Писательство

#ГП #книги #длиннопост
Для связности — ранее отрецензированные книги по теме:
Л.М.Бопп. Удивительные факты о мире Гарри Поттера. «Аванта», 2022 — https://fanfics.me/message690391
И.Хайтман: Гарри Поттер: Дамблдор. Жизнь и ложь прославленного директора Хогвартса. М., 2022 — https://fanfics.me/message728005
Г.Юзефович. Ключи от Хогвартса. М., 2026 — https://fanfics.me/message761565
Вот еще беглый обзор кое-какой литературы.

АННА РЕМИШ. ГП И ТАЙНЫ ПОДСОЗНАНИЯ. «ЭКСМО», 2026.
Автор — психолог, журналист.
По ее мнению, в ГП не стоит «искать в ней то, чего нет. А именно мощного философского подтекста или глубоких внутриличностных конфликтов». Тем не менее в основном как раз анализу этих конфликтов — глубоких или нет — книга посвящена.
Начинается она всё же с общих наблюдений: тайны, интриги и расследования в саге; некоторые замечания о реалиях британской жизни, о культурном контексте (литературные и прочие параллели), проблемы перевода топонимов и имен, а также наблюдения над фильмами (неидеальны, но гениальны).
Далее помещен раздел о магии в ГП. С точки зрения генетики рассматриваются проблемы наследственности (крови); вопрос о том, как понимать слово «мантия»; попытка общей классификации заклятий (charms, spells, hexes, jinxes, counter-spell, curses), общие сведения о Философском камне.
Упоминается (правда, как «натянутая») теория об аналогии алхимического процесса «нигредо — альбедо — рубедо» = Философский камень — с персонажной троицей: Волдеморт — Альбус — Рубеус = Гарри Поттер. В заключение — весьма общие соображения о границах возможностей магии и о маггловских ее аналогах.
Судя по уровню и языку изложения, книга адресована в основном подросткам. Отсюда постоянные пояснения терминов наподобие «инфантильный», «дофамин», «Тень» (в юнговском смысле) и т. п.
Далее — разбор персонажей, где периодически всплывают термины из области психологии, тоже с пояснениями. Иногда уместно, иногда — натянуто.
Характеристика большинства героев более или менее совпадает с довольно распространенными мнениями о них.
Так, Невилл — пример удачной работы над собой.
Драко слабохарактерен — и вместо того, чтобы развивать свои сильные стороны, тратит ресурс на подражание своему отцу (что ему не по зубам).
Рон закомплексован: «это человек, которому нельзя доверять не потому, что он предаст, — Рон настолько ленив и привязан к комфорту, что не оправдает оказанного доверия».
Гермиона, при всем своем хваленом уме, нацелена не на результат, а на процесс: она кидается на защиту эльфов, не позаботившись ни в чем разобраться, — более того, даже не интересуется результатами своей «вязально-освободительной» практики. В министры человек с такими установками не годится: «в политике надо мыслить категориями выгоды, а не блага или справедливости».
Что до Гарри, то детство, проведенное у Дурслей, научило его чуткости и состраданию. (Хотя А.Ремиш не упоминает, что Риддла детство в приюте научило совершенно другому.)
В отношении Дамблдора автор занимает позицию, близкую к роулинговской: манипулятором его не считает и стратегию директора в целом оправдывает. Дамблдор страдает «синдромом отличника», бичующего себя за то, что его решения не всегда оказывались идеальными. «Тенью» Дамблдора в саге выступает Слизерин.
Самая неожиданная трактовка — сюрприз? — у Снейпа. А.Ремиш отрицает его любовь к Лили: «он плохо знал, что такое любовь: в его семье она не жила». (Так себе аргумент вообще-то.) А «always» относится к «более глубокому чувству»: сильной дружеской привязанности. «Тень» Снейпа — неудачник Невилл: поэтому Снейп его и третирует.
Самое интересное, что, по мнению А.Ремиш, в целом Снейп после смерти Лили «не так уж сильно бедствовал». Не жизнь, а лафа:
В подтверждение приводится эпизод матча в ГП и ФК, на котором Снейп взялся судить. Когда матч кончается, директор подошел к Гарри и по-отечески положил ему руку на плечо, а Снейп «в ярости сплюнул на землю». Как правило, тут видят раздражение человека, которого заставили напрасно потратить время. Но А.Ремиш считает иначе:
А слезы над фотографией Лили? Просто Снейп в этот день убил директора: он плачет сразу о всех своих утратах, вот и всё.
То есть к Дамблдору. Снальбус такой (надеюсь, дженовый).
Своеобразная трактовка. О, сколько нам открытий чудных еще готовит зельевар — интерпретаций неподсудных богат у нас репертуар!
Есть также мелкие ошибки и неточности, в том числе проколы редактуры (обрыв цитаты, лексические ляпы типа «недюжий» вм. «недюжинный»), а также явно компьютерная корректура с неразличением контекста (привидение / приведение, длина / длинна, и пр.)

ЮРИЙ ВАГИН. ДОКТОР, ПОЧЕМУ ГАРРИ ПОТТЕР? ПЕРСОНАЖНАЯ ПСИХОЛОГИЯ В ЖИЗНИ. «АСТ», 2021.
Автор — кандидат медицинских наук, психолог и психотерапевт, большой поклонник Поттерианы. Он признается, что перечитал роман не менее 10 раз и использует в своей работе, потому что находит в нем ярко воплощенные схемы распространенных психологических механизмов, ситуаций и невротических расстройств.
Каких-то потрясающих открытий от книги ожидать не стоит: основные положения, от которых автор отталкивается, озвучивались много раз еще до рождения Роулинг. Например, взгляд на феномен «хейтерства». Гарри ненавидит Волдеморта ровно до тех пор, пока носит в себе его частичку. Такой подход вписывается в концепции Юнга и Фрейда (аналогичные замечания часто встречаются и в литературе — у Г.Гессе, С.Лагерлёф, Ивлина Во и др.):
К примеру, испытанное в школе или в вузе раздражение на несправедливость и придирки преподавателя — во взрослой жизни оно обычно сохраняет свою остроту лишь у людей, похожих на своего «кумира» такими чертами, как злопамятство, мелкая мстительность и необъективность.
Вообще комментарии к сюжету (мотивы и оценки персонажей) чаще всего ожидаемы: основной интерес представляют не столько они сами по себе, сколько именно личные наблюдения и любопытные параллели с опытом практикующего психотерапевта и психиатра.
Взять брак Гермионы и Рона. По мнению автора, Рон в большей степени, чем Гарри, способен удовлетворить основную потребность Гермионы — в «боссинге». Объяснение прозаичное (и, наверное, вызовет возмущение поклонников пейринга), но Ю.Вагин рассказывает о множестве таких пар, которые он наблюдал в своей практике.
Ситуация с трудным детством Гарри комментируется следующим образом (Вагин считает это свое убеждение одним из наиболее часто подтверждающихся):
Опять же, приводится иллюстрирующий пример из ГП и ФК — и параллельные случаи из практики автора.
Среди прочих тем — способы продуктивного и непродуктивного выстраивания любовных отношений (Джинни / Гарри / Чжоу), страх смерти, механизмы вытеснения (Фадж с его сознательной слепотой), алекситимия (Дадли), зависимость (зеркало Еиналеж), созависимость (печальная история Меропы Гонт), токсичные отношения и абьюз, эмоциональная депривация и т. п.
Забавное определение абьюзных отношений:
Не осталась без внимания тема «дамбигея» и мытарства Роулинг, оскорбившей общественную толерантность: по этому поводу тоже рассказана пара историй.
Есть также моменты, на которые, кажется, критики еще не обращали внимания. Например, «всевкусные драже Берти Боттс». Зачем производить и покупать такие конфеты? Объяснение, во всяком случае, остроумное:
Между делом, в ходе обсуждения темы эвтаназии, всплывает такая неожиданная информация:
Жаль, что у этого автора нет полезной привычки давать ссылки. Интересно было бы почитать протоколы этого судебного заседания…
Ю.Вагина возмущают русские переводы ГП, и их история изложена довольно эмоционально. Кстати, почему-то Сириус, за единственным исключением, именуется в книге «Блейком», хотя в русской транскрипции принято иначе. Есть два английских писателя, почти тезки, причем один из них весьма знаменит: William Black и William Blake. В нашей переводческой традиции они — Блэк и Блейк.
В целом — фанатам Поттерианы может быть любопытно увидеть такой «профессиональный» взгляд на любимую эпопею.

Д.БЭГГЕТ, Ш.КЛЕЙН и др. ФИЛОСОФИЯ ГАРРИ ПОТТЕРА: ЕСЛИ БЫ АРИСТОТЕЛЬ УЧИЛСЯ В ХОГВАРТСЕ. СПБ., 2005.
Серия статей, написанная коллективом исследователей. Это сотрудники, аспиранты и даже студенты учебных заведений США и Канады.
4 раздела, по числу факультетов Хогвартса. В каждом — по 4 статьи, относительно сгруппированные по темам. Гриффиндор — «Мир ГП и его герои», Пуффендуй — «Мораль вселенной ГП», Слизерин — «Темная Аллея и Темные искусства» и Когтевран — «Острые темы метафизики».
Сборник способен изрядно разочаровать того, кто рассчитывает почерпнуть из него что-то новое о саге Роулинг. Неизвестно, какую задачу поставили перед авторами, но складывается впечатление, что им сказали что-то в таком духе: «Народ, надо всем написать по статье, где какая-нибудь цитата из учебного курса по философии или этике иллюстрировалась бы сюжетом ГП. Продвигая при этом идеи инклюзивности, толерантности и так далее». (Подтекст: срубим бабла на раскрученной книжке, пока нас не опередили, и прикроемся модными трендами!)
Итог: это не научные работы и тем более не литературная критика. А декларация вышеупомянутых ценностей, которая может пригодиться как иллюстративный материал на лекциях по философии и логике для колледжей.
Статьи в целом сделаны так: банальная мораль, изъятая из какого-либо эпизода или сюжетной линии ГП, насильственно привязана к цитатам из классиков философии. Но в отрыве от лекции (где такие параллели могли бы немного оживить материал) выглядит это, как правило, нелепо. Надо ли, например, поминать Кьеркегора, описывая поведение Гарри в Лабиринте? Сартра — при осуждении страусиной тактики Дурслей?
По преимуществу это лекции даже не столько по философии собственно, сколько по этике. С выводами типа: у плохих людей нет настоящей дружбы, а у хороших — есть.
К сожалению, авторы в своем стремлении защищать демократические ценности часто ломятся в открытые двери:
Кто бы мог подумать.
Но вообще обычный подросток, услышав, что нельзя подстраивать каверзы своим врагам, потому что это «нарушает категорический императив и ведет к противоречию», скорее всего скажет... сами-знаете-что.
А вот пример логики. Гермиона догадалась, что Люпин будет преподавать ЗоТИ, потому что в Хогвартсе нет другой вакансии. Автор развивает это наблюдение:
Это юмор? Или нет?
Некоторые авторы, поставив в начале вопрос, к концу о нем благополучно забывают, потому что рассуждение уходит в сторону. Такое даже на лекциях лучше не допускать, а уж в как бы научной типа работе…
Статья, посвященная проблеме эльфов, повторяет ошибку Гермионы, даже не задаваясь вопросом: почему эльфы пребывают в таком положении — и что их, собственно, удерживает? Вместо этого за аксиому взят тезис об «очевидной аморальности порабощения», и развивается он с помощью аналогии (очень ненадежный инструмент в логике): эльфы = негры, которым внушили расистские стереотипы.
А аргументы на уровне «скульптура в Министерстве магии свидетельствует о том, что у домовых эльфов в прошлом был равный статус с людьми» еще и обнаруживает слабое знакомство с источником.
Вообще похоже, что некоторые авторы ограничились знакомством с фильмом. Откуда, например, могло взяться утверждение, что Крэбб и Гойл «дружат с Малфоем, потому что он привлекателен для них как человек»?
Риддловский псевдоним переводится, похоже, по чистой интуиции — пальцем в небо:
А вот такое:
Как дети, ей-Мерлин!
Упомянут некий «Грим Рипер» из «Властелина Колец»! Хос-спади, это еще кто?! Я знаю только Мрачного Жнеца в Marvel… Никак с Гримой Червеустом перепутали.

Переводчики сборника в этом смысле тоже отличились. Их явно было несколько — поэтому летучий порох называется то кружаной мукой, то и вовсе порошком Фло… В одном месте Снегг, в другом — Злей. Кричер — «продажный эльф» (одному Мерлину известно, какой эпитет был в оригинале — скорее всего, «вероломный»), а зельеделие стало земледелием (автопроверка форевэр). «ЛегАлименция» — видимо, от слова «легальный».
Еще одна проблема — совершенно раздолбайская редактура перевода, точнее, ее отсутствие. Например, в главе, посвященной вопросу соотношения пророчества и принципа свободной воли, автор слегка увязает в софизмах, а переводчик запутывается в этих рассуждениях и пропускает логические операторы. В результате местами получается бессмыслица.
Но больше всего именно технических ляпов: хоть бы потрудились показать гранки кому-то, кто читал книгу!
Айн Рэнд (в комментариях именуемая Эйн Рэнд) тут превратилась в мужчину. Ну не слышал про нее переводчик. И редактор тоже.
Джилдерой (!) Локхарт, наоборот, стал женщиной. На фоне этого факта Мэри Волстоункрафт вместо Уолстонкрафт и «поцелуй в душу», который производят дементоры, выглядят мелкой погрешностью.
«Волан-де-Морт, завладевший телом змеи во время поражения мистера Уизли…»
«Мади — Сумасшедшие Глаза поразит вас проклятием Владычества…»
«Боггарт» перевели как «призрак». И редактор без тени сомнения пропустил этих «призраков» в разделе «Разновидности зла».
«Волшебник из Орлиного когтя…» — прямо в разделе «Когтевран».
Но далее, как ни в чем не бывало, эта же самая телепортация в ГП рассматривается. Похоже, в оригинале было два разных термина, которые переведены одним и тем же словом.
Свежее обвинение в адрес «Снегга». Тут явно какое-то другое определение в оригинале (к сожалению, до него не добраться).
Ни переводчик, ни редактор явно не представляют, о чем речь и кто такой этот Амбридж.
Без комментариев.

АНДРЕЙ КУРАЕВ. «ГАРРИ ПОТТЕР» В ЦЕРКВИ: МЕЖДУ АНАФЕМОЙ И УЛЫБКОЙ. М.: «АВТОГРАФ», 2012.
Взгляд на ГП с другой профессиональной «колокольни» — писателя и богослова, никогда не стеснявшегося, как видно из его биографии, идти со своим мнением поперек течения.
Рассуждение на тему о том, что не в меру ретивые цензоры (как от государства, так и от церкви), сами себе расшибают лоб излишне усердными поклонами своему богу. Если запрещать православным ГП, то, хорошенько подумав, придется запрещать вообще всё, в чем содержатся малейшие намеки на чудеса. Автор аргументирует свою позицию историческими примерами.
Волшебные рецепты из книги в реальности не сработают, и любой ребенок, знающий, что такое игра, это понимает. Но через игру, через фантазию он осваивает заложенные в них смыслы. Банальные нравственные истины. А чтобы они не были скучными, как раз и нужна фантазия.
Увидеть в ГП сатанизм «может лишь предельно испуганный и оттого дезориентированный человек (или человек, вообще не читавший книги, но тем не менее пишущий на нее погромные рецензии; в первом случае он достоин соболезнования, во втором — его поступок приходится характеризовать как неприличный».
В общем, взгляд с позиций здравого смысла. Не удивляюсь, что автор имеет перманентные проблемы с начальством.

ДЖ. ГРЕЙНДЖЕР. КАК ГАРРИ ЗАКОЛДОВАЛ МИР. СКРЫТЫЕ СМЫСЛЫ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЖ.К. РОУЛИНГ. «НИКЕЯ», 2014.
Забавно, но фамилия автора, если что, настоящая. Не псевдоним. Это американский писатель, лектор и литературный критик.
Препозиция: ГП — роман глубоко христианский, но вовсе не писавшийся с целью пропагандировать христианство.
Автор задает также литературный контекст: Толкин и К.С.Льюис.
Желание бежать от смерти Толкин считает присущим человечеству в целом. У Роулинг же представлены две разновидности этого желания: один связан с идеей хоркруксов, другой же — с тем, что Грейнджер называет алхимией.
Волшебство — скрытая творческая сила в мирах и Толкина, и Льюиса, и Роулинг. Оно не противоречит задуманному порядку вещей, в отличие от колдовства, которое суть насилие над миром, созданным Творцом.
Соответственно, Дж. Грейнджер разделяет инкантационную и инвокационную магию. Инкантационная магия синонимична волшебству. Герой Льюиса говорит об Аслане: «Его можно только просить». По сути дела, Льюис устами своего героя говорит здесь об отличии молитвы (просьба, обращенная к Богу) от колдовства.
А вот инвокационная магия — колдовство и относится к вызову злых духов. Это насилие над природой вещей и попытка управлять миром. Грейнджер считает, что у Роулинг оно практически отсутствует. (Это не совсем так: Пожиратели смерти, например, вызывают Волдеморта. Да и действия самого Волдеморта под определение волшебства автором уж точно не подпадают.)
Автор объединяет идеи алхимии и концепцию пути героя: Философский камень — претворенная в золото душа алхимика (идея духовного совершенствования). Взять камень может лишь тот, кто в нем не нуждается, кто освободился от искушения. (Ср. у Толкина: Фродо является хранителем, но не владельцем Кольца, а задача его — не в обретении, но в уничтожении его.)
Кольцо как метафора бессмертия и всевластья дробится в романе Роулинг на несколько образов: это Дары Смерти. Непобедимая палочка как раз и становится одной из причин поражения Волдеморта. А Гарри отказывается в финале стать ее владельцем.
Третий путь обретения вечной жизни Дж. Грейнджер, разумеется, видит в Евангелии. Евангельские параллели и аллюзии возникают практически в каждой главе — иногда любопытные, иногда явно натянутые. Без параллелей между Христом, Фродо и Гарри, разумеется, тоже не обошлось: Кольцо / хоркрукс / крест (crux) и т. п.

ЛОРРИ КИМ. СЕВЕРУС. ГЛУБОЧАЙШЕЕ ИССЛЕДОВАНИЕ ФИГУРЫ НАИЗАГАДОЧНЕЙШЕГО ЗЕЛЬЕВАРА ХОГВАРТСА. «ЭКСМО», 2023.
Перевели название так, словно в Хогвартсе куча зельеваров. В оригинале — «Snape: The Definitive Analysis of Hogwarts’s Mysterious Potions Master», т. е. просто «загадочного Мастера зелий».
И точнее по существу было бы назвать это исследование «дотошным».
Попытка рассмотреть все книги Поттерианы под углом зрения действий не Гарри, а Снейпа определяет структуру книги по главам: СС и ФК, СС и ТК… и т. д. В конце еще появляется «СС и Проклятое Дитя», без тени сомнения включенное в «канон».
Кроме того, желая охватить как можно больший сегмент аудитории, автор пускается в пространные пересказы, как бы в расчете на людей, не читавших сагу и не знающих, например, кто такие дементоры или что собой представляла компания «мародеров». Отсюда — длинноты.
Плюс книги — признание любимого героя не идеальным и тщательное отслеживание всех появлений Снейпа на сюжетном горизонте. К его словам и действиям применяется метод ретрополяции: как это выглядит в сюжете (загадочно, двусмысленно, однозначно плохо) и какова оказывается подоплека этих высказываний и действий в свете дальнейших событий и особенно финала саги.
Главы разбиты на подзаголовки с микротемами; среди них есть повторяющиеся, которые должны осветить ту или иную тему в динамике: «Репутация Снейпа», «Тайна истинных мотивов Снейпа», «Личная неприязнь к Гарри», «Враждебность по отношению к очередному преподавателю Защиты» и «Год для Снейпа в целом».
Минус — нередко сомнительные аргументы, субъективизм и разные странности. Например, рассматривается вопрос о кандидатах на преподавание Гарри окклюменции, и в перечне возможных вариантов оказывается не только Макгонагалл, но и Хагрид (который забраковывается по причине… болтливости).
Еще у автора явно какие-то личные сложности с темой телесного обнажения (любой части тела причем).
Есть любопытные частные гипотезы, но, как правило, натянутые, причем тем больше, чем ближе к финалу: например, предположение, что летать Снейп научился не у Волдеморта, а у Лили, которая при их первой встрече плавно парит, спрыгивая с качелей:
Еще пример — крайне замысловатое и запутанное доказательство того, что, разрывая фотографию во время своего визита на Гриммо, Снейп таким странным манером демонстрирует свое раскаяние (!) Гарри. Что-то очень уж вы, товарищ шпион, зашифровались. Боюсь, Гарри ума не хватит такой ребус разгадать. Мне так даже после длинного объяснения и то не хватило.
И совсем уж безнадежная путаница царит в и без того путаной истории «проклятого дитя(ти)». Несмотря на многократные поминания Юнга, вообще сложно понять, к чему тут Лорри Ким клонит.
Итог: книга может понравиться тем читателям, чьи взгляды на персонажа совпадают с авторскими. По этой причине отзывы о книге совершенно противоположные.

Я ПОЛУЧИЛ СОВУ! ФАНБУК ПО ВОЛШЕБНОМУ МИРУ ГАРРИ ПОТТЕРА (коллектив авторов). «ЭКСМО», 2023.
Собранные в кучку фрагментарные сведения об учебной программе и быте Хогвартса. Например, как распределены учебные дисциплины по годам, какие задания в экзаменационных билетах упомянуты в семикнижии, какие волшебные растения и т. п.
Скажем, хогвартское меню — на меня оно всегда производило впечатление калорийного, но крайне несбалансированного:
Сплошная выпечка и мясо. Словно не волшебников здесь обучают, а откармливают борцов сумо. Ни тебе рыбы, ни молочных продуктов (отсутствуют просто как класс), ни фруктов никаких, из овощей — одна картошка и тыква… Даже пресловутого английского чая — и того нет! Уж молчу про овсянку и тем более прочие крупы.
Имеются отдельные неточности в переводе. Например, долголетний эликсир охарактеризован так: «может никогда не иссякнуть и не потерять своих свойств». На самом деле имелась в виду группа эликсиров неограниченного во времени действия: Напиток Живой Смерти, Амортенция и т. п.
В целом тут не так уж много такой информации, которую нельзя было бы быстро получить из Интернета.

И пара, условно говоря, справочников. Привожу только издательские аннотации — которые, как обычно, выглядят многообещающе, но… можете сами заглянуть.
Э.СИГГАРД, К.МИЛЛЕР, К.ХЕЙЛ, Р.МОРРИ. ГАРРИ ПОТТЕР. ФИЛОСОФСКИЙ КАМЕНЬ. ПУТЕВОДИТЕЛЬ ПО МИРУ ГАРРИ ПОТТЕРА. ИЗД-ВО «ФИЛИПОК И К», 2023.
Сюрпризы от Роулинг, секреты Дамблдора, озарения фанатов, история волшебного мира и природа магии.
https://moreknig.org/fantastika/kiberpank/367422-garri-potter-filosofskiy-kamen-putevoditel-po-miru-garri-pottera.html

Л.БЕКОФФ, С.ДЖЕНКИНС, ДЖ. КРИВИ, М.ОСМАН, Л.ДЕМУТ. ГАРРИ ПОТТЕР. ХОГВАРТС. ИЗД-ВО «ФИЛИПОК И К», 2023.
Экскурсия от Большого зала для пиршеств и до Запретной секции библиотеки, через движущиеся лестницы, Слизеринские подземелья и Астрономическую башню. Ни один коридор не останется без внимания. Узнайте всё о том, как составляют расписание студентов разных курсов и где находятся их классы, как устроена жизнь обитателей замка и его окрестностей.
https://moreknig.org/spravochniki/368186-garri-potter-hogvarts.html

Об интриге для идиотов и выборе для безответственных
#про_литературу #про_кино

Итак, меня зовут Фламарина и... мне нравится, когда в книге есть любовная линия. Я искренне считаю, что она прекрасно освежает и детектив, и фантастику, и мистику, и фэнтези, потому что иначе люди были бы логичными и рациональными, а в этом нет интриги, только унылая комбинаторика.
И вот на почве зависимости от неполного джена, дженогета и прямо скажем гета, я то и дело претерпеваю страдания. Потому что я люблю уважать главгероев. Возможно, даже слегка ими восхищаться. Иначе мне сложно им сопереживать. Я не могу держать кулачки за идиотов, даже если они красивые и с высокими моральными принципами.
Проблема в том, что даже прекрасные в остальных отношениях произведения грешат... даже не штампами отношений, а лениво продуманными поворотами в них:

1) Доверять или не доверять?

Придумать адекватные обстоятельства для недоверия. Что может быть проще, казалось бы?

Y не просто помогает X, а преследует собственные цели.
Y относится к профессии / расе / виду, не вызывающему доверие и известному двуличностью.
Y имеет техническую возможность сделать гадость и получил бы от этого выгоду.
Y ничего плохого в виду не имел(а), Х не интересовался(-лась), а просто у него(неё) такая манера поведения.
У Y не все дома и на его(её) суждения нельзя полагаться.
Y вообще много всего скрывает - и так далее.

Обычно для повышения напряжения между главгероями до уровня "убить, арестовать, заколдовать или переспать" используют один или несколько из этих вариантов.
Так в чём проблема?

* слишком цельный образ
Если ничего настораживающего в персонаже нет ну вообще, если по поведению, поступкам, манере держаться он простой и достоверный как славянский шкаф, подозрения героя/героини выглядят дурацкими и натянутыми.
Если он/она весь из себя настораживающий, то нечего верить ему в первые пять минут и кидаться в объятия со словами "с тобой я в безопасности", а сомневаться уже потом (если получится).
* слишком мелкие обиды
Если некто спас тебе жизнь, но при этом представился не своим именем, немного дико устраивать ему разнос и подозревать во всех смертных грехах от желания тебя убить и до измены.
Плюсы должны быть сомаштабны минусам и находиться в одной плоскости общественных отношений (романтика-романтика, профессия-профессия, характер-характер).
Например если ты полицейский, тебя чуть не пристрелили, но в решающий момент плохого парня "сняли" выстрелом в глаз, то у твоей девушки, вероятно, проблемы с законом. Что не очень совместимо с твоей профессией. Но убить она тебя не хочет (ведь ты ещё жив).
Если некто оказывает тебе романтические знаки внимания, но схоже себя ведёт ещё с тремя-четырьмя людьми, то может это просто такая манера общения, а не ты особенный(-ая).
Если *имярек* - раса убийц и психопатов, то неплохо было бы показать других представителей вида во всей своей красе, чтобы мы могли понять, а чего, собственно, все так боятся. Занимаются внушением? Покажи! Имеют другую систему ценностей, чем люди? Покажи! Читают воспоминания? Ещё раз: по-ка-жи!!!

Одним словом, все уже догадались, кто прав, а кто виноват - и только главгерой (главгероиня) тупит и насвистывает "Что ты имела в виду" от группы Несчастный случай.
Но зато как прекрасны истории, в которых то, чего опасается сомневающийся, это... правда! Например, действительно, Y кого-то убил. Или Y действительно имеет какую-то долгоиграющую корыстную цель, поэтому и познакомился с X. Или у Y и правда такой ужасный характер, какого Х боится (любитель всё решать за других, сумасшедший, лжец, хитро... попый комбинатор, сверхрациональный "компьютер", одержимый идеей...).
Но сомнения всё-таки решаются в пользу Y, потому что "есть нюанс". Вот это я понимаю "сомнения"!

2) Любовь или долг

Недоштамп безумнейший из безумных.
В миллионе вариаций "дилеммы вагонеток" герой "выбирает любовь" и всё летит псу под хвост. Жертвы, катастрофы, войны, революции...
Или герой выбирает отказаться от любви и живёт гордый и несчастный.

Авторы первого варианта плохо понимают такую категорию, как "ответственность". Если персонаж взял на себя некую задачу, от выполнения которой зависят жизни многих и многих существ, за которых он/она ответственен(а), он/она должен(жна) её выполнить. Иначе это не главный герой, а, простите, чмо болотное.
А если выбор в пользу долга ещё и не станет причиной смерти/увечий предмета страсти, то и вообще разговаривать не о чём.
Часто на такого персонажа ещё и обижаются за нежелание разрушить мир во славу тебя прекрасного/прекрасной... После чего относиться к "предмету страсти" как к адекватному персонажу невозможно.

Зато воспевают тех, кто выжигает весь мир и "меняет генералов на рядовых". Нет, наверное на уровне лет 16-18 это ужасно романтично, когда ради тебя взрывают звёзды и убивают соседей развязывают войны, банкротят предприятия и топят корабли. Но по факту сильный и ответственный человек рисковать может только собой. Да и то, если на то пошло, не всегда имеет право и собой-то рискнуть.
А рискует либо тот, кому эта ответственность досталась случайно, либо тот, кто совершенно осознанно не ставит ни во что большую часть окружающих. В первом случае он - опасный слабак и тупица, во втором - психопат. И в обоих сопереживать ему не хочется.

Что может искупить этот штамп и сделать из него настоящую дилемму?
* Искренняя и долговременная попытка следовать долгу, которая, тем не менее, спустя ДОЛГОЕ время проваливается из-за полной невозможности держаться подальше от предмета страсти. Соулмейты красиво начинают заворачивать ласты и отбрасывать коньки, например. Прочим сгодится что-то из нехитрого набора "работа над общей задачей" / "необходимость жить вместе в замкнутом пространстве" / "встреча спустя 10 лет и два брака" и, жемчужина жанра "поиск вариантов решения проблемы, который увенчался успехом".
* "Выбор сердцем" как хитрость. Если это единственное, чего от тебя не ждут, то почему нет?
* Смещение фокуса с жизнь/смерть предмета страсти на безопасность/небезопасность. Если речь идёт не о физическом устранении, а о риске, то взрослым адекватным людям надо позволить рискнуть и по возможности со всей любовью натаскать их, дабы те были не балластом, а подспорьем и помощью.

Авторы второго варианта категорически недокручивают изобретательность главгероев. До такой степени, что возникает ощущение, будто те сами уже давно устали от предмета страсти и радостно хватаются за первый же повод от него/неё избавиться.
Редко можно встретить, когда у персонажа есть планы на все буквы алфавита и ещё парочка в кармане, и только если не получится они, скрепя сердце, примут роковое решение.

И здесь истерику предмета страсти даже можно понять. Ты говоришь, что других вариантов нет? А ты их искал вообще?! Вот, положим, Гарри, который решает расстаться с Джинни... Он что, настолько сильнее её как маг, что она балласт по сравнению с ним? Или её ему жалко, а Рона и Гермиону - не очень? Или в Хогвартсе было так замечательно безопасно? Вообще на фоне пыток, издевательств и неумелой партизанщины отбросить коньки у членов "сопротивления" шансов было в несколько раз больше...

Верите или нет, но за всё время чтения как высокой, так и низкой литература, а также разнокачественного фанфикшена, я всего 3 (!!!) раза видела адекватный расклад сил в ситуации "жертвы любовью ради долга":

1) Герой честно признаётся, что обернись ситуация с заложниками иначе, барышню-заложницу пришлось бы взорвать вместе с террористами. Она кивает и говорит "ну разумеется", понимая, что в противном случае те бы накрошили очень, очень много народа и здесь не до сантиментов.

2) Герою честно говорят, что в своём нынешнем состоянии он - балласт. Так что либо он пробуждает в себе полагающиеся сверхспособности, либо с ним не смогут иметь отношения, ибо... это бесполезно, в грядущей битве его затопчут и не поморщатся, так что тогда уж лучше отправить его куда подальше сразу.
Герой понимает и начинает усиленно прокачиваться, идя на максимально смелые эксперименты. И приходит к финалу другим... гхм, существом.

3) Пара засолмейтилась при неподходящих обстоятельствах, которые мешают решительно всем. Пара твёрдо решила про это забыть и жить дальше. При этом ни у кого не было времени лежать на кровати и смотреть в потолок, все занимались своими делами и только очень изредка подвывали на луну. Дальше дело бы и не пошло, если бы ряд обстоятельств, которые связь усугубили и усилили (подчёркиваю: обстоятельств, а не роялей).

Казалось бы, что в этом сложного?
Почему можно продумать дипломатическую интригу, сконструировать детектив, тщательно прописать любопытную теорию заговора... - но превратить героев в истеричек, чуть только дело дойдёт до личной жизни?
Такое ощущение, что авторы "накрученных", сложных романов либо асексуальны и не могут избавиться от презрения к отношениям, поэтому и пишут дичь... либо ушли в свои красивые фэнтези и детективные построения исключительно потому, что на личном фронте сугубо мирное небо.

Я не говорю, что люди не делают глупостей и не истерят, но... поводы истерик и масштаб глупостей обычно коррелируют и с интеллектом, и с успешностью. Так что уместно или сразу сделать его/её потупее - или придумать что-то покрасивее и посложнее.

#писательское
После стольких лет проб и ошибок делюсь опытом: на творчество в день оптимально выделять от часа до двух. Больше и начинаешь переливать из пустого в порожнее. Или надо искать трудоустройство в этой области, иначе странное хобби получается.

Собственно, получается удовлетворительное количество времени, усилий и выхлопа.

Могу сказать, что это распространяется и на другие интелектуальные увлечения. Меньше и ничего нового не выучить. Получается словно посмотрела какое-то видео с интересными фактами, а в голове ничего не отложилось.

И время на помыть посуду остаëтся. Дальше спокойно отмокать в ванне и читать в своë удовольствие. Иначе завтра не будет дров для огня.

Физическая усталость и усилия куда понятнее, хотя и здесь не без приколов. Эх. Бери больше, бросай дальше, блин.

П. с. Это у меня свет отключили, так что потянуло на философию.

Никогда не поздно заново открыть университетские пары. :D

Коротко о моих планах на осень 😆

1. Делия Оуэнс "Там, где раки поют"
2. Виктор Дашкевич "Граф Аверин. Колдун Российской империи"
3. Мелисса да Коста "Мои яблочные дни"
4. Джоанн Харрис "Другой класс"
5. Фредерик Бакман "Сами-Знаете-Какие люди"

#Dragonlance
Всем привет! Мне друзья подогнали список всех книг по фандому (названия оригинальные, на английском) по годам публикации. Всё там или не всё - не проверяла, но думаю что почти всё


Еще 2 книги анонсированы на 2027 и 2028-й годы - их в списке нет.
Сохраняйте, кому Надо)))

А бывало у вас, авторы, что персонаж вдруг начал вести себя не так, как задумывалось изначально? К примеру, у меня есть каноничный персонаж, который сначала вроде ничего, но потом становится лютым злом. В своем фанфике я решил сделать его хорошим и не отпускать его на путь зла. Но нет, он у меня по своей воле снова пошел по той кривой дорожке.

#ГП #переводческое #листая_старые_страницы #длиннопост
Просматривала старые заметки lotostata — критические соображения по поводу первых двух томов: Том первый с карандашом и Второй том с карандашом
Претензии насчет сюжетных ходов, проработки сеттинга и т. п. — с ними всё понятно, и давно постановлено, что Дж.Р. — не Дж.Р.Р.
Отдельные замечания, правда, сделаны сгоряча. Например:
Очевидно, имелись в виду круглые числа. Ну, так как денежная система магов явно сложилась до 1971 года, то чтобы в этом плане от английских магглов отличиться, действительно нужно было немного выпендриться. Хотя бы заменив некруглые составные числа на некруглые простые.
Но что интересно, так это критика по деталям: она опирается на перевод «Росмэн», на фоне прочих еще довольно точный, — к слову сказать, на Фанфиксе представлен именно он.
Я сверила замечания lotostata с оригиналом, и вот кое-что из обнаруженного в ходе проверки.

В переводе выглядит так, будто «нынешняя молодежь» — это мысли Вернона (тем самым он как бы записывается в старички). Но слова «нынешняя» в оригинале нет:
Mr. Dursley couldn't bear people who dressed in funny clothes — the getups you saw on young people.
Смысл скорее сводится к тому, что консервативного Вернона раздражают люди, которые одеваются экстравагантно / странно / «не по возрасту».

Пропущено одно-единственное, но важное слово — «некоторые»:
Some of 'em came outta kinda trances. — Некоторые из них вроде как из транса вышли.

Еще один переводческий грош в копилку «угнетенного Гарри». На самом деле придаточное предложение выглядит так:
The shelves were stacked to the ceiling with books as large as paving stones bound in leather… — Полки до потолка были заставлены огромными томами в кожаных переплетах.

Да нет. Просто «cats of every color» — кошки всех мастей, ну или разномастные.

«Трона» не было: только золотой стул / кресло с высокой спинкой (a large gold chair). Сравнение — от переводчика.

Нет, взмахом палочки: «with one wave of his wand».

Отсебятина.
Harry panted, leaning against the cold wall and wiping his forehead. — Гарри тяжело дышал, прислонившись к холодной стене и вытирая лоб.

Переводчик решил сделать поживописнее. Хотя добиваться выразительности путем сгущения красок, по типу «адские муки» и «страстная любовь», — это совсем не айс.
На самом деле резко похолодало только в коридорах, где гулял сквозняк, а окна в классах дребезжали от жестоких порывов ветра. К самим аудиториям, Большому залу и гостиным претензий не было:
While the Gryffindor common room and the Great Hall had roaring fires, the drafty corridors had become icy and a bitter wind rattled the windows in the classrooms.

Вообще «shape» — это, конечно, «форма», но не только. В данном случае:
— Weird! — he said. — 'NMat a shape! This is money? — Ну и ну! Это деньги? Какие-то они странные с виду.

Ну, вот тут человек догадался. Да, речь про облезшую позолоту, конечно: «peeling, faded gold letters».

Снова автор отдувается. «Different ways of treating werewolf bites» здесь не «исцеление», а скорее «лечение» в смысле обработки ран. Чтоб жертва хоть концы не отдала.

В оригинале — не «to earn», а «to get back», т. е. не «заработать», а «вернуть». Подразумеваются 150 баллов, потерянных из-за похождения с Норбертом незадолго до конца семестра и подведения итогов. Вуд неприкрыто намекает на то, что Гарри подставил факультет, а теперь собирается умыть руки.

Он выразился все-таки повежливее:
— It's sort of secret. — Это типа секрет / У нас тут секретное дело.
В такой формулировке это скорее констатация факта, чем предложение отвалить.

Ну, «return to power» — это не только «прийти к власти», но еще и «вернуть силу».

В общем контексте явно стоило перевести «to steal food» как «полакомиться».

Очередной камень в огород АПВБД — результат полисемии: слово «funny» имеет два основных значения.
Funny, the way people's minds work, isn't it? — Не правда ли, как причудливо устроен человеческий ум?

Конечно, не бока, а зад — «his bottom».

Автор этого пояснения не делал — как и многих других. Просто переводчик настроился на семилеток. Что, впрочем, не оправдывает таких вольностей — хотя бы потому, что, в отличие от автора, он не знает, куда потом всё повернется. (Вот так и появляются Злодеусы.)

То же самое. Пояснение в скобках сделано переводчиком, но получилось так, словно сам Гарри шарил в словарях, выискивая значение фамилии. (А Малфой тогда уж скорее не Дураков, а Невернов или Вероломнов.)

Обращение «Dear Mr. Potter» стандартное, в данном случае переводится как «уважаемый»; а «We have received intelligence» — «мы получили информацию».

«Не поможешь» — тоже вставка. Молли просто хотела спихнуть это действо на эльфов, с магией или без: «Mum’s always wishing we had a house-elf to do the ironing».

Еще один подарок перевода. В тексте просто «hopefully» — «надеюсь» (что не заметит).
Но вообще-то у Роулинг персонажи (как и маггловские атеисты) тоже периодически поминают бога в составе междометных выражений: во что бы они там ни верили сейчас, язык у них с магглами общий.

— Though if his grades don’t pick up, — said Mr. Malfoy, more coldly still, — that may indeed be all he is fit for…— Хотя если его оценки не улучшатся, — еще более холодно сказал Малфой, — возможно, только на это он и способен.
Замечание по факту адресовано не Борджину, а Драко. Это видно из того, что Драко немедленно начинает оправдываться.

Beetle-black eyes flashing over his great bristling beard. — Его глаза блестели на заросшем густой бородой лице, как два черных жука.

В оригинале не «knocked», а «knocking»:
Hagrid seized Harry by the scruff of the neck and pulled him away from the witch, knocking the tray right out of her hands. — Хагрид схватил Гарри за шиворот и оттащил прочь от старой карги, [при этом] выбив из рук ведьмы поднос.
Тут вопрос возник всего-то из-за того, что обстоятельственный оборот сделан частью главного предложения, и это переместило акцент: побочный результат действия превратился в действие целенаправленное.

«Head and shoulders taller» — букв.: «на голову и плечи». По-русски так не говорят, поэтому тогда уж «на две головы» или только «возвышаясь над прохожими».

Не очень удачный подбор соответствия.
— Potter, you’ve got yourself a girlfriend! — Поттер, ты, никак, подружкой обзавелся!

Вот так и подкидывают дровишек в костерок читательского отношения.
— Muggles do know more than we give them credit for, don’t they? — Магглы изобретательнее, чем нам представляется.

Ну, раз переводчик нацелился на малышей, то его такие вещи не смущают. У Роулинг это мысли Рона, выделенные курсивом, — он представляет реакцию матери.
… said Ron, stuffing the now hissing wand into his bag. — ‘It’s your own fault your wand got snapped… ’ — …буркнул Рон, заталкивая в сумку шипящую палочку.— «Ты сам виноват, что твоя палочка сломалась…»

Фраза про «мелюзгу» принадлежит переводчику, который решил открыть нам глаза на причины бегства Гарри. Чем и навлек на него упрек в истинно снейповском духе.

Преувеличение: «through the teeming corridors» — это «пробирались между заполнившими коридор учениками».

То же самое: «the class began to leave» — «начали выходить из класса».

У автора страницы «the damp-spotted pages» — в пятнах (от влаги).

Сдвинут акцент: не вообще «попасть в лапы», а быть застигнутым за ограблением его кабинета: «let Snape catch him robbing his office».

А это уже придирка. «Позеленел от злости» — популярная идиома. Хотя в данном случае «Snape was looking murderous» — выглядел готовым на убийство / был в ярости.

Ну-у… Переводчик просто опустил эпитет, решив, что все уже запомнили цвет снейповских глаз. Как выяснилось, нет.
Но в любом случае «стальной блеск» чаще относят к серо-голубой гамме. У Роулинг — «сверкнул черными глазами» (black eyes glinted).

В тексте «to attack» — «напасть».

«Грозило» в оригинале нет — только «предпочли»:
Fred, George, and Ginny had chosen to stay at school rather than visit Bill in Egypt with Mr. and Mrs. Weasley.

Harry opened the last present. — Гарри развернул последний подарок.

…to some Muggle orphanage — …в какой-нибудь маггловский приют.

But the only thing Harry felt he was really good at was Quidditch. — Но единственным предметом, в котором Гарри чувствовал себя по-настоящему уверенно, был квиддич.
«Лежала душа» — это действительно из серии «пофиг на всё, кроме квиддича», а тут скорее трезвая самооценка: я не так хорош в остальных областях.

Да, это ляп переводчика.

Клык «делся» благодаря тому, что его вынесли в отдельное предложение. В оригинале — «But with no Hagrid visible from the castle windows, striding the grounds with Fang at his heels» — т. е. не было видно и Хагрида с его верным Клыком (по пятам).

Переводчику явно казалось, что великану-Хагриду подойдет только самая крупная порода. Но в итоге, по мере развития сюжета, это вылезло вот такой несообразностью.
Как ни забавно, у автора Фанг (Клык) — борзая (boarhound). Вообще-то термином «boarhound» описывается целая группа пород, включая не особо крупные. И хотя Хагрид едва ли держал при себе какую-нибудь мелочь, борзую с перепугу еще можно осилить.

Вот только часть тех нелепиц, которые бросились в глаза одному-единственному читателю, просмотревшему менее 14% текста (два первых тома — самые маленькие по объему). А ведь подавляющее большинство переводческих новаций вообще незаметны при чтении, потому что не сопровождаются очевидными логическими сбоями.
И сколько к этому можно добавить! Открываем первый том. Уже в 4-м абзаце:
«Мистер Дурсль что-то напевал себе под нос, завязывая самый отвратительный из своих галстуков».
Что это за эстетический изврат?
А это переводчик так тонко намекает, что дядя — плохой. В оригинале галстук — «скучный», офисный (out his most boring tie for work). То есть Вернон просто упертый консерватор.
Чуть дальше:
«Но он сидел к окну спиной и не видел пролетающих сов — подумать только, сов, летающих не ночью, когда им и положено, а средь бела дня! И это уже не говоря о том, что совы — лесные птицы, и в городах, тем более таких больших, как Лондон, не живут».
Оригинал: «He didn't see the owls swooping past in broad daylight». (Точка.)
Открываем второй том: героев застукали рядом с тушкой окоченевшей кошки, и Снейп допытывается, почему они ушли с вечеринки привидений. Он что, успел в мозгах у них покопаться? Нет, в оригинале — «the Halloween feast».
Открываем третий том. Фадж откровенничает насчет злодея-Блэка: «Схватить его могла бы только полиция маглов». Надо же, каким авторитетом маглы пользуются у министра магии! А у автора — «Hit Wizards from the Magical Law Enforcement Squad», «ударный отряд магического правопорядка».
И так далее, и тому подобное.

И вот еще что важно. Это отмечалось, в частности, в одном основательном разборе русских переводов ГП (авторства d88).
Переводчики серьезно сдвинули «фокал».
У Роулинг фокальный персонаж — Гарри. Мы почти всё видим его глазами. А в переводе возникает, как в скверном фанфике, куча «заместительных», которые дают точку зрения «со стороны».
Гарри не шизофреник, он не может воспринимать себя или другого знакомого человека как «мальчика», «гриффиндорца», «брюнета» или как-то еще. У Роулинг используются имена и местоимения. В переводе же то и дело — взгляд взрослого, со стороны и сверху вниз:
Оригинал: «Дамблдор устремил на Гарри проницательный взгляд…» → Перевод: «Дамблдор устремил на мальчика…»
Гарри, Рон и Гермиона… → Неразлучная троица…
Они вошли в кабинет Снейпа. → Незадачливые путешественники очутились в кабинете Северуса Снегга.
Он продолжал разглядывать их. → Директор школы продолжал взирать на жалких подсудимых.
Заинтересовавшись, Гарри… → Любознательный Гарри…
Гарри, Рон и Гермиона… → Наши друзья: Гарри, Рон и Гермиона…

Всё это всплывает постоянно — и всего этого в оригинале просто НЕТ. А смена точки зрения — очень небезобидная вещь. Между героем и нами переводчик помещает некоего авторитетного повествователя, с одинаково снисходительным отношением и к персонажам, и к читателю. Последний по умолчанию тоже предполагается ребенком, причем маленьким. И ему втолковывают, разжевывают, жирно подчеркивают…
Именно точку зрения этого посредника с его субъективным отношением, которое исподволь, но активно навязывается, текст и начинает выражать. Так возникают смысловые деформации, наподобие приведенных выше, и отсебятина на ровном месте.
Например, в оригинале — «Ron groaned». В переводе:
«Рон застонал — видимо, несмотря на все свои сомнения, он верил, что попадет туда же, где были его братья, а учиться вместе с настырной и всезнающей Гермионой ему явно не хотелось».
Ведь по контексту непонятно, чего это он застонал! Книга же для дошколят, нет?
Или вообще замечательное: «Комиссия по учету маггловских выродков». У автора никаких «выродков» НЕТ. Это всё те же «muggle-born» — магглорожденные. Но вдруг читатель не поймет, что эта комиссия — плохая!

Есть и другие ляпы. Совы, например, живут в каком-то «домике» (снова плод фантазии). Не раз говорилось про сову, которую зовут в честь святой Хедвиги — Hedwig, а не Headwig, что вызвало ошибочную ассоциацию с париком: парик → букли.
«Swish and flick» — «Кисть вращается легко, и резко, и со свистом».
Эй, кто умеет рукой вращать, чтоб со свистом?
Люциус Малфой «звонит» (called) в Хогвартс; Локхарт тоже получает «срочный звонок» (а не «вызов»). Частая невнимательность в любительских переводах.
Флёр называет Гарри «пти гарсон», и Гарри возмущается. Он чуток знает по-французски? Нет, это тоже дар перевода. В оригинале Флёр всё говорит по-английски.
Сцена в «Норе» Уизли:
— Крути меня! Крути! — верещало что-то, слегка напоминавшее человека.
Мазохист? На самом деле:
“Gerroff me! Gerroff me!” squealed the gnome. — Отстань от меня! — верещал гном.
Волдеморт на кладбище:
— У вас не останется ни малейшего сомнения, кто из нас двоих сильнее. — Чуть-чуть сильнее, Нагайна, — шепнул он змее.
То есть сообщает своей змее, что лишь немного сильнее подростка. Тут неверно понято выражение «just a little longer». Лорд предлагает Нагини «немного подождать», пока можно будет скушать поверженного Гарри.
Еще пример: некоторые изменения, возникшие в образе Рона.
Рон сочувственно улыбнулся: — Даже жалко его <Филча>, правда.
Это Филча-то Рону жалко?! На самом деле:
Ron gave a satisfied smile. ‘He’s bitter.’ — Рон довольно улыбнулся: — Он завидует.
Рон смотрит на свою усталую сову:
— Бедняжка!
Какой сентиментальный Рон, оказывается. В оригинале:
— Pathetic! — Бедолага! / Жалкое зрелище!
И — кто бы мог подумать — его беспокоят школьные правила:
— Ты когда-нибудь еще видел план действий, в котором было бы сразу столько нарушений школьных правил?
Оригинал:
— Have you ever heard of a plan where so many things could go wrong? — Ты когда-нибудь слышал о плане, где столько всего может пойти не так (= о таком ненадежном плане)?
А вот Рон после сессии:
— До объявления результатов экзаменов у нас еще целая неделя.
На самом деле:
— We’ve got a week before we find out how badly we’ve done, there’s no need to worry yet. — У нас есть неделя, прежде чем узнаем, что всё завалили, а пока — гуляем.
Ну и куда пропала шутка, а заодно и часть харизмы?
Все искажения сами по себе незначительны. Но они накапливаются, и мало-помалу читательский взгляд на героев сдвигается, сдвигается…
А ведь это еще наиболее адекватный перевод из имеющихся…

Некоторые примеры ляпов Спивак, приведенные у d88:
Рукоятка метлы выполнена «из отборного пепла» (вместо ясеня — ash); Дамблдор носит не наушники, а пинетки; хлопушки (cracker) превратились в крекеры, секундант — во «второй номер», игрушка йо-йо — в «укокошные уй-йяшки»…
Фокал тут скачет еще сильнее, чем у «Росмэн». Гарри то и дело оказывается объектом чьего-то стороннего взгляда: то он «племянник», то «хозяин совы», то «друг Рона», то «больной», то и вовсе «маленький колдун»…
Но самое убийственное — бесконечные инфантильные хохмочки, которые придуманы под предлогом «надо объяснить читателю» и «надо читателя повеселить».
Конечно, кого-то это веселит (а кого-то — раздражает), но… Роулинг хохмочек особо не планировала — в таком количестве так уж точно. Сюжет становится все более серьезным и даже трагичным, а текст продолжает игриво приплясывать и сюсюкать. Хотя это нравится поклонникам Спивак, однако едва ли такие вольности с переводимым текстом могут порадовать какого бы то ни было автора.
Тыквеченьки, хохмазин, хахачары, совяльня, важнокадабра, ГрандУлет, колдульон, сменобраз (боггарт!), гладкокладкеровское прилизелье, «Малолетстон юнайтед»… И это всё там, где у Роулинг — обычные тыквенные пирожки, магазин приколов, веселящие чары и т. д.
А «Махаон» именно спиваковский перевод взял за основу — хотя к этому времени сага вышла уже полностью и все смысловые акценты в ней прояснились. (До этого многие переводческие ошибки можно было оправдать движением вслепую: например, перед выходом заключительного тома он анонсировался у нас как «ГП и Роковой День всех святых» — ну так кто ж знал, о чем там будет!)
«Махаон» убрал кое-что, вроде Длиннопоппа и мадам Жукпук, «буфет под лестницей» все-таки превратился в чулан, — зато еще больше добавил собственных «находок», типа Прельстины Солоуэй, Стэна Самосвальта или Ах Айдамастера. А второе имя бедняги Рона — не Билиус, а Вредни. Почему? Да так просто.
Шляпа-Распредельница, мракёр (делюминатор), шкаф-исчезант, злокозявистое заклятие (Летучемышиный сглаз), Миротварево, ряборылица, Паскуд-пламень (Адскоe пламя), шокоГадушки (бывшие спиваковские шоколадушки — вот уж поправили так поправили!)
Плюс — чего не сделаешь ради «оживления» — «Махаон» насыпал от себя кучу просторечий и жаргонизмов: глазеть, зыркать, цапнуть, шваркнуть, сверзиться, долдонить, шнырять, могёшь, сбрендивший, дeбильный, дурка, дурындас, кретин, сволочь, чокнутая бабка (это о Фигг — и добрый же мальчик Гарри!) и т. п.
Вишенка на торте: они смешаны с архаизмами. Что еще больше усиливает разрыв между речью персонажей и невесть откуда взявшегося внешнего повествователя. Впрочем, подростки в этом переводе тоже иногда употребляют словечки — словно прямиком из русской классики: батюшки, ну-с, дружок, милуешься, напраслина, превзошла самоё себя, вот те на….
А Мародеры здесь и вовсе называют себя Каверзниками! Слово, которое ощущалось как архаичное уже в XIX веке.
О вкусах не спорят — речь не о вкусах, а о правах автора. Сами по себе все эти слова вполне допустимы, но когда они появляются там, где у Роулинг — лексически нейтральная литературная норма, то искажают образы или вообще делают их неправдоподобными.
Еще один из многих примеров «усовершенствований», произведенных «Махаоном»: Люциус в магазине Борджина выражал надежду, что его сын способен на большее, чем стать вором или грабителем. А в новой версии:
— Надеюсь, мой сын станет не просто вором или грабителем.
«Не просто»?! Страшно подумать…
Причем, так как Спивак переводила с американского издания, в переводе осталась еще и отсебятина американцев. Например, у Роулинг в главе про распределение Дин Томас вообще не упоминается. Но в американской версии его туда добавили, чтоб был чернокожий персонаж:
«Томас Дин, чернокожий мальчик еще выше Рона, сел за стол Гриффиндора».
И одно из любимых слов — «злой». Злой колдун. Типичный персонаж детской сказки, прямо Карабас-Барабас. Там, где у Роулинг куда более серьезные «темные маги» и «темная магия». Слова с разных стилистических уровней.
Вот так с помощью чисто языковых средств и переводческой отсебятины довольно серьезная книга превращается… превращается… в элегантные шорты
***
Доп.: интересные статьи:
ГП и трудности перевода
ГП: какой перевод лучше?
Как понять, о чем говорит Хагрид

#сказка
(относится к одному фанфику, который я пока тут не выложила, потому что он сильно недописан)

Давным-давно, где-то на исходе двадцатого века, в одном российском городе - история умалчивает его название - жила-была девочка. В то время, как в одном мире все праздновали победу, а в другом люди даже не догадывались, какую угрозу от них сумели отвести, среди всеобщего благополучия, среди надежд на светлое будущее эта девочка была очень несчастна. И стала она ведьмой от горя и бедствий, поразивших её!

#самопиар
#писательское
#ГП

Крайне редко пишу в блоги, но сегодня решила написать. Много раз убеждаюсь, что историю надо писать пока она горит, пока живет своей жизнью, иначе будет очень сложно вернуться к ней. Но я люблю истории длинные, а реал не позволяет писать их залпом — так появляются замороженки. И нередко хочется вернуться, перечитываешь написанное, но дальше не идет.

Так случилось с моей работой, начатой в 2020 году. Предпоследняя глава вышла в сентябре 2021, и все. Финальную главу я переписывала раз пять, над последней версией работала более шести месяцев — точно, но написать "на отвали" не хотелось, а найти те самые слова не получалось.

Теперь история закончена, и я довольна результатом. На очереди еще несколько замороженок, надеюсь, что и на них найдутся время, силы и вдохновение.

А сегодня, почти шесть лет спустя с начала работы над фанфиком, Как влюбиться в Драко Малфоя, я с трепетом нажимаю на кнопку "опубликовать" и ставлю галочку "закончен". Для меня это событие. Спасибо всем, кто приходил в комменты все эти годы и говорил, что ждет финал.

#писательское #читательское #опрос

Почему вы читаете фанфики/сетевую литературу? Какой процент от читаемого они/она занимает?

Лично я читаю сетевую литературу из-за любви к людям. Как к виду: у кого-то любимый вид живых существ — кошки/собаки, у меня — люди. И нравятся мне люди абсолютно всем (в отрыве от моих каких-то личных взглядов, конечно). Особенно мне нравится их «человечность», которая для меня заключается в человеческом факторе. Причина, по которой я не люблю ИИ-контент, собственно.

Печатная литература и литература, что старше сетевой, этот самый фактор теряет. Первая — из-за наличия редакции (редакция в издательстве нужна не для того, чтобы улучшить книгу как произведение, она нужна для того, чтобы улучшить её как продаваемый продукт), а вторая — из-за хода времени. Как бы я там не говорила, что люди по своей сути не меняются из века в век, некоторые из размышлений прежних авторов для меня уже не актуальны. Плюс, в отличие от моих современников, сетевых литераторов, авторы прошлого не имеют со мной такой тесный контакт автора с читателем. Это вам никаких блогов и комментариев в около реальном времени. Не подумайте, я не хочу пообщаться лично с Достоевским, например (я не возвожу отдельных личностей в культ). Но я бы с радостью почитала, как он, допустим, бомбит от того, что у него не получается предложение адекватно сформулировать с первого раза.

Конкретно же фанфики я читаю из-за того, что они являются некими комментариями к первоисточникам. А я обожаю комментарии. Мне каждый раз очень интересно, с какой стороны можно посмотреть на то или иное произведение или на того или иного персонажа. И именно фанфики из-за куда меньших требований к автору позволяют этому самому мнению раскрыться по-максимуму, когда автор может позволить себе написать какую-нибудь аушку, где все герои — говорящие овощи. К примеру.

Безусловно, я могу читать и «нормальную» литературу, но делаю я это обычно либо с куда меньшим интересом, либо же по другим причинам. И занимает эта самая «нормальная» литература в моем списке прочитанного, естественно, сильно меньший процент, нежели сетевая (в частности фанфики, да).

З1 января 1933 года, в Одессе родилась Рената Григорьевна Муха. Очень трудно остановиться, выбирая её стихи, "не хотелось, а пришлось"...

"Герои моих стихов - звери, птицы, насекомые, дожди и лужи, шкафы и кровати, но детским поэтом я себя не считаю. Мне легче считать себя переводчиком с птичьего, кошачьего, крокодильего, туфельного, с языка дождей и калош, фруктов и овощей. А на вопрос, кому я адресую свои стихи, отвечаю: - Пишу до востребования".

Жил в квартире Таракан,
В щели у порога.
Никого он не кусал,
Никого не трогал,
Не царапал никого,
Не щипал, Не жалил,
И домашние его
Очень уважали.
Так бы прожил Таракан
Жизнь со всеми в мире.
Только люди завелись
У него в квартире.

***

Я с ними делила и радость и горе.
Зачем же такое писать на заборе?
А если для них я действительно злая,
Я больше не буду. Пусть сами — и лают.

***

Вчера Крокодил улыбнулся так злобно,
Что мне до сих пор за него неудобно.

***

А где продаётся такая кровать,
Чтоб рано ложиться и поздно вставать?

***

Мы с мамой в Африке живём,
А в джунглях жизнь — не шутка:
Там страшно ночью,
Страшно днём,
А в промежутках Ж у т к о.

***

Наверное, я Молоко обижала.
С чего бы оно из кастрюли сбежало?

***

«Едят ли Дятлы Червяков?» –
Спросил Червяк. И был таков.

***

Жил человек полнеющий,
А так вообще вполне ещё.

***

Всю ночь, с темноты до рассвета,
На ветке сидела Сова.
И песню сложила про это.
А утром забыла слова.

***

Говорит Яйцо Яйцу:
«Не судите по лицу!»

***

Когда вам гадит Троглодит,
Ведь что-то им руководит?

***

«Ну дела, – подумал Лось, –
Не хотелось.
А пришлось».

***

Преувеличивать всё – глупо, –
Сказала Микроскопу Лупа.

***

Нам приходится порою
Есть на Первое Второе.

***

Как жаль, что в дубраве замолк Соловей
И трели его не слышны средь ветвей. –
Ну, это как раз – небольшая потеря, –
Заметила с ветки Глухая Тетеря.

***

Простое Предложение
Лежало без движения,
И ждали продолжения
Внизу пустые строчки. –
Какое продолжение? –
Сказало Предложение. –
Вы что, не понимаете,
Что я дошло до точки?

***

Дождик тянется за Тучкой
И канючит на ходу:
«Мама, скучно,
Мама, скучно,
Мама, можно
Я пойду?»

***

Жизнь в пруду скучна у Жабы.
Запустить туда Ужа бы...

***

Не трудно убеждать ослов –
Нам просто не хватает слов.

***

«По-моему, уже не та я», –
Сосулька прошептала, тая.

***

Сказала летом Роща Чаще:
«Ты одеваешься кричаще».
«И пусть, – сказала Чаща Роще. –
Придёт зима – оденусь проще».

***

Сегодня до вечера Солнце светило.
На большее, видно, его не хватило.

***

В семье Осьминогов ужасная драма:
За завтраком ссорятся Папа и Мама,
А бедные Детки стоят на пороге
И просят родителей взять себя в ноги.

***

Мама – Зебра, папа – Лось.
Как им это удалось?

***

За окошком ночь настала,
Где-то вспыхнули зарницы,
Книжка за день так устала,
Что слипаются страницы.
Засыпают понемножку
Предложенья и слова,
И на твёрдую обложку
Опускается глава.
Восклицательные знаки
Что-то шепчут в тишине,
И кавычки по привычке
Раскрываются во сне.
А в углу, в конце страницы,
Перенос повесил нос —
Он разлуку с третьим слогом
Очень плохо перенёс.
Недосказаны рассказы,
Недоеден пир горой.
Не дойдя до этой фразы,
На ходу заснул герой.
Перестало даже пламя
Полыхать в полночном мраке,
Где дракон с одной драконшей
Состоит в законной драке.
Никого теперь не встретишь
На страницах спящей книги,
Только медленно плетутся
Полусонные интриги.
Дремлет юная невеста
По дороге под венец,
И заснули
середина,
И
начало
и
КОНЕЦ(С)

#Мои_подарки

Это полный восторг! Огромное спасибо моеему читателю Cubear за нейроозвучку фанфика
Второй шанс для Лили Эванс
Теперь весь фанфик можно послушать вот здесь:
https://fanfics.me/go.php?url=https://disk.yandex.ru/d/VrMHiWYsspRNiA

#писательское #ответ #размышления

В ответ на это: https://fanfics.me/message757427

В отличие от Астероида, я не хочу называть удачей способность, активируемую (или не активируемую) сознательно. Для меня удача - это, прежде всего, свойство, некий аспект человека. В узком смысле - человека как "человеческий организм сейчас" - понятное дело, что организм расширен относительно нашего мира, потому что в нашем мире удачи как объективной характеристики нет. В широком смысле - как всех вариаций во времени человеческого организма; в зависимости от структуры мира это может быть как просто путь от рождения до смерти, так и сложное дерево с ветвлением - см. многомировую интерпретацию квантмеха, например.

Поскольку "удача" работает лишь с состоянием случайности/неопределённости, я бы выделил несколько видов, в зависимости от того, что именно включается в неопределённость, которая удачно, успешно разрешается. Для начала то, что Астероид называет внешней удачей - то есть, мы не действуем непосредственно на удачливого человека, мы действуем на окружение:

1) Удача без "настоящего" искажения реальности - работает на чистой случайности. На самом деле, в нашем мире с учётом квантовой случайности можно удачей хоть поатомно собирать вещи по желанию, хоть телепортироваться в другой конец вселенной, хоть банально обладать настоящим бессмертием (см. "квантовое самоубийство"). Тем не менее, эту удачу всё ещё можно поделить на две подкатегории по её силе:
а) Слабая удача работает с адекватным разрешением квантовых неопределённостей, т.е. без событий, вероятность который - это десять в минус тысячной степени и тому подобных. Например, из космоса постоянно летят космические лучи высоких энергий. Перенаправить их так, чтобы сбойнул компьютер, в принципе, не так уж невероятно - в больших дата-центрах регулярно случается. Чтобы сбойнул так, как нужно для успеха определённого человека - это в целом невероятно, но как физическое событие - банальность. Сюда же любые другие события, зависящие от квантовой случайности. Вплоть до вспышек на Солнце
б) Сильная удача - это как раз уровня телепортировать объект целиком за тридевять земель. Физические возможные, но невероятные события

2) Удача с с искривлением реальности. Эта удача работает за счёт того, что или сама делает окружающую реальность неопределённой, а потом переопределяет (считай, в итоге переписывает), или же реальность и так не определена (мы имеем дело не с нашей вселенной, а с вселенной, в которой мир не определён полностью заранее на макроскопическом, а не только микроскопическом уровне)
а) Слабая удача такого рода может влиять на системы, описываемые теорией хаоса - внешне случайные, потому что мы не знаем с точностью начальные условия, а эти поведение этих систем сильно отличается в зависимости от малого изменения начальных условий. Формирование ураганов... или мыслей в головах людей. 2-а может намного больше, чем 1-а. Если же мы имеем дело с заранее не определённой реальностью, то её возможности ещё больше.
б) Этот тип удачи слабо чем отличается от "реальность просто такая, что тебе хорошо". Т.е. эта удача свободно подстраивает реальность под везунчика, не особо маскируясь какой-то там "случайностью".

Ну а теперь что касается внутренней удачи. Она влияет на неопределённость внутри человека. И здесь у нас на удивление не только "сильно-слабо", но и тип влияние.
3) Это что вы ожидаете - аналог (1). Поскольку сейчас большинство учёных сходятся в том, что квантовые случайности имеют слабое влияние на высшую нервную систему, и это макросистема, то я не буду делить на слабую и сильную - только сильная здесь сработает. Этот тип удачи заставляет человека выбирать путь, ведущий к успеху. Более того, сюда же входит и аналог (2), потому что оставляя человека тем же самым человеком, мы можем достичь любого результата даже с помощью (1), (2) избыточно.

4) А этот тип удачи интереснее. Вместо того чтобы подстраивать мир под человека, можно поступать ровным образом наоборот - подстраивать человека под мир. Это не всегда возможно (есть исходы, которые плохи для почти любого человека), но в принципе это свойство даже не обязательно меняет личность. Достаточно добавлять человеку талантов ровно таких, какие подойдут для подвернувшихся обстоятельств. Но можно менять и личность - делать происходящее с человеком в его глазах таким, чтобы ему нравилось.

Граница как по мне, проходит на границе 4 и 2б. 4 - уже не совсем удача, но и 2б - это не совсем удача. Или даже совсем не удача - в зависимости от точки зрения, это граничные варианты.

Далее у нас ещё более интересный тип, который определённо является удачей, но не 1-4, а некоей особенной. Мы перестаём воспринимать человека как нечто плюс-минус неизменное или медленно меняющееся и движущееся во времени. Вместо этого мы воспринимаем человека от начала его жизненного пути до конца. Тогда удача - это свойство судьбы - этого самого пути.

5) Удача как успешная, счастливая, соответствующая стремлениям человека с момента становления его личности судьба. Думаю, сложно спорить с тем, что это - свойство. Здесь удача ничего не подстраивает, потому что всё "уже есть", мы смотрим на мир извне, с точки зрения птицы Тегмарка. Однако если у нас есть некое взаимодействие между мирами, например, некий мир как пространственно-временной узор может взаимодействовать с другим миром в каком-нибудь "метавремени" или чём-то ещё, и пространственно-временной узор обоих миров при этом перестраивается как целое, то здесь удача может выступать уже актором, активным свойством, которое вмешивается в процесс перестройки мира. Самое банальное - был человек-везунчик в мире 1, взаимодействие миров привело к классическому попаданству в мир 2. И мир 2 перестроился как целое, чтобы у везунчика была счастливая судьба и в мире 2 тоже. Аналогично будет работать с появлением новых вариантов в одном и том же мире, который из-за чего-то разделился во времени. Интересно, что это может работать и с временными петлями - тогда удача будет одним из граничных условий, по которым будет оптимизироваться сходящаяся к стабильному варианту (или стабильному периоду) петля.

Есть ли у вас идеи каких-нибудь иных вариантов удачи, не перечисленных ни в исходном посте, ни здесь?

#Конкурсы_на_фанфиксе #фандомная_битва #мистика

Приветствуем! К Фандомной Битве присоединяется команда Мистики (Мистика и Хорроры с дайри). Заходите к нам пощекотать нервы, попугаться и в шутку, и всерьез!


Люлька на ветру
Сага о Тихоне, сыне Евтихия
Там, где мальвы цветут
Волшебник Кайнц
Оптическая иллюзия
Самый надежный источник
Тимми-Крошка Маленькие Ножки

#читательское #RR
Я наконец-то смог сформулировать, что меня так раздражает в большинстве текстов, и главное, чем грешат почти все нейротексты: вместо сюжета поток филеров.
Все, кто смотрел Наруто, поймут о чём я. Если не смотрели, то обьяснить немного сложнее. Потому что в филерах есть новые персонажи, есть отношения между ними и основными персонажами, есть конфликт, есть новые локации, есть действия и завязка с развязкой. Но это филер - сюжетная вода, которая ни на что не влияет, его можно нафиг выкинуть из истории, и вообще ничего не изменится.

Что меня стриггерило на этот пост? Очередной текст, где в аннотации было сказано "акцент на построении сложного мира", а по факту, автор напихал филеров.

#читательское #писательское
До меня внезапно дошло как до жирафа, что подход "не рассказывай, а показывай" не всегда работает и не всегда нужен. Хороший текст богаче любого фильма, потому что преимущество текста в том, что он может и показать, и рассказать. И рассказать то, что показать невозможно. Как бы... Зачем ограничивать себя одним инструментом, если в тексте доступно несколько? А еще есть возможность повлиять на восприятие содержания через форму...

#писательское #рекомендую #статья #заметки
Всем любителям фантастики, а также создателям своих миров настоятельно рекомендую вот этот пост товарища Нейтака о важности понимания проблем масштабирования размеры-время-стоимость.
Он и по фэнтези немного прошелся. Но в основном о космооперах.
https://author.today/post/774720

#даты #литература #длиннопост
250 лет со дня рождения Эрнста Теодора Вильгельма Гофмана,
который впоследствии изменил свое третье имя на Амадей
в честь любимого композитора.

Родился он на границе пространств и времен, в будущем Калининграде и бывшем Кёнигсберге (Калинину в плане увековечения повезло больше, чем Ленину, Сталину и прочим товарищам, — ирония совершенно в гофмановском вкусе).
Междумирье останется спутником Гофмана на всю жизнь и многое определит в его духовном складе. Эпоха революции и наполеоновских войн, постоянно перекраивающаяся карта Европы и спорные территории, то и дело переходившие из рук в руки. Куда бы Гофман ни подался, — Варшава, Бамберг, Дрезден, Лейпциг, — война тащилась за ним по пятам: прусские, австрийские, русские и французские военные мундиры стали для глубоко штатского Эрнста-Теодора привычным зрелищем.
Его биография вообще не очень обычна.

//перепост и дополнение под настроение

Которое десятилетие думаю некий корпус идей про космооперу. Столкновения разных технических и социальных подходов - ещё более разных, чем в том самом MoOr (даже в Лукьяненковской трактовке) - с симпатичным лично мне балансом между физикой, экшеном, экономикой и эпичностью.

Если пытаться собрать витраж из осколков нонешнего пост-модерна на тему (и немножко вытравить Eve-привкус, не люблю нейросети в их нонешней рпг-трактовке) - то...

Обе стороны биологически - более-менее люди (или были людьми), расхождение на уровне, если на земные мерки, примерно 30-40 тысяч лет эволюции (и забавные различия по набору пищеварительных ферментов, например, в комплекте). Возраст обоих сторон с момента выхода в космос (первая сторона - на технологии Предтеч, вторая - самостоятельно) несколько тысяч лет.

Сторона 1.
"Законсервированный дизельпанк на марше", с унаследованными замёрзшими фрагментарными технологиями, застывшей социальной системой (чем-то напоминающей Позолоченную Эпоху США и местами - ревущие двадцатые) и намертво завязанный на экстенсивное развитие.
Ключевые заимствованные технологии:
- Псевдоживая сеть порталов для межзвёздных перелётов. Этакая созданная таинственными Предтечами "грибница", прорастающая в многомерности и связывающая звёздные системы определённых параметров. Как - никому на момент действия не понятно, БогоТех, хе-хе. Навигация по порталам - предмет исследований, конфликтов, государственных ограничений и так далее. Но - относительно простая, проблема в кодировании триплетов точка старта:программа действий для физического объекта определённых параметров:точка назначения, язык управления полностью не расшифрован никем, у разных субъектов Стороны 1 разные успехи. Переход не требует значимых энергетических ресурсов, какой-либо серьёзной защиты кораблей, имеет более-менее предсказуемые временные рамки в пределах суток-недель.
- Не-ньютоновская антигравитация на "культурах кристаллов" (ещё один подарочек Предтеч, тоже условно живой), которые можно выращивать в определённых условиях, так же генерирующая некое магическое защитное поле в стиле СтарТрека и утилизирует тепло в "напряжённость пространства" в очень серьёзных масштабах при определённом подключении.
- Изотопные "вечные" аккумуляторы как побочный продукт выращивания кустов кристаллов-антигравитаторов, способные запасать электроэнергию в духе примерно 1250кВт*ч/литр, 180кВт*ч/кг с мизерным саморазрядом и очень высоким общим КПД системы. Ну и взрывающиеся при нужном сочетании факторов очень хорошо...

Свои технологии:
- Технологический комплекс ядерных реакторов торий-плутониевой солевой/жидкометаллической схем, замкнутого цикла. Местный почти-утрачтех и высшее технологическое достижение цивилизации, которое можно повторить, которое широко используется самыми разнообразными способами - но развить или модифицировать всерьёз уже не получается. Некому и нет ресурсов.
- Огромный комплекс аналоговых вычислительных и управляющих систем - глобальной цифровой революции не случилось (разменяли на звёздную экспансию), локальные - ключ успеха местных доминирующих субъектов.
Нормальны конфликты внутри стороны, вплоть до масштабных космических сражений, планетарных бомбардировок и масштабных десантов.

Сверхсветовая связь - курьерская для межсистемных расстояний, гравитационно-мерная для внутрисистемных, размер приёмника-передатчика - несколько кубометров, дорогой. Радиосвязь вполне развита, в самых развитых системах - аналог сотовых сетей первого-второго поколения.

Межзвёздные перелёты - дешёвые. Принципиально. Т. е. выгодно возить с планеты на планету (!!!) зерно, мясо, удобрения и даже обогащённую руду в случае полиметаллов подороже.

Орбитальную инфраструктуру и вообще жизнь вне планет не любят из-за сочетания дорогого и не слишком надёжного жизнеобеспечения (контроль - вручную!) и политической установки о сложности контроля "слишком умной" поневоле орбитальной вольницы.

Сторона 2.
Пост-киберпанк, намертво застрявший в шаге от техносингулярности.
Псевдокастовое общество, где социальные лифты имеют привод "сверху". Полностью самостоятельное научно-техническое развитие. Тотальный слабый ИИ, сверхэффективные распределённые экспертные системы (в том числе контролирующие социальную мобильность). Аугментация сознания. Тотальная техносфера, ойкуменополис. Редкий и специфический аплоад (человек в средних размеров дата-центр, хе-хе), породивший фазовую перестройку общества (выстрелившая "боковая" ветвь технологий - и в итоге ограниченно-бессмертными с глубоким апгрейдом сознания оказались технофрики), биологическое и техно-медицинское продление обычной жизни для экс-верхнего класса до 400-800 лет, кларктех и евгеника для масс. Аватары - искусственные тела, стёртая грань между виртуальностью и реальностью в Ядре цивилизации. Замкнутое, центро- и сете-стремительное общество, интересующееся по большей части внутренними статусными играми во всём их разнообразии. Хлеб есть по умолчанию, доступ к зрелищам - вот основа расслоения. Имеет в своей истории мрачные страницы, включая гражданскую войну в космосе и преодоление глобальных экологических и климатических кризисов.
Сильного ИИ всё же нет, хотя идут споры о признании таковым старших из Оцифрованных.
"То, о чём не написано в Сети - не существует". Критерий Лема о создании виртуальной реальности, изнутри не отличимой от материальной - практически достигнут. До техносингулярности не хватает совсем чуть-чуть - но сложность исследуемых проблем растёт экспоненциально быстрее, чем доступные интеллектуальные ресурсы. А проблема коммуникации ещё не решена...
"Наружу" у этой цивилизации торчат в основном интеллектронные системы сбора ресурсов и данных. Ну и аватары некоторых Оцифрованных. Экспансии с точки зрения появления новых густонаселённых миров почти нет, на внешних системах - только автоматика.
Сверхсветовой Интернет, ограниченный (нелинейно) по соотношению дистанция/ширина канала/затрачиваемые ресурсы.
ТЯ-техника во всём разнообразии, включая специфический ХТЯ. Сверхпроводимость.
Высокоэнергергетические системы на искажении метрики, хранение энергии в псевдосингулярностях. Сингулярные реакторы как редкость, но вполне используемая.
Космические двигательные системы - ЭМ-драйв, реактивная тяга на виртуальных частицах и бассет-привод для до-света, прокол (условно мгновенный, с существенным количеством ограничений и последствий) - для сверхсвета. Всё - своё, всё требует очень много энергии и очень много вычислительных мощностей для контроля.
Есть богатый и долгий опыт использования ГФЯРД и разнообразных ЭРД.
Вход-выход из гравитационных колодцев планет - был очень дорогим долго, потом относительно подешевел - но эмбриотехника, дистанционный контроль и прочие обходные пути привели к отсутствию привычки возить ресурсы и рабочую силу.


Уточнение с точки зрения логистики и навигации:
Порталы Предтеч, та их версия/синтетический суперорганизм, который эксплуатирует Сторона 1, ведут далеко не ко всем звёздам Галактики, в которой происходит действие. Фактически, только к мирам (звёздным системам), где есть реально землеподобные или как минимум подобные Марсу или Венере планеты и звезда относительно стабильна. Карта портальной сети не коррелирует с условно "реальным" пространством и дистанциями в нём. Да, подключённых систем реально много - но это всё равно единицы процентов всех звездных систем Галактики. И даже не все системы с землеподобными планетами подключены - причём ядро Стороны 2 находится полностью вне этой портальной сети-системы.

Сторона 1 в целом экстравертна, многочисленна, её типичная культура завязана на первопроходцев и экспансию. Мир для её граждан в целом прост и кажется понятным. На большинстве миров, кроме самых старых и неудобных, существует стабильное демографическое давление и избыток населения (с учётом относительно низкой плотности населения и плохой эффективности использования поверхности доступных планет). Цена жизни низкая, скорость размножения велика. Бывают крупные эпидемии и даже пандемии планетарного масштаба.

Сторона 2 глубоко интровертна и относительно малочисленна - всего несколько миллиардов разумных с практически нулевым уровнем роста населения (причём ради того, чтобы население не сокращалось, прикладываются огромные усилия). Цена жизни гражданина велика.

Сторона 1 в своей истории утратила страх перед оружием массового поражения и тем более не использует концепции гарантированного взаимного уничтожения и систем мертвой руки. По сочетанию технических и культурных особенностей автономных интеллектуальных систем в общем нет. Экспансия - универсальный ответ, всегда где-то будет другой заселённый мир, всех уничтожить в принципе невозможно с точки зрения устоявшихся культурных стереотипов.

Сторона 2 имеет в своей истории мрачные страницы. Все технологические и культурные достижения рассматривались как оружие, равновесие страха и сдерживание через гарантированное взаимное уничтожение были в истории. Более того, интровертность Стороны 2 во многом объясняется принятыми в их истории решениями для предотвращения самоуничтожения. Сторона 2 имеет огромный опыт систем мертвой руки и автономных интеллектуальных систем; не смотря на тысячелетия мира старые военные системы тихо эволюционируют, а в архивах и на складах много чего интересного и ужасного, решения эквивалентные ОМП в межзвездных масштабах есть, осознаются и потихоньку развиваются.

#Dragonlance
Всем привет! Что-то я психанула и разложила все (ну почти все) книги серии DragonLance по внутрикнижной Хронологии мира Кринн:
(большая часть из них на русский язык никогда не переводилась, но я над этим работаю)✨ ДК - до Катаклизма, ПК - после Катаклизма.

Список:

Про нижеследующие сказать ничего не могу - в сети данных не нашла и сама еще не читала:

Драконы: Миры в огне 2006
Драконы Времени 2007
Заблудшие дети 1987
История Доблестного Рыцаря 1987
Камень брошен 1987
Путь кинжала 1987
Сын Сапожника 1987
Чудовище кровавого моря 1987
Убедить праведных в правде 1999
Архивы Драконов 2006
Ярость Дракона
(Судьбы)Драконы Обмана 2022
(Судьбы)Драконы Судьбы 2023
(Судьбы) Драконы Вечности 2024
(Боевой маг) Ради Магии 2026
(Боевой маг) Меч и Пламя 2027
(Боевой маг)Изгнанник 2028