Писательство

#даты #литература #длиннопост
250 лет со дня рождения Эрнста Теодора Вильгельма Гофмана,
который впоследствии изменил свое третье имя на Амадей
в честь любимого композитора.

Родился он на границе пространств и времен, в будущем Калининграде и бывшем Кёнигсберге (Калинину в плане увековечения повезло больше, чем Ленину, Сталину и прочим товарищам, — ирония совершенно в гофмановском вкусе).
Междумирье останется спутником Гофмана на всю жизнь и многое определит в его духовном складе. Эпоха революции и наполеоновских войн, постоянно перекраивающаяся карта Европы и спорные территории, то и дело переходившие из рук в руки. Куда бы Гофман ни подался, — Варшава, Бамберг, Дрезден, Лейпциг, — война тащилась за ним по пятам: прусские, австрийские, русские и французские военные мундиры стали для глубоко штатского Эрнста-Теодора привычным зрелищем.
Его биография вообще не очень обычна.

//перепост и дополнение под настроение

Которое десятилетие думаю некий корпус идей про космооперу. Столкновения разных технических и социальных подходов - ещё более разных, чем в том самом MoOr (даже в Лукьяненковской трактовке) - с симпатичным лично мне балансом между физикой, экшеном, экономикой и эпичностью.

Если пытаться собрать витраж из осколков нонешнего пост-модерна на тему (и немножко вытравить Eve-привкус, не люблю нейросети в их нонешней рпг-трактовке) - то...

Обе стороны биологически - более-менее люди (или были людьми), расхождение на уровне, если на земные мерки, примерно 30-40 тысяч лет эволюции (и забавные различия по набору пищеварительных ферментов, например, в комплекте). Возраст обоих сторон с момента выхода в космос (первая сторона - на технологии Предтеч, вторая - самостоятельно) несколько тысяч лет.

Сторона 1.
"Законсервированный дизельпанк на марше", с унаследованными замёрзшими фрагментарными технологиями, застывшей социальной системой (чем-то напоминающей Позолоченную Эпоху США и местами - ревущие двадцатые) и намертво завязанный на экстенсивное развитие.
Ключевые заимствованные технологии:
- Псевдоживая сеть порталов для межзвёздных перелётов. Этакая созданная таинственными Предтечами "грибница", прорастающая в многомерности и связывающая звёздные системы определённых параметров. Как - никому на момент действия не понятно, БогоТех, хе-хе. Навигация по порталам - предмет исследований, конфликтов, государственных ограничений и так далее. Но - относительно простая, проблема в кодировании триплетов точка старта:программа действий для физического объекта определённых параметров:точка назначения, язык управления полностью не расшифрован никем, у разных субъектов Стороны 1 разные успехи. Переход не требует значимых энергетических ресурсов, какой-либо серьёзной защиты кораблей, имеет более-менее предсказуемые временные рамки в пределах суток-недель.
- Не-ньютоновская антигравитация на "культурах кристаллов" (ещё один подарочек Предтеч, тоже условно живой), которые можно выращивать в определённых условиях, так же генерирующая некое магическое защитное поле в стиле СтарТрека и утилизирует тепло в "напряжённость пространства" в очень серьёзных масштабах при определённом подключении.
- Изотопные "вечные" аккумуляторы как побочный продукт выращивания кустов кристаллов-антигравитаторов, способные запасать электроэнергию в духе примерно 1250кВт*ч/литр, 180кВт*ч/кг с мизерным саморазрядом и очень высоким общим КПД системы. Ну и взрывающиеся при нужном сочетании факторов очень хорошо...

Свои технологии:
- Технологический комплекс ядерных реакторов торий-плутониевой солевой/жидкометаллической схем, замкнутого цикла. Местный почти-утрачтех и высшее технологическое достижение цивилизации, которое можно повторить, которое широко используется самыми разнообразными способами - но развить или модифицировать всерьёз уже не получается. Некому и нет ресурсов.
- Огромный комплекс аналоговых вычислительных и управляющих систем - глобальной цифровой революции не случилось (разменяли на звёздную экспансию), локальные - ключ успеха местных доминирующих субъектов.
Нормальны конфликты внутри стороны, вплоть до масштабных космических сражений, планетарных бомбардировок и масштабных десантов.

Сверхсветовая связь - курьерская для межсистемных расстояний, гравитационно-мерная для внутрисистемных, размер приёмника-передатчика - несколько кубометров, дорогой. Радиосвязь вполне развита, в самых развитых системах - аналог сотовых сетей первого-второго поколения.

Межзвёздные перелёты - дешёвые. Принципиально. Т. е. выгодно возить с планеты на планету (!!!) зерно, мясо, удобрения и даже обогащённую руду в случае полиметаллов подороже.

Орбитальную инфраструктуру и вообще жизнь вне планет не любят из-за сочетания дорогого и не слишком надёжного жизнеобеспечения (контроль - вручную!) и политической установки о сложности контроля "слишком умной" поневоле орбитальной вольницы.

Сторона 2.
Пост-киберпанк, намертво застрявший в шаге от техносингулярности.
Псевдокастовое общество, где социальные лифты имеют привод "сверху". Полностью самостоятельное научно-техническое развитие. Тотальный слабый ИИ, сверхэффективные распределённые экспертные системы (в том числе контролирующие социальную мобильность). Аугментация сознания. Тотальная техносфера, ойкуменополис. Редкий и специфический аплоад (человек в средних размеров дата-центр, хе-хе), породивший фазовую перестройку общества (выстрелившая "боковая" ветвь технологий - и в итоге ограниченно-бессмертными с глубоким апгрейдом сознания оказались технофрики), биологическое и техно-медицинское продление обычной жизни для экс-верхнего класса до 400-800 лет, кларктех и евгеника для масс. Аватары - искусственные тела, стёртая грань между виртуальностью и реальностью в Ядре цивилизации. Замкнутое, центро- и сете-стремительное общество, интересующееся по большей части внутренними статусными играми во всём их разнообразии. Хлеб есть по умолчанию, доступ к зрелищам - вот основа расслоения. Имеет в своей истории мрачные страницы, включая гражданскую войну в космосе и преодоление глобальных экологических и климатических кризисов.
Сильного ИИ всё же нет, хотя идут споры о признании таковым старших из Оцифрованных.
"То, о чём не написано в Сети - не существует". Критерий Лема о создании виртуальной реальности, изнутри не отличимой от материальной - практически достигнут. До техносингулярности не хватает совсем чуть-чуть - но сложность исследуемых проблем растёт экспоненциально быстрее, чем доступные интеллектуальные ресурсы. А проблема коммуникации ещё не решена...
"Наружу" у этой цивилизации торчат в основном интеллектронные системы сбора ресурсов и данных. Ну и аватары некоторых Оцифрованных. Экспансии с точки зрения появления новых густонаселённых миров почти нет, на внешних системах - только автоматика.
Сверхсветовой Интернет, ограниченный (нелинейно) по соотношению дистанция/ширина канала/затрачиваемые ресурсы.
ТЯ-техника во всём разнообразии, включая специфический ХТЯ. Сверхпроводимость.
Высокоэнергергетические системы на искажении метрики, хранение энергии в псевдосингулярностях. Сингулярные реакторы как редкость, но вполне используемая.
Космические двигательные системы - ЭМ-драйв, реактивная тяга на виртуальных частицах и бассет-привод для до-света, прокол (условно мгновенный, с существенным количеством ограничений и последствий) - для сверхсвета. Всё - своё, всё требует очень много энергии и очень много вычислительных мощностей для контроля.
Есть богатый и долгий опыт использования ГФЯРД и разнообразных ЭРД.
Вход-выход из гравитационных колодцев планет - был очень дорогим долго, потом относительно подешевел - но эмбриотехника, дистанционный контроль и прочие обходные пути привели к отсутствию привычки возить ресурсы и рабочую силу.


Уточнение с точки зрения логистики и навигации:
Порталы Предтеч, та их версия/синтетический суперорганизм, который эксплуатирует Сторона 1, ведут далеко не ко всем звёздам Галактики, в которой происходит действие. Фактически, только к мирам (звёздным системам), где есть реально землеподобные или как минимум подобные Марсу или Венере планеты и звезда относительно стабильна. Карта портальной сети не коррелирует с условно "реальным" пространством и дистанциями в нём. Да, подключённых систем реально много - но это всё равно единицы процентов всех звездных систем Галактики. И даже не все системы с землеподобными планетами подключены - причём ядро Стороны 2 находится полностью вне этой портальной сети-системы.

Сторона 1 в целом экстравертна, многочисленна, её типичная культура завязана на первопроходцев и экспансию. Мир для её граждан в целом прост и кажется понятным. На большинстве миров, кроме самых старых и неудобных, существует стабильное демографическое давление и избыток населения (с учётом относительно низкой плотности населения и плохой эффективности использования поверхности доступных планет). Цена жизни низкая, скорость размножения велика. Бывают крупные эпидемии и даже пандемии планетарного масштаба.

Сторона 2 глубоко интровертна и относительно малочисленна - всего несколько миллиардов разумных с практически нулевым уровнем роста населения (причём ради того, чтобы население не сокращалось, прикладываются огромные усилия). Цена жизни гражданина велика.

Сторона 1 в своей истории утратила страх перед оружием массового поражения и тем более не использует концепции гарантированного взаимного уничтожения и систем мертвой руки. По сочетанию технических и культурных особенностей автономных интеллектуальных систем в общем нет. Экспансия - универсальный ответ, всегда где-то будет другой заселённый мир, всех уничтожить в принципе невозможно с точки зрения устоявшихся культурных стереотипов.

Сторона 2 имеет в своей истории мрачные страницы. Все технологические и культурные достижения рассматривались как оружие, равновесие страха и сдерживание через гарантированное взаимное уничтожение были в истории. Более того, интровертность Стороны 2 во многом объясняется принятыми в их истории решениями для предотвращения самоуничтожения. Сторона 2 имеет огромный опыт систем мертвой руки и автономных интеллектуальных систем; не смотря на тысячелетия мира старые военные системы тихо эволюционируют, а в архивах и на складах много чего интересного и ужасного, решения эквивалентные ОМП в межзвездных масштабах есть, осознаются и потихоньку развиваются.

#Dragonlance
Всем привет! Что-то я психанула и разложила все (ну почти все) книги серии DragonLance по внутрикнижной Хронологии мира Кринн:
(большая часть из них на русский язык никогда не переводилась, но я над этим работаю)✨ ДК - до Катаклизма, ПК - после Катаклизма.

Список:

Про нижеследующие сказать ничего не могу - в сети данных не нашла и сама еще не читала:

Драконы: Миры в огне 2006
Драконы Времени 2007
Заблудшие дети 1987
История Доблестного Рыцаря 1987
Камень брошен 1987
Путь кинжала 1987
Сын Сапожника 1987
Чудовище кровавого моря 1987
Убедить праведных в правде 1999
Архивы Драконов 2006
Ярость Дракона
(Судьбы)Драконы Обмана 2022
(Судьбы)Драконы Судьбы 2023
(Судьбы) Драконы Вечности 2024
(Боевой маг) Ради Магии 2026
(Боевой маг) Меч и Пламя 2027
(Боевой маг)Изгнанник 2028

#литература #литературные_герои #попытка_классификации #попаданцы


Там на неведомых дорожках
Следы невиданных зверей...
А.С. Пушкин "Руслан и Людмила"


Добрый день! Неоднократно Обращаясь к теме про попаданцев и попаданчества, я постепенно прочитал просто "гору" фантастики на эту тему. И несмотря на то, что она была не всегда качественной, но она позволила мне уложить в своей голове массу информации, которая настойчиво требовала каталогизации и классификации (такой уж я человек). И поэтому я решил представить небольшой "гайд по попаданцам" и классифицировать их. Итак...

Классификация 0 - характер изначального/стартового происхождения попаданца

Я ввел нулевую классификацию, т.к. это то, что изначально является самой важной и редкой классификацией попаданца - является ли он "иномирянином" или нет.

а) Истинный попаданец - человек рождается и растёт в нашем мире и попадает в другой.
б) Псевдопопаданец - человек в детстве попадает в наш мир, потом растёт и возвращается в свой мир, при этом считая себя попаданцем

Классификация 1 - По характеру подготовленности заброса или перехода.

По характеру подготовленности заброса попаданцы деляться на:

а) Случайный попаданец - такой попаданец "провалился" в иной мир против своей воли и не готовился к этому. Какое-то время такой попаданец вынужден заниматься собственным выживанием, но истинно случайный попаданец не готовится ни к переносу, ни к существованию в ином мире. Огромное большинство всех литературных попаданцев - случайные.
б) Псевдослучайный попаданец - попаданец, который не готовился к переносу в иной мир и заброшен в него случайно и против воли, но в этом мире получает поддержку и какое-то время "профессионально обучается" - ему дают знания, умения, навыки необходимые для жизни в этом мире. (см. Садов "Наследник Ордена")
в) Подготовленный попаданец - попаданец, который перед тем, как попасть в иной мир готовится к забросу и целенаправленно получает навыки, умения, знания и так далее и только потом попадает в иной мир. Скорее всего это происходит в ходе научного эксперимента (см. Садов, Каменистый и т.п.)

Классификауция 2- По причине заброса/перехода

Причин заброса или перехода на самом деле может быть достаточно немного, отчасти я уже писал о них в классификаации выше.

а) Попаданец вследствие природного катаклизма - попаданец оказывается в ином мире, столкнувшись в нашем мире с природно-атмосферным явлением - торнадо (девочка Элли попадает в волшебную страну Оз), сугроб снега (Распопов "Мастер клинка"), водоворот, самум, удар молнии и так далее.
б) Попаданец по воле мистических/сверхъестественных сил - воля Всевышнего, богов, демонов или магов т.п. из иных миров переносит персонажа в иной мир (в иное время)
в) Попаданец-жертва научного или магического эксперимента - перенос происходит в научной или магической лаборатории с четкими параметрами.
г) Попаданец вследствие необъяснимой/агностической флуктуации событий - автор не раскрывает нам принципы "попадания", "попал и всё".

Классификация 3 - По уровню знания попаданца о новом мире

а) Невежественный попаданец - таким попаданцем я назвал человека, попавшего в иной мир и не знающего о нём ничего или почти ничего. Если это попаданец в магический мир или в технологический, но иной мир, то он не знает ни языка, ни политического и социального устройства этих миров. Если это попаданец в иное время, то он может знать эпоху и иногда немного понимать язык (если он попал в будущее или прошлое своего народа), но на этом всё.
б) Минимально знающий/лингвистический попаданец - такой попаданец после перемещения магически обретает возможность говорить на языке народа, в среду которого он попал. В остальном он не отличается от попаданца невежественного типа.
в) Знающий попаданец - это попаданец, который знает что-то существенное об эпохе своего мира, в которую он попал или о чужом мире, причем знает до или узнает сразу после попадания в него.

Классификация 4 - По типу места переноса

а) Своемирный или временной попаданец - это попаданец в свой мир в его прошлое или будущее. Обычно своемирный попаданец может использоваться автором для пропаганды его взгляда на мир, чаще всего это т.н. "имперская фантастика" с попаданцем, который начинает строить "Империум" сразу после попадания в любое время и в любой народ/цивилизацию своего мира.
б) Попаданец в технологический мир или псевдобудущенец. Это может быть чисто технологический или техномагический мир, но попаданец в этом случае обязательно попадает в космическую эру этого мира, где корабли уверенно бороздят просторы Вселенной, а пилоты и штурмовики этих кораблей тем временем уверенно звездят за жизнь, а в коротких отпусках пристают к молоденьким официанткам и берут штурмом бордели (в пьяном виде).
в) Попаданец в мир стимпанка. Это попаданец в эру XIX в., но практически всегда с техномагической оберткой. Как правило мир стимпанка почему-то почти всегда техномагический.
г) Попаданец в фэнтези-мир или псевдосредневековец-псевдодревленец. Такой попаданец оказываеттся в магическом мире с примитивной технологией на уровне эпохи древности до раннего Возрождения. Доминирующие темы - это или "игра престолов" (попаданец в боярку) или "война магических рас"
д) Попаданец в мистический мир. Такой попаданец оказывается в аду, раю, мирах Хаоса, Порядка и так далее. Главным отличием мистического мира от мира фэнтези является доминирование в таком мире чисто религиозных или мифологических нарративов и существ - боги, демоны, священные писания. Магия в таком мире может или присутствовать и противостоять этому всему или же вообще отсутствовать.
е) Попаданец в урбанистический мир или псевдонастоященец - сам такого не видел, но теоретически это возможный вариант. То есть попаданец оказывается в ином мире, где технологии не превышают технологии Земли втор. пол. ХХ - нач. ХХI вв (докосмическая эра, танки, самолёты, вертолёты, дроны, редкие примитивные космокорабли и небоевые спутники)

Классификация 5 - по типу физического "внедрения" попаданца

а) В своём собственном теле при сохранении психики личности/при амнезии части знаний - как ни странно, но такой вариаит не особенно популярен и является где-то в среднем вторым по популярности (по крайней мере насколько я могу судить). В этом случае оказывается, что попаданец переносится в другой мир внутри собственного тела, при этом возможны варианты - с одеждой или без (см. фильм Терминатор, где киборг-попаданец всегда голый после переноса).
о б) В тело аборигена-носителя без предварительной болезни/смерти носителя. Этот вариант, в котором попаданца забрасывает в чужое тело, а носитель этого тела просто падает без чувств или даже просто моргает глазами и всё - другой человек, редок, но существует. При этом возможны следуюзие подварианты:
б-I. Носитель-абориген абсорбируется личностью и психикой попаданца - То есть при самом переходе в его момент или чуть позже, личность попаданца вытесняет личность аборигена-носителя тела из тела, но при этом сохраняет часть его психических черт и памяти.
б-II. Носитель-абориген аннигилируется личностью и психикой попаданца. - то есть после перехода две личности вступают в противоборство, в результате которого личность аборигена уничтожается личностью попаданца без унаследования личностных черт или памяти аборигена.
б-III. Носитель-абориген вступает с личностью попаданца в симбиотическую/паразитическую связь или двоедушник. - в этом случае абориген остается в собственном теле и или пакостит попаданцу или напротив, помогает ему.
в) В тело аборигена-носителя в результате тяжелой болезни и/или клинической смерти тела носителя - в этом случае попаданец оказывается в теле аборигена-носителя в момент его клинической смерти или тяжелой болезни (обычно и того и другого). В таком случае тоже возможны варианты в-I, в-II и в-III
г) В тело негуманоидного аборигена в результате мутации или перерождения. Редко, но бывает и так, что попаданец оказывается в теле демона, дракона и иного мифического или технологического существа (робота). Тут также возможны варианты по типу г-I, г-II и т.п.

Классификация 6 - по вектору прибывания попаданца

а) Попаданцы "отсюда" - огромное большинство попаданцев прибывает из нешего мира в другие миры, то есть их вектор - это вектор "отсюда" или "вовне"
б) Попаданцы "сюда" - попаданцы в наш мир и наше время из других технологических, магических или мистических миров.
в) Возвратное попаданчество - когда попаданец попадает отсюда-туда и потом возвращается обратно или когда есть два героя попаданца один из которых отправляется в иной мир, а другой прибывает в наш мир.

Классификация 7 - по характеру наличия/отсутствия "игровой системы" прокачки персонажа

В повестввовани обычно может присутствовать или отсутствовать "система прокачки персонажа как в компьютерной игре". То есть повышалки, магические ресурсы, артефакторы, баффы (усиления), дебаффы (снижения силы) в рамках игровой системы прокачки обычно не просто присутствуют, они еще и строго ранжированы и персонаж не может "перепрыгнуть ранг" своей прокачки. Главное, что у персонажа-попаданца будут "уровни" повышения своих умений.

а) Попаданец в мир отсутствия игровой Системы. Весь "прогресс" попаданца в таком мире бессистемен или система прописана не четко, а обусловлена сюжетом как в классической фэнтези или в классической фантастике. Прогресс также может быть чисто "ранговосоциальным" и не зависящим от "прокачки уровней", как это и бывает иногда в боярке такого типа, когда человек от "холопа" проделывает путь до "боярина", в основном "прокачивая" только наличие "баблишка" и уровень интриг и манипуляторства.
б) Попаданец в мир магической культиваторской Системы - примерами такой системы будут мир Наруто и мир Гарри Поттера (с оговоркой, что мир фанфиков по ГП, а не сам ГП), в которых "классы магии" или "техники печатей" обычно четко классифицированы.
в) Попаданец в мир философско-мистической культиваторской системы - привет "Сердцу дракона" Клеванского или шинигами в "Блич". В таких мирах система четко связана с силом духа личности, героизацией персонажа, его культивация это всегда превозмогание сильнейших противников, а переход с уровня на уровень - испытание, сопряженное с возможной окончательной гибелью. Такое характерно для уси (китайский жанр фэнтези)
г) Попаданец в мир псионической культиваторской системы. В принципе я такую в литературе почти не видел (Поселягин не в счёт), но почему бы не предположить, что она возможна. Только там переход от одного уровня к другому будет обуславливаться технологическими находками, которые будут увеличивать объем мозга или еще как-то влиять на тело.

В принципе можно предположить огромное множество возможных типов культиваторских систем, но не будем углубляться.

Классификация №8 - по силе персонажа

а) Всемогущий попаданец или попаданец Марти/Мэри Сью. Такой попаданец обладает огромным объёмом знаний, четким планом, 100% харизмой, выдающимися магическими или псионическими способностями, которые делают местных аборигенов чем-то вроде "детишек неразумных", которые не способны ему сопротивляться. То есть никаких значительных проблем попаданец не испытывает (см. многие циклы Злотникова или Михайловского). Еще в мире с таким попаданцем присутствует "бинарная логика подростка" - это когда все люди, противостоящие попаданцу прям "злодеи-злодеи вонючие без положительных качеств.
б) Сильномогучий попаданец - это попаданец, наделенный огромной силой и способностью, но при этом в отличие от Сью-попаданца ему или фатально не везёт или у него отсутствует харизма, вследствии чего его задумки и планы всегда выходят из под его контроля, хотя ему постоянно кажется, что он побеждает. Поселягинские попаданцы похожи на такого попаданца - они довольно часто гибнут и возвращаются в свой мир. Логики бинарности (см. выше) в таком варианте тоже нет.
в) Приспособленный попаданец - попаданец, который обладает достаточной физической силой или хитрым и изворотливым умом, что позволяет ему адаптироваться к новому окружающему его миру.
г) Обычный попаданец - попаданец, который не обладает выдающимся умом или физической силой.
д) Попаданец-"днище"или попаданец-неудачник - такого не видел, но теоретически возможен. Правда, читать про него никто не будет, т.к. это будет повествование про человека, который"страдал-страдал-страдал и тихо помер".

Классификация №9 по характеру мотивации персонажа

а) Попаданец-герой. Для этого типа попаданца характерна чисто этическая мотивация в рамках борьбы со злом (в его понимании) и установления "порядка света и добра". Важным мотивом такого попаданца является совершение подвигов и спасение невинных в духе Дон Кихота Ламанчскго. (см. "Хроники Нарнии", которые дали целую плеяду подобных "попаданцев")
б) Попаданец-прогрессор. В отличие от героя "прогрессор" одержим не абстрактным добром, а желанием развить свою страну/народ/земной шар в техническом или социальном плане. Классическим примером прогрессора является Дон Румата Эсторский (Стругацкие "Трудно быть богом") и хотя он не совсем попаданец, его образ для подобных попаданцев архитипичен.
в) Попаданец-приключенец/авантюрист. Его отличает "шило в одном месте" и неуёмная страсть к приключениям и походам. Даже подвиги он совершает походя и не потому, что "так правильно", а потому что "я дерусь потому что я дерусь" (слова Портоса, "Три Мушкетёра"). Движет им отчасти любопытство, а отчасти желание "себя показать". Как раз сейчас читаю цикл "Атаман" Ю. Корчевского, там главгер как раз такой.
г) Попаданец-выживальщик - частый вид попаданца, которого интересует только и исключительно собственное благополучие и процветание. Он обладает "продвинутой паранойей" и его буквально все хотят обмануть или убить (он так считает). Поэтому он всегда "бьёт первым" и часто является носителем серой морали. Выживальщики-попаданцы в литературе бывают представлены несколькими видами:
г-I Выживальшик обыкновенный или обыватель - для такого, в общем не злого попаданца, приоритетом является просто безопасность в плане сохранения жизни. Поэтому на новом месте он сначала обустраивается, а потом начинает отодвигать границу "хаоса" от лично себя и других (друзей, близких, знакомых). Да, он может бороться со злом, но нехотя. Скорее он будет избегать проблем.
г-II . Выживальщик эгоистичный или мародёр - для этого обывателя мало обеспечить свою безопасность, крайне важно также как следует прибарахлится, причем тяга к барахлу и принцип "что с бою взято, то свято" (причем под "боем" может именоваться просто грабёж случайного трупа) - это обычное поведение данного индивида. Поселягинские попаданцы часто даже таскают с собой "магическое хранилище" для куч барахла.
г-III. Выживальщик-мразь или беспринципный - для такого попаданца в рамках обеспечения себя жратвой и выживанием можно убить, ограбить и даже изнасиловать кого угодно. Такое встречал только один раз и автора не помню, но мне хватило., бр-р-р. У других всё же насилие хоть как-то мотивировано. Но по-моему, тот же Поселягин, который написал цикл про человека, мстящего всем подряд и упивающегося жестокой местью. Но мотив его не сама месть, а страх и ярость от того, что его, любимого посмели тронуть. Это уже не серая мораль - нет, это вырезание целых семейств и родов вместе с детьми (т.е. принцип геноцида)
д) Попаданец-"романтик".- слово "романтик" я здесь поставил в кавычки. Он существует в двух ипостасях - женской и мужской. В женской ипостаси - это попаданка, которая устраивает вокруг себя "гарем красивых мужчин-поклонников", причем поклонники обожают её, но спать она будет только с одним (а остальные должны упоённо страдать). В мужской ипостаси попаданец собирает "сексуальный гарем" и спит с ним, и при этом все его действя в новом мире подчинены расширению гарема (т.н. "эротическое фэнтези", тьфу). Важно сказать, что элементы "романтика" бывают и в рамках других типов попаданцев, но в чистом виде архетип "романтик" от жизни ничего не хочет кроме "любви/секса/отношенек". Вообще ничего. От выживальщика такие персонажи отличаются тем, что им пофиг на последствия своих "отношенек" и они не особо боятся смерти и увечий в процессе "завоевания объекта страсти", прямо как в той песне "Но шпаги свист и вой картечи,//И тьмы острожной тишина,//За долгий взгляд короткой встречи,//Ах, это право, не цена. ("Песня гардемаринов").
е) Попаданец-мститель или одержимый "яростью благородной" попаданец, который с самого начала своего приключения обретает цель отомстить обидчикам и именно мщение ведёт его по жизни. Надо отличать его от выживальщика третьего типа, т.к. у "мстителя" месть целевая и обладает ограничениями этического типа (у "беспринципного", готового унасекомливать целые города или семьи людей такого нет). Самой архетипично выраженной идеей подобного типа тут считаю роман Сергея Арсеньева "Студентка, комсомолка, спортсменка". Очень часто мститель является еще и прогрессором, но прогрессорство как таковое мстителя не интересует само по себе, это только часть его мотивации мести.


Вот как-то так. Если что забыл, то подскажите, чем можно дополнить классификацию. И не ругайте строго за ошибки, со зрением в последнее время беда.

#литература #даты #длиннопост
150 лет со дня рождения Джека Лондона.

Джек Лондон — автор разносторонний.
Однако тема фронтира, анималистика, социальные романы, приключения, фантастика и даже развлекательный «кинороман» «Сердца трех» — все эти пестрые жанры укладываются у него в общий проблемный блок «природа — человек — цивилизация». Человек в этой связке — переходное звено, постоянное поле битвы соперничающих начал, которые так важно — и так трудно — превратить в начала сотрудничающие.
Уже в своих ранних анималистических повестях Лондон исследовал прямо противоположные ситуации: пробуждение в домашней собаке древних животных инстинктов («Зов предков») — и превращение дикого волка в «цивилизованное» животное («Белый Клык»). Та же картина наблюдается и в более поздних произведениях: например, жизненные законы, исповедуемые героем романа «Морской волк», — те же самые, что открывает для себя пес в «Зове предков».

#размышления #система
Одна из нелепых вещей в литрпг - это система редкостей.
Думаю, они всем знакомы: обычный, редкий, эпический, легендарный, уникальный.
Вы можете спросить: и в чём же нелепость? А нелепость в том, что это смесь количества и качества.
Вот что такое "уникальный"? Это значит, что он один такой на свете. Означает ли это, что он сильный? Нет. Кинжал с закрученным буквой Зю лезвием будет уникальным, но абсолютно бестолковым. Тоже самое касается "редких": редкость - относительное количество подобных штук в мире, а не их сила.
Легендарный - это, вообще-то, означает, что предмет или класс часть истории. Музейный экспонат, если говорить простыми словами.
Из всей линейки разве что "обычный" и "эпический" смотрятся как именно уровни силы.

По хорошему, надо бы использовать другую систему измерения. Потому что эта система извращает мышление: мол, если чего-то меньше в мире, то оно лучше. В реалистичном мире самое распространённое может быть самым лучшим.
Но другие системы почему-то у западных и наших авторов не приживаются. Цветовая редкая, и несколько странная. У японцев вот, F-А-SS система. Японцы - молодцы. Хотя она тоже не идеальна.
Ещё есть звёздно-ранговая система, но она тоже, почему-то, не особо популярна. Я отчасти понимаю почему: наши обезьяньи мозги не особо любят числительные. Для них разница на слух между одной звездой и тремя не смотрится внушительно. Не то что разница между обычным и эпическим.
По-хорошему, нужна именно именная рейтинговая система. "Обычный" и "эпический" есть, нужно-то ещё всего лишь буквально пару слов добавить.
Что бы это могло по-вашему быть?

П.С. Меметическое семя я посадил. Думаю, теперь не мне одному будет царапать мозг, когда очередной герой найдёт уникальный предмет. }:->

#книги #рекомендую

Я нашел боярку здорового человека!

Печать Велисы - 6 книг, пишется седьмая.

- Российская Империя в современности.
- Аристократия, рода и так далее.
- Магия в виде татуировок-печатей пяти рангов.
- Разломы с мобами.
- Красивые девушки.
- Учёба в магической академии.

Это то, что легко найти в любой боярке, не везде полный набор, но тут ничего особенного, дальше отличия от типичной боярки курильщика:

- ГГ - попаданец из нашего мира, бывший следователь полиции, 30+, разведён, есть сын. Никаких сверхсущностей с заранее прописанными мега-силами и мега-знаниями.

- ГГ попадает в тело третьего сына достаточно богатого и влиятельного провинциального аристократа. Отец жив-здоров, у рода всё в порядке. В семье реципиента не очень любят, но тому есть весомые причины, не буду спойлерить, тут есть сходство с боярками курильщика, но обыграл этот момент автор нормально, не слишком клишировано.

- ГГ получает систему. Один такой красивый в белом плаще, но дальше данному факту даны пояснения, это сюжетообразующий момент, который взят не с потолка.

- Практически нет интриг между родами и даже против императора всякие графы ничего не замышляют! Но есть интриги международного толка и террористические международные организации, которые спят и видят, как бы всем вокруг нагадить.

- Отношения между ГГ и девушками развиваются не слишком стремительно и по факту никакого гарема так и не набирается. Зато есть существенные сюжетные повороты, которые возникают из-за ревности его официальной девушки к тем, кто его пытается соблазнить.

- Это не плюс и не минус, просто уточню, что откровенных постельных сцен нет, немного контента этак на 16+

- Юмор в книгах присутствует, но он остаётся в прямой речи ГГ, а не перерастает в абсурдные ситуации и нелогичное поведение персонажей.

- Герой развивается и меняется, второстепенные персонажи тоже меняются и живут не только рядом с ГГ.

- Сцены от лица других персонажей присутствуют, но их мало.

Есть в серии и недостатки:

Порталы и мобы - на словах говорится, что сотни лет порталы терроризируют всю Землю, но в сюжете это не играет никакой роли. ГГ один раз закрывает обычный портал, а со второй попытки попадает на уникальный, отличный от всех других, потом вновь на уникальный, в котором происходят события, которых Земля никогда не видывала, потом ГГ сталкивается с тем, что порталы могут перемещать и это тоже чуть ли не впервые в истории происходит и так далее. А вот с той самой рядовой опасностью, которую порталы вроде как представляют, ГГ вообще не сталкивается, будто бы для ГГ это слишком мелочно, ему уникальные сложности подавай. В пятой или шестой книге ГГ закрывает обычные порталы пачками, автор нам это даже не описывает и это ещё раз подчеркивает, что рядовые порталы - слишком скучное для ГГ дело.

Мне не зашло почти всё, что автор напридумывал с развитием сил ГГ. Вот вообще всё. Как именно он развивался, как прокачивался, какие у него супер-силы, за счёт которых он к четвёртой примерно книге стал почти всемогущим нагибатором. Системы тут почти что и нет, хотя автор зачем-то постоянно приводит портянку статов ГГ и часто ещё его невесты и слуг. Смысла в этом вообще никакого, но оно есть. Правда, система тут... *спойлер* система - это богиня и это объясняет, почему она весьма пластичная и изменчивая и это неплохой приём. Но любителя реалРПГ внутри меня от такого отношения к циферкам корёжит :)

Автор любит уделять много времени описанию процесса прокачки ГГ, убирает его в какое-то отдельное место и там ГГ приключается, прокачивается. Например, почти вся четвёртая книга - это приключения ГГ и его слуг в другом мире. Для глобального сюжета эти приключения не нужны. Можно описать, какие силы ГГ получил и всё. Для истории ничего не потеряется. И ещё два или три раза ГГ так удаляется для скачкообразной прокачки в уединённые места на меньший срок. Всё это вписано в текст, обусловлено происходящим, мир во время прокачки не стоит на месте, нам потом рассказывается, что там происходило, но... динамика текста проседает. На той самой четвёртой книге я чуть не бросил читать.

Плохо именно то, что прокачка неинтересная, вообще никакая и силы ГГ нелогичные, не стройные. Автор клишировано замутил про изначальные стихии, ГГ дал не самую клишированную из них, но не описал иерархию и структуру этих сил. Есть там смерть, есть некроэнергия, есть тьма, есть вроде бы свет, есть хаос, про порядок ничего не было, но как они соотносятся друг с другом - хз. Есть тьма, которая не совсем тьма, а есть изначальная тьма, есть пустота, а есть не совсем пустота, есть ещё некий теневой мир, который есть в любом мире и через него можно ходить, получаются почти порталы. Вроде бы есть свет, но почему-то на тьму и пустоту этот свет никак не реагирует, хотя святоши ожидают, что реагировать будет. Зато огонь, вода, воздух, земля - это просто физические явления, без высшей какой-нибудь составляющей. В общем, каша-винегрет без пояснений, главное, что ГГ крут неимоверно.

Отдельной строчкой пропишу, что к пятой книге ГГ стал настолько крутым, что вообще никого не боится, не опасается и только думает, выгодно ли ему прикончить супер-мега-сильного мага в лице *спойлер* или пусть пока живёт. Это кое-как вписано в сюжет, но если немного задуматься, то совершенно излишне.

Тем не менее я рекомендую серию любителям фэнтези-попаданцев-реалрпг-экшена, потому что почти всё остальное, что сейчас пишут, во много раз хуже. А тут большая часть "недостатков" - это мои личные заскоки.

#читательское
"Тринадцатая сказка" Дианы Сеттерфилд - то, что нужно для хмурой и промозглой осени. Книжный магазин, какао, мрачный дом, странное семейство, тайны, призраки... Давненько я не читала ничего готичненького. Кажется, в прошлом году были "Эликсиры Сатаны" Гофмана, и на этом всё.
В общем, вышло увлекательно, атмосферно, грустно, тревожно, трогательно, уютно - все читательские ощущения в одном флаконе. Влюбилась в Маргарет Ли и ее чудесного друга Аврелиуса. Такой милашка, очень напоминает Хагрида.
Аудиоверсия в исполнении Марины Лисовец усилила впечатления. Параллельно читала и слушала. Эффект получился волшебный.
Книжке - однозначный лайк. Вполне возможно, ознакомлюсь и с другими произведениями автора.

Это лето мне здорово скрасила серия Виктора Дашкевича "Расследования графа Аверина". Если кто еще не, рекомендую) Серия постепенно растет, сюжет развивается, появляются приквелы, энциклопедий, есть что почитать в общем) Действительно классная серия легких городских фэнтези с налетом боярки и криминального детектива %) По хронологии в серии:
1. "Граф Аверин. Колдун Российской империи" 2023 г.
2. "Императорский Див" 2023 г.
3. "Демон из Пустоши" 2024 г.
4. "Тайна мертвого ректора" 2025 г. - честно говоря, я клюнула сначала именно на это название)) И на кусок аннотации в сети, с таким посылом, типа если жертва ректор - список подозреваемых устремляется в бесконечность... "О ДА!" - подумала я, и решила: надо читать!
5. "Тайна мертвого ректора-2" 2025 г.

#книги
Слушаю щас очередную детектив-драму "Тайное место" Таны Френч, которую порекомендовала flamarina. "Тайное место" идёт сразу после "Ночь длиною в жизнь" и обе книги из цикла "Дублинский отдел убийств". И в отличие от "Рассветной бухты" (которая, как по мне, какая-то бессмысленная драма: и само расследование не понравилось, обоих следователей выставила неадекватами(никто расследованием не занимается, все начёсывают свои комплексы), а уж если учесть, что там и подозреваемые не в адеквате, то смысла в книге вообще не вижу) и "Мёртвые возвращаются?" эти две книги весьма интересные. В комментариях часто пишут, мол, как тут можно не угадать кто убийца, я угадала сходу - я не знаю, кто эти люди, может, инопланетяне, я вот никак сходу угадать не смогла, подозрения были, но вот мотив ведь должен быть, без мотива нет доказательства. И в общем я в "Тайном месте" раза на два прослушала 16 главу. Что-то триггернуло меня в ней. Сильно. Дальше будут спойлеры!

Если приходишь в джинсах на вечеринку или носишь такую прическу, люди будут над тобой смеяться, вот и все.

– Джоанна в любом случае будет говорить гадости. Как бы Бекка ни оделась.

– Не наплевать на них, нет, – тихо говорит она. – Просто… не позволять им иметь для тебя значение.

– Она не может быть рада, что эти тупые стервы стебутся над ней.
– Она и не радуется вовсе. Но я же говорю… это не имеет значения.

– Как? Как тебе может быть все равно?
– Просто нужно иметь нечто, – медленно произносит она, – что для тебя важнее. Нечто, благодаря чему ты будешь знать, что тупые стервы – не самое важное в жизни.

– Я просто хочу сказать вот что: может, у Карли все будет нормально, даже если она останется сама собой. Даже лучше чем нормально.
Крис пристально смотрит на нее, и глаза его теплеют.
– Знаешь, – говорит он, – ты уникальная.

Но мне не все равно. Не хочу, чтобы о нас думали… – И пытается поправиться: – Нет, в смысле – о черт. Не в том смысле, что я не хочу, чтобы они думали, что мы вместе.

– Если мы встретимся за “Кортом”, я обязательно все испорчу. Ляпну какую-нибудь глупость, чтобы выпендриться перед парнями, или мы пойдем в тихое местечко поговорить, и все увидят, что мы хотим смыться, а я не придумаю, что сказать. Или парни потом начнут подкалывать меня, и я начну… ну, ты понимаешь. Гадости всякие. Не хочу так поступать, но знаю, что не выдержу.

Я уже составила список друзей, которым я отправлю эти цитаты. Потому что несколько человек прям шибко сильно переживают о том, что скажут абсолютно чужие им люди, которые с ними даже не живут и не каждый день видятся. "А вот он как разозлится, если я отвечу", "А вот что людей смешить" итд. В романе есть, кстати, девушка, которая тоже страшно переживает, что скажут другие. Да и не одна. И показано, что это прям как болезнь. Как уродливо это выглядит - когда человек принадлежит не себе, а каким-то левым людям, которые о нём имеют весьма смутное представление.

А что вот ещё триггернуло, так слова Криса. Стыдно ему, что с девушкой увидят. И дело даже не в том, что девушка непрестижная, он даже с престижной только по ночам встречался. Ему надо обязательно перед парнями кого-то унизить. Без этого никак. Нимужик. Поэтому-то он так и рассуждает. Уродлив он, хоть и не понимает этого. Вспомнилась мне первая любовь, который один в один такой Крис, что внешне, что внутренне. Правда, лет мне было меньше и выглядела так себе, весьма непрестижно. Потом мне уже сплетнепровод передал: "а он тебя так любил, так любил". Так любил, что при всех встречаться не мог. И когда я это осознала, что ему со мной стыдно вместе при всех видеться, любовь как рукой сняло. Прошла, как болезнь.

#статистика_фанфикса

Топ 10 произведений по просмотрам, опубликованных за последний год:

1. Мальчик-который-в-деле - 730к
Гарри Поттер, джен, 1 058 кб, закончен
Опубликован без проверки на грамотность

2. Не та книга - 308к
Гарри Поттер, гет, Гарри/Луна, 1 261кб, заморожен

3. Свой выбор - 3 - 248К
Гарри Поттер, джен, 377 кб, в процессе

4. Клоп - 177к
Гарри Поттер, джен, 710 кб, закончен
Опубликован без проверки на грамотность

5. Профессор Бербидж - 157к
Гарри Поттер, Мастер и Маргарита, джен, 900 кб, в процессе

6. Эффект наблюдателя | The Observer Effect - 134к
Гарри Поттер, джен, 2 306 кб, в процессе

7. Вверх дном 63к
Гарри Поттер, гет, Гермиона/Снейп, 1 759 кб, закончен

8. Песнь Холмов - 58к
Гарри Поттер, джен, 718 кб, закончен

9. Проклятие феникса - 57к
Гарри Поттер, гет, пейринг не указан, 518 кб, заморожен

10. The Darkwood Wand | Палочка из Темного дерева - 56к
Гарри Поттер, гет, Драко/Гермиона, 1 294 кб, закончен

...

25. Свет проклятых звёзд - 34к
Средиземье Толкина, гет, Индис/Мириэль Тэриндэ/Финвэ, Нерданель/Феанор, 10 111 кб, закончен

#книги
"Ведьмин вяз", Тара Френч

Аннотация
Тоби Хеннесси - беспечный счастливчик, которому всегда и во всем везет. Но однажды он сталкивается в своем доме с грабителями, которые жестоко избивают его и оставляют умирать. И даже тут удача не изменила Тоби - он выжил и постепенно восстанавливается. Пытаясь оправиться от травм, физических и душевных, Тоби решает пожить у своего дяди, в старом семейном доме, который все называют Домом с плющом. Однако надеждам Тоби на спокойную размеренную жизнь в доме детства не суждено сбыться. В старом вязе обнаруживается пугающая находка, которая переворачивает жизнь и самого Тоби, и всех его близких. Расследование давнего преступления открывает перед Тоби бездну: он понимает, что больше не может верить всему тому, в чем никогда не сомневался, что, возможно, его счастливое прошлое - фикция, мираж, а он сам вовсе не тот милый, славный парень, каким всегда себя считал.
Сложный психологический детектив о том, как наши действия меняют нас и на что мы способны, если больше не знаем, кто мы есть на самом деле.

Автор показывает нам героя, который "такой, как все". А потом оказывается, что он вовсе не такой. Ну или остальные люди другие. С чуть большим количеством совести. Или просто с чуть большим количеством эмпатии просто из-за того, что их били или над ними издевались. Или люди просто умеют слышать просьбы вместо того, чтобы... спойлер.
Я помню, здесь, на фанфиксе, была когда-то волна про травлю в школе. И меня даже удивило, сколько вот таких, как Тоби, которые как все. Их много. Конечно, не все они - Тоби Хеннесси. И не у всех, как у Тоби, есть братья и сёстры, которые... спойлер. И не все, как Тоби делали то, о чём он забыл, потому что человеческий организм хрупок и стоит дать кому-то по башке и вот он уже и не помнит ничего. А я таких видела - как Тоби и Дек. Я их помню. Они даже не всегда мужского пола). Они не всегда одноклассники, среди взрослых людей таких полно.
Мне понравилось, что книга даёт посмотреть на всё это не с позиции жертвы, а с позиции участника. Мне всегда было интересно, а могут ли чудовища чувствовать. Хотелось посмотреть на них в момент, когда их тычут мордой в это их "ачо такова?" Здесь даже вспомнились эмоции от книг Джеральда Брома, который конкретно так не осуждает. Тара тоже не осуждает, когда к Тоби приходит полное понимание и осознание удовольствия от возмездия.
Каждый в этой книге увидит своё. Я увидела своё. "Вы же знаете этих женщин: они всё время преувеличивают..." О да, конечно.
Некоторые люди вырастают. Но почему-то не взрослеют.
И на вопрос "Кто же убийца?" читатель ответит себе сам. Для автора ответ очевиден.

#русский_язык #история и отчасти #писательство
Иногда у писателей (странные люди эти писатели, чего им только в голову не приходит) возникает идея вставить в свое творение фрагмент с дореволюционной орфографией.
Впрочем, традиция эта древняя и почтенная. Подтверждение от авторитета:
Но тут случается всякое. Вот автор — причем весьма известный! — пишет:

Напечатали мой рассказик, который я писала на зимнюю игру на дайри. В этот раз иллюстратор вынес)))



#публикации

#писательское #автор #читатель #критика #текст
Нашла прекрасное.

Должен или не должен автор думать о читателе? Кто-то полагает, что должен, кто-то — что нет. У меня есть собственное мнение на этот счёт — те, кто читает меня давно, с ним знакомы. Но я не буду его сейчас излагать. Вместо этого я предложу вам небольшую разминку для ума: дам вам список — далеко не исчерпывающий — тех вещей в книге, которые свидетельствуют, что автор не думал о вас как о читателе (или что он писал не для вас), а вы его дополните, хорошо?

Итак, автор вряд ли думал о вас как о читателе, если:

– автор нарушил жанровые каноны (например, в детективе вы так и не узнали, кто совершил преступление);
– автор использовал в тексте неприемлемые для вас вещи (например, мат или отсылки к современной политике в сказочном фэнтези);
– вам кажется, что автор начал писать для одной аудитории, а потом переключился на другую;
– автор слишком часто отвлекается на объёмные отступления, явно интересные ему самому, но не интересные вам;
– книга начинается с долгого и скучного вступления, где ничего не происходит;
– в тексте есть натуралистичные сцены насилия или секса, не оправданные сюжетом, художественной функцией или жанром;
– финал книги бездарно слит или оборван (и это отнюдь не то, что называется «открытый финал»);
– книга как будто писалась для того, чтобы автор мог похвастаться или блеснуть эрудицией;
– многое в тексте вам непонятно, потому что автор не объясняет важных вещей, которых вы явно не можете знать;
– смерть ключевых персонажей случается слишком часто и не оправдана ничем;
– на одной-двух страницах вводятся десятки новых сущностей, вы неспособны это всё осмыслить и запомнить;
– сюжет виляет безо всякой логики, как будто автор не знает, что произойдёт в каждой следующей сцене;
– в тексте масса узкоспециальных терминов, фактов, локально известной информации, всё это подаётся без объяснения и контекста, как что-то общеизвестное;
– в тексте встречаются шутки и отсылки, явно адресованные какой-то очень узкой аудитории (может быть, двум-трём друзьям автора);
– автор делает намёки на что-то интересное, но этого так и не происходит;
– автор как будто не определился, в каком жанре он пишет;
– вы закончили читать, но вам так и не стало ясно, зачем это было написано и почему вы потратили столько времени впустую. :)

Уверен, вы сможете дополнить мой список.

#этерна

Лучшее в книгах Камши — это когда она в конце сама пересказывает КРАТКО сюжет всех предыдущих.

В таком виде это даже можно прочитать.

АПГ. А еще, когда читаешь краткое содержание, становится понятно, что Камша реально ПЫТАЕТСЯ собрать сюжет во что-то единое. Какие-то непонятные моменты из первых книг объясняются, развешенные ружья... нет, не стреляют, но о них вспоминают и перезаряжают, чтобы повисели еще до нужного момента. Проблема в том, что текста между этим проходит столько, что читатель уже забыл, что там было в первых книгах. В первой книге пропал отец Герман, во второй появилась какая-то хтонь, в десятой книге оказалось, что этой хтонью и был отец Герман, а почему так получилось, читайте дальше. Но никому это уже не интересно, как будто из другой, прошлой жизни постучались.

#даты #литература #длиннопост
Сегодня — столетний юбилей Аркадия Стругацкого.

Иногда авторы НФ и утопий увлекаются описанием технической картины мира будущего, расписывая свои всевозможные придумки.
Это может быть любопытно (прежде всего самому автору и не очень широкому кругу современников) как чисто интеллектуальное упражнение, но на долговечность такие произведения обычно не претендуют. Все-таки литература в первую очередь — рассказ о людях, а не о технике; да и устаревают все технические прожекты с потрясающей быстротой.
Герой «Понедельника…» Саша Привалов сталкивается с такой «технической» фантастикой:

#книги #ДжеральдБром #похитительДетей

Книга Джеральд Бром, "Похититель детей". Восхитительная книга. Ещё одна вариация "Питера Пэна", густо замешанная на кельтской мифологии, но дело происходит в наши дни. Если у Кристины Генри в "Потерянном мальчишке" мрачная сказка, то у Брома - мрачная сага, драма с элементами фэнтези. Вот если только кто-то мне ещё раз скажет, что я пишу всякую жесть, я буду сразу отправлять к Брому и Кристине Генри чисто для сравнения. У Брома сюжет сразу начинается с жестокой сцены, автор вообще не церемонится с читателем, сразу окуная его во всё, что может произойти с ребёнком: насилие, наркотики, смерть. Дальше будет только жёстче, детские ботиночки, висят над входом в пещеру не просто так, ну и прочие "радости" средневековья, которые "огнём и мечом". Но книга очень интересная! Такая, что не оторваться, хочется дочитать до конца, очень затягивает. Потому что она про приключения, про становление личности.

И книга, надо сказать, весьма вменяемая. Она как раз о тех потерянных детях, на которых родителям наплевать, или у родителей детей по какой-то причине отняли и бросили умирать. Этим детям приходится бороться за собственное существование и жизнь у них очень нелёгкая. Поэтому они и творят то, что творят. "Завтра изловлю себе собственного ребёнка". И Венди там - Вендлин тоже с очень грустной историей.

Похититель детей - это именно Питер. И он не совсем человек. Есть причины ему сочувствовать, он в своём происхождении и суевериях не виноват.

Персонажи живые и выпуклые. Каждый описан максимально ясно, у каждого чётко прописан характер. И за Питера, Натана и Ника и Сверчка очень переживаешь. А когда Питер говорит: "Правильно говорить" лорд Питер, Ульфгер! " хочется смеяться и кричать: " Да, так его, Питер!" И Питер не разочаровывает! Я эту сцену аж три раза перечитывала от восторга. Есть персонажи, которых презираешь в начале и очень сочувствуешь им в конце и наоборот - они меняются и это знак высшего мастерства автора.

Отлично показано, как уродует детей родительская нелюбовь или родительские амбиции, а также равнодушие. Прекрасно показано детское запоздалое раскаяние, когда ребёнок понимает, что родители-то его, оказывается, любили, но поздно, уже слишком поздно, а сказать это некому... Блестяще показаны религиозные фанатики со все сторон. А финал, какой финал! Он просто разбил мне сердце, никак не могу простить автору такой финал. Неужели только так Питер мог понять, что им манипулируют?.. Понять, кто всегда любил его по-настоящему, а кто использовал, и где они все теперь...

Книга, как и книга Кристины Генри, 18+, но если книгу Кристины Генри я бы разрешила читать подростку, то книгу Брома - точно нет. Там строго 18+, хоть это и жизнь.

Очень рада, что на эту книгу наткнулась, жаль, что такое не экранизируют для узкого круга любителей, но зато я всю книгу, как классный сериал, посмотрела в голове.

Послесловие автора прекрасно. Браво. Видимо, Брому тоже, как и мне интересно, "а как было там на самом деле", раз уж он развил тему, что "мальчишек иногда убивают" и "Питер их укорачивает" из исходного творчества Барри.

Любовалась иллюстрациями, а ведь персонажи один другого страшнее. На Ульфгер так вообще маньяк, а чего стоит Проповедник, куда там до него Капитану...

детская #литература #книги #списки
Подвернулся очередной книжный список, мимо которого я, конечно, не могла пройти — хотя бы потому, что симпатизирую его составителю.
50 ЛУЧШИХ ДЕТСКИХ КНИГ ПО МНЕНИЮ ХАЯО МИЯДЗАКИ
По всему видать, что Миядзаки тот еще интернационалист, не зацикленный на собственном культурном регионе.
В принципе, все рекомендованные им книги можно разделить на 4 группы:

КЛАССИКА — КНИГИ ДЛЯ ШИРОКОЙ АУДИТОРИИ И С ШИРОКОЙ ИЗВЕСТНОСТЬЮ:
«Сага о Нибелунгах», Густав Шалк <адаптация, само собой>
«Путешествие на Запад», У Чэнъэнь (1592)
«Рассказы Ляо Чжая о необычайном», Пу Сунлин (1679)
«Робинзон Крузо», Даниэль Дефо (1719)
«Три мушкетера», Александр Дюма (1844)
«Алиса в Стране чудес», Льюис Кэрролл (1865)
«Двадцать тысяч лье под водой», Жюль Верн (1870)
«Приключения Тома Сойера», Марк Твен (1876)
«Остров сокровищ», Роберт Льюис Стивенсон (1883)
«Приключения Шерлока Холмса», Артур Конан Дойл (1892)
«Жизнь насекомых. Рассказы энтомолога», Жан-Анри Фабр (1910)
«Маленький принц», Антуан де Сент-Экзюпери (1943)
«Волшебник Земноморья», Урсула Ле Гуин (1968)

ДЕТСКАЯ КЛАССИКА С ШИРОКОЙ ИЗВЕСТНОСТЬЮ:
«Конек-горбунок», Петр Ершов (1834)
«Серебряные коньки», Мэри Мейп Додж (1865)
«Маленький лорд Фаунтлерой», Фрэнсис Бёрнетт (1886)*
«Ветер в ивах», Кеннет Грэм (1908)
«Рассказы и сказки», Лев Толстой (1909)
«Таинственный сад», Фрэнсис Бёрнетт (1911)*
«Винни-Пух», Алан Милн (1926)
«Хоббит, или Туда и Обратно», Джон Рональд Руэл Толкин (1937)
«Двенадцать месяцев», Самуил Маршак (1943)
«Мы все из Бюллербю», Астрид Линдгрен (1947)
«Приключения Чиполлино», Джанни Родари (1951)
_________
*Фрэнсис Бёрнетт в советское время не переводилась, но потом вышло сразу 6 переводов «Таинственного сада» и 3 — «Фаунтлероя», так что должна быть на слуху.

ОТНОСИТЕЛЬНО МЕНЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ У НАС ПРОИЗВЕДЕНИЯ (бесплатный и доступный без VPN источник):
• «Нихон рёики» (Японские легенды о чудесах), Кёкай (VIII–IX вв.):
Сборник буддийских легенд, преданий, притч, анекдотов, фантастических и нравоучительных историй.
https://4etalka.ru/starinnoe/drevnevostochnaya_literatura/423130/fulltext.htm
• «Кольцо и роза, или История принца Обалду и принца Перекориля», Уильям Теккерей (1854):
Сатирическая сказка от автора «Ярмарки Тщеславия», действие которой происходит в вымышленных королевствах. Очень веселила меня в детстве и веселит до сих пор: юмор и фантазия на высоте!
https://bookscafe.net/book/tekkerey_uilyam-kolco_i_roza_ili_istoriya_princa_obaldu_i_princa_perekorilya-20299.html
• «Хайди, или Волшебная долина», Йоханна Спири (1880):
История маленькой сироты, живущей со своим дедом в одиноком домике высоко в горах Швейцарии. Она готова любить всех: сурового Горного Деда, мальчишку Петера, коз, горы, одинокого доктора, старенькую бабушку, больную подружку... Но больше всего она любит свободу.
https://1.librebook.me/heidi
• «Путешествие доктора Дулиттла», Хью Лофтинг (1922):
Дулиттл послужил прообразом для «Айболита» Чуковского. Но не более того: оригинал не является версией «Айболита» в прозе, хотя тоже повествует о приключениях доброго звериного доктора и его пациентов.
https://books-all.ru/read/284594-puteshestvie-doktora-dulittla.html
• «Ресторан У Дикого Кота», Кэндзи Миядзава (1924):
Сборник поучительных и лирических сказок на буддистской подкладке: мир как живое единство. На русском языке вошел в состав избранных сочинений Миядзавы «Звезда Козодоя».
https://moreknig.org/proza/sovremennaya-proza/129466-zvezda-kozodoya.html
• «Ласточки и амазонки», Артур Рэнсом (1930):
Две семьи с детьми обитают в Озерном крае: парусный спорт, рыбалка, походы, игры в войнушку и пиратство… Сто лет назад уже, однако!
https://librebook.me/swallows_and_amazons
• «Девять сказок», Карел Чапек (1932):
Сборник, куда входят: «Большая кошачья сказка», «Собачья сказка», «Птичья сказка», «Сказка водяного», «Разбойничья сказка», «Бродяжья сказка», «Большая полицейская сказка», «Почтарская сказка» и «Большая докторская сказка». Фирменный чапековский юмор прилагается.
https://knigavuhe.org/book/devjat-skazok/
• «Летающий класс», Эрих Кестнер (1933):
Повесть о нескольких днях из жизни немецких гимназистов, об их дружбе и ссорах, а также о том, что «правила» и «правильный поступок» — это не обязательно одно и то же.
https://moreknig.org/detskoe/detskaya-proza/251902-letayuschiy-klass-povesti.html
• «Норвежская ферма», Мария Гамсун (1933):
Автор — жена писателя Кнута Гамсуна, и в повести есть элементы автобиографизма. Четверо маленьких норвежцев (2 мальчика и 2 девочки) круглый год живут на ферме; вместо собак и кошек у каждого из них имеется по корове, а еще, конечно, книги и сколько угодно природы.
https://knigogid.ru/books/497834-norvezhskaya-ferma (с регистрацией!)
• «Долгая зима», Лора Инглз Уайлдер (1940):
Героине книги 14 лет. Действие происходит в Дакоте во время суровой зимы 1880–81 гг., продлившейся 7 месяцев. Снежные бури и заносы отрезают городок, где живет семья Лоры, от внешнего мира, и им приходится буквально бороться за выживание. Эта повесть тоже автобиографична.
https://moreknig.org/detskoe/detskaya-proza/46886-dolgaya-zima.html
• «Маленькая белая лошадка», Элизабет Гоудж (1946):
Фэнтези. Действие происходит в 1842 году. 13-летнюю сиротку отправляют в поместье на западе Англии в сопровождении гувернантки и собаки. Там она оказывается в мире вне времени, в окружении необычных людей и волшебных существ (например, белая лошадка — это единорог), узнает древнюю тайну — и, конечно, принимает на себя важную миссию. Любимая книга Дж. Роулинг в детстве.
https://bookscafe.net/book/goudzh_elizabet-malenkaya_belaya_loshadka_v_serebryanom_svete_luny-26241.html
• «Происшествие в Оттербери», Сесил Дэй-Льюис (1948):
Детективно-приключенческая повесть, герои которой — школьники. История, что началась с разбитого стекла, но плавно перетекла в поиски шайки преступников. Ну, еще и про дружбу и взаимовыручку, само собой. (Инвариант сюжета книги Э.Кестнера «Эмиль и сыщики».)
https://www.rulit.me/books/proisshestvie-v-otterberi-download-329024.html
• «Добывайки», Мэри Нортон (1952):
Сказочная повесть о маленьких человечках, тайно живущих рядом с людьми и «добывающих» у них разные нужные вещи, от еды до безделушек. Но однажды одна маленькая добывайка нарушила табу — не показываться хозяевам жилища на глаза…
https://moreknig.org/detskoe/skazka/207596-dobyvayki.html
• «Орел Девятого легиона», Розмэри Сатклифф (1954):
Начало исторической трилогии «Римская Британия». II век н. э. Молодой центурион Марк Аквила отправляется в дикие британские земли на поиски бесследно исчезнувшего римского Девятого легиона, которым командовал его отец.
https://libcat.ru/knigi/proza/istoricheskaya-proza/9896-rozmeri-satkliff-orel-devyatogo-legiona.html
• «Маленькая книжная комната», Элинор Фарджон (1955):
Сборник из 27 рассказов, большей частью сказочных. Название связано с библиотекой в доме детства писательницы, которая открывала «волшебные окна» в другие времена и места.
https://readli.net/sedmaya-printsessa-skazki-rasskazyi-pritchi/
• «Том и полночный сад», Филиппа Пирс (1958):
Фэнтези. 12-летний Том живет на карантине у тети и дяди. Однажды в полночь он выскальзывает из дома и оказывается в таинственном викторианском саду… Повесть о Времени и о прошлом, которое уходит, но остается в памяти.
https://libking.ru/books/child-/child-prose/594769-filippa-pirs-tom-i-polnochnyy-sad.html
• «Когда здесь была Марни», Джоан Робинсон (1967):
Замкнутая одинокая девочка (и снова сирота) проводит каникулы у моря — и там встречает свою первую настоящую подругу. На первый взгляд кажется, что у Марни всё благополучно, — но это только на первый взгляд. И существует ли Марни вообще?
https://biblioteka-online.org/book/kogda-zdes-byla-marni
• «Из архива миссис Базиль Э. Франквайлер, самого запутанного в мире», Элейн Лобл Конигсбург (1967):
12-летняя Эмма и ее младший брат проводят увлекательную ночь в музее Метрополитен и устраивают там своего рода детективное расследование.
https://libgen.gl/edition.php?id=3224087
• «Тисту — мальчик с зелеными пальцами», Морис Дрюон (1973):
Сказка про потенциального великого хаффлпаффца, весьма в духе Миядзаки. К чему бы Тисту ни прикоснулся, везде вырастают цветы…
https://moreknig.org/detskoe/skazka/127762-tistu-malchik-s-zelenymi-palcami.html

НЕ ПЕРЕВОДИЛИСЬ НА РУССКИЙ:
• «Соседи: История Джейн Аддамс», Клара Ингрэм Джадсон (1918–39). Биография основательницы чикагского центра социальной работы, который привлек внимание Америки конца XIX века к потребностям иммигрантов, рабочих и детей.
• «Летающий корабль», Хильда Льюис (1939). Фэнтези. Дети находят волшебный корабль норвежского бога Фрейра, на котором совершают рискованные путешествия в пространстве и времени.
• «Женщина, открывшая радий», Элинор Дурли (1939). Адаптированная для детей биография Мари Кюри.
• «Человек, который сажал лук-батун», Ким Со Ын (1953). Сборник корейских народных сказок в авторской обработке.
• «Принцы ветра», Мишель-Эме Бодуи (1956). Приключенческая сказка, сейчас практически забытая: информация отсутствует даже во французском сегменте Сети.
• «Нас было пятеро», Карел Полачек (1965). Веселые похождения пятерых мальчишек, живущих в маленьком чешском городке.
• «Фламбардз», Кэтлин Венди Пейтон (1969). Трилогия об очередной девочке-сироте, которая переезжает в обедневшее эссекское поместье, принадлежащее ее деспотичному дядюшке и двум его сыновьям. (Существует 13-серийная телеверсия 1979 года.)

Любовь литературы к сироткам сложилась задолго до ГП: ребенок, растущий без родителей, — и для сюжета козырный ход, и для возбуждения читательского сопереживания тож.
Заодно для наглядности — 20 популярных книг о сиротах (впрочем, часть из них совсем не детские):
Ч.Диккенс. Оливер Твист (1839)
Ф.Достоевский. Неточка Незванова (1849)
Дж. Гринвуд. Маленький оборвыш (1866)
Уйда (Л. де ла Раме). Нелло и Патраш (1872)
Г.Мало. Без семьи (1878)
Д.Григорович. Гуттаперчевый мальчик (1883)
М.Твен. Приключения Гекльберри Финна (1884)
Ф.Бёрнетт. Маленькая принцесса (1905)
Л.Чарская. Сибирочка (1908)
Л.Монтгомери. Аня из Зеленых Мезонинов (1908)
Э.Портер. Поллианна (1913)
Л.Пантелеев, Г.Белых. Республика ШКИД (1927)
А.Макаренко. Педагогическая поэма (1935)
Ж.Амаду. Капитаны песка (1937)
Л.Воронкова. Девочка из города (1943)
В.Катаев. Сын полка (1945)
А.Линдгрен. Расмус-бродяга (1956)
Э.Ажар (Р.Гари). Вся жизнь впереди (1975)
А.Приставкин. Ночевала тучка золотая… (1987)
Л.Сникет (Д.Хэндлер). Скверное начало (1999)

#писательское #нужен_совет

Всем привет!
Вопрос к авторам-писателям, творящим на этом сайте: что бы вы посоветовали себе в начале своего пути?

Я спрашиваю и о самом процессе написания произведения, и о его выкладке, и об оформлении, и о самопиаре, конечно, и о том, что делать, чтобы почаще писали комментарии. Вообще обо всём короче. Какие выводы вы сделали на основе своего опыта? Что вы делали бы иначе, если бы начинали с нуля?

А вообще, настоящий вопрос этого поста - что бы вы посоветовали новичку ( которым автор всё ещё себя мнит, несмотря на то, что его произведению уже два месяца ) ?

Заранее спасибо за ответы ❤️

P.s. Если вы напишите, что избегали бы заменительных - умоляю, объясните, чем они вам всем не угодили. Мне режут слух тексты с лексическими повторами или те, в которых исключительно чередуются имя персонажа и "он(а)".