренен в своем порыве, когда разбивал посох, или нет - не так важно, потому что и это тоже обратилось в великолепнейшую мотивацию.
Джафар все еще в опасности, когда Жасмин идет к Аладдину. Если бы босяк снова ее очаровал... И снова выбирать - ей. Но Джафар сделал все, чтобы в этот раз она выбрала не Аладдина.
Приключение Жасмин и Аладдина началось с романтического флера первого впечатления. Жасмин - птица в золотой клетке, не знающая мир и живущая мечтами. Аладдин точно так же живет мечтами - а еще он позволяет себе подойти близко к ней, королевскому сокровищу, которому так не хватало внимания и тепла. Аладдин - из мира, который ей неведом. И Аладдин свободен.
Я сейчас вспоминаю сцену их знакомства в мультфильме, и она очень похожа на ту, что у вас. Аладдин позволяет себе больше, чем надо бы, солнечно улыбается и мечтает о принцессах и сокровищах.
Чего не хватает? Лишь романтического флера первого впечатления. Жасмин - птица, не чувствующая клетки. Собственно, именно из-за ощущения, что клетки нет, клетка особенно крепкая. Да и вырываться не хочется. Жасмин достаточно внимания и тепла, мужского восхищения. Жасмин знает, как устроен мир, и живет не одними грезами - она мыслит практично. И обращает внимание на практичное. На запах немытого тела, на нарушение всех правил приличия, на безалаберность, безответственность и нежелание работать, чтобы воплотить свои мечты. Пустой мечтатель, ленивый и ничтожный.
Но Аладдин - ребенок с улицы. У него нет воспитания, нет манер. У него нет образования. Никто не рассказывал ему, кто сколько зарабатывает и куда эти деньги уходят. Он не знает ничего, кроме улиц города, кроме мест, где можно спрятаться и где можно найти еду.
Пустой мечтатель? Но позвольте: а откуда босяк, хорошо устроившийся на своих улицах и умело зарабатывающий на жизнь воровством, должен взять желание гнуть спину на каменоломне? А ни в какое другое место, кроме каменоломни, он не попадет. Откуда он должен взять понимание, что воровство - это не заработок и вообще плохо? Откуда у него, ничего в жизни не видевшего, должна взяться - надежда, что если вот он сейчас начнет долго и усердно работать, это вообще его хоть к чему-нибудь хорошему приведет? Мало открыть для босяков школу/работу - надо еще объяснить им, зачем она нужна. Аладдин кромешно, беспросветно серый и неграмотный. А Жасмин в этот раз - грамотная, и серость не может ее очаровать.
Только вот Аладдин славен добрым сердцем. А понять, есть оно у него или нет, в первое знакомство нельзя.
Но... у Аладдина был один шанс - одно первое впечатление. И Джафар вырастил Жасмин так, что у Аладдина не было ни единой возможности себя проявить.
Понимает ли это Жасмин? Жасмин, которая была в Аладдина влюблена и должна была бы его доброе сердце помнить? Нет, потому что Жасмин смотрит на Аладдина сейчас настолько по-другому, что воспринимает его совсем другим человеком, незнакомцем. Ведь Жасмин знает, как правильно. Она знает, как зарабатывать деньги и взбираться наверх. Как исполнять мечты. И это должны знать все. Джафар открывает школы, проявляет милосердие и благородство, а жалкие босяки туда не идут и вообще ленятся.
У Жасмин такая картина мира создается потому, что она о жизни уже что-то знает - а до этого не знала ничего. Является ли такая картина мира объективной? Нет. Потому что Жасмин только учится. Жасмин не владеет информацией - никакой, кроме той, которую ей дали. Никакой, кроме прочитанных книг, разобранных счетов и полученных объяснений.
Эффективнее всего человеку что-то внушить получается тогда, когда ты пользуешься и незнанием, и знанием. Дать не всю информацию - иногда полезнее, чем не дать никакой.
Джафар не удивлен тем, что Жасмин не сдает его отцу. Потому что все это - вплоть до смиренного образа брошенного любовника - идеально сработавший план. Пожалуй, единственное, чего Джафар не знал наверняка, - это сработает ли он и правда без сучка и задоринки. Всегда есть место случайности.
И что занимательнее всего - что Жасмин понимает, что смиренный образ брошенного любовника - очередная маска.
Жасмин понимает, что Джафар - манипулятор и темная лошадка.
Но...
Жасмин верит в себя и верит, что может с ним справиться. Она наконец-то достаточно много знает, достаточно смела, чтобы поддерживать его игры и повышать ставки, отплачивать ему той же монетой:
Деловые люди, да. Все продается и покупается - власть, доверие... Уж Джафар-то знает в этом толк.
Нет, Жасмин не думает, что он изменится. Но она думает, что у нее есть над ним власть и что она сможет его сдержать. И это... почти так же наивно. Сможет - пока он позволит. А он даже не даст ей понять, что ее власть над ним ограничена и определяется им же самим. Пусть живет в сказке, где она наконец стала смелой и ее голос слышат.
Любит ли Джафар Жасмин? О, в этом я не сомневаюсь. Как может Пигмалион не любить свою Галатею? Джафар любит Жасмин - как создатель любит свое творение. Как властолюбец - любит живое воплощение власти, если оно ему покорно. Как мужчина любит женщину - плотской любовью. Жасмин ведь... юная, страстная и красивая. И у нее живой ум. Она привлекает и развлекает.
Любит ли он ее "светлой и чистой"? Боюсь, что нет. Хотя он даже может думать, что да. Жасмин для него - воплощение слишком многих стремлений, чтобы было просто отделить его чувства к этим стремлениям от чувств к ней.
Может быть - даже наверняка - он искренен - в своей горечи, когда путает поцелуи. В своем нежелании произносить имя Аладдина. В своих улыбках. Только вот все это - тоже часть плана. Заодно - удобно складывается.
Знаете, когда я начинала читать "Тысяча и одну ночь", я была поражена. Я не знаю, чего я ожидала, но, наверное, чего-нибудь про покорных женщин и властных мужчин. Мусульманский менталитет, все дела. А в сказках меня вдруг встретили властные мужчины и... такие же властные женщины. Нескромные, развратные, знающие, что прекрасны, и умеющие этим пользоваться, жестокие, как тигрицы... и я никак не могла себе объяснить, почему я все равно вижу в сказках мужчин-собственников, которые даже такими женщинами умудряются владеть.
А прочитав вашу историю - поняла.
Разделяй и властвуй. Жасмин будет правительницей Аграбы, а он будет править ей. Но уважительно, незаметно - вкладывая свои решения в ее уста и смиренно перед ней склоняясь. Она будет верить, что власть - она. Он - знать, что он.
Прекрасная сказка у вас получилась, дорогой автор. Затягивающая, пряно-душная, как тяжелый от благовоний воздух. Зыбкая и темная, как арабская ночь. Волшебная, как полет на ковре-самолете, и приятно-несчастливая - как кошмар, кажущийся мечтой.
Мечта победившего злодея. И ведь всем в этом новом неволшебном мире хорошо - и вору, который никогда не узнает, как живут во дворцах, да ему и не надо: у него есть мечты и толстосумы-растяпы. И принцессе, верящей, что она чего-то стоит. И ему, получившему все, что желал.
Идеальное попадание в дух арабских сказок.
Спасибо!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Разбавим же любовь юмором!
Проказа колдуна - ориджинал про уставшего от жизни колдуна. А еще... про любовь, да. К жизни.

Так вот какая она, адская бездна! :D
Добрый вечер, дорогой автор!)
Я не могла к вам не прийти - раз уж вы лично ко мне обратились, раз уж я вас с ума свожу, раз уж вы призываете меня на черном наречии, давно не звучавшем в стенах моей берлоги...
Первые два предложения мне уже понравились: ну раз ка-а-аждый должен вашего колдуна знать... Сказочник присел мне на уши, а я и не против))
Первый абзац - просто не в бровь, а в глаз. Уже с него я была вся ваша. Я плакала сквозь смех, потому что ваш колдун - моя родственная душа, честное слово. Накинуться на что-нибудь, свернуть горы, осушить моря, поменять их местами, и чтобы неработающее заработало... а потом взять и выгореть. Могу, умею, практикую. М-да... сколько я лет, например, отзывов нормальных не писала?..
Вот тут мне, каюсь, стало очень стыдно: я, когда название увидела, почему-то про совсем другую проказу подумала. Ну, злодейский конкурс же, колдун... Вот она, колдунская репутация!
На самом деле, вся ваша история меня еще и ностальгировать заставила, потому что я сама такое писала... Ну, не такое, конечно же, но самый общий сюжет там тоже в "Нечистая сила зарубила Иванов подвиг на корню и научила его уму-разуму". Только у меня там была Баба Яга...
Я там, помню, над скатертью-самобранкой издевалась. Так что
порадовало))
История очень злободневная. Тетушки вот такие все никак не переводятся: везде свой длинный нос сунут и научат... как лучше, угу. И они ведь правда от хорошего, иногда всю жизнь на тебя тратят, жертвы во имя тебя приносят, а тебе этого не нужно, ты этого не просил и вообще свою жизнь по-другому видишь. Токсичные родственники, бр-р-р...
Но мне тут еще очень наместник не понравился. Это ж вообще... Нет, я понимаю, что он колдуна тоже немного побаивается. Но ведь при этом и знает, знает, что колдун на благо города трудится, уже перетрудился совсем, ему бы в отпуск. И вроде как старается колдуна не тревожить, жалеет его. А тут заявляется не пойми кто, но с мечом - и все, нет наместника, есть мямля, пуф-пуф, фыф-фыф. Фу! И правда - чиновники...
И вообще образы все как на подбор яркие. И могучий ворон, у которого имя изменяется с веяниями моды: чтоб пострашнее, пособник колдуна, как-никак! Если сам колдун за имиджем не следит и мясо на кости не наращивает, придется птичке отдуваться. И медведь, которому так невыносима мысль об одиночестве и пустом холоде в уютном доме, что он превратил берлогу в игорное заведение. И прочая лесная живность, которая колдуну пирог сготовила (колдун - заслужил!!! а еще его надо кормить, а то его в следующий раз с башни ветром снесет).
Единственное - мне, пожалуй, в вашем тексте немного не хватило связности. Именно - в гетной линии. Значит, смотрите: родственнички выбирают Ивану невесту. Ивана такой расклад не устраивает, Иван отправляется на вольные хлеба, встречается с княжеской дочкой и, судя по россказням тетушки, влюбляется в нее по уши. И хочет победить колдуна, чтобы получить ее руку. И дальше в конце, когда Иван рассказывает колдуну о своих планах...
Позвольте: Иван недавно вполне конкретно хотел жениться на любимой девушке. А тут вдруг и непонятно, чего он вообще хотел, и к родителям надо возвращаться, и ни слова про Василису. Будто автор уже сам забыл, с чего все начиналось.
Но нет, забыл не автор, забыл Иван, потому что про девушку в следующей реплике вворачивает уже сам колдун. И возникает вопрос... а Ивану самому девушка-то эта вообще нужна?
Мне вот, кстати, кажется, что нет: она мне не нравится. Больно уж Василисе Премудрой нравится мудрствовать, учить непутевого Ивана жизни. Мало ему родителей было, теперь эта на мозги капать будет. Живи тихо, скромно... Да и "дурью маяться" - нехорошо с ее стороны. Иван все-таки ради нее мечтает подвиг совершить. Да, ей это не надо, но отговаривала бы его помягче, хоть с каким-то уважением к его чувствам. А то вот так сразу - "дурак ты, дурью маешься, за голову бы взялся". Еще не жена, а уже пилит. Беги, Ваня.
(Может, конечно, у меня просто аллергия на снисходительно-покровительственный тон.)
А при этом она, мудрая, куда менее открыта новому, чем Иван. Куда более... закостенелая. Ей сложно себе представить, что Земля может вращаться вокруг Солнца, а люди - сами собой управлять (что, кстати, подозрительно, потому что в Новгороде уже как минимум есть самоуправление, но неважно). Она, может, лучше разбирается в бытовых вещах, но она приземленная - и Ване пытается крылья подрезать.
Иван намеков не понимает и луной не восхищается - но, может, потому, что не с тем человеком рядом стоит?
Странное ощущение разговор оставил. Вроде как Василиса Ивана поучает, а чувство, будто Иван на самом деле умнее, просто у него не было возможности самому это понять. Но он пытается, ищет по свету то ли счастье, то ли смысл жизни. Свободы ищет.
Нет, справедливости ради, Василиса очень правильные вещи тоже говорит. Например:
Верная логика.
А вот с ее рассуждениями про подвиги я не согласна. Что забавно - согласна с колдуном, который говорит почти то же самое, но другими словами:
Вот это - да, потому что в их время такую работу и правда днем с огнем не сыщешь, надо из кожи вон вывернуться... ну, или с колдуном дружбу завести.
А вот что Василиса говорит - это правило хорошего человека. Заставлять себя улыбаться, когда тяжело, не вываливать свое плохое настроение на других, работать и не сидеть ни у кого на шее. Может, она и права, но... мне очень уж не хочется верить, что быть хорошим человеком - подвиг, а не норма.
Вообще, мне за Ивана в вашей истории немного обидно. Сколько разных персонажей - а они все на него как на юродивого смотрят. Горячий, не знает, чего хочет, дурью мается, наивный, неразумный. А он как раз очень разумный - у него опыта нет, жизни не знает, уроков от нее пока не получил. Но пытается поступать по понятиям и пытается хоть что-то в жизни, которая его не устраивает, поменять. Тут и ум, и смелость. Научить его надо - не высмеять.
Колдун это в нем вроде бы разглядел все-таки. За это колдуну спасибо.
И все равно разглядел не до конца. Ну, мне так кажется. Иван с таким подходом к жизни может достичь многого из того, за что возьмется.
Хороший финт с тетушкой. Иван, получается, колдуна все-таки довысвободил. То есть колдун сам из-под ига тетушкиного вырвался, но до конца дойти сил не хватило, упал за пару шагов. Вроде и сам ушел, жизнь свою построил так, как хотел, на мнение тетушкино начхал... да не совсем. Он и слова ее мимо ушей старается пропускать - ну, жужжит муха назойливо, ну что теперь. А все равно они ему в разум проникают, отравляют мысли и портят настроение. Нормам-то он, тетушкой вбитым, не соответствует. Седой волос первый появился, а он все занят непонятно чем, советником не стал, типичную успешную жизнь типичного успешного колдуна не прожил.
И ему вроде не обидно, что тетушка икру на его столе ругает, но она уже кажется не такой вкусной.
И вроде его жизнь - это его жизнь, но сказать тетушке "нет", когда она чего-то от него требует, он не может. И в итоге - мальчик на побегушках... с сединой в бороде. Мрак.
И только в самом конце - с помощью Ивана - колдун наконец поднимается и перелезает через последнюю тюремную стену. Тетушке в его доме - не рады. И она теперь может сколько угодно сотрясать воздух, раздавать советы, изливать разочарование, комментировать - он этого уже не услышит.
Вот так колдун и Иван помогли друг другу, ура!
Ваш колдун вообще мой идеал :) Меланхолично-взрывной, азартный Пармоша, трудоголик, талант, человек крайностей - то пашет как проклятый, то сидит тоскует. Дворец вот себе отбахал и живет там один, разве что ветер к нему заглядывает. Наш человек))
А еще он добрый. Говорят, конечно, что он горожан в ежовых руковицах держит, но чо-то мне подсказывает, что белки не единственные, кому он помог в ущерб себе. Ему-то что, ему несложно зимой померзнуть...
Но такой, разумно-добрый. Рационально. Это хорошо, в темный век нужны не добряки, а люди с головой.
И главное, чтобы никто-никто не прознал, что он добрый! Поэтому он еще и вредный. И ворчливый. И мрачный. И костлявый. И ядовитый. И ироничный. И вообще. У него ворона Дурнославом зовут, вот!
Его любить не надо, спасибо (но хорошо, что хоть кто-то носит ему пироги). На его черном образе весь порядок в Балтянске держится. И экономика. И вообще все. Нет, Балтянск, конечно, - невелика потеря... К слову об этом.
В голосину)) Мое любимое просто здесь))
Бедный Ваня: перед ним два стула, на одном - женитьба на выборе родителей, на другом - жизнь в Балтянске... Но сама история Балтянска еще смешнее.
Было никому не известное село Балтянское, а потом пришел колдун и сделал не село, а ого-го! во! ого-го-го-го! целый город, вот это да! Небось водопровод провел, крыши поставил, и вообще: не город - мечта!!! Вот хоть всю жизнь теперь гордись: Балтянск - твое детище, из какого-то села выращенное. А теперь - звезда болот... А тут приходит какой-то Иван и нос воротит. Мало ему, понимаете ли, звезды болотной... Повезло Ване, что колдун попался с чувством юмора и явно в жизни что-то кроме Балтянска видел. В отличие от героя-рассказчика, который тихо гордится Балтянском в первом абзаце... Повеселило))
У-у-у, вот они, россказни! А как нам в начале рассказчик заливал, что пришел лесник... колдун и всех выгнал! И болото выгнал! А оно, может, само ушло, по своей воле. Почему-то колдуну я верю больше. Забавное, конечно, существо - это болото... Хочу про него побольше.
(Слушайте, автор, кажется, я узнаю вас в гриме...)
Что еще...
А, про ошибки. Вот знаете, тут и да, и нет. Как говорится, умный человек учится на своих ошибках, мудрый - на чужих. Не все ошибки стоит совершать самому, чтобы понять, что так делать не надо. Но вот другое дело - что у каждого должно быть право
набить свои шишки. А с такими тетушками...
Написано - прикольно. Мне нравится ваше чувство юмора! Герои чертовски обаятельные. А уж смешение реалий, стилей и - мое любимое - переделка устойчивых выражений и пословиц под текст! Один "дворец с краю" чего стоит!
Местами, правда, для меня все это стилесмешение все-таки превращалось в легкий винегрет, и ирония иногда накладывалась слишком крупными мазками, но в целом все двольно сбалансировано. И это смело.
Колоссальная работа, на самом деле. И сказка - с хорошим посылом.
Который не только в том, что не стоит слушать тетушек.
Но и в том, что жизнь - она одна. Твоя. И она прекрасна.
Разделяю. Подписываюсь.
Прочитала с удовольствием.
Спасибо, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Квакозмея выползает на дорогу из желтого кирпича. Неожиданные трансформации, удивительные сказки и, конечно же, любовь - все это ждет ее впереди. Наверное.
Невеста Урфина - фанфик по "Волшебнику Изумрудного города", про невесту Урфина. Ну, почти.
ОСТОРОЖНО: СПОЙЛЕРЫ, МНОГО СПОЙЛЕРОВ!

Вдох-выдох...
Автор, миленький, никогда так не делайте!
Понимаете, это вот как... я на фортепианном концерте. Пианист виртуозно сыграл Рахманинова, и вот громом гермит последний "БУМ", и я в оцепенении и восторге, и... пианист без перехода начинает играть "Чижик-пыжика".
Последнее предложение в вашем тексте - неожиданное. После него нужно остановиться. Нужно пережить шок, осмыслить. Это прекрасный БУМ. Но история заканчивается только на слове "КОНЕЦ", поэтому взгляд привычно скользит к сноске. А сноска почти... обесценивает все. Читатель выдыхает: "А, ну, это автор чисто из-за конкурса очернил героя". Так вы еще и говорите, что ваш Дровосек ООСен... Ощущение возникает, будто вы концовку так написали просто потому что. Но ведь все не так было. Вы ведь зацепки с самого начала в текст вставляли, Дровосек трансформировался аккуратно, постепенно, все к этому шло. Вы именно канонный характер попытались через испытание преобразить, чтобы все закончилось вот так. Вы проделали большую работу. А потом просто сказали читателю, что да, да, герой ООСен, но это чисто ради конкурса. А если читатель так проникся, что был готов поверить в вашего Дровосека и сказать, что он не ООСен, что он правда так изменился по логике сюжета?
С Урфином то же самое. Вы в своем тексте его трансформацию изобразили. Вы не сказали в первой же строчке: "Урфин Джюс на самом деле был сладкой булочкой". Ваш Урфин сначала совсем не булочка, просто он тоже проходит свое испытание и меняется. А теперь вы советуете нам подробнее читать про его преображение в книге. Вы думаете, нам вашего описания не хватит? Или что?
Доверяйте читателю - и доверяйте своему тексту. Читателю все равно, что там было в какой книге, если вы заставите его поверить вам.
И поверьте мне: ваш Дровосек такой не потому, что этого требует конкурс. А потому что этого требует история.
Уф, лекция окончена, можете садиться :D А я могу прочистить горло и приступить к делу.
Вы меня приятно удивили. Читаю я, значит, шапку и хмыкаю: "Make love - not war!" Чтобы сказка уж наверняка закончилась хорошо, надо всех переженить. Мило, наивно.
Первая часть у вас изумительно вканонная вышла. Вот этот стиль детских сказок, очень по-волковски. Как серьезно и тщательно Страшилла выговаривает все диковинные слова, связанные с политикой и прочими взрослыми темами. Как Дин Гиор и Фарамант неуверенно переглядываются, прежде чем разразиться жидкими аплодисментами. Как Дровосек вообще витает в облаках и пропускает момент, когда нужно хлопать.
И вообще - мир, любовь, мораль.
Вторая часть - тоже изумительно вканонная, хотя градус наивности уже чуть-чуть снижается, речь ведь про Урфина, угрюмого отшельника. Признаться, мне поэтому момент с его трансформацией воспринять было тяжеловато. Превращение вроде как и постепенное, и мотивированное: он увидел, как добры те, на кого он шел войной, растрогался и раскаялся. Но все равно слишком внезапное: в реальной жизни люди, увы, редко так быстро отказываются от своих амбиций из-за чужой доброты. И хорошо, если отказываются вообще. И я сначала хотела даже возмутиться, а потом вспомнила, что это сказка)) Просто у вас Урфин - такой канонный угрюмый ворчун, что он сразу историю визуально взрослее сделал. А ведь это все еще детская сказка!
Очень понравился вот этот момент:
Кипучая энергия и дьявольская целеустремленность, лишь направленные в другое русло. Меня эти качества в Урфине восхищали. Если уж что-то делать - то делать хорошо и от всего сердца, что бы это сердце ни вело. Вот после этого я даже в трансформацию поверила. Все то же самое, но с другим знаком.
Коварный план Урфина подбросить сорняки в огород Мальвы умилил)) Вот они, великие и подлые манипуляторы-завоеватели...
Ну прелесть же?
И я никогда и подумать не могла, что столько романтики, уюта и света может быть в простом голубом цвете... Но для Урфина это цвет надежды, а красота - она в глазах смотрящего. У меня самой дух от счастья захватило от этих голубых крыш, цветов, занавесок, шляп...
А еще мне понравилась вот эта сцена:
В ней проглядывает старый недобрый Урфин. Первая реакция - хищная, захватническая: не чужое. Можно взять. А уже только за ней идет вторая - отпустить и признать, что и не его тоже. Слишком хороша.
А дальше началась третья часть, на которой... я не то чтобы сидела с отвисшей челюстью... Разве что чуть-чуть. В целом, то, что Мальва - невеста Железного Дровосека, стало понятно еще до появления Мальвы в тексте, потому что Дровосек предавался горько-сладким воспоминаниям, а такие "ж-ж-ж" в тексте про чью-то свадьбу точно неспроста. И Железный Дровосек в целом ведет себя так, как от него и ожидаешь. Он знает, что виноват. Он знает, что он трус, побоявшийся вернуться таким - железным и с тряпичным сердцем. Он знает, что Мальва не обязана была его ждать. Он верил, что все еще ждет, она ведь обещала, но он готов смириться с ее счастьем с достойным человеком. Он не стал ее удерживать тогда, когда она хотела быть удержанной, и у него нет права удерживать ее сейчас. И так-то понятно, что Урфин - не достойный человек и даже не первый встречный. Отдать свою любовь человеку, который тебе кажется чудовищем, тварью и злодеем, - почти невозможно, и очень сложно даже смириться, что твое мнение тут уже никому не важно, что у тебя нет на него права, потому что... потому что любимым людям желаешь счастья, даже если не с тобой. А в счастье кого-то с Урфином Дровосек поверить не может. Слишком благородный - и слишком... железный. Негибкий.
И при этом слишком человек, пусть уже и почти забывший, как это - двигать челюстями по-жевунски. Очень трогательная деталь.
Вы очень вовремя напоминаете читателю, что Дровосек не белый и пушистый, что он и правда легко разрубил людоеда и вообще не одну войну прошел. И вы еще одну деталь вводите: у Дровосека почему-то никак не получается заплакать. Он хочет, да и глаза бы наверняка жгло, будь он человеком, но не выходит. А как известно, человеку известны два способа выпустить негативные эмоции: расплакаться или разозлиться. И предсказуемо, что у Дровосека, который не может заплакать, выход остается один. Он сердится.
Мне нравится, как постепенно разбивается сердце Дровосека. Это сказка, а значит, сердце может разбиться буквально. Ну, или почернеть и порваться, если оно тряпочное. Его сердце ведь чернеет не от злобы. Первая черная ниточка на нем - вина. Потом - горе. Обида и разочарование. В конце - да, гнев. Все те чувства, которые людей травят и душат, зачастую даже именно на самих себя направленные. Все, что нас не убивает, делает нас сильнее. Иногда эти чувства нас заставляют меняться в лучшую сторону - если мы их переживаем. А иногда они нас убивают, и мы становимся просто - бессердечными.
Красивая метафора.
Мне, пожалуй, во всей истории Дровосека только в одно не поверилось - в последнюю фразу. Причем не поверилось не то что в Дровосека... Скорее, я не поверила самому Дровосеку. В то, что ему захотелось уничтожить Урфина, - верю. В то, что он мог захотеть пойти на него войной, - верю. Но он говорит - "на Голубую страну". Голубая страна - это жевуны, мирнейшее население Волшебной страны. Идти войной на Голубую страну - это снова отнимать и терять жизни, причем жизни мирных. Дровосек был на войне. Самому захотеть еще одной... Нет, он даже мог бы: он вообще привык на войнах прятаться от боли и страха. Но не такой ценой, разве что он стал действительно бессердечным.
Только вот Мальва верно говорит: сердце у Дровосека было еще тогда, когда его не было. Ему никогда не нужна была тряпка в груди, чтобы чувствовать. А идти войной на жевунов - это не чувствовать ничего, это даже не просто гнев или ярость.
(Да Мальва тут вообще во всем права! И в том, что решилась жить дальше, - тоже. Увы, Дровосеки - из тех романтиков, которые много обещают, но так и не решаются обещания исполнить. Мальва заслуживает лучшего. А достоин ли ее Урфин - жизнь покажет. Он хотя бы старается. Так, вернемся к Дровосеку и его словам...)
Но! Это первая фраза, которую Дровосек произносит, вернувшись. И мне кажется, что он произносит ее только потому, что много дней шел по желтой дороге, оставленный на растерзание собственным мыслям и собственному горю. И что спустя пару минут он сам придет в ужас от того, что сказал.
Мне так кажется еще и потому, что там, во дворе Мальвы, Дровосек останавливается. Не разрубает Урфина пополам и слышит Мальву.
Он правда потерянный. И если железо обычно разъедают слезы, его разъедает горечь.
А потом он возвращается в Изумрудный город, у него сердце не на месте, ему больно, даже страшно - за Мальву-то. А там Страшила со своей жизнерадостностью и уверенностью, что он придумал гениальный план. План, который разбил сердце его лучшему другу, ага. Мне кажется, когда Дровосек произносит последнюю фразу, он на Страшилу злится в первую очередь. Это правда больше похоже на порыв - низкий, гадкий, но порыв, за который потом будет стыдно. Я очень хочу в это верить.
А если нет... Что ж, тогда этот гад не заслуживает моего сочувствия)
(Но я уверена, что да. Тут тот же фокус, что был с Гудвином. Дровосек верил, что чувствовать ему поможет только сердце, пусть и чувствовал без него. Сейчас Дровосек чувствует, что сердца нет - все, почернело и разорвалось. Сейчас он сам верит, что он бессердечный - пустая железяка, обездушенная, механическая. Но онемение пройдет, он снова почувствует и поймет, что ошибся. Главное, чтобы вовремя. Ну да Страшила подстрахует. В него я тоже верю, пусть он и навиное соломенное чучело и вообще идеалист.)
В отрыве от Дровосека - последняя фраза этому тексту была нужна, как бы неоднозначно она ни воспринималась. Потому что у вас текст делится на две части, где вторая отзеркаливает первую - но зеркало будто кривое.
Стиль - всю дорогу сказочный и будто бы вканонный, но плавно, с вкраплениями слишком взрослых образов и слишком взрослых слов (и слишком взрослых горьких мыслей), переходящий из наивной детской сказки в сказку... не очень уж сказочную. Сюжет.
Страшила придумывает весь свой план, чтобы больше никому не пришлось умирать. Чтобы был мир, чтобы make love - not war, чтобы все были счастливы. Но человеческие чувства слишком сложны для соломы и опилок - а может, сказка просто оказалась не такой уж сказкой. И в итоге план грозит привести к тому, от чего должен был защитить.
Страшила смешно говорит: у-зур-па-тор, из-го-тов-лять детей. И это... мило. Просто мило.
А в конце...
Дровосек пока не встретил Мальву и нервно над Страшилой подсмеивается - да, по-дружески и беззлобно, но подсмеивается.
А в этой насмешке уже столько издевки и яда.
И наконец:
Дорога из желтого кирпича бежит через Волшебную Страну. С этой дороги никто не сходит прежним. Кто-то обретает страхи, кто-то надежды. И если ты бредешь по этой дороге один... важнее всего быть другом самому себе. Знать, откуда и куда идешь.
Урфин признает свою ущербность и хочет стать лучше. Дорога из желтого кирпича ведет его домой, где его прощают и тепло принимают некогда знакомые обиженные им люди.
Дровосек остается один со своим горем. Он навсегда покидает старый дом, в котором его больше никто не ждет.
Они идут по одной и той же дороге, но в разные стороны. Дровосек видит фальшивые самоцветы, Урфин - голубые занавески.
Слепая дорога из желтого кирпича. Ты рассудишь всех.
Спасибо вам, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Перед сном заброшу-ка под подушку подарок еще одному автору. Только пусть открывает осторожно, а то кто знает, какие у меня больные фантазии...
Фокусы - фанфик по "Лиге Справедливости" о том, как Харлин Квинзель под влиянием Джокера становится Харли Квинн.

Доброй ночи, дорогой автор!
Канона я, увы, не знаю, во многом как раз из-за Джокера, потому что загримированные под клоунов злодеи меня пугают сами по себе, тут никакие сюжеты не нужны.
И, честно сказать, сформулировать отзыв было сложно. Не из-за незнания канона, тут как раз все понятно, а потому что ваша работа воспринимается больше на уровне ощущений. Ничего нельзя сказать наверняка, когда речь заходит про мозг. А для меня ваша история именно про игры разума. Так что простите, если я увидела что-то не то.
Да уж, "кто первый надел халат, тот и доктор". Больные закомплексованные люди иногда слишком хорошо знают, как вытаскивать из других души, только у них самих душа торчит наружу, тяни, если хочешь. Я на днях как раз фильм про Фрейда смотрела, и у Фрейда там комплексов выше крыши...
А психам поменяться одеждой очень просто. Забрать халат - не бином ньютона.
Какие шутки разум играет с умными людьми.
Мне очень нравится, что реплики Джокера даны диалогом: раз реплика, два реплика... Диалога как такого ведь нет, только разрозненные фразы. Но на самом деле - это диалог. Пинг-понг. Раз реплика отскакивает от стены, два... Неважно, что Харлин отвечает Джокеру. Джокер ведет разговор с ее сознанием, и оно откликается на его слова. Оно меняется под его словами. А как откликается - видно уже не в репликах, а в самом тексте.
Харлин - специалист. Она слышит, что Джокер говорит ей, и додумывает фразы за него:
Харлин выцепляет из его слов то, что кажется ей ключевым:
Харлин знает, кто перед ней. Фальшивая насквозь жалость, безумные фантазии, ложь, ложь, ложь.
И Харлин будто бы... начинает ему верить.
Он лжет, когда говорит правду, да, Харлин? И говорит правду, когда лжет.
Харлин вкладывает скрытый смысл в слова Джокера.
Он, верящий в свои дикие рассказы, слишком настоящий в стенах, в которых фальшь, фальшь, фальшь. А на деле-то фальшь - только в ней. Она сама считает, что ей не место в этих стенах, не место на этой работе, не место в нормальном мире, а Джокер лишь подтверждает ее мысли, ведет ее от одной - ее - идеи к другой. Подпитывает ее комплексы - и дает ей то, что она хочет, потому что человеку, уверенному, что он ничтожество, хочется, чтобы ему об этом напоминали, напоминали, напоминали... Как нам нравится сыпать соль на собственные раны, а. Как нравится, когда нам звонкой пощечиной напоминают наше место. Как это приятно - быть больным.
Харлин становится Харли - и сама отдает себе отчет в том, что сознательно отреклась от своей прошлой жизни... только Джокер сам стал ее сознанием.
Джокер говорит не так много, просто каждая его реплика - яркая, вызывающая, неприятная, болезненная, незаконченная - повисает в воздухе и ждет, пока ее подберут и истолкуют. Джокеру почти и не надо ничего говорить - специалист сделает за него всю работу. Джокер разве что добавит мимики, жестов, смешков - чтобы уж наверняка.
И ведь Харли - уже Харли - знает, что она сама все сделала. Только уже поздно вспоминать, что слова - самое страшное оружие. Харли знает, что с ней произошло, но уже слишком поздно что-то делать и пытаться спастись - потому что уже не хочется.
Потому что она уже свободна от Архэма, чудовищного Кракена.
А ведь до встречи с Джокером Архэм ее не пугал, не вызывал отвращения, не казался душащим монстром. Она проводила целые дни в его стенах и не хотела бежать. Разве что совсем чуть-чуть.
Потому что она уже в плену Джокера.
А ведь в первые встречи ей хотелось от него бежать, только было нельзя - а потом уже стало поздно.
Фокус-покус...
Один плен меняется на другой, и свобода что в первом случае, что во втором была, может, даже омерзительнее плена.
Бледная безысходность, удушливый дым, сухая серость и красный, красный, красный - красиво.
Харли не жаль, потому что то, что вышло из Архэма, можно уже разве что только пристрелить. А вот если она выпотрошит Джокера - туда ему и дорога. Желаю ей удачи. Хотя...
Не знаю, выпустит ли Харли Джокеру кишки. Но она может. Цепные псы бывают очень преданные - а бывают слишком преданные, и слишком преданные с удовольствием вцепятся хозяину в горло, как только цепь ослабнет. До - загрызут его врагов, после - загрызут себя. Потому что просто так слишком преданными не становятся. Тут такая любовь, что ненавидеть больше уже невозможно.
А Джокер будет смеяться над ней до последней секунды, прекрасно все понимать, может, даже гордиться - и не верить.
Не верить не в то, что Харли его убила, конечно, нет: он знает, что сам выпустил монстра из Архэма и что монстры не прощают своих хозяев. Он рад, что выпустил, и рад, что не будет прощен. Нет, он не поверит лишь в то, что Харли удалось его опередить. Ведь у него в кармане всегда наготове новый фокус.
Написано очень здорово. Лаконично, точно - и при этом образно, взяко и удушливо. Серо-красное марево, бурое пятно, расползающееся на асфальте.
В этом городе все больны.
Спасибо!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

И еще один призыв. Эх, автор, чего ж вы меня призвали, это ж исполнившаяся мечта, я ж теперь не замолчу...
Пустота прекрасна - фанфик по "Волшебнику Изумрудного города" (шестая книга, "Тайна заброшенного замка").
ОСТОРОЖНО: СПОЙЛЕРЫ, ОДНИ СПЛОШНЫЕ СПОЙЛЕРЫ.

Дорогой автор, когда я прочитала шапку вашей работы, я выпала в осадок. Это вот как когда ты лет десять назад послал кого-то шутки ради за аленьким цветочком, а он вернулся. С цветочком.
Я их шипперю, Мон-Со и Ильсора. Ага. И при этом не вижу слэша в этом фандоме. Но у Мон-Со и Ильсора такие характеры, что в теории между ними могла быть та самя динамика и химия, которые я особенно люблю... Командир менвитов, суровый и властный, и вождь арзаков, темная лошадка... Понимаете, к чему я, да? Я уже как-то представила себе фем!Мон-Со, впечатлилась, зашипперила ее с Ильсором, записала идею в раздел больных фантазий и пошла дальше. А тут ваш текст. И характер Мон-Со переложен именно так, как я представляла. И вообще: это не текст, это мое guilty pleasure. Как я хотела такое прочитать, господи... Гм.
На этом конкурсе я чего-то больно часто стала выцеплять из текста главную для меня фразу и потом от нее плясать... Пусть так)
У меня тоже именно эти размышления вызывают последователи Баан-Ну, графоманы проклятые, но черт! Здесь ведь вся история вокруг нее вертится!
Одни из самых ярких моих воспоминаний-картинок связаны... с небом.
Первое. Май, я старшая на весенней практике - пробной экспедиции для мелких из кружка. Провожу для них станцию "Солнечный удар": они должны уметь оказывать первую помощь. Жду, пока они подойдут ближе, и падаю в траву. И... впервые вижу небо прямо перед собой. Вот чтобы ни головы задирать не пришлось... Синее-синее. Ни облачка. Я в него тогда на пару секунд просто провалилась, с трудом заставила себя глазы закрыть и обморок изобразить.
Второе. Белые ночи. Лесное озеро. Я по песку иду к воде и очень резко останавливаюсь, потому что оказываюсь на самом краю пропасти. Надо мной - розовое небо в серых облаках. Подо мной - оно же. Сердце замерло, полторы секунды мне казалось, что я куда-то падаю. Те полторы секунды, на которые я просто _забыла_, что я стою на берегу озера и небо внизу - это просто отражение в зеркально гладкой воде.
Третье. Лето. Пустыня (тоже, кстати, больше серая, чем желтая). Ночь - специально с другом выбрались посмотреть звездопад. Лежу на пенке, смотрю в небо. А оно все просто усыпано звездами, и какие-то из них яркие, а какие-то - совсем тусклые, так что ты даже не знаешь наверняка, видишь ты их или тебе просто кажется. Всматриваешься внимательнее, чтобы убедиться, фокусируешь взгляд на одной белой точке. Потом случайно дергаешь головой... и пролетаешь в сломанном лифте пятнадцать этажей: смотришь на соседнюю звезду и вдруг как-то ощущаешь, что она на какое-то колоссальное расстояние дальше от тебя, чем первая.
Вот эти оттенки синевы, разная яркость звезд, очерченные края облаков - когда смотришь в небо, чувствуешь глубину. Это вроде бы и пустота - ничего же нет. Но та пустота, которая - бездна. А плоская картинка неба - так... пленка на ней. Так что ваша метафора пустоты-неба мне очень близка, я в восторге.
И ведь у вас вся история получилась про бездну и пленку на ней. Мне показалось, что для Мон-Со ключевая разница между загипнотизированным Ильсором и другими загипнотизированными арзаками именно в том, что Мон-Со его уже не под гипнозом видела. Когда она видит пустоту в его глазах, она знает, что за ней прячется бездна. Прячется живое существо, со своими мыслями и чувствами. А пустота в глазах других арзаков - как пустота в стеклянных глазах кукол. Есть ли там - за ней - вообще что-то? Или они куклы и есть? То-то и оно. Получается, и истории-то не было, не позволяй Баан-Ну своему любимому рабу ходить без гипноза.
Если честно, для меня концовка даже еще одно подтверждение этой мысли. Для Мон-Со самое важное - сохранятся ли воспоминания. Менвитов усыпили Усыпляющей водой, а, как мы знаем из "Семи подземных королей", усыпленные просыпаются вообще без знания, кто они, зачем они и как жить. Чистый лист, пластилиновая кукла без лица, с которой каждый может сделать что угодно. Пустота, за которой ничего нет. Мон-Со такая пустота омерзительна, и ей хочется, проваливаясь в сон, в пустоту, остаться кем-то.
Не знаю уж, что с ней сделают после пробуждения, потому что с помнящими всегда сложнее, но сам факт! Получается, Ильсор Мон-Со просек - и почему-то ему было важно сохранить то, что было важно ей. Ильсор не жесток... Разве чуть чуть-чуть. И Мон-Со слишком хороший партнер в игре, с ней забавно. Да-да, это единственная причина, по которой Ильсор приносит ей маки, которые растут далеко не на всей планете...
(Порадовали, кстати, отсылочки к предыдущим книгам. Маки вот, камни...)
Да и в целом - почему-то мне кажется, что как раз с помнящей Мон-Со потом арзакам будет проще. Пустота в вашей истории ведь эволюционирует вместе с ней. Пустота - это контроль, спокойствие и постоянство, убежище. Там нет никаких странных лишних деталей, которые выбиваются из картины - будь то вид на небо или картина мира. Но эти детали надоедливые, вездесущие, и они _никого_ не спрашивают, появиться ли им или нет. И Ильсор тоже вкрадчиво, постепенно проявляется, и пустота крошится. А пустота - штука такая: как только она в твоем сознании остается в меньшинстве, она перестает тебе нравиться. Потому что без нее как-то... веселее: "А что, так - можно было?" Стоит понять, что можно, и возвращаться к "нельзя" уже не хочется. Вот и в конце пустота Мон-Со уже пугает. Это рост персонажа, между прочим! "Выход из домика", изменение мировоззрения... Пока на зачаточной стадии, правда, но, значит, все не безнадежно. И, если Ильсор выкроит на это потом время, станет Мон-Со потихоньку, о-о-о-очень неохотно, цепляясь за стены родного пустого домика, переосмысливать вообще все, вплоть до учений Гван-Ло...
... ладно, Ильсор жесток. Когда мир рушится, это больно и страшно, даже если потом это окажется к лучшему. Да и не факт, что окажется...
Ваша история меня напугала. Вот таким вот темным тягучим страхом, когда вдруг понимаешь, сколько в тебе самой темного. Эта история еще и о контроле. О самоконтроле - не делать того, что делать нельзя, что делать не принято. А если уж делать - то понимать, почему ты это делаешь. О контроле происходящего вокруг - машины рядом успокаивают, машины выверены, они не ошибаются. Все по часам. О контроле других.
Мон-Со любит контроль. Мон-Со чувствет себя неуютно и некомфортно, если она хоть что-то не контролирует.
Я тоже. И мне после вашей работы открылась еще одна совершенно жуткая сторона менвитского гипноза. Он... привлекает. Нет, конечно, совсем не весело играть в кукол, которые тебе ни сопротивляться не могут, ни согласиться с тобой по-настоящему. Но вот разово, точечно посмотреть в глаза - когда кто-то угрожает твоему контролю над ситуацией... Жуть вообще.
А еще вот эта власть - потому что какая власть выше той, что позволяет по собственному желанию превращать живое в неживое и обратно? Самому решать, когда перед тобой живое существо, когда - кукла. Мон-Со эта власть нравится, она на контроле повернута - и история написана так, что то и дело начинаешь этими ощущениями проникаться, а потом тут же вздрагивать, потому что чего еще. Это почти садизм.
На рассматривании Ильсора в анабиозе мне вообще поплохело. Мон-Со как-то очень маньячно в него вглядывалась - правда как в чучелко в Зоологическом музее. Впрочем, осталась разочарована: неживая игрушка слишком обычная.
(Зато то, что в нормальном сне у Ильсора под веками двигаются глазные яблоки, - офигенная деталь. И любопытно, что именно на это Мон-Со обращает внимание, именно это замечает.)
Но! Вот в этом "включить-выключить", кроме стремления к контролю и власти, есть еще кое-что, связанное как раз с чучелками и музеями. Мон-Со любопытно. И боязно. Надо же, арзак, живой, мыслящий, неправильный! Интересно же, какая она, ненорма. И Мон-Со осторожно подходит ближе, исследует, изучает, как музейный экспонат. Но - Ильсор не норма. А не норма - это что-то опасное, потому что Мон-Со очень важна упорядоченность ее картины мира. Чтобы все пусто, расчерчено на одинаковые квадратики и идеально, без орлов в небе. И Мон-Со поэтому немного напоминает... попаданца из семнадцатого века, которому показали телевизор. Включить, посмотреть. Испугаться. Выключить. Немного подумать. Включить снова. Сначала Мон-Со к гипнозу прибегает часто: Ильсор со своей ненормальностью любопытен, но очень уж нервирует. Потом реже - потихоньку привыкает. И даже не подозревает, что кто-то очень коварный теперь изнутри разрушает защитную пустоту и порядок, которые она себе выстроила...
Забавная штука: фокал Мон-Со меня в итоге даже обманул. Я вроде как помню, что Ильсор уникален именно тем, что умел противостоять гипнозу менвитов. То есть гипноз на него не действует. А тут он в самом начале один-единственный живой ходит, глазами сверкает. Остальные - куклы куклами, а этот нет... Потом Мон-Со смотрит ему в глаза, и глаза меняются, пустеют. Но большую часть времени Ильсор ходит без гипноза.
И к середине работы я начала подозревать, что память меня подводит. Ну, или автора. Выходит, Ильсор всех менвитов переиграл тем, что они просто слишком ему верили и не гипнотизировали? И моя неуверенность вырастала с каждым разом, как Мон-Со смотрела Ильсору в глаза, а него взгляд стекленел и голос менялся. Потому что... ну.. гипноз действует же, разница налицо.
И вот тут...
... я вздрогнула. И в голове пронеслось что-то вроде: "Черт-черт-черт, он _отвел взгляд_, как, что это было, черт возьми?!"
Ваш текст в себя погружает, он такой... тягучий, медитативный (отчасти - потому что настоящее время). Звезды проплывают мимо, корабль работает исправно. И из текста не выныриваешь, чтобы освежить в памяти канон, подумать, чем все может закончиться. И в итоге на мне сработала интрига, которая должна была сработать только на тех, кто не знает канон.
Я долго пыталась понять, как так вышло. И, кажется, это из-за того, что ваши герои весь текст балансируют на едва ли дозволенной границе.
Какое напряжение, а. Не текст, а щекотка нервов. Тут и упоение от абсолютной власти - нет, не вседозволенности, границы есть - но эти границы в голове. Мон-Со может отдать Ильсору приказ, физически может, но он чужой раб, и она не станет этого делать, это против правил. Но Мон-Со и без этого может сделать с Ильсором что угодно - он абсолютно открыт и не может - не имеет права - закрыться. И адреналиновая дрожь от неправильности реакции: Ильсор - раб, тут полное подчинение, без вариантов. Но ощущение такое, что его подчинение - это его... воля. Что он безукоризненно выполняет приказы - и смеется над тем, кто их отдал. Что он может просто взять и перестать их выполнять. В теории. Так-то это невозможно, конечно.
Это игра, в которую один играть не имеет права, а второй играть опасно. Поэтому никто не признает, что игра существует.
Правила просты: играть надо в серой зоне.
Ильсор позволяет себе больше, чем рекомендовано. Формально - придраться не к чему. Есть приказ - он выполняет. Но он наглый. Прячет улыбку, не скрывает смешок, сам поднимает глаза, говорит не только то, что необходимо для дела. Выторговывает секунды, если ему хочется. Чем дальше, тем больше, будто он проверяет воду: а это можно? А это? В правилах не сказано, что нельзя, но позволишь ли - ты?
А Мон-Со позволяет. У нее пунктик на правила, но чем больше Ильсор себе позволяет, тем он живее, а чем он живее, тем больше власти она чувствует, возвращая в его глаза пустоту. Что это за власть - над и без того куклами? Превращать живое в неживое, вот он, контроль.
А еще - если ему можно позволять себе больше, можно и ей. Ей ведь хочется, да только приличия не позволяют. Ей ведь любопытно, интересно - но нельзя дать себе волю. Когда один идет против устоев - это нарушение нормы. Когда это делают двое - это просто установление новой.
Мон-Со с Ильсором будто бы устанавливают новую - свою - норму, и она разрешает Ильсору думать и чувствовать, а Мон-Со - за ним наблюдать и проявлять уже свои собственные чувства. И этих чувств тоже становится все больше и больше... Интересно, что последние из них - страх и обида - для нее самые неожиданные.
И от этой серой зоны возникает ощущение, что суть игры такая: Ильсору приятно думать, что он может делать что-то по собственной воле. Мон-Со приятно, когда он так думает, потому что с ним таким - и собой такой - прикольнее. И чтобы не нарушить этот хрупкий баланс, Ильсор не пересекает границы дозволенного, а Мон-Со не ограничивает его свободу там, где в этом нет необходимости. Потому что как только Ильсор слишком обнаглеет, станет очевидным, что никакой воли иметь ему не позволено, и он может делать только то, что ему разрешает Мон-Со. И им обоим это будет неприятно. И как-то к такому порядку вещей привыкаешь. И с одной стороны - с каждым разом Ильсор заходит чуть дальше, Мон-Со позволяет ему чуть больше, и все ярче ощущение, что контроль не то делится на два, не то просто переходит из одних рук в другие. А с другой - правила кажутся понятными, и так и не веришь до конца, что граница вообще может быть нарушена, так что впадаешь в настоящий шок, когда...
... когда Ильсор путает берега и просто вопиюще переходит всякие рамки...
... а ему за это НИ-ЧЕ-ГО.
В этом смысле фокал Мон-Со - выигрышный выбор.
И забавно, как через него показываются другие персонажи. Удивительно живые. Бесящий Баан-Ну со своей рукописью, Кау-Рук, позволяющий себе иногда такое, что это просто возмутительно (с "черной магией" офигенно вышло, повеселилась). А когда живой в этом фокале становится даже Гелли, Мон-Со психует и переводит тему. Это все Ильсор и его шутки.
Стиль просто... офигенный. Вроде бы сухой, лаконичный. Фактологичный: что происходит, время, числа, работа техники. Подробности - только самые необходимые. Вот точно командир докладывает. И при этом...
Описания здесь поразительные просто. Я в любви.
- истерически-голубая пустота - это оксюморон, потому что как пустота может быть яркой, и тем не менее... А еще небо летом в полдень именно такое, да. Фу.
- я тоже не знаю, как он называется, но я сразу поняла, о чем речь... жуткая ассоциация, но как же точно!
- "в глазах отражается небо" - частый образ, когда пишут про... мертвецов.
- а это просто страшно, потому что красиво, очень красиво, несмотря на такое... овеществление. Любимое мое описание здесь.
А еще - "беззащитно живой взгляд". Тоже оксюморон: раз взгляд живой, значит, воля пока принадлежит ему, значит, он как раз еще может... Только вот не может, все равно не может, и живой взгляд означает лишь, что ему есть что терять.
В вашей истории Ильсор пугает не меньше Мон-Со, на самом деле. Потому что в конце разверзается та самая бездна: сколько у этой бракованной куклы силы воли. Насколько это живое существо... ненормально. Ильсор все-таки аномалия, раз из всех арзаков именно он не поддавался гипнозу. И вот у вас я наконец-то эту аномальность до печенок прочувствовала. Это как по собственному желанию в спячку уйти, отключить организм. Что бы ни происходило, что бы тебе ни приказывали, что бы с тобой ни делали - оставаться куклой с кукольным взглядом. Послушной, покорной, беззащитной. Это какой-то железный самоконтроль просто, я уж не говорю про умение контролировать взгляд, которое многим иногда жизненно необходимо...
Мон-Со сама не в курсе, но, возможно, ее в Ильсоре еще и это привлекло, притянуло, как камни корабли: она так маньячно зациклена на контроле, а тут просто ходячее его воплощение.
И кто тут в итоге доминирует? Кто кому что в серой зоне позволяет? Возможно ли, что смысл соблюдения негласных правил был в том... чтобы Мон-Со не поняла раньше времени, что перепутала роли?
И как же красиво все переворачивается в конце. Про гипноз менвитов много всего написано, но тут ведь практически... гипноз в обратную сторону. Если менвиты отключают арзакам волю, арзак Ильсор использует волю менвитов против них самих. Менвиты любят точность, аккуратность и чтобы ничего-ничего не выбивалось из их картины мира. Они строят мир, в котором они в безопасности, в котором априори ничего не может пойти не так, разве что орлы налетят. А когда опасности не может быть, ее и не ждешь. Менвиты настолько не доверяли ничему и никому, что в итоге пропустили опасность под самым носом.
Прелесть загипнотизированных арзаков, прелесть живых кукол в том, что они абсолютно предсказуемые. Они не могут сделать ничего, выходящего за пределы позволенного, за пределы нормы.
Нормы установлены менвитами, и они рабы своих привычек. Их жизнь расписана по минутам, все происходит по часам, работает идеально, как машина. Они точно знают, что когда сказать, как на кого посмотреть, что вежливо, что нет, что можно, что нет. Они... абсолютно предсказуемые. Они не хотят сделать ничего, выходящего за пределы позволенного, за пределы нормы.
А значит, достаточно одной-единственной ненормы, чтобы все полетело к чертям.
... вот тут, кстати, меня догнало еще одно размышление.
После "переворота" арзаки и менвиты меняются местами. То есть арзаки никого гипнотизировать-то не собираются, конечно... но, вспоминая "Семь подземных королей", полагаю, что наплести пробужденным менвитам они могут всякого. Конечно, им еще на самой планете надо порядок навести, сломать систему менвитского контроля, и так далее, но суть в том, что арзаки с Усыпляющей водой могут... поддаться соблазну и ввести уже свою "норму". Такое в истории, увы, уже было. И тогда уже Мон-Со с памятью обо всем может стать той самой "ненормой", которая сломает очередное общество. Ильсор очень не похож на арзака, который хочет еще одну империю, так что мог еще и этими соображениями руководствоваться.
Если вы еще не поняли, дорогой автор, я в восторге, полном и абсолютном. И я этот обзор писала целый день, с перерывами на еду. И даже не уверена, что смогла сказать все, что хотела. Надеюсь, что вы распутаете этот поток сознания, а то я сама уже, кажется, в нем запуталась.
Спасибо!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Раз, два, три, четыре, пять, меня можно призывать. По призывам я бреду, вам на радость иль беду. Кто не спрятался, я не виновата!
А кто-то сам по дорожке катится, мне на обед набивается. Стра-а-ашно!
Колобок-тёмный бок - всем известная русская народная сказка, да на совсем новый лад переложенная...

Здравствуйте, автор, я пришла раскатать вашего колобка в блин! Шутка :)
Я прочитала эту сказочку почти неделю назад, но помню все эмоции так, будто сегодня.
Помню, читаю я начало, читаю и думаю: "Ой, ну ничего себе, как автор классно простонародный говор подделывает! Сказка прям самобытная получается".
И уже казалось мне, что я понимаю, куда колобок, впитавший в себя всю хозяйкину злобу, катится...
А потом я увидела вот это:
И это настолько выбило меня из того русла, которое я себе уже мысленно проложила, что дальше я все повороты сюжета принимала с рабским смирением.
У меня в тот день еще и ноут сломался, так что я после этой внезапной Звезды Смерти никак не могла перестать ржать: настроение для истерики было самое подходящее.
После этого кицунэ в русской народной воспринималась уже как нечто само собой разумеющееся.
Реверсия получилась зачетная, все-все местами поменялись. Да и колобок не то что не хочет от всех уйти - он прямо таки жаждет ко всем в пасть попасть. Зло само радостно распространяется. Переделка песни колобка классная: "От тебя не судьба уйти".
А лиса то тут какая, лиса! Она не коварный хищник, а вообще спасительница леса, грудью на гранату, можно сказать...
Причем опасность была страшная, потому что, судя по поведению зайца, волка и медведя (все ломают, хромают, глазищами вращают), у них в ближайшее время должны были начаться свето- и водобоязнь. Я, конечно, никогда не слышала, чтобы бешенство передавалось через хлебобулочное изделие, но ваша булочка сама кому хочешь полморды оттяпает, так что мало ли.
Вообще, здорово, что такое издевательство над классикой вылепило из милого, но совершенно бессмысленного "Колобка" отличную сказку с хорошим посылом. Круговорот насилия и негативных эмоций в природе же! Кто-нибудь наступил мне на ногу в автобусе, я потом нарявкала на сестру, она нахамила продавщице, и вот уже весь город перессорился. Эффект домино. Вот и тут старуха не с той ноги встала, слепила "любимому мужу" из желания насолить какую-то гадость, гадость эта, как зараза, распространилась по всему лесу, вызывая у всяких зайцев тягу к насилию... Но серьезный хороший поступок может этот круг не просто разорвать, но направить в обратную сторону.
Только и здесь есть загвоздочка, которая у вас тоже хорошо показана. Почему-то негатив распространяется куда быстрее позитива. Если очень раздраженной мне вдруг принесут бесплатный кофе... я, наверное, чуть оттаю, но не побегу сразу кого-нибудь радовать.
А тут сказка, и последствия старухиной злобы куда серьезнее, чем у неуклюжести утренних пассажиров, так что и поступок потребовался вообще выдающийся - не просто хороший, а жертвенный. Лиса ведь по факту себя в жертву принесла. Тут вам сразу и закон бумеранга, потому что она за это получила волшебный хвост...
И круговорот зла превратился в круговорот добра и вернулся к старухе - нет, женщине! Как наше восприятие самих себя зависит от настроения! Но. Как я уже сказала, позитив распространяется по миру не так охотно. И слепленный с добрыми намерениями и любовью колобок почему-то никуда не покатился, нести добро и справедливость, а так и остался стоять на окне. Ну, хоть в одном доме будет уютно.
Еще классно показано, как избирательна человеческая память и как мы в определенный момент времени помним только то, что хотим помнить. Если мы просыпаемся утром с ощущением, что почему-то все плохо, с таким настроем - то мы без проблем найдем подтверждение своему видению. Мы просто удобно не вспомним то, что ему противоречит. И наоборот. Предвзятость подтверждения во всей красе.
В общем, сказка мне понравилась, она, как ни странно, в конце оказалась доброй и с идеей.
Собственно, единственный мой вопрос к этой сказке - зачем надо было в ней замешивать такой винегрет. Нет, это отличное хулиганство, и я истерически похихикала над всякими Звездами Смерти, но, когда читателя за каждым поворотом поджидает очередной абсурдный сюрприз, он именно про эти сюрпризы и начинает думать, и в итоге смысл потихоньку теряется и оказывается фоновым. Мне вот пришлось уже после прочтения сесть и задуматься, что это было, отвлекшись от всех юмористических деталей.
Возможно, конечно, что вы хотели показать, что такая история может случиться и в русском лесу, и в японском, где бродят кицунэ, и вообще в мире, где русские зайцы и японские лисы живут по соседству, то есть вообще везде, и эта история выше таких понятий, как время и место, но как-то это перебор все-таки))
А может, вы просто хотели похулиганить. И тогда шалость удалась :)
Спасибо, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Продолжаю ползти по призывам. Представляю вам Счастье в незнании, фанфик по ГП, про Родольфуса и Беллатрису.

Заставили вы меня задуматься о вечном, автор, м-да.
Зацепилась за это предложение:
Ведь чувства остывают, люди надоедают, и не так уж редко случается разлюбить. И даже необяазтельно потом ничего не чувствовать - можно сохранить остатки привязанности, можно возненавидеть, можно вздрагивать при встрече. Женщина может остаться все еще любимой, а ты можешь об этом не знать, можешь любить кого-то еще. Я это к тому, что мы не можем даже сказать наверняка, именно любил ли Родольфус еще Беллатрису в самом конце. А от самой Беллатрисы по книге вообще создается ощущение, что она фанатичка, одержимая Лордом и его идеями.
И какое тогда странное условие ставит художник. Портрет оживет, если изображенные на нем умрут в один день, как и положено влюбленным. Но ни слова нет о том, что они в этот день все еще должны любить друг друга.
Портрет Беллатрисы и Родольфуса запечатлел их в то время, когда они еще были молоды, счастливы и не натворили всех дел, когда жизнь еще была прекрасна и в радость. И они никогда не узнают об ужасах, которые пережили и которые сами творили. Можно посмотреть на портрет с этой стороны. Но можно ведь и немного с другой.
Сколько у нас у всех есть фотографий! У разведенных где-то в альбоме лежат свадебные фотографии, на которые сейчас уже и смотреть не хочется. В дальнем ящике спрятаны фотографии с первыми влюбенностями, с когда-то лучшими друзьями, с которыми вы сейчас не разговариваете - или которые за годы разлуки стали почти незнакомцами.
Люди на этих фотографиях не переживали пыток, не сидели в тюрьмах, не убивали людей, не сходили с ума. Они жили и живут обычной жизнью. Но что будет, если эти фотографии оживить так же, как этот портрет?
Лучшие подруги будут весело болтать до скончания времен, не зная, что, если бы календарь в этом мире переворачивался, через три дня одна из них бы выдала главный секрет второй. Муж будет улыбаться жене, не зная, что через два года она ему изменит, да она и сама об этом еще ничего не будет знать. Друзья детства снова и снова будут планировать поход в горы, не зная, что через месяц один из них уедет за границу, и звонки будут все реже и реже, пока не прекратятся и вовсе.
Чувства приходят и уходят - а еще приходят и уходят люди. Люди в нашей жизни вообще временны. Кто-то может пройти с нами большую часть пути, кто-то - появиться на те три месяца, в которые они будут нам нужны, с кем-то мы однажды столкнемся в метро и больше друг друга не увидим. И портрет Беллатрисы и Родольфуса, как и любой другой портрет, как и любая фотография - запечатление вечности, точки пересечения двух жизненных путей. Увековечивание временного - как бы что потом ни сложилось, обязательно временного.
Увековечивание людей, которые и существовали-то только в тот день. Потому что с каждым прожитым днем человек немного меняется, что-то узнает, а уж в жизни Родольфуса и Беллатрисы сколько воды утекло... На портрете изображены совсем не те люди, что умерли в один день. И оставшиеся на картине души - неполноценные, не прошедшие весь путь.
И, как я уже сказала, в книгах я уже никакой любви между Беллатрисой и Родольфусом не увидела. Но...
Условие - умереть в один день. В один день умирают обычно те, кто умирает не своей смертью. Ну, или от заразной болезни, в чумные времена вон за день полсемьи могло выкосить. Авария, убийство. Мало веселого.
(Любопытно, как и Беллатриса, и Родольфус, даже вспоминая об условии, не озвучивают самую очевидную причину того, по которой они могли умереть в один день. А ведь, судя по разговору, догадываются, что ничего хорошего не произошло. Явно сами верят, что счастье в незнании. Каково это: догадываться, что живешь в иллюзии, и не желать ее прерывать...)
Но чтобы умереть в один день, нужно в этот день еще и быть рядом. Нет, конечно, еще есть те же эпидемии, землетрясения, другие катаклизмы, войны и прочие катастрофы, а еще редкие случайности. Но именно близкие люди все же чаще погибают в одном месте.
И значит, условие художника - спустя все годы так и не стать друг для друга чужими. Да, можно не быть влюбленными. Можно стать врагами, можно - партнерами и соратниками. Но остаться друг для друга кем-то.
Да, я не видела между Беллатрисой и Родольфусом никакой особой любви. Но почему-то верю в этот пейринг. И после вашей работы поняла, почему. Они соратники. Фанатики, верные прислужники Темного Лорда. Они делят преступления, делят злодеяния. Они повязаны, как и все главные Пожиратели.
Это не влюбленность. Это сильнее.
Мудр был тот итальянский художник...
Если оставить философские дебри - очень трогательная у вас история получилась. Но, пусть вроде бы она и светлая, она еще и очень горькая и даже в чем-то страшная. И, с одной стороны, я настолько привыкла к Беллатрисе и Родольфусу в каноне, что мне сложно поверить, что они правда были когда-то такими... обычными. Нормальными. Счастливыми. И даже промелькнуло у меня ощущение, когда вы выдали список вещей, которые они еще не знали, что вы их будто бы... нет, не оправдываете, но пытаетесь объяснить, почему есть такая пропасть между днем, когда был нарисован портрет, и днем, когда они умерли. А мне кажется, что кое-какие задатки у этих двоих - как минимум у Беллы - должны были быть всегда. Впрочем, все описанное совершенно точно эти задатки закрепило и развило. С другой стороны, школу они уже закончили. Да и фраза
Не узнают, каков в гневе их милый друг Том, превратившийся в ужасного монстра Волдеморта и карающий безжалостной рукой правых и виноватых, своих и чужих без разбора.
показывает, что к Тому они уже примкнули. Да, они еще не просекли, насколько он не милый, отличается даже от них, насколько далеко будет готов зайти, но идеи, очевидно, уже разделяют. И это меня сразу отбросило к историям о том, какими примерными семьянинами были некоторые исторические личности, творившие вне семьи такое, что волосы дыбом вставали... Пожалуй, здесь то же. Они такие счастливые, что сложно представить, что они способны на то, что в итоге сделают. Но такое в истории уже бывало, и пусть они пока стоят только в начале пути, выберут-то они его сами. Да-да, вот эта чудесная влюбленная парочка превратится в самых страшных монстров.
С третьей, у вас история написана так, что не поверить не получается: ощущение, будто меня тоже заперли в этом портрете, и для меня самой тут не существует ничего после. И я все-таки верю. И мурашки просто от того, во что они сами себя превратили.
И вот это круто - вот этот эффект нахождения внутри портрета. Когда Лестрейнджи - нормальная счастливая пара, их семейка - нормальная семья, празднующая Рождество, где друг над другом можно подшутить, в шутку на время тсащить колье и зажабить вино. И так просто самим забыть, что это только та сторона, которую нам сейчас показывают...
Понравилась атмосфера Сочельника в таком вот высоком кругу. Сразу всякие романы вспомнились)
И еще понравилось, как вы продумали всю эту фишку с портретами. Что сами обитатели портретов не могут ничего друг у друга стащить, потому что часть картины - это часть картины. И как можно вернуть украденное колье...
И вот эта неизменность тоже наводит на мысль. Счастье - в незнании. Только оно... куцое такое, это счастье. Вечный День Сурка. У кого-то на картине вообще застывшее Рождество. Круглый год. Да и остальные... каждое Рождество пьют одно и то же вино, оправляют одно и то же платье, рассказывают одни и те же истории. Невесело. Но ведь... тот, кто никогда не знал путешествий, в них не рвется. Кто никогда не слышал про свободу, не видит ничего плохого в рабстве. В незнании и правда счастье, которое всем, кто знает, может показаться тоской и чуть ли не страданием.
Читателей здесь знает несоизмеримо больше самих героев, и это тоже прекрасно.
Спасибо большое, автор!

#печеньки_тёмной_стороны #обзор

Квакозмея наконец выползла на первый призыв - и встретилась со змеей куда менее добродушной.
Итак, Гадюка с Камланнского поля - фанфик по Артуриане, про битву на Камланнском поле и смерть Артура.
Ух... Я еще на названии поняла, о чем история: помню я эту гадюку. И да, я уже задумывалась, что слишком уж удачно она появилась. И с одной стороны - все настолько на пределе, что что угодно могло стать сигналом. С другой - ну чудовищное же, трагичное совпадение. И когда я поняла, что именно вы на конкурс принесли.... я долго не могла сесть читать, потому что это одна из самых болезненных для меня историй за все мифы.
Разбирать вашу историю буду чуть ли не по строчкам.
Меня почему-то очень зацепила паутинка - на безвестном еще поле. Поле безымянное, совершенно обычное, с высокой травой. Живое. Восходы, закаты, гонящий по травам волны ветер, свежий воздух, усыпанные росой паутинки. Это же так... красиво. И... почему - чтобы это поле кто-то прославил на все века, нужно вытоптать на нем траву, щедро полить все кровью и передавить всех крошечных существ, живущих своей жизнью? Почему эти два предложения
поставлены вот так - будто поля прославляют именно разорванные паутинки? И походя раздавленные пауки. И смерть, смерть, смерть.
Почему все помнят Герострата и воспевают трагедии?
Смерть Артура - один из самых тоскливых моментов всей Артурианы, и не потому даже, что он умирает, а потому, что вся история человека-надежды сводится к бесконечной череде предательств. И часто даже нечаянных.
На этих строчках я поняла, что у нас с вами совпадают хэдканоны. Не кажется мне, что Артур был глупцом или слепцом. Все он знал, и про Ланселота, и про Гвинивер. Вернее, не знал, но видел, догадывался... Гвинивер - любимая женщина, Ланселот - лучший, любимый друг. Артур слишком любил их обоих, чтобы знать. Чтобы спрашивать. Чтобы наказывать, приговаривать и казнить, потому что если король про измену знает, король не может ее простить. Друг - может. Муж - может. Король - нет.
И так тайну хранили трое. И я Артура в первую очередь уважала и любила именно за это. Ланселота и Гвинивер, кстати... осуждаю, но все-таки и вполовину не так сильно, как осудила бы, будь они героями другой истории. В средневековых легендах за любовь хочется простить почти все. Еще одна моя боль в Артуриане, на самом деле: все равно люблю Ланселота, люблю Гвинивер, несмотря на, потому что есть за что. А за Артура очень обидно. Вот и разрываюсь.
Но суть не в этом, а в том, что пока еще не Камланнское поле - ловушка, в которую Артура загоняют три самых близких человека, причем двое из них - того не желая. Потому что когда Мордред рассказывает Артуру про Ланселота и Гвинивер, у Артура не остается выбора, закрывать глаза на это больше нельзя. Все, Артур знает, и Артур - король. И вот он уже (я опираюсь сейчас на "Смерть Артура") прорывается к Ланселоту, чтобы его убить, а Ланселот не спешит отвечать...
Чудовищно, конечно, что именно предательство лучшего друга и жены и его собственное милосердие привели Артура к тому, к чему привели. В погоне за Ланселотом он оставляет трон Мордреду - а не отдать что-то куда легче, чем забрать. Круглый стол просто... сыпется. Потому что это же как братство, а что тебе делать, если у тебя вдруг один брат пошел на другого? Действовать по понятиям, по симпатиям... И все выливается в братоубийственную войну. И вот эта картинка у вас, когда по обе стороны поля - братья... Жуть.
И еще страшнее то, что с поля не возвращается-то ни один...
Огромное спасибо за
Пара слов, и характеры раскрыты. И сэр Кэй, сэр Эктор и его внуки заслуживают остаться на страницах истории. Сэра Кэя вообще очень люблю, и у вас он в единственной паре предложений такой - он, что просто...
Совершенно шикарное противопоставление Артура и Мордреда в зеркальных эпизодах. Они похожи, отец и сын (и неважно, кто Мордред Артуру по крови), лицом и статью. Но у Артура грусть во взгляде и ясный голос чуть дрожит, а Мордред скалится, как безумец. Артур всматривается в лица - Мордред быстро мажет взглядом. Артур оглядывается на своих людей и видит братьев и друзей. Мордред - средство для достижения цели, еще одну ступеньку. Артур надеется, что родственная кровь не будет пролита. Мордред точно знает, что будет, но ему выгоднее, чтобы это случилось не сегодня.
И господи... какой Мордред тут жалкий. Амбициозный наглый юнец, ничтожный, подлый и завистливый. Он же вообще никто. И он так равнодушно размышляет о судьбах тех "дерзких, лихих людей", что стоят за ним. Но он ведь и ногтя их, этих людей, не стоит. В нем ведь нет даже этой лихости. А вот гонору много. И тем не менее - за ним же идут...
А вот я сама сейчас вернусь чуть назад...
Какое противоречие. Если разразится битва, не выживет, скорее всего, никто. Не выживут внуки. Ясное дело, что никто не может знать этого наверняка, но чувствуют-то все. Слишком уж ярко тут ощущается дух именно последнего боя. Не будет Камелота, не сохранятся осколки братства Круглого стола. Если дело решится миром - внуки останутся жить, осколки сохранятся... а Камелота не будет. Потому что прав сэр Эктор, при таком государе, при этом щенке, ничего от славного королевства не останется.
Но каким же тогда бессмысленным все оказывается. Рыцари Камелота могут хотеть или не хотеть битвы, могут хотеть сохранить Камелот хотя бы во внуках или не отдать его на растерзание Мордреду, выжить или сохранить честь. Не сражаться за достойную жизнь или сражаться за достойную честь.
Мордреду и самому битва не нужна: раз Артур говорит, что он бы и так получил то, что его по праву, Мордреда все устроит...
И получается, что сражение-то нужно самой Моргане. И для нее в нем тоже нет особого смысла, потому что все, даже если битвы не будет - Камелота больше нет, Артур уничтожен, возрадуйся, но... ей просто хочется. Змее хочется крови.
Моргана у вас... потрясающая. Будь это другая история, хотелось бы увидеть в ней больше человечности, больше мотивов, объясняющих, зачем ей это все. Но это средневековая легенда, где ничто не может быть наполовину. Рыцари здесь самые смелые, дамы самые прекрасные, а зло... просто зло. Моргана здесь удивительно страшная, потому что она стоит над мотивами, над желаниями, над местью. Она здесь воплощение... равнодушия. Ей будто бы и неважно, кто здесь погибает. Ей плевать на Артура и на Мордреда, на храбрых рыцарей, идущих друг на друга. Ей плевать на цветы и пауков. Она просто хочет чужой боли, чужого горя, чужой смерти. Она сама война, сама злой рок.
Я после вашей истории, кажется, впервые поняла и причину, по которой ей так важно было уничтожить Артура. У нее ведь в легендах нет никакого четкого личного мотива, это потом уже стали придумывать разное, объяснять ее ненависть. Но, может, все дело в том, что Артур - надежда. А Моргана в какой-то момент оказалась уже настолько далеко на темной стороне - вот как она на нее перешла, уже можно порассуждать, - что стала почти ее воплощением. Не зря она обращается в змею. Холодная, холодная кровь - и ничто ее не тревожит... Только горе и радует. И неважно, на чьем лице.
Идея с Матерью Моря с Оркнейских островов интересная. Неожиданная, но вы хорошо Мать Моря сюда вписали. И правда, почему бы не ей перевезти Артура на своей лодке... Не могу теперь не думать, что есть во всем этом какой-то символизм. Жизнь появилась в воде, и люди "вышли из моря", все "вышло из моря". Духовенство при дворе короля Артура с этим бы поспорило, но неважно. Добро и зло в вашей истории тоже вышли из одного источника, из моря. Мать Море остается на светлой стороне, а против нее выступает Моргана, которая свое могущество получила от нее же. Все едино.
А когда Мать Моря крикнула Моргане в лицо: "Гадюка!" - тут же подумала о "пригреть на груди змею". Моргана - змея даже в этом.
И тут проскальзывает еще и параллель с Мордредом, который сам пригретая на груди змея. И который, как Моргана у Матери Моря, учился у Артура, вышел из тех же истоков - и выбрал другую сторону.
Но как правильно ваша легенда заканчивается! Моргана добилась, чего хотела, безвестное поле обрело имя, а Камелота не стало навсегда. Из достойнейших рыцарей не осталось ни-ко-го.
А все-таки Моргана проигрывает, остается за бортом. Мать Моря одерживает верх и забирает Артура туда, куда Моргане нет дороги, как бы могущественна она ни была. Злу туда вообще нет дороги. И вроде бы - велика потеря, Артур-то, король-надежда, все равно спит вечным сном, он уже не живой, пусть и не мертвый.
Только неправильной будет та легенда, в которой зло победит. Нет прекрасного Камелота, нет и больше не будет, но надежда ведь не умирает.) Даже если засыпает вечным сном.
И сколько бы кони ни вытаптывали поля, сколько бы ни рвалось паутинок, на Камланнском поле будут подниматься цветы, сверкать паутинки и блистать рассветы.
Христианская очень мысль получается: добро - вечно, зло - искажение добра, которого быть не должно. И зло может до конца времен выбивать у добра ничью и не умереть никогда - или в конце концов сгинуть. Добро - вечно.
Может, Моргана до скончания мира будет вмешиваться в ход вещей, может, погибнет - возможно все. Артур просто спит.
История рассказана необычайно лаконично. Никаких пространных излияний чувств, подробных пейзажей, но при этом - все-все есть. Роса на паутинке, серый язык камланнской гадюки. А вот это
неожиданное и самое поэтичное обыгрывание пойкилотермности, которое я встречала. Моего внутреннего биолога это предложение привело в восторг.
Совсем немного строк отведено Артуру, Мордреду, даже самой Моргане. Почти ничего не сказано о рыцарях. И все-таки характер каждого раскрыт, лица и имена увековечены. Легенды именно такие. И как же изящно, красиво написано... Хоть в "Смерть Артура" вставляй - настолько это идеальное попадание. Потрясающе.
Но вы мне этой красотой старую рану расковыряли. Очень уж меня в свое время этот конец душу разбередил.
А самое страшное, что ничего за столетия не изменилось. Людям все еще очень хочется дать имена полям. Наглые щенки с неуемными амбициями, тертые шакалы с алчными сердцами - кому-то так или иначе нужно больше, кому-то не хватает того, что есть. И можно перешагивать через принципы, через привязанности, через долг... Молодые люди, которым кровь ударяет в голову и которые готовы непонятно что отстаивать, если их кто-нибудь поведет и объяснит, что это благородно и правильно.
И веками мы друг друга убиваем, убиваем и убиваем... и конца-края этому не видно.
Одна надежда - Камланнское поле всегда зацветает вновь, круг за кругом.
Спасибо вам, автор!