Палочка для Рой (джен)

— Внутри каждой палочки находится мощная магическая субстанция, мистер Поттер, — пояснял старичок, проводя свои измерения. — Это может быть шерсть единорога, перо из хвоста феникса или высушенное сердце дракона. Каждая палочка фирмы «Олливандер» индивидуальна, двух похожих не бывает, как не бывает двух абсолютно похожих единорогов, драконов или фениксов. И конечно, вы никогда не достигнете хороших результатов, если будете пользоваться чужой палочкой.

....

— Видите ли, мистер Поттер, я помню каждую палочку, которую продал. Все до единой. Внутри вашей палочки — перо феникса, я вам уже сказал. Так вот, обычно феникс отдаёт только одно перо из своего хвоста, но в вашем случае он отдал два. Поэтому мне представляется весьма любопытным, что эта палочка выбрала вас, потому что её сестра, которой досталось второе перо того феникса… Что ж, зачем от вас скрывать — её сестра оставила на вашем лбу этот шрам.

Al111, Арагог умер до принятия зелья Поттером.

Поттер просто виртуозно воспользовался сложившейся ситуацией - причинно-следственные связи зелье не корёжит.

Ну а раз помните, то к чему эти рассказы про сковородку в штанах? Вот оно, объяснение, выдано заранее, в пятой главе первой книги.

А про то, как оно аукнется, не знал заранее ни Олливандер, ни Волдеморт.

"Держи, парень, меч. Ого, хорошо подходит. Забавно, что я делал два таких меча, и вторым тебя немного пырнули в детстве."
Three years later------->>>
"Я же говорил, мечи одинаковые. А когда два одинаковых меча соприкосаются, возникает резонанс - из мечей вылезают призраки убиенных жертв, вокруг устанавливается стена, а владельцы мечей не могут повредить друг другу, независимо от их умений."

Не правда ли, одно и то же.

ЕМНИП ПкП составляет шард (осколок), некая иномировая хрень, внешняя по отношению к носителю (Фортуне). Шард может иметь доступ к информации которая не доступна носителю, использовать алгоритмы не известные носителю и т.д. и т.п. С феликсом сложнее, если магия разумна, то разница между феликсом и ПкП только в сроке действия, если магия не разумна (просто сила, вроде электричества) то маг под феликсом может рассчитывать только на себя, свои знания, свой жизненный опыт, просто используя свои ресурсы максимально эффективно.
ИМХО

Не знаю, к чему вы кривляетесь, но вас это совсем не красит
Вон уже и Мольфар написал, но нет.
В цитате ясно сказано, что у Олливандера нет двух одинаковых палочек за исключением той пары, что у Гарри и Волдеморта - и эти две палочки никогда не встречались в бою, потому что одна была у Волдеморта, а потом у Петтигрю до окончания третьего курса, а вторая лежала у Олливандера.
Соответственно, никто - ни Гарри, ни Оливандер, ни Волдеморт - не могли знать, к чему приведет столкновение одинаковых палочек.
И это ружье было подвешено заранее, в первой книге.

Нет, конечно, можно встать в любимую позу многих читателей "канон говно, Ро дура, все было не так, я знаю лучше", но - см. выше

нет, для меня тут проблема немного в другом:
Гарри и Волди пересекались как минимум в Министерстве, как раз когда успел Дамблдор. Если бы от колдовства двух палочек-сестр рядом друг с другом происходил какой-то резонанс, то должно было проявиться. Хоть что-то, что потом можно будет вспомнить и сказать "так вот что это было!".
Но нет. Такое впечатление, что этот самый резонанс происходит только когда два луча заклинания встречаются друг с другом. Автору виднее, но слишком похоже на "это уникальное состояние для уникального события в жизни несравненного Героя".
То, что автор для кролика из шляпы нашла в своих прошлых книгах подходящий обоснуй -- огромный плюс, в других случаях она этим не заморачивалась.
Но не думаю, что это так и было задумано с самого начала.

Умолкаю, впечатленный.

Al111
Аналогия с мечами, эээ... Может нахрен подмену понятий?

Олливандер конкретно орал: "Дорогой читатель, обрати внимание! Необычно! Феникс даёт одно перо! Тут два! Два пера! Палочки исключительно похожи! Невероятно! Два Пера! Не трипера... Три Пера, не Одно Перо, а Два!", ещё и неоновую вывеску со стрелочками не хватало добавить, чтобы показать, что С Палочками Что-то Не Так.

Любой внимательный читатель понимал, что эта похожесть как-то должна быть реализована. Потому что касается гг и антагониста, а также персонаж сказал, что случай необычный.

То есть так или иначе, но что-то на подобии резонанса Приоре Инкантатем должно было произойти. Именно при столкновении палочек одна с другой.

Почему все зациклились на ПкП, если есть Трилистник, и Феликс скорее походит именно на её силу?

ладно, "два пера". принимается.
но ведь есть палочки с "сердечной жилой дракона".
неужели из целого дракона получается только одна палочка? или таких "сестер" полно?
что там еще бывает? волос вейлы у Флер (бабушкин) -- и, скорее всего, у Габриэль тоже? Неужели они за все время ни разу не столкнулись с таким явлением?
Учитывая реальные братско-сестринские отношения, шансы на столкновение лучей далеко не нулевые.
так что у нас тут не какое-то явление/правило, а "именно эти две палочки особенные, и не спрашивайте почему"

Desmоnd
Но ведь разница между ружьём и роялем в том, что ружьё подчиняется известным читателю правилам (камень в Методах, серёжка в Мистборне — одни из лучших представителей чеховских ружей, на мой взгляд — они постоянно упоминаются, читатель знает, на что они способны, но всё равно, когда применяются, читатель просто ахает "и как я сразу не понял?!"), а рояль вдруг выкатывается и спасает главного героя.

В первой книге внимание читателя обратили на то, что у ГГ и антагониста одинаковые палочки, но не сказали, как это может повлиять. Может, когда они окажутся рядом, та, что была менее использована, вдруг взорвётся, и ГГ станет безоружным. Может, когда они кастуют одинаковые заклинания, те резонируют между собой и становятся на порядок сильнее, обеспечивая масштабы финальной битвы. Может, если сложить их буквой 'Т' и сделать вокруг них три круга, с небес спустятся марсиане и подарят мешок эскимо. Я не знаю, чего ожидать от одинаковости этих палочек, так что когда это вдруг спасает героя — я записываю это в рояли.

Для примера, если в произведении сказано, что антагонист очень любит бахвалиться и что ему надо раз в час принимать некоторые таблетки, иначе он умрёт, и попавший в плен герой провоцирует антагониста на стандартную злодейскую речь, в ходе которой враг вдруг задыхается и умирает — это будет выстрелившее ружье. Если же второй пункт читателю не известен, и после злодейской речи над скованным героем противник вдруг задыхается и умирает — это рояль.

Вы со мной не согласны?

вот-вот. если бы было хоть какое-то странное поведение палочек например на кладбище или в министерстве -- тогда да, было бы заранее развешанное ружье.

https://posmotre.li/%D0%A0%D1%83%D0%B6%D1%8C%D1%91_%D0%A7%D0%B5%D1%85%D0%BE%D0%B2%D0%B0
И там же ссылка на tvtropes

На кладбище колдовал Петтигрю, а палочки Гарри и Волдеморта столкнулись уже позже, в дуэли
Министерство было позже кладбища на год, и там Гарри просто стоял, не колдуя против Волдеморта

Стоять в позе "канон говно потому что он мне не нравится" и отвергать все цитаты и объяснения, конечно, очень удобно, но выглядите вы при этом не лучшим образом

Samus2001
На кладбище как раз и столкнулись. Но да, уже позже ритуала возрождения. В Министерстве была схватка не Гарри и Волдеморта, а Волдеморта и Дамблдора. Гарри был занят своим шрамом.
Кстати, помнишь как от того факта, что Волдеморда сбежал, прикрывшись Гарри, бомбило любителей домбегада?

Jabberwocker
Эээээ, щито? Щитоооо? Щитооо?
На кладбище было недостаточно странное? Когда из палочки Волдеморта полезли сначала призрачная рука Петтигрю, а потом призраки всех, кого он убил в обратном порядке? В первом же столкновении палочек?

Норот, вы ебанулись, серьёзно. Читайте этот несчастный канон уже.
https://fanfics.me/read3.php?id=11&chapter=33#c33p108

Феномент "Приори Инкантатем"случился на кладбище, в главе, которая, ну кто бы мог подумать, называется "Приори Инкантатем".

Ну да, ну да, "Роулинг не продумала".

Samus2001
"Если на стене висит ружьё, в третьем акте оно должно выстрелить".
"Выстрелить", видите? Это слово было использовано из-за того, что обычный человек знает, что можно сделать с ружьём. Им можно выстрелить, его прикладом можно ударить, его можно разломать — ничего из этого читателя не удивит, ему известны его применения. Даже если ружьё вдруг использует в качестве груза на весах или товара для продажи — это будет не то, что читатель ожидает, но он знает, что ружьё можно так использовать — у него не возникнет внутреннего протеста.

Магия, с другой стороны, это гораздо более непонятная штука. Если автор разрешает конфликт через непредсказуемую магию — читатель не получит удовольствия — дескать, вдруг появился волшебник и решил все проблемы. Где тут действия героя, которому мы сопереживаем, где тут проявления его ума, смекалки и храбрости?

Если читатель знает, что пересечение лучей вырубит обе палочки, и герой провоцирует на это злодея, чтобы сбежать — это вызывает внутренний подъём, это интересно читать, это приносит удовольствие! Даже если это происходит по случайности, но герой умудряется этим быстро воспользоваться — это всё ещё отлично! Но есть важное условие — читатель должен знать про это заранее. ДОЛЖЕН.

Давайте посмотрим, например, на начальную сцену конфликта Тэйлор и слизеринцев в фике, под которым мы говорим. Читатель знает, что Тэйлор умеет получать информацию, которую не должна знать — и Тэйлор узнает, что её хотят избить трое старшеклассников. На основе этой информации она подготавливает ловушку для них, после чего избивает самостоятельно. Теперь представьте себе эту же ситуацию без первой части — Тэйлор вдруг готовит ловушку, в которую попадаются старшеклассники, и она их избивает. Вы бы таким заинтересовались? Я вот тоже нет.

Это, очевидно, всего лишь моё восприятие. Оно может быть ошибочным. Оно может не совпадать с вашим.

Роулинг, опять же, писала детскую сказку. Если воспринимать всю серию через именно эту призму — то она сделана просто великолепно. Даже этот бог из машины, против которого я так спорю, если рассчитан на детей, то к нему нет никаких вопросов. Как ребёнок верит в глубине души, что придёт родитель и накажет обидчиков, так и тут вдруг что-то непредвиденное возникает и спасает протагониста. Я не имею ничего против, просто, ну, вроде как не хожу уже в детский сад, хотелось бы чего-то поинтереснее.

Я стою в позе "канон не интересен". Вам было бы интересно читать произведения, в которых все конфликты бы разрешались по правилам, которых вы не знаете? Скажем, про дипломатические отношения двух инопланетных рас? И как только у вас бы возникало ощущение, что вроде как уловили основные принципы — сразу бы вводилась новая раса, и всё внимание переносилось на неё?
Произведение бы включало великолепный экшен, интересные диалоги, насыщенные эмоциями моменты — но смогли бы вы всем этим насладиться без понимания, что происходит сейчас и что будет происходить на следующей странице?

Я, например, не смог бы. Но у вас может быть иное восприятие — в таком случае, скажите, и я перестану с вами спорить.

Вау. Не знал, что тут есть ограничение на длину комментария. Но логично, да.

Чеховское ружье — литературная техника, суть которой состоит в том, чтобы в начале истории вскользь упомянуть о чем-либо и не раскрывать его значения до самого конца.
Это уж не говоря о том, что ружье из первого акта выстрелило в четвертом.

Но я вижу, вам интереснее стоять в позе. Ну стойте, ваше право.

Samus2001
Ладно, хорошо, давайте начнём кидаться цитатами.
Вот, из той же посмотрелии.
"Бог из машины (лат. Deus ex machina) — это когда казалось бы неразрешимая ситуация неожиданно разрешается с помощью внезапного вмешательства не действовавшего в произведении ранее героя, не проявлявшейся способности, или маловероятного события, наступление которого невозможно было предвидеть. То есть конфликт интересов разрешается не исходя из логики повествования, а из-за действия внешнего фактора".